春夜

“上海是光的存在，是暗的虚无。上海是欲海浮沉的庄严肃穆，风情万种的一本正经，窃窃私语的太虚幻境。上海是静安寺的卡门，淮海路的浮士德，大自鸣钟的唐璜，徐家汇的安娜•卡列尼娜，外滩的于连跟玛蒂尔达。上海是人间喜剧，也是人间悲剧，是所有喜剧、所有悲剧的总和。上海是两千五百万个躁动的活灵魂，加上死灵魂，便是两千五百万次方的灵魂，两千五百万次方的秘密，两千五百万次方的托梦。”作者在题记里的这段话，是对上海最好的概括，也是为这部小说定下的基调。 《春夜》这部书始于上海的春夜，同样终于上海的春夜。作者以“托梦”推动故事向前，虚虚实实，真真假假。大时代的潮起潮涌，给上海这个城市带来的深刻的变迁，更对产业工人的生活带来巨大冲击。厂长“三浦友和”、保尔•柯察金、冉阿让、神探亨特、费文莉，出走的出走，失业的失业……上海春申厂最终破产。老毛师傅、狄老板、小王先生春木、王老板，张海的娘小英，每一个的生活都在改变…… 我和张海这两个少年，跨过二十来的时光之河，最终长大。一起追查“红与黑”的下落，一起追踪厂长的行踪，一起追踪建军的凶杀案。从上海到甘肃，从内陆到边疆，横跨欧亚大陆的漫长追踪，直到巴黎。最终厂长回归，真相揭开，却出离大家的揣测。 小说的语言，刻意地增加了沪语的因素，读来，有一点点《繁花》的感觉。令人着迷。语言多用短句。成语、诗句信手拈来，颇有大珠小珠落玉盘之感。 本书号称是蔡骏的首部半自传体扛鼎新作。书中的父母、母亲、我，自然有作者家人的影子。与蔡骏近年来写到上海的几部中短篇小说不谋而合，从中可见作者生活的吉光片羽、一鳞半爪。也是值得一提的。

我是纸质书读完的。蔡骏以前给我最大的滤镜还是高中时代的荒村和地狱十九层。惊为天人的脑洞，全班都轮着看我买的那本《萌芽》追连载。 话扯远了。这本书说是悬疑吧，它有非虚构成分;说是非虚构吧，它又有虚幻的部分;说是社会小说吧，它又有纯文学小说的语言习惯。他还喜欢堆文学长句，诗句，有点儿卖弄的意思。尤其是托梦环节真的给我看笑了。 唯一的优点，能触碰到八九十时代的一些东西，还有千禧年的回顾，老上海工厂搬迁的历史故事和浓浓的沪上G风情，尤其是沪语和普通话的切换，看着也蛮亲切的（浙江人看着完全没有问题）。 人物塑造方面，张海和作者老爸才是男一号和男二号，也是我最欢喜的两个角色，冷漠势力的男主角真的很烦人。最后也没解释老厂长和建军哥哥是谁杀的，气笑了。

蔡骏近年来越来越往纯文学方向走了，题记雕琢痕迹太显，小说在追求深度的同时能不能兼具高度的悬疑感，个人持存疑态度。 上海是光的存在，是暗的虚无。上海是欲海浮沉的庄严肃穆，风情万种的一本正经，窃窃私语的太虚幻境。上海是静安寺的卡门，淮海路的浮士德，大自鸣钟的唐璜，徐家汇的安娜·卡列尼娜，外滩的于连跟玛蒂尔达。上海是人间喜剧，也是人间悲剧，是所有喜剧、所有悲剧的总和。上海是两千五百万个躁动的活灵魂，加上死灵魂，便是两千五百万次方的灵魂，两千五百万次方的秘密，两千五百万次方的托梦。——题记

我对蔡骏是有滤镜的。初中的时候觉得他就是推理大神，《天机》和《谋杀似水年华》是我的最爱。喜欢《天机》最后的设定，喜欢《谋杀似水年华》细腻的感情。后来慢慢长大，接触的东西越来越多才发现，《天机》的设定好像《楚门的世界》，《谋杀似水年华》的情感好像《白夜行》。蔡骏身上总有一点东野圭吾的影子。时间久了，滤镜淡了…

作者通篇似在说梦话，看得我也如坠梦里。 实体店里看了开头几页就被吸引住，生动的语言让书里的人物好似直接站在眼前。回家后还是忍不住买了会员看完了电子书。 两天一口气读完，如同三伏天闷完一罐冰镇可乐，咕咕噜噜的气泡入喉翻滚又不断炸裂开来，只觉得一个爽字。

