有花生的寻常一天

第一次接触雪莉·杰克逊的"哥特小说"，确实是一次令人战栗的阅读体验。这位被誉为"哥特小说女王"的美国短篇小说大师，用她看似平淡却暗藏杀机的笔触，在本书中为我们展示了日常生活中最为隐秘的恐怖。 本书收录的21篇短篇小说，几乎每一篇都在平静的表面下涌动着暗流。开篇的《抽彩》便是一记重锤：一个普通村庄的年度"抽奖"活动，在邻里寒暄、孩子嬉戏的日常氛围中，突然转向集体暴力的惊悚结局。这种突然反转和惊悚的完美结合，让人在最后一刻才意识到，最可怕的从来不是远方的怪物，而是身边熟悉的面孔。 雪莉·杰克逊的哥特风格并非传统意义上的古堡、幽灵与超自然现象。她的恐怖是"心理哥特"～是《一念之间》中妻子举起烟灰缸的那个瞬间，是《查尔斯》中那个从未露面却令人不安的"坏孩子"，是《有花生的寻常一天》里那份看似友善却透着诡异的善意。她擅长在平庸生活场景中，让读者感受到一种"温水煮青蛙"般的不寒而栗。 作为第一次接触哥特小说的我，尤其欣赏作者对"日常性"的精准把控。她笔下的恐怖从不依靠血腥描写或突然恐吓，而是源于对人性阴暗面的冷峻洞察。那些关于婚姻倦怠、社交虚伪、群体盲从的刻画，让惊悚感在阅读结束后依然萦绕不去，仿佛"头皮被削掉"般的余震。 译者在译后记中提到，雪莉·杰克逊本人的人生充满挣扎与痛苦。或许正是这些经历，让她能够如此敏锐地捕捉到生活表象下的荒诞与残酷。她影响了斯蒂芬·金、尼尔·盖曼等后世名家，而阅读这本书，你能清晰地看到现代心理惊悚文学的源头活水。 对于初次接触哥特小说的读者，这本书是一本绝佳的入门之书。它告诉我们：真正的哥特不必有风雨飘摇的古堡，最深的恐惧往往就藏在你我"有花生的寻常一天"里。当日常熟悉的场景突然扭曲变形，那种认知失调带来的战栗，远比任何鬼怪都更加真实可怖。 读完这本书，你可能会对邻居的微笑、家人的问候、甚至街角的便利店都会多留一个心眼～而这，正是作者最可怕，也最迷人的魔法。建议阅读时不要一次性读完，每篇之间留出回味空间，让那种寒意慢慢渗透。她的作品确实有一种独特的魅力，那种"日常中的诡异"让人读过之后非常难忘。

恨的共识、恶的平庸、正确的暴力、沉默的服从、无意识的同谋、微小而致命的故障，共同组成了对日常习惯的悄然碾碎。

本书的读感真如有人评价那样：如被削了头皮。 作者的语言克制留白，无叙情无解释，不靠情节刺激读者，靠的是读者留白的心理压迫感，首次阅读這类小说，后劲相当之大，细思极恐。 开篇阳光明媚，家庭琐事，氛围宁静，接着日常藏恶，平静中惊悚，结尾彻底反转。 作者雪莉杰克逊（1916一1965），作品入选美国高中必读，2007年设雪莉杰克逊奖，生前被视为流行作家，死后跻身美国经典文学行列。

