略萨作品：坏女孩的恶作剧

和《霍乱时期的爱情》一样疯癫，却不圆满，但也算是完成了爱情的使命。 “坏女孩”——前智利小姑娘、前女游击队员、前阿努克斯夫人和前理查森夫人、前福田女奴。从少年时代起，当小里卡多初遇这个“坏女孩”时，一切就已万劫不复了。 孤独的男孩遇见如罂粟花般一样艳丽又危险的女孩，一切就已回不了头了。他们这份纠葛一生的爱情，看得人抓耳挠腮、牙齿作响、恨铁不成钢、一会怒一会笑、一会儿喜一会儿悲，我们这无辜的看客就如坐了一趟云霄飞车一般。 读大师的作品，不自觉地就跟着他的思路走，好似没了自己的思维，再也不能用平日里的思想和观点来看待书里的人和事。尽管从头到差不多结尾时，我都在想着“坏女孩”怎么还不遭报应，“好男孩”为什么这样不计前嫌地爱着“坏女孩”。但是酣畅淋漓地读完这本书时，我发现自己已经也和小里卡多一样爱上了“坏女孩”。 一书一世界，这本世界，多了我这个看客的痕迹🌸

🌹我偷遍了全世界，却从未偷来幸福 “我贫穷，我卑微，我丑陋，但我活着，我站在上帝面前。” —— 艾丽斯·沃克《紫颜色》 我叫莉莉。不，我叫阿莱特。不，我是理查森夫人，或者，你可以叫我栗子的女人。但如果你在利马那个臭气熏天的贫民窟长大，你就该知道，我真正的名字是奥蒂丽塔。那个名字，连同那些永远洗不掉的贫穷气味，是我用尽一生都在试图杀死的过去。 🪷第一次见到里卡多，是在利马那场假装是智利上流社会女孩的派对上。他真蠢，那么好骗。我看着他干净的衬衫，温和的眼睛，心里涌起的不是好感，而是一股混杂着羡慕与恶意的火焰。他拥有我所没有的一切：体面、安稳、不必为明天的面包发愁的从容。我靠近他，像靠近一个温暖的火炉，心里却在想：“我要用你的天真，当我的第一块垫脚石。” 我偷了他的心，偷了姑妈的钱，然后毫不犹豫地把他和利马一起扔在身后。他眼里的震惊，像一面镜子，照出了我的卑劣，但我不在乎。镜子是用来打碎的。 🪷巴黎。我终于可以不再是“那个穷女孩”了。革命？多么好听的词。我成了阿莱特，一个革命者，一个为理想献身的情妇。我躺在那个古巴游击队员身边，心里盘算的却是这份“革命情妇”的身份，能不能换一张去伦敦的签证。里卡多居然还在，他居然找到了我，用他那份该死的翻译工作，为我提供了一个安全的住处。他看着我，眼神里有痛苦，但更多的是一种愚蠢的期待，仿佛在等我玩累了回家。我笑了，心里冷冷地想：“家？我从来就没有家。你的那个小公寓，不过是我又一个中转站。” 法国外交官出现时，我离开得没有一丝犹豫。我成了“夫人”，戴上了珠宝，学会了用银制餐具。偶尔，在那些觥筹交错的间隙，我会想起里卡多那双总是带着询问的眼睛，但酒精和香水的味道很快就把那点模糊的影子冲散了。他像一块我永远不用回头就知道会在那里的石头，安全，却也沉闷得让人生厌。 🪷伦敦的雨很冷，但我的新身份很热。赛马，沙龙，无尽的下午茶。我是富有的理查森夫人。我学会了用最标准的牛津腔谈论天气，仿佛生来如此。里卡多像一个幽灵，一封封来信，固执地从我的过去飘来。我从不回信，但我也从不退信。那些信被我锁在抽屉深处，像一件羞于见人却又舍不得丢的旧衣裳。我知道他在等我。这种“知道”，让我在拥抱一个个陌生男人时，心里竟生出一种可悲的底气——“看，无论如何，总有一个人在那里。” 我把他当成了一条永不沉没的救生艇，而我自己，却在欲望的海洋里越漂越远。 🪷东京。栗子给了我一种极致的、带着血腥味的刺激。黑帮的金钱，像肾上腺素一样注入我的血管。我叫他来，那个好心的、愚蠢的里卡多。我想让他看看，看看我如今拥有的一切——金钱、权力、一个能掌控生死的男人。当他站在我那间能俯瞰东京塔的奢华公寓里，局促得像一只闯错了地方的鸽子，我心中涌起的不是炫耀的快感，而是一种近乎毁灭的、想要把他一同拉入深渊的欲望。我给他看我的珠宝，我的和服，我漫不经心地讲述着那些惊心动魄的交易。我想从他眼中看到震惊、鄙夷，或者任何能刺痛我的情绪。但他只是看着我，然后说：“你看起来很累，奥蒂丽塔。” 那一刻，我精心构筑的、用金钱堆砌的堡垒，突然裂开了一道缝。疲惫。是的，深入骨髓的疲惫。但我不允许自己承认。