栗树下的晚餐

本书虽然是短篇集结，但我却断断续续读了不少时间。 都说作者莫洛亚是一位短篇小说高手，被法国评论家誉为“莫泊桑后第一人”。依我看（纯属个人意见），我不晓得法国是否自莫泊桑以后短篇小说没落了才勉强拎出个莫洛亚将其评为“莫泊桑”后第一人，否则怎会得出如此结论？ 第二名和第三名之间也许相隔10米，但第一名和第二名之间却隔着10公里，晓得吧？ 话虽如此，单论莫洛亚的短篇小说，也还有几篇是可圈可点的，尤其有几篇比如《阿莉雅娜，我的妹妹……》《天国大旅馆》《黄金的诅咒》《时令鲜花》等我还真蛮喜欢的，但是非要和莫泊桑扯上什么关系，我觉得莫洛亚和评论家们可以搬来镜子好好照照自己，你们竟敢！ 好了，书归正传，我决定拎出两篇来简单写写感想，毕竟我给本书打了个“推荐”呢。 先说《天国大旅馆》，哈，名字起得非常贴合文章主旨，当一个人决心赴死，因缘际会偶遇同道中人竟然萌生了继续活下去的愿望，哎呀，殊不知开工没有回头箭，生死只在一瞬间，何况所谓的同道中人你究竟了解多少？ 再说《黄金的诅咒》，嘿，当人被金钱所累，生活可算没了滋味，看似天衣无缝的计划，奈何老天压根儿看不上这件“衣服”，愚蠢的人守财半生，兢兢业业，不，应该说克克克克业业，最终把自己克死了，黄金呢，自然是生不带来死不带去的呀。 非常造化了…… 造化弄人啊…… 欸，我没有剧透吧？ 大家还是自己个儿看书吧。

讽刺犀利、敏感入微的短篇集，着重描写的是男女情感中复杂多变、剧烈而短促的情绪流动，情节一波三折让人防不胜防，故事中往往没有大奸大恶的歹徒，但文明举止的背后又将人性的阴暗面展露无疑，手法不可谓不高明。浅谈我比较喜欢的几篇。 阿莉雅娜：以一位大作家两任妻子的书信勾勒出一段罗生门式的情感纠葛，在读者难辨真伪对错之际，抛出极富讽刺性的结尾，手段高明。 在中途换飞机的时候：按部就班即将结婚的女士在机场偶遇英俊潇洒、才华横溢又体贴入微的男士，两人一头扎入爱河预备携手私奔，但这来的太快的爱情龙卷风去的也同样及时，下班飞机起飞前两个各自祝福告别，又沿着原来的路走下去，仿佛没有过这个小插曲，让人震撼于这汹涌的感情流动。 天国大旅馆：让意欲自杀的人士安稳、毫无负担地离世的酒店，这神秘诡异的酒店如何让人平稳离去，其手法看完直让人佩服，给予希望再悄然夺走，既残酷又让人难以指摘。

随手读的短篇集，对于作者了解不多，没想到却意料之外的好多。虽然有些年代感，但是太阳底下无新事，这些男女之间感情纠葛也好，被无情的命运嘲弄也好，或者最终受伤的心得到抚慰。现在也还是这些事情，读起来没有太多的违和感。特别喜欢的有《在中途换飞机的时候》（人生就算遇到各种际遇，可是最终却无法改变命运）、《天国大饭店》（虚假希望永远都是虚假，联想到最近发生的安乐死装置事件，其实是勒死使用者）、《栗树下的晚餐》（谁能够逃过命运的嘲弄）。译者的序读起来真的让人有点抵触，哪怕是八几年写下的，但是他翻译的文笔是真的好啊……

好看！都是非常有趣的小故事！超级喜欢《星期三的紫罗兰》和《时令鲜花》这两篇，我觉得好美，适合雨天阅读📖

故事轻松，语言优美，翻译亦得法。虽囿于作者本人资产阶级出身，其文学视野仅仅局限于英法上流社会，但不妨碍为一本可堪一读的小说集。 在我看来，反而是最后一篇莫洛亚的六十年文学总结读起来最出色。尤其是他引述导师阿兰的话： 遇事要有仁爱之心。瞧不起别人从来不是我的专长；赞美别人倒是我最惬意做的事。“连赞美的话都说得很差劲，不折不扣就是差劲的一大标志。”