蔡骏的书上一次读大概是10多年前了，在书店看的，太久远了好像是荒村公寓,地狱的第19层和旋转门。再一次读到这本书的时候，没想到是这种风格，在书最后的部分作者提到了写这本书的想法，用意，算是给读者的一个交代。 关于内容:故事其实很简单，但是作者将整个事件从时间和空间上分隔开来，梦境与现实，过去与现在，相互交织，增加了故事的趣味性。 关于语言:也许因为是北方人的缘故，对作者文中的吴侬软语看的有点懵，对于上海的风土人情，工厂时代了解也不多，很多作者设计的小幽默、旧情怀体会也不够深，结果反倒突出了对人物性格感受。还有，文章中用了很多典故，所以显现出作者深厚的文学素养和文化底蕴。只是太多了就有种读《镜花缘》后半部分的感觉，让人审美疲劳还有炫技之嫌。 碎碎念：看了网上一部分书评，很多人都说这本书讲述了一个充满温情的故事。上海春申厂在时代的洪流中被吞噬，末代职工及其子女的人生际遇和围绕捉回厂长和找出杀害建军的凶手展开的一系列故事。可是我看得心情很沉重，为厂长的蒙冤，为张海的不被理解，为我的冷酷无情，……尤其心疼张海，这个男人没有文化，没有出身，甚至没有一份正经的工作谋生，他始终生活在社会的最底层，开黑车做黄牛贩卖DVD……为了生活，没有他没做过的事，没有他没吃过的苦，但是他的心里却是无边的爱和情，为了外公的一句话寻找厂长十余年不放弃，对红与黑不离不弃自驾行驶半个地球，巨额房产动迁款为妻子岳父还债没用一分在自己身上，……他不怨恨厂长携款潜逃，不怨恨我与其绝交，别人与他的怨他从不计较，别人与他的恩他从未忘记，寻厂长的途中他为所有人都用心的准备礼物，最后险些孤身一人消失在在异国他乡。原来我以为他是不喜欢小荷的，后来发现这个男人的爱从来都是深沉无言的行动。作者对他的描写，总让我想起鲁迅笔下的闰土。好在最后，张海死里逃生恢复了记忆，厂长洗清了冤屈，少年伙伴冰释前嫌，妻子一家团聚，债务全部偿清，一切都迎来了新的开始，犹如万物复苏的春夜。

整个中国当代文学史，吴语用得最好的作家是金宇澄，虽然我们在王占黑、蔡骏等吴人笔下也能看到“不响”、“事体”、“时光”这些个方言词，但他们似乎都只是轻轻地试一下，深怕用多了就会错。语言是一个城市的模样。如果语言琢磨地不够彻底，对这座城市其他描写的太多，总有点意犹未尽的感觉。因此我觉得张爱玲、王安忆还是不能够代表上海，起码她们的文学在语言上不能代表上海。希望蔡骏先生能够把握吴语的精髓，认真琢磨，写一部尽得吴语美妙的中国文学作品。

第一次看蔡骏的书，风格和遣词造句都比较新奇。开始有点读不进去，全是短句子和各种形容，有点影响故事连贯性。 后面看习惯了，去体会他笔下的年代感，时间推移下人物各自命运的变迁，是有趣的。 此书也不是以破案来推进剧情的，大体还是围绕着春申厂和职工的变动来做的主线。我觉得把它看成是写寻常巷陌人家周遭二十年发生的事，类似《贫嘴张大民的幸福生活》那样的故事，更合理一点。

阅毕。虽说悬疑并不明显。这本书是我们这个年纪人经历过的，改革开放之初到近年，国企、搬迁、工厂子弟，一代工人情谊，下一代的恩怨，知青等等，无不跟时代变迁有关。张海是主角，其个性跃然纸上，活脱脱的热心、善良。文笔不错，叙事简洁。

这是蔡骏老师最不正经的一本书，说是悬疑吧，它有非虚构成分;说是非虚构吧，它又有虚幻的部分;说是类型小说吧，它又有纯文学小说的语言习惯。刚开始读起来真的非常的不舒服，不过硬着头皮读下去，还是有些收获的，至少能触碰到那个时代的一些东西，这是现在的所小说缺少的。 我是电子书和纸质书轮换着读完的，不得不说看着厚厚的一本纸质书，可以当枕头了，让人望而生畏，不过总算读完！