我把他赶走了，用最恶毒的话。他转身时，我忽然想起利马的那个下午，他递给我一本诗集，阳光落在他年轻的睫毛上。那个画面一闪而过，快得让我以为是幻觉。 🪷然后是马德里。没有钱了，没有栗子了，没有可以依附的任何人了。只有病痛，像一条冰冷的蛇，缠在我的骨头上。镜子里的女人，皮肤松垮，眼神浑浊，昂贵化妆品也盖不住死亡的灰色。我开始疯狂地回忆，回忆每一个男人的脸，却发现他们的面容如此模糊，像隔着一层磨砂玻璃。唯一清晰的，是里卡多。是他在利马派对上腼腆的笑，是他在巴黎小公寓里为我煮的咖啡，是他在东京说“你很累”时，那该死的、洞穿一切的眼神。 我回去了。像一条丧家之犬，拖着破败的躯壳，回到了我唯一能去的地方——他那里。他打开门，没有惊讶，没有责备，甚至没有一句“你回来了”。好像我只是出门买了一趟面包。他把我安顿在他那依然狭小、但整洁温暖的公寓里。他给我喂药，擦拭身体，眼神平静得仿佛在照料一盆枯萎的花。他老了，头发灰白，背也有些佝偻。但他的眼睛，还是那么温和，温和得像一口深井，把我一生的肮脏、算计、背叛都无声地吞没了。 临死前，外面下着雨。我问他：“你为什么……一直等着？” 他沉默了很久，给我掖了掖被角，说：“我也不知道。也许，我只是习惯了等待。也许，我只是想看看，你的故事最后会怎样。” 他没有说“因为我爱你”。直到最后，他都没有给我这句廉价的赦免。 我的故事？ 我的故事就是一个穷女孩，用尽一生偷盗、攀附、伪装，试图偷来一个不属于自己的人生。我偷到了护照，偷到了珠宝，偷到了上流社会的入场券，我甚至偷走了这个好男人一生的光阴。但我唯独没有偷来幸福。 幸福，原来不是一件可以窃取的物品。它就在最初那个下午，那本诗集，那双清澈的眼睛里。而我，像个最愚蠢的贼，背对着真正的宝藏，冲向了一堆华丽的赝品。 🌹我把我所剩无几的钱都留给了他。这不是补偿，这更像是一种讽刺——我用毕生追求的、最终所剩的东西，留给了这个从未追求过它的人。也好，这很公平。他用一生包容了我的掠夺，这是我唯一能还给他的，一场关于金钱的、苍白的告别。 闭上眼之前，我好像又闻到了利马贫民窟那永远散不掉的腐败气味。原来，我从未逃离。我用了一生的时间，在全球上演了一场盛大的逃亡，最终却发现，我只是带着我的贫民窟，搬到了巴黎、伦敦、东京和马德里。我改变了一切，唯独没有改变那个在贫穷中变得贪婪、恐惧、空洞的内心。而那个从未离开过小公寓，从未试图改变我的好男孩，他却一直拥有着一种我从未理解、也从未获得的东西——安宁。 这真是一个，糟糕透顶的恶作剧。而导演和主演，都是我自已。

坏女孩的“恶作剧”不仅是对他人的戏弄，也是对自己命运的挣扎，不断改变身份，试图通过婚姻和欺骗跨越阶级，但她的努力始终无法填补内心的空虚，她既依赖他又抗拒他，始终无法完全投入一段感情，看看她这4段经历就知道她这辈子就是“作”，一个永远得不到真爱的漂泊的孤魂，她越折腾越空虚，最后癌症晚期才承认“我只想被人爱”。 第一次重逢：在巴黎，坏女孩摇身一变成了一名古巴革命者的妻子，但她依然对里卡多若即若离。 第二次重逢：在伦敦，坏女孩嫁给了一位英国外交官，过上了奢华的生活，但她的婚姻并不幸福。 第三次重逢：在日本，坏女孩成为黑帮老大的情妇，生活陷入危险。 第四次重逢：坏女孩身患重病，回到里卡多身边，两人终于短暂地在一起，但她的生命也走向了尽头。 里卡多，性格温和，对她一见钟情，对坏女孩的爱是一种执念，即使被她一次次伤害，他依然无法放手，一个简单又愚蠢的“恋爱脑”，根本就分不清楚爱情是自虐还是救赎，他的一生被坏女孩给虐惨了，但他还是觉得和她在一起我才感觉活着，活脱：“一个愿打一个愿挨”，自己不珍惜自己那就是犯贱，越得不到越当珍宝呵护，不怪坏女孩拿捏一辈子。 反观，这本书既是一部爱情小说，也是一部社会寓言，两人的故事叫爱情，想的太多叫欲望，令不清叫阶级，见上帝了叫命运，人类情感的复杂性以及社会对个人命运的影响，诱导了坏女孩的“恶作剧”不仅是对他人的戏弄，也是对自己命运的无奈反抗，而里卡多的执着则揭示了爱情的盲目与脆弱，没有谁对谁错，怨就怨生不逢时吧。