我读书少，第一次读莫洛亚，法国人讲故事真是有意思啊，晚宴上蛐蛐人，墓地邂逅爱情，当初不曾珍惜的爱慕。。。《中途换飞机的时候》你以为会有大反转，然而并没有，人的出身决定她/他的眼界和选择，怎么可能被一次偶遇点醒灵魂呢？当然这次偶遇可以是一生的回味。《天国大旅馆》的反转出人意料，咱就是说这作家不是一般人能做的啊。几乎每一个短篇都让人想再复习一下呢。

从未听说过的作者，堪称惊喜的阅读体验，精巧轻盈，妙趣横生。最喜欢《大师的由来》《十年之后》《天国大旅馆》《在中途换飞机的时候》这几篇，大胆前卫，毫不过时，前两篇是对话的艺术，后两篇则电影感很强，脑中会浮现出兰斯莫斯和理查德林克莱特的电影画面。翻译增色不少，略显古朴晦涩的咬文嚼字更契合原作的年代。但我始终不理解译者评价这类作品，总要从社会意义上做文章，是文学评论的固定格式吗？“表现的对象大多是养尊处优的男男女女，……显得视野不够开阔”，那又如何，难道你从来没看过江流水涌吗？

好看，值得一读，笔触确实很细腻有趣，对女性也很友好，还喜欢描绘真实的男性，这一点很难得很与众不同。说是莫泊桑之后的话，我觉得可能还是和其他的作家相比，莫泊桑还是胜出太多了。 有几个短篇确实写的引人入胜:（大概分为三类，懂得人自然会明白这分类） 一类 在中途换飞机的时候 星期三的紫罗兰 二类 天国大旅馆 黄金的诅咒 战俘还乡 大师的由来 三类 移情别恋 时令鲜花 能让我记住故事而不只是记住什么道理，这很舒服。