9/10 我就知道，永远可以相信女作家。 这是一部把日常当刀子用的黑色小说，精巧、残酷、安静地令人绝望。 从女性视角出发，每个篇章都是一个精妙绝伦的人间观察。美国小镇里的恶意像是草地上的霉菌——一时不慎，狠狠踩下去，鞋底沾满湿滑腐败的甜臭。 精疲力竭的女人，离家出走的女孩，在乡间巴士打转的老太太，在完满婚姻里突然觉醒杀意的主妇。雪莉杰克逊的笔触入木三分，她们的生活阶层、背景、地理无关紧要——她们都在重复相同的一种“被驯化的生命状态”：以家庭为重，丈夫优先，温顺、安静、逐渐消失。她的笔下充斥着一种混乱的张力，在所有人认识所有人的小镇，任何一点行动都将变成流言蜚语，瞬间传遍全镇。每一个人都在彼此的注视中被看穿、被驯化、被误解，寸步难行。 她将日常生活里细密甚至无害的恶意，龃龉和不痛快提炼，升华，注入主人公的每一次呼吸。而在摇摇欲坠走向癫狂的路上，她的笔触却出人意料地冷静。仿佛她再告诉你，恶的发生是如此稀松平常，没有豹变，只是顺理成章地腐烂。 她的故事笔下总是充斥着令人不安的宁静，大量的心理动作描写，让主人公走来走去却又被困在原地。心理惊涛骇浪，表面却还是那个惶恐的样子。结局总会诞生令人倒吸一口冷气的惊惧，这是一种无声的，从内在衍生出来的崩塌。 她写那些令人不快，看似荒唐却又顺理成章的故事： 心知肚明嫁给杀妻犯一心求死的女人；离家出走后，回家却被原生家庭排斥且推走的女孩；要和消失地情人结婚的女子，在甜美婚姻生活里突然萌生杀意的家庭主妇（很难不觉得，她在写自己）。结尾总是猝不及防砸在脸上，精准而疼痛。 和奥康纳的“神学恐怖大片“不同，奥康纳关注于用暴力消解一切，赐予主人公解脱。而雪莉杰克逊则聚焦于日常里无处不在的恐怖。她让你发现稀松平常的一切其实都在暗地里变形，等回过神自己早已掉入深渊。 她的恐怖，没有怪物，没有鲜血和杀戮，一切都是一场场幽微的，被精确记录的惊悚日常。

被书名骗了！但是在读完第一篇《抽彩》后我对这本书产生了浓厚的兴趣！第一篇就展现出普通的人在拥有一定特权后开始变得面露狰狞。 艺术源于生活，伟大的作家从最普通的日常中将那些埋藏在深处不易被察觉的恶挖出来展示。我记得《来与我共舞在爱尔兰》中妇人满足道德的虚荣感去救助流浪汉却被对方侮辱的故事，《盐柱》中来到陌生城市惊慌失措的妻子，《隔壁家的怪人》中村民赶走与自己与这个小镇步伐不一样的邻居，《胡思乱想》中臆想被陌生人跟踪的男人，《巴士》中被抛弃在雨中荒野的女人，《家》中在村里被“鬼魂”祖孙纠缠的女人，还有《度夏的人》中那被所有村民拒绝、孤立无援困于山野木屋的老年夫妇，《变节者》中咬了邻居家的鸡被邻居和自己孩子诅咒一枪打死的狗，《巫婆》中儿子与陌生乘客讨论“杀死妹妹”的传说，《查尔斯》中儿子在学校行为恶劣却假托为一个不存在的同学的故事讲给父母听，《这就是生活》独自坐火车的男孩与小偷女人，《睡衣派对》女儿在家开派对却带来无穷烦恼；失去踪影仿佛从未在世界上存在的情人《幽灵情人》，丈夫被质疑是杀人犯《史密斯太太的蜜月》，幻想用烟灰缸杀掉丈夫的女子《一念之间》，接回家的丈夫居然是陌生人，相处起来却比丈夫更使人放松《美好的陌生人》。 看书名很日常还以为是治愈系小说，没想到是一本直接撕裂人心展现人性丑恶的深渊小说。