读这本书时我一直在想：男主到底看上坏女孩什么了？ 直到小说读到一半时，我看到了这么一段：“我明白她永远不会成为一个正常的女人，而我也不想让她成为一个正常的女人，因为我爱的正是她身上那种不驯服的、难以预料的人格。” 答案揭晓。这就是为什么坏女孩从来没给主人公带来多少好处，甚至常常背叛他、伤害他，主人公却依然痴迷不已的原因。那是他平淡生活里唯一的混乱。没有坏女孩的话，好男孩肯定会按部就班地活下去，过完一个普通人平静的一生，平静到无聊。 “我们的人生就是：为了某些瞬间活着。”——弗雷德里克·巴克曼《熊镇》 “说实话，生活中所有能使我脱离常规的小事，我都十分喜欢。”——维利·罗尼 故事结尾，坏女孩得知自己得了癌症，时日无多。此时的她虽然很有钱，但是有钱对她来说也无意义了。她想起了那个被自己玩弄了多次、背叛了多次的好男孩，决定把自己能留下的所有东西都给他，算是一份小小的补偿。这一举动让我想起张爱玲的《倾城之恋》里，范柳原对白流苏说的话：“有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了、炸完了、坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。”

《坏女孩的恶作剧》 [秘鲁] 马里奥·巴尔加斯·略萨/著，尹承东、杜雪峰/译 “好男孩”和“坏女孩”长达四十年的非典型爱情，少年时相识便生出爱情，却从未得到肯定的回答——她向往自由与激情，而“我”缺乏浪漫与热情…… ☛“我”与好多的“我”致力于离开社会日益昏暗而政治腐败的秘鲁，由利马、巴黎、伦敦、东京而马德里，在每一个地方、人生的每个阶段，与拥有“南美洲式的热情”的朋友相遇——保尔、胡安·巴雷托、萨罗蒙·托莱达诺、格拉沃斯基一家……友情温暖而滋润着“我”——那个不断与“坏女孩”遭遇，经历一段激情，而后又被毫无理由“抛弃”的“我”——究竟为何她总是出现在不同的男人身边？究竟为何她总是从“我”身边逃离？ ☛“我”在她光鲜亮丽时爱上她，在她狼狈逃离后怀念她，在她得意洋洋时与她重逢，在她伤痕累累后给她养伤——“我”迷恋她、思念她、诅咒她、怒斥她、不理她……却最终还会接纳她，她像是自由的小鸟，怎肯栖息在如此中规中矩的灌草丛？但“我”终于知道，只有不说出来的爱是真实的，只有不断的逃离与回归才是爱的港湾。 ☛这是时代与国家命运颠沛流离下的爱情故事，略萨在讲述爱情的同时，也将时代背景下的拉美革命、秘鲁独裁、欧洲运动……同步讲述，个人对安定生活、自由空间的追寻是世界渐变与剧变中的主旋律——她是如何不安于底层生活的困顿与卑劣、努力地提升自己的阶级地位、更新自己的社交身份……但她与生俱来的资源少之又少，可以依靠的辅助几乎为零，那么除了不断辗转和依附不同的男人，还能做什么？这不是她能选择的，她只能如此……包括与“我”相遇的激情与离去，也是对爱的追寻和不得平等的爱别离……她不要“我”的可怜与帮扶，那些从其他男人那里可以获得的，她不想加之于“我”——“我”是最后的爱情，“我”是最稳定的保留地，只等最后的时间到来，她才会最终回归到这里。她才会永远地居留在“我”的臂弯…… ☛这是爱而不得的书，也是爱而相杀的现实世界，“我”迷茫、痛苦、愤怒、生无可恋……但“我”会保留“我”自己，在与她断断续续的爱情——“我”一生中唯一真实的爱情——之中，渐渐地，“我”只关心：什么时候她会再出现？“什么时候我又不得不……再一次孤单单地一个人生活”？ 这是略萨正常写作(无炫技式写作技巧)的非正常的爱情小说——不浪漫，但现实；非典型，而感人——感同身受、感人肺腑、感动泪下……总是给人惊喜的略萨老爷子，这次给了我一次惊动内心、搅动记忆与人生的地震……