五星给罗老先生的译本，我真的很喜欢这个翻译风格，虽然在《红与黑》中就经常被人诟病为过分本土化又复古化的矫揉造作，但在我心里，只有这样雅致又隽永的文字才足以展现法国文学的生命力，也能尽量减损翻译带来的信息衰减。你可以说这种文风不适合普鲁斯特及之后的后现代作品，但实在是太适合《红与黑》以及莫洛亚的小说了！ 但三星给莫洛亚本身的作品。 莫洛亚的创作风格深受古典思潮影响，即使提到了弗洛伊德等新新名词，作者也是不屑一顾的，而是沿袭自古希腊到拉辛莫里哀以来的传统，在历史、心理学和伦理学的交织下创作。其实坦率来说，他写短篇小说和他擅长的那些传记作品没有太大区别，就像他在《传记是艺术作品》中指出，与古代传记作家追随传统不同，现代作家更关注个体在社会变化中的动态演变，而不是固定的性格模式。他强调“现代生活的无限展示和快速变易”影响了人类的精神世界，认为性格、精神状态、社会角色都处于无穷无尽的波动之中。因此，他认为人物性格的描写必须反映这一变化和演化过程。 这些传记作家喜欢通过对历史/背景人物的过分深入描写来揭示个体精神的复杂性。对主要人物的道德化塑造、理想化的英雄叙事，以及现在看来过于粗浅的心理剖析，尤其是局限在短篇小说的篇幅里，显得人物过分单薄。虽然莫洛亚的作品在情感表达和现实反思方面仍然有其独到之处，但它们显然无法满足现代文学的需求。毕竟，没有莫泊桑精准的笔触或巴尔扎克无所不包的观察或契诃夫天才般的神性，还是不要轻易尝试写传统现实主义短篇小说的好。 而且，我必须得说，他所提到的“现代”即使在十九世纪后半叶也是“古代”了。坦率来说他和茨威格与罗曼罗兰的核心一致，只不过介于茨威格的破灭后追忆和罗曼罗兰的坚持到底之间摇摆。 诚然，我有好几篇挺喜欢的，比如无一贬词而情伪毕露的《阿丽亚娜，我的妹妹…》，但它在采用如此讨巧的双重第三人称小说形式的基础上难道不能再刻画的讽刺一些吗？在这样的基础上一直到结尾“但是晚上，你若有空到花园里来一起坐坐，那我们可以随便聊聊，谈谈我们“恶劣的回忆”，我们自己的事。”仍然给人隔靴搔痒之感。 比如《在中途换飞机》《星期三的紫罗兰》《时令鲜花》里情志格调都很动人，但难道法国人就是没契诃夫《牵小狗的女人》或苏联人《金蔷薇》小说集中的爱情写的质朴真诚吗？ 再比如说《天国大旅馆》《移情别恋》《蚁》里多好的素材，多好的创意，所能涉及的问题也无一不是人类社会的核心，正当勃发求生的欲望时，旅馆老板把杀人当营生，为了赚钱照样把他送上“天国”——所以人究竟要选择什么样的死？羞怯的情人，经过精神医生有效的治疗，转而和医生的妻子约会——所以人到底要怎样的另一半？又怎么看待精神分析？在另一半里又渴求着什么样的自己？乞食于漫不经心的靓女的蚂蚁在“有趣”的评价后迅速又饿死，即使活下去的需求那么低——人和动物的区别到底在哪？在欲望愈发高涨的现代社会，是否生存需求已经和别的欲望本末倒置了呢？这些他通通都没有触及到，不得不叹惋。 他缺乏简洁而精准的笔力，同时又没有足够贴近普罗大众的谦卑的心。因此他要么是在一系列特殊化的情境设置里离广大读者越来越远，要么在冗长无用的对话里消磨才华，沦落到二三流俗世小品。 虽然我并不完全支持法国战后文坛那批人的声音，但援引一下现代的评论视角我认为还是有必要的。 在关于萨特与莫洛亚的争议中，萨特认为莫洛亚的传记作品更侧重表面资料的收集和表述，认为他没有深刻的哲学探索，尤其在《阿里埃尔或雪莱的生活》中的轻浮写法，以及在《一九三九年战争的起源》中将战争外交描写成肤浅的资料整合，缺乏批判性和深度。萨特批评他写作的肤浅，并认为其作品更多是一种从表面呈现的历史描述，而非深入的哲学或社会分析。 加缪批评莫洛亚过于理想化人物的动机和目的，认为这种叙述缺乏对个体内心深层次冲突的深入挖掘，而是过于依赖历史使命感与英雄式人物塑造，未能揭示人的存在与自由之间的复杂张力。 对于莫洛亚的作品，罗兰巴特批评其过于强调作者的意图和道德裁决，认为这是一种过时的、线性叙事方式。在后现代的文学批评中，任何确定性的叙述都被视为对文本自由度的压制，莫洛亚的道德化叙述方式因此显得沉闷和过于传统，同时，在小说作品里作者无处不在的观念的影子也让人感到冒犯而不适。 从莫洛亚作为传记作家对他人的评论中也可以看出，他一方面局限在英雄主义史观的个人塑造里，一方面又没有足够的哲学思维储备导致很多看法都流于表面。这点上和茨威格差不多，只不过茨威格更擅长滥用滔滔不绝的修辞修饰而已。比如他对纪德的评价极具个性，称其为“声望极高的神圣的魔鬼”；对伍尔夫的赞赏是，承认她在艺术技巧上的探索，并特别强调了她在散文中捕捉思想和感情活动的能力；对于普鲁斯特，莫洛亚则表示普鲁斯特善于通过心理描写和哲学探讨，使“一刹那显示永恒”，深化了作品的智者气质和反思性。不得不说…这种话我也会说好吗？ 因此，此处我确实像我讨厌的那些张口闭口萨特的人一样，不得不认为莫洛亚的短篇小说写作过于注重表面信息，而缺乏深度的社会和哲学分析。这可以说是战前那批人的文学地位和时代的冲突，但也不得不在今天被质疑。

莫洛亚，一个很会讲故事的作家，比之他写的名人传记，这本短篇故事合集更和我胃口。 笔调浪漫，文字充满诗意，既能描写出一夜邂逅的美好与遗憾，又同时兼具幽默风趣，以俏皮的语言和巧妙的情节反转制造喜剧效果，人物语言鲜活生动，性格鲜明，使读者仿佛置身于故事场景中。 选用栗树下的晚餐这篇作为书名，可能是因为他最能提现当时社会生活的荒诞、悖理方面，毕竟一个名叫教授的强盗，杀俩人比杀一人更容易辩护和无罪释放，确实荒诞无比。可看可看