这本书的译后记里写到艾米莉·狄金森曾说，读到好诗会有“头皮被削掉”的感觉，深以为然，我觉得读好故事也是如此，我读这本书里的故事，就时时有头皮发麻、汗毛竖起来、三十多度高温下颤栗的感觉；另外还会有种矛盾的心情，想尽快读完，揭开那层面纱一睹真容，又舍不得读完，想让那种妙不可言的感觉多延续一会。 开篇就是惊雷，而这雷在响起之前一直是风和日丽、温情脉脉，你在雷声响起的那一刻无处可逃，只能直面，只能在雷声中震撼、颤抖，只能在热辣辣的冲击感觉身体血乎乎、湿淋淋、汗津津；接着就是《变节者》，我的体验是秋天在脖子上围着条围巾，初是温暖，然后围巾渐渐勒紧，更槽糕的是它还长出了刺，然后是在刺痛中围巾越勒越紧，直至窒息；《幽灵情人》是消失的爱人，《巫婆》是邪恶版巫师，《查尔斯》是传说中的儿子，《来与我共舞在爱尔兰》是伪善的农夫与并非恶毒的蛇，《盐柱》是远方来到眼前就是地狱，《这就是生活》是你永远不知道独自出门的第一次社会会给你上上一节什么课，《隔壁家的怪人》是那个人就是你自己，《失踪的姑娘》是我们并没有我们以为的那样重要，《胡思乱想》是我想着总有刁民想害朕结果确实全世界都是刁民，《史密斯太太的蜜月》是安于宿命绝不挣扎，《巴士》是一场挣不开、逃不脱的噩梦和现实的循环，《一念之间》是夫妻间演绎了千百次的要杀死你的想象极端版展现；再说《回家吧，路易莎》，这又是一篇可以看到酣畅淋漓大呼过瘾拍案叫绝的，故事转折的像大河转弯般丝滑，结尾像晴空霹雳般震撼，文笔老辣不油腻，文字流畅不炫技（看到这儿，我已经要献上我的膝盖了）；《美好的陌生人》是另类的只爱陌生人（太熟悉了都是爱恨交织），《家》是有了共同秘密我们才是自己人，《睡衣派对》是孩子、很多孩子能给你带来多大恐怖，《有花生的寻常一天》是西方雷锋的日常（转折处要你细思极恐），《度夏的人》是告诉你过了界美好就会走向反面，《邪恶的可能》是在说本身邪恶最终也会被邪恶反噬。 作者太诚实了，对生活诚实，对读者诚实，所以在她讲述的故事里，你不是看客，你就是那个在广场上握着石头的人，你就是那个在深夜里听着丈夫呼吸声突然心生杀意的妻子，你就是那个被流言蜚语逼得无处可逃的邻居。这样的诚实很真诚，很冷酷，很残忍，你会觉得我们的文明日常，不过是我们光着脚在冰面上小心翼翼地行走，假装听不见脚下传来的碎裂声，你会觉得真正的恐怖，是在光天化日之下，在你以为绝对安全的地方，突然有人对你露出了一个再正常不过的微笑。 昨天看完，一夜梦不断，像是经历了一场漫长而清醒的高烧，今晨醒来，日常忙碌之后，再看窗外，依旧是车水马龙、阳光明媚的世界。再想起昨日之书，却还是会有一丝丝不真实感，忍不住去想那些平日里熟视无睹的邻里寒暄、夫妻间的闲言碎语、甚至孩子天真无邪的笑脸，会不会都带着一层薄薄的、令人不安的滤镜，在温情脉脉的面具之下，藏着多少不为人知的深渊…人性不忍直视，更经不起打量，我辈凡人，还是不要解剖日常了，露出了血淋淋的真相，脆弱的神经大概率承受不来。

Warning⚠️如果你是因为这个小清新的书名，又或是看似治愈系的封面，而点击“加入书架”的选项…You'll be shocked. 经历了类似心路历程的我，在开篇第一章就完美地体验了一回心理过山车。字里行间逐渐渗溢出的不同寻常与吊诡气息，让我不自禁屏住呼吸头皮发麻的同时，脑海里闪现出n+1个猜想。然而就算已逐渐在心中筑起防备的篱笆，仍然是被结局精准命中。 有一种结尾它似乎是另一种开头，会让你重新回看细索曾经映入眼帘的那些文字，而心惊地意识到缝隙中、镜面后、水流下隐藏的暗液，原来如章鱼蠕动的触须般悄悄遍布各处。 日常平静水面下汩汩涌动的阴暗荒诞，阳光普照下鲜受注意角落令人不寒而栗的反光，人性中原始未加约束的恶与盲目，哥特小说女王以其精湛而不经意的笔法带你领略。 后记中提到，艾米莉·狄金森将读到好诗的感觉用“头皮被削掉”形容，借此形容本书阅读体验，属实精准。《有花生的寻常一天》排版的一大优点，就是将有剧透可能的译者记放到了全书最后。 （说到剧透，友情提示，如果想保持原汁原味的阅读体验，务必尽量克制住点开画线评论的手指！）

