死魂灵

《死魂灵》译本众多，但鲁迅的味道独树一帜。 这本书本身就是果戈理写得七扭八歪的，讽刺、荒诞、冷幽默交织在一起，而鲁迅的翻译方式，又在字里行间把这种“古怪的张力”放大了。 首先，鲁迅的译笔是硬朗的。他不追求那种流畅圆润的“好读”，反而保留了一点生涩与生硬。比如有些句子在今天看来有点别扭，但那种别扭正好让人感觉到书里那股荒唐的气息。读着读着，我甚至觉得人物们说话都带着一种冷笑，好像他们本身就知道自己在舞台上演丑剧。 其次，鲁迅对讽刺意味的把握特别到位。果戈理写地主们的贪婪、庸俗，本来就是“带点好笑、又让人心里发凉”。鲁迅的翻译让这种“笑”变得更尖锐，像刀子刮在心口——笑得不太舒服，但正因为不舒服，才更贴近现实。可以说，他没有在翻译里撒糖，而是让果戈理的黑色幽默更加苦涩。 还有一点我特别在意：鲁迅的选择本身也是一种态度。上世纪三十年代，他为什么要翻译《死魂灵》？我想大概是因为他看到了这个故事里的“普遍性”——人性里的贪、蠢、丑，在俄国是这样，在中国其实也差不多。鲁迅翻译这本书，不光是给读者看俄罗斯，还借机讽刺当时的国人。读的时候，总觉得鲁迅站在译文背后冷冷地盯着读者：“你们看，这是不是也很熟悉？” 当然，以如今的眼光来看，鲁迅译本有点“老”，有些表达不够自然。鲁迅的俄文功底有限，他主要依靠日文转译（借助日本已有的译本），这就导致翻译并非直接从俄文而来，难免有“二手翻译”的问题。有些地方因此出现理解上的偏差或不够准确。后来的学者和俄文直译本出现后，能看到一些差异。 但我觉得这恰恰是它的魅力。翻得太现代，反而会失去那股锋利与怪诞。鲁迅保留下来的那点拗口，反而让我觉得这本书有一种“隔着时代说话”的力量。

原来卡夫卡往前导，能导到果戈理。鼻子跑路当大官了，厉鬼扒马褂，买卖鬼魂凑人头……果戈理好像E人版的契诃夫，同样是讽刺官僚，契诃夫一板一眼，果戈理上蹿下跳。我挺喜欢果戈理的风格，幽默感和讽刺感同时拉满，怪不得《外套》让我想起传统相声《扒马褂》而《鼻子》让我想起马季的《五官争功》，果戈理本质就是俄国相声[旺柴]

即便是被很多人说鲁迅的翻译不够流畅，我还是毫不犹豫更喜欢这个版本。大概是实在太熟迅哥的语言风格，而这个冷嘲热讽的故事又实在与鲁迅的文风不谋而合。 乞乞科夫是怎样一个主角呢，他无疑是聪明的，可以在不同的场合迅速融入其中，他高超的语言技巧几乎轻松获得多数人的喜欢。乞乞科夫的成功却称不上是正直的，他利用心机与手段来获得梦寐以求的财富。他几乎成功了，又功亏一篑。他不惧从头再来，一遍遍向着人生的功成名就而发起冲锋。 乞乞科夫应该算是一个丑角吧，在他的漫长旅途中见到了形形色色的人，他们所谓的交际笑料百出，但我却不觉得这人讨厌。他有很多的缺点，但一个根基薄弱的年轻人想要成功谈何容易。我居然渐渐喜欢上了这种毫不掩饰的发财梦，我喜欢他们身上那种蓬勃的生命力。总要勇敢为自己想要的生活而奋力争取，也好过在密不透风的铁房子里守着一池死水。

