白金的女体塑像

男，浙江慈溪人，中国现代小说家，新感觉派代表人物，笔名伐扬、匿名子等。 1929年开始小说创作，翌年（1930年）发表小说《咱们的世界》《黑旋风》；1932年出版小说集《南北极》，反映上流社会和下层社会的两极对立；1933年出版小说集《公墓》，转而描写光怪陆离的都市生活，后又出版《白金的女体塑像》、《圣处女的感情》等；1933年前后参加国民党图书杂志审查委员会；抗日战争爆发后赴香港，1939年回沪，主办《中华日报》副刊《文艺周刊》和《华风》，并主编《国民新闻》，后被国民党特工人员暗杀。

很多民国时期的都市故事跟现在很相近，都市富二代女生初次接触三个男生的爱，无法抗拒和分辨，令人感觉可惜、可气又很真实。贫士日记是很有特点的，手法很想鲁迅先生的狂人日记，虽然没有那么深刻，讲的是一个读书人的贫困生活、夫妻生疑等导致家庭破裂，时至今日也是小老百姓身上会发生的。另一篇颇为神经质的主人公，一直在寻找自我的人格升华，精神追求，确总被事实无情打翻，故事很有特点，不过反转太多反而显得有些生硬。总体来说作者的短片小说以都市情爱为主，更多的是写实，深刻反映、披露社会某一现象的少了点。本书可以再回头读一读，说不定有新的收获。

太奇妙了，读得我不断抓头发…我按下了推荐的按钮，褒贬自定。

有人就是写作天才，作者可能就是天才之一。词藻华丽，1930年的郭敬明？ 另外，可能是转码的原因，书中有偶有乱码

读完了穆时英的这本短篇小说集，感觉文字很惊艳，故事也讲得不错。看了作者简介，他只活了短短的28岁。17岁开始写作，18岁就发表作品，多产而且写得非常之好，小小年纪就显露出极高的文字驾驭能力。90年过去了，他的文章读起来还是显得很有活力，很有味道，只能说才华这种东西，真的就好比是怀孕。有就是有，无就是无，没有中间状态。 作品里对色彩，声音 ，环境，人物形象都有很印象派的细腻描写，尤其是叙事中夹着大量人物内心的独白，增添了许多戏剧元素。作者笔下的上海是个光怪陆离的所在，是充满声色诱惑的世界，是富人的天堂穷人的地狱，在那里一个人精神和肉体堕落都是极为容易的事，不管那是主动的还是被迫的。尽管这些作品里大多都散发着有钱人专有的颓废伤感的气息，但是还是能看出作者对社会底层的穷苦人民的深切同情，这是很难得的。 出于好奇又去看了他妹妹的生平，真是厉害了，嫁给了戴望舒又果断离婚，老太太居然活到了2020年，103岁，还经历了新冠。如果作者当初没有被暗杀，大概也一样是高寿的，那样的话他的人生应该有更多的可能吧。可惜这世上没有太多如果，有些人的一生注定就像流星划过夜空，璀璨夺目一瞬间，留下故事好多年。还好，优秀的作品是有强大生命力的，能替主人以另一种方式活着，存续这传奇。

穆时英，一个文学才华与政治污点并存、年轻却多产的作家，被时代撕裂的天才。读他的文字是一种极佳的享受，他总是擅长用词，比如他的热是“煎”上来的，烟雾是“走”的，笑是“一朵”的……恰到好处的妙，有种扯不清道不明的暧昧的美感。让人觉得:“哎呀！原来这个词还可以这么用！”这就是天生的作家，一写就一鸣惊人。 他首创了电影化的叙事技巧，融合了意识流与本土市井语言，形成独特的“穆式美学”。文笔细腻得如女性作家，如《父亲》里对父亲房里环境细节的刻画让人想起张爱玲的文字，读《贫士日记》眼前又仿佛浮现鲁迅笔下的子君与涓生。他对颜色极其敏锐，既有印象派的特色又有通感的艺术，比如《某夫人》里“待青色的苹果有了橘味的五月，簪着三色的茧花，并绘了黑人的脸。”“听你的葡萄味的小令，亚热带的恋的小令。”这种描写富有画面感，具有独特的电影化的风格。 这样天才的作家，只可惜英年早逝。

看了穆时英的四篇小说，彻底沦丧。穆绝对是一个天才的诗人，一个跳脱时代的审视者，一个妄想症患者，一个混迹灯红酒绿的怪胎，一个莫名其妙出现又莫名其妙消失的穿越者。 《上海的狐步舞》，一系列电影的分镜头，从《罗曼蒂克消亡史》到《一步之遥》，从《花样年华》到《繁花》；《白金的女体雕像》，又似一幅幅现代抽象派油画的陈列；《夜总会的五个人》又似一台舞台先锋剧，在一个密闭的空间里，像孟京辉似的歇斯底里又荒诞离奇；而《骆驼尼采主义者和女人》又谈论起哲学，本我的意识，哲学与现实的悖论。 三十年代文坛的小说家，大部分都还在继承俄国批判现实的故事陈述中，而穆走的太前了，走的像亨利米勒像很多人甚至在“吃晚饭的时候，她教了他三百七十三种烟的牌子，二十八种咖啡的名目，五千种混合酒的成分配列方式。”这段里我读出了马尔克斯的魔幻现实。 我相信假若他能一直创作，在一个政治真空里，中国现代文学文学史一定会改写，会和西方现当代文学并驾齐驱。我相信吗？

又补看了几篇穆时英的小说，很有那个时代的特点和个人的风格！

B站上惋惜穆时英“卿本佳人 奈何从贼”，我只想说“你踢没踢假球都对得起这个结果”。《白金的女体雕塑》不错，其他一般。

因为是穆时英的新感觉派小说所以读来，相比于刘呐鸥的《都市风景线》，情感描写更加细腻生动，篇幅较长，对女性的刻画也更丰满多面，私以为这些都算是在刘基础上更加进步的体现吧。以及穆真的很大胆，真正践行了文艺自由的理念，并且擅长随时切换视角，站在不同立场上进行叙事，刻画人物特征鲜明，十分稳定，文章几乎看不出作者自身的思想局限性。换而言之，可以说穆擅长各种文风题材的创作，神人也！最后，两本书的文风颇有相似，这里不作赘述，总之读起来简直是一场感官盛宴。联动好评！