6h10min 非常优秀的【日常】【惊悚】短篇合集，细思极恐，粗思也恐，不思也恐… 喜欢雪莉的点就在于她精准写出“日常的细思极恐”。如简介所言，她的小说关注普通人在温和、熟悉的日常生活中突然遭遇的坠落，从中剖析人性的阴暗面，用讽刺的手法揭示浪漫幻想背后复杂的、有时甚至是令人不寒而栗的恐怖现实。 最喜欢《抽彩》《查尔斯》《美好的陌生人》《一念之间》《史密斯太太的蜜月》《回家吧，路易莎》，五星推荐！🌟🌟🌟🌟🌟 一般看完惊悚悬疑类的书，我不会想要去了解作者生平，但雪莉不一样。她对童言童语的描写非常真实，生活场景描写非常细腻，主妇家庭类占比很高，是因为她本身就是一个被迫困于婚姻中的主妇，一边照顾四个孩子，一边做家务，一边写作，一边默默忍受丈夫的开放式关系… 就像是那句话说的，平凡的人过着平凡的生活，写出了不平凡的作品。 我太想走近雪莉，看看她的生活，看看她的热爱✍🏻 如果喜欢这本【女性x惊悚】，还可以看看叶中真显写的《漫长的午后》（《恶女的告白》）以及《绝叫》。

雪莉·杰克逊的小说往往关注普通人在温和、熟悉的日常生活中突然遭遇的坠落，从中剖析人性的阴暗面，用讽刺的手法揭示浪漫幻想背后复杂的、有时甚至是令人不寒而栗的恐怖现实。作品中所描述的当时女性和少数群体遭遇的困境、现代城市生活给人带来的惊慌失措、乡村陋习的恐怖残暴、个人与家庭及社区的冲突……至今仍然具有深刻的启发意义。 “她的每句话都很完美。我只是喜欢它们，因为一切都是如此低调和讽刺。她没有做任何事情，一切都非常安静，这使得它更加令人不安。”正如作家唐娜·塔特说的那样：“她说话越安静，就越可怕，我们离真相就越近。” 这本选集包含了雪莉·杰克逊21篇短篇小说。每一篇都是一次精神冒险，看到了开头却总猜不到结局。雪莉·杰克逊像是一个精巧的心理掌控者，把读者的期待和弱点了解得很透彻，通过谋篇布局牢牢把握节奏，让读者紧迫地、惴惴不安地跟着她走向未知的命运，然后合上书本，发觉生活如此细思极恐。 看到结尾，不禁倒吸一口凉气。抽彩的奖品就是集体实施的暴力。整部小说除了有一个人提出别的村已经停止了抽彩，我们这里也可以停了，大部分人都乐在其中，或者顺从安排，结尾暴行的实施者也不分老幼，可以说是整个村庄制造、延续和保护这这样耸人听闻的“传统”。结尾的反转，凸显了暴力的不可预知，生活的不确定性，以及隐藏在日常生活中的人性至暗时刻。

非常好看，推荐。 特别惊悚，虽然后记里译者开篇里说到一些西方恐怖作品“只是恶心，并不吓人”，但我还是要用“恶心”这个词（褒义），感觉只有这个词才能概括我看这本书的感受，这种日常的恐怖，你永远无法预料角色下一秒会做什么说什么，当我意识到我看到了什么之后真的感到非常恶心：啊啊啊怎么能这么平静地说/做出这样的话/事呢？！！！ 每看完一篇我都得退出缓缓再继续…… 还有作者写焦虑也太真了，好几篇我看得也好难受好焦虑，一边看一边撕指甲缓解……看的过程一直怀疑作者是不是有焦虑症，后记中译者证实的时候完全不惊讶。 感觉喜欢这本书的人也會喜欢英剧《九号秘事》！这剧给我同样的感觉，提心吊胆十几分钟，在结尾才能松一口气，或者直接“头皮被削掉”，看一集就会犯恶心，得缓缓…… 怎么能写出这么厉害的作品！