读得艰难😩和我预期的完全不同。我期待的是更辛辣的嘲讽，是对现实的解构。果然我更喜欢现代/后现代主义的作品。

#2024年度阅读# 『打卡』第40本 20240207 已阅读！

《死魂灵》读后感 本书的前半部分主要讲述了乞乞可夫以六等官的身份，来到省会N市。除了打听这里执政官员的情况，还关系瘟疫，让读者充满疑惑。他热心拜访各级官员，参加他们府上的宴会上，在宴会上结识了地主，开始收购死魂灵计划（实际死了，但在官方档案尚未注销登记的人）。从地主们的住宅、村子的道路、招待客人的饭食等处着笔，刻画了五位性格迥异，个性鲜明的地主。 小地主科罗博奇卡是一位寡妇，对自己庄园的一切了然于胸。对于出售死魂灵感到稀奇和不解，也怕自己在这买卖中吃亏，颇有价比三家的架势，乞乞可夫费了很大劲头，最后以办差事为由，说服了这位卖家，当然价格也由原来的五卢布涨到了十五卢布（十八个）。她的农奴都有一个诨名，没有名单，却都记在了心里。在看到箱子里的印花时，极力讨要虽然不是她所需要的，可以看出她贪图小便宜。 地主马尼洛夫是一位退役军官，“不是城里的绅士，也不是乡下的农夫”。沉默寡言、不善经营田地、不善理财管家、易轻信他人、缺乏主见、做事拖拖拉拉；他的妻子是受过好教育的闺秀，这好教育首先是弹钢琴、其次是法国话，末后是经济科，也不善于理财管家，所以两人生活总是出现各种问题，却是谁也不知道如何处理。马尼洛夫是一个寂寞的人，他十分期待乞乞可夫的到访。对市里的地方官员逐一品评，说了很对恭维的场面话。与马尼洛夫一家共进午餐时，乞乞可夫恭维孩子，问了几个小问题，就说孩子智力非凡，马尼洛夫十分受用，顺势说要将孩子培养成外交官，仆人这时给孩子擦鼻涕，极其讽刺。 在听说了乞乞可夫购买死魂灵时，惊掉了嘴里的烟斗，久久不能说话。他认为死魂灵是没有用的废料，虽然没有弄明白死魂灵究竟有什么作用，却将他们无偿送给了乞乞可夫，并自己掏腰包付了买卖合同的税费。 地主诺兹德廖夫，是一位赌徒，经常出老千，骗子，编瞎话的能力一流，有时也会顺手牵羊，带回一些别人的东西。经常在外面游荡，很少回到自己的庄园。与乞乞可夫在城里的宴会上见过，又在乡间的小馆偶遇；不怀好意的将他邀请到自己家，在乞乞可夫说出要买死魂灵时，他认为这买卖不简单，一直想套出乞乞可夫的真实目的，乞乞可夫为此编了好几个理由，都没有说服他，最后只要说为着结婚，充面子，他还是不肯答应。反而让乞乞可夫高价购买他的马匹，买卖不成，甚至不惜动用武力，如果不是法官的到来，乞乞可夫性命如何可就悬了。不禁让我想到了《水浒传》里开黑店的孙二娘。 地主索巴科维奇，像一头熊的实用主义者，院子的围栏是粗壮结实，马房、堆房、厨房都是用粗壮的木材建造，经久耐用。乞乞科夫以谈论地方官员与索巴科维奇套近乎，不料这位仁兄是谁都能说出点毛病，似乎不喜欢人们有些许优点。也用丰盛的饭菜招待客人，但饭菜只是自己的最好，别人的都不靠谱，指不定暗藏了什么玄机，不知道用了什么脏东西做的（后来在警察局长的宴会上，只顾埋头吃），吃羊脊骨，连骨头都要嚼碎了吃。当听到有人收购死魂灵时，犹如听到收麦子一样平静；他认为这是个赚钱的大买卖，开口便每个死魂灵要100卢布（乞乞可夫的心理价位是八十戈比，1卢布=100戈比），还以死魂灵活着时的手艺技能来抬高价格，两人互相讨论，最终以两个半卢布现钞成交（20个），索巴科维奇在名单里混入了女性死魂灵（两人原本说定是购买男性死魂灵）。乞乞可夫在心里骂他是恶霸、杀人凶手，索巴科维奇邀请他再去用午餐，他直接回绝了，气愤而去。 地主普柳十金（泼留希金），著名的四大吝啬鬼之一。在乞乞可夫像农人打听普柳十金家的路线时，农人不知道是谁。乞乞可夫说他是吝啬鬼，饿死了他的农奴，农人才恍然大悟——“那个打补丁的”。村中的到来高低不平十分颠簸，农奴的房屋破旧不堪，不能遮风避雨。主人自己的城堡也因年久失修而破败不堪，衣衫褴褛，乞乞可夫以为自己见到的是名副其实的乞丐，却不料就是普柳希金本人。曾经也是个体面人，给访客准备午餐，向他们学习一些勤俭持家的法子，有妻子、有儿女，生活是活泼的；妻子的去世是他人生的转折点，大女儿与军官私奔了，儿子没有按照他的计划去做文员而是去参军了，唯一留在身边的小女儿也死了，他的生活变得黯淡无光，孤独寂寞。他拥有几辈子都使不完的东西、钱财，却还是没有够，不舍得给别人花，也不舍得给自己花，还再村子里到处捡东西。宁可谷仓里的粮食变成粪，也不顾儿女的死活。这位孤老的守财奴，将自己的生活过连乞丐都不如，让人不禁怀疑财富是否可以让人一生幸福呢？他听说死魂灵可以卖时，觉得买主是个呆子，不过他可以省去每年的人头税，又可以赚一笔，也就同意了，最终商定一个死魂灵三十七戈比（120个死魂灵，78个逃跑魂灵）。他邀请乞乞可夫喝酒（酒是他妻子在世时酿的，瓶口没有盖，落满了灰尘还掉进去了好些苍蝇，他捞老干净了），准备茶饮和饼干招待客人，乞乞可夫婉言谢绝，他说那也好，饼干放归原处，水也不必煮了，茶涨价了、糖也涨价了，随时随地毫不掩饰自己的吝啬。 后半部分讲述乞乞可夫完成收购后，回到市里计划尽快去民事法厅办理买卖合同的手续，以免夜长梦多。交易手续办理过程体现了俄国官僚体系的形式主义和贪污腐化。交易完后后，再次参加宴会时，因购买大批农奴，乞乞可夫成为了宴会上炙手可热的人物，甚至惹来了一众女眷为他争风吃醋，然而随着赌徒诺兹德廖夫的闯入，他购买死魂灵的秘密也泄露了，虽然大家基于诺兹德廖夫平时的品行，当场否认了这一消息，但女地主进城打听死魂灵的价格又证实了诺兹德廖夫的话。一时间谣言四起，添油加醋，地方官员们想四处打听关于乞乞可夫，却发现大家对他知之甚少，问到诺兹德廖夫，他又自由发挥一通，使得谣言更加扑朔迷离，新任地方长官就要就任，地方官员都不知如何应对，大家各怀心思，竟有人因此郁郁而终了。最后乞乞可夫处处碰壁，才知秘密泄露，立刻动身离开了N市。 故事结尾，讲述了乞乞可夫的身世及购买死魂灵的原因。第二卷原著作者想写一些地主中的正面形象，却始终没有如愿，原著作者内心十分矛盾痛苦，焚毁了第二部大部分书稿，剩余的残卷，译文也附在了书末。在历史的长河中，虽然人物不同、国家不同、制度不同，却一直在上演类同的剧本，即便是在今时今日的社会，依然有现实的倒影。

