布斯托斯·多梅克故事新编

文坛大师博尔赫斯与卡萨雷斯的四手联弹——“一个落雨的早晨比奥伊对我说，我们应该根据这个故事写点东西。我勉强同意了。当天早晨我们就确定了小说的署名，即奥诺里奥·布斯托斯·多梅克。多梅克是比奥伊的一位曾祖的名字，布斯托斯是我的一位曾祖的名字。”《布斯托斯·多梅克故事新编》是阿根廷作家博尔赫斯和卡萨雷斯合著作品《布斯托斯·多梅克纪事》的续篇，1977年出版。两位作家继续合用布斯托斯·多梅克这一笔名，炮制了近十篇游戏文章，将文学界的大人物和与脚下不断塌陷的世界作斗争的小市民一同搬上创作舞台。布斯托斯·多梅克所说所写芜杂真切，有荒诞幻想、政治讽刺，也有黑色幽默和侦探推理。

上一部对名流（文学界和政界）极尽戏谑之能事，这一部则反过来对想要跨越阶级的小人物冷嘲热讽。而且因为采用滑稽犯罪小说的形式，所以读起来更加过瘾，部分篇目明显影射真实人物。

我真的读不懂，盲目的说好看。

这本短篇集作为《纪事》的续篇，在题材和表现手法上，却多有不同。 大部分篇章不再是以布斯托斯·多梅克为第一人称叙述的评论文章，主视角往往另有他人，且使用了书信等不同体裁。 有趣的是，前篇《纪事》中《与拉蒙·博纳维纳一起度过的下午》一文的主角博纳维纳出现在了本书的《昏暗与华丽》中，成为这个荒诞故事的一角背景。相对地，《昏暗与华丽》中的理发师伊西德罗·帕罗迪，则在《纪事》中《好眼光》的注释中短暂现身。 这种奇妙的联动交织构成了布斯托斯·多梅克宇宙。 这是博尔赫斯的惯用手法了，如同在多篇小说中数次出场的胡安·莫雷拉一样，冥冥之中将各个作品相连，构成统一的宇宙。 本书我最喜欢的一篇是《荣耀的形式》。一系列巧合加上读者们的误读，无限抬高了作家的思想性，作家本人知之甚明，却无法拒绝被错误赋予的荣耀。 「那著名的系列误解链，实际上是一种巨大的肯定。作家所展示的形象比他的作品更加重要。他的作品可能是可悲的垃圾，就像人类所有的东西一样。」 躲在布斯托斯·多梅克的幌子之下，博尔赫斯不再谈论他钟爱的无限和永恒，不再使用他标志性的老虎与镜子的意象，甚至不再玩弄虚虚实实的评论和报道，以另一个作家的形象示人。 与博尔赫斯个人风格浓郁的《纪事》不同，这本《故事新编》事实上已没有多少博尔赫斯的个人色彩。但在这部作品被冠上博尔赫斯之名时，读者如我便不由自主地在每个篇章之间探索和构筑某种统一或循环的形式。 譬如上文提及的博纳维纳，许是作者开的一个小玩笑（甚至不一定是博尔赫斯的主意），却被我发展壮大为统一宇宙的象征。 博尔赫斯这个名字本身已经成为一种形象，由此形象引发的思考，也许已经超越作品本身所带来的东西。 这是否已经构成了一个“误解链”呢？ 这是否也是一种虚妄的“荣耀的形式”呢？ 虚构渗入现实，又是一个博尔赫斯式的圈呢——虽然这个圈也许只是读者我的自说自话、自娱自乐罢了。

这本短篇集来自于博尔赫斯与他人的合作，化名多梅克作为故事的亲历者和讲述者。各个短篇虽然各有主题，但在塑造人物方面存在一个奇妙的共性，那就是滑稽、虚荣的人物特性。他们会夸大自身的境遇，强行给自己加戏，哪怕受到奚落和欺辱也会给自己“多多美言几句”。同样是多梅克故事，这一本新编与上一本的内容在风格和取材上有很大的不同，但都很有趣。

好看。 『Saco la espapapapapapada（我拔出那利利利利利利剑）』