果戈里的文章，鲁迅的译笔，碰撞出一部神奇的作品。大概俄国文学很大程度上是无痕地承接法国，以自己的理解发展成俄国文学的。而作为俄国早期作家，继普希金之后，果戈里叙述的笔在很多手法上运用巧妙。如各种插叙，补叙。尤其第一部最后一章，对于乞乞科夫身世的补叙，让人感到一种格外的苍茫。这种苍茫是一种无奈，是阴郁的环境下，成长过程中表现出的无奈。以及各种游离在作品外的作者意识，都是很独特的。鲁迅的译文，很多地方比较生硬，不易读。但一些描写上是那么精美，不作多余词汇句子，可见多是他反复炼来的，也正因如此，有些地方变得晦涩。《死魂灵》从警察局长聚会开场，到其葬礼截止，一场场换景:安然的马尼洛夫、茫然的女地主、泰然的索巴克维奇、无赖的诺兹德廖夫、吝啬的普柳什金……人物性格与环境特征……诸多跃然纸上。第二部的残篇很有法国气息，但是很多地方缺少了浪漫，多了冗杂。而且多少能看出作者还是很喜欢他笔下这个主人公的。

这个译者翻译得像是机器翻译一样

鲁迅翻译的特别特别好 最喜欢这段 然而他也曾经有过是一个勤俭的一家之主的时候的！他也曾为体面的夫，体面的父，他的邻人来访问他，到他这里午餐，学习些聪明的节省和持家的方法。那时的生活还都很活泼，很整齐：水磨和碌碡快活的转动着，呢绒厂，旋盘厂，机织厂，都在不倦地做工；主人的锋利的眼睛，看到广大的领地的角角落落，操劳得像一个勤快的蜘蛛，从这一角到那一角，都结上家政的网。在他的脸上，自然也一向没有显过剧烈的热意和感情，但他的眼闪着明白的决断，他的话说出经验和智识，客人们都愿意来听他；和蔼而能谈的主妇，在她的相识的人们中也有好名望；两个可爱的女儿常来招呼那宾客，都是金色发，鲜活如初开的蔷薇。儿子是活泼的，壮健的少年，跳出来迎接客人，不大问对手愿不愿，就和客人接吻。全家里的窗户是统统开着的。中层楼上住着当个家庭教师，法国人，脸总刮得极光，又是放枪的好手：他每天总打一两只雉鸡或是野鸭来帮午膳，但间或只有麻雀蛋，这时他就叫煎一个蛋饼自己吃，因为除他之外，合家是谁也不吃的。这楼上，还住着一个强壮的村妇，是两位女儿的教师。主人自己，也总是同桌来吃饭，身穿一件黑色的燕尾服，旧是确有些旧的，但很干净，整齐；肘弯并没有破，也还并没有补。然而这好主妇亡故了，钥匙的一部分和琐屑的烦虑，从此落在他身上。泼留希金就像一切鳏夫一样，急躁，吝啬，猜疑了起来。他不放心他的大女儿亚历山特拉·斯台班诺夫娜了，但他并不错，因为她不久就和一个不知什么骑兵联队里的骑兵二等大尉跑掉，她知道父亲有一种奇怪的成见，以为军官都是赌客和挥霍者，所以不喜欢的，便赶紧在一个乡下教堂里和他结了婚。那父亲只送给他们诅咒，却并没有想去寻觅，追回。家里就更加空虚，破落了。家主的吝啬，也日见其分明；在他头上的发亮的最初的白发，更帮助着吝啬的增加，因为白发正是贪婪的忠实同伴。

有人觉得鲁迅译笔味道太浓厚了，不看好过度乡土化的翻译，我其实不这么认为。作者和译者都善于写批判类的文，这种文风碰撞也是挺吸引人的。再就是我是个狂暴鲁迅厨，很喜欢鲁迅的文风，读习惯了就不觉得他代入了太多个人色彩啦。(〃∇〃)