当我们讨论爱情，我们在讨论什么，当我们说起好坏，我们用什么样的标准，当我们评价是非，我们有什么样的原则，当我们准备开口，我们心底是否已经有了定论……这本书是让我思绪万千的，是让我不时牙根发痒偶尔拍手称快的，是让我脑中争议不断一个小人跟另一个小人往死里争斗的，拧巴的男人，招恨的女主，卑微又执着的虐恋，疯狂又可悲的一生，有好几次我都问自己继续看下去的理由是什么，我回答自己说是每个人的鲜活，是其中穿插着的人物大都鲜明可爱，是学会欣赏自己不那么欣赏的情感，是略萨绵延不断的叙事悬念和行云流水的故事讲述，可我也知道这些只是表面，我可能只是想看看一个人能放纵自己对一份自己牢牢把握的爱可以肆无忌惮到何种程度，一个人在自己对自己的绑架中能把自己卑微到多深的地底、能把自己置于多荒诞的地步，可能只是模糊中看到自己的一点影子，可能只是朦胧里看到了自己记忆里某位深深刻下印痕的女孩的一点影子，可能只是在恍惚里看到了自己一段感情里深埋起的一点影子。 里卡多与“坏女孩”跨越数十年的情感纠葛是被切割成无数碎片又重新拼接过的，碎片中间是他另外的人生，像是为这场纠葛舔舐伤口、积蓄精神和物质上的力量，又像是命运不忍让他一生只有一个主题给他点空歇去体验其他的滋味，而拼接起来的第一观感是让书本前的我们感觉永远无法完整把握一段感情的全貌，只能在记忆的闪回与现实的碰撞中，拼凑出那些让我们痛并快乐着的瞬间。读过这么一句话：“我们爱的不是某个人，而是爱本身带来的眩晕感。里卡多对“坏女孩”的痴迷，正是如此吧，不同的是，大多人的晕眩是一阵子，他晕眩的是一辈子。他知道他的爱人反复无常、自私任性，却依然在她每一次出现时缴械投降，他知道他的爱人谎话连篇、人品卑劣，却依然愿意为她奋不顾身，他知道他的爱人永远只把他傻子、永远拿他当跳板，却依然被羞辱后忘怀、被需要时毅然决然。 有句歌词说：爱上一匹野马，可我的家里没有草原”，里卡多爱的是野马中最疯狂的一匹，他的资本却只有他不断积蓄却随时愿意献出的一点草料。这样的里卡多常常有一种清醒的沉沦，因为清醒，他不需要谁伸手拯救，因为沉沦，他又以身入局告诉我们：我们往往不是被对方欺骗，而是被自己的幻想欺骗。我一直怀疑，里卡多需要的不是一个真实的伴侣，而是一个能让他不断追逐、不断痛苦、不断证明自己“爱得深沉”的对象（作为一个放弃了祖国、在另外的国度也找不到归宿感的小男人，他可能只有在对爱的执念里，才能完成人生价值的确认吧）。 指责不了“坏女孩”的自私，同情不了里卡多的卑微，在里卡多和“坏女孩”的故事里，没有绝对的受害者，也没有绝对的加害者，他们互相伤害，又互相需要；他们彼此折磨，又彼此成全。现实里的我们不会如此极端，矛盾性却丝毫不减：我们渴望稳定的爱，又向往自由的诱惑；我们希望伴侣忠诚，又忍不住被“坏”吸引；我们批判他人的选择，却在自己的感情里重蹈覆辙。我们都在爱与自由之间摇摆，在占有与放手之间挣扎，在清醒与沉沦之间徘徊。略萨说：“生活不是用来解决的，而是用来经历的。”爱情亦然。

我对男爱女爱的“虐恋”情节一直不太喜欢，但略萨的文笔实在是太好，让我没有理由不看下去。 不知道为什么我觉得莉莉是个很有魅力的人，在我眼里勇敢追求自己想要的生活不是什么不好的事情，但由于时代的局限，莉莉总是依靠嫁人来试图达成阶级跃升。为此她抛弃了里卡多一遍又一遍，自己也受到了很多摧残和折磨。 不知道是不是我太敏感，在读书的过程中总是会感觉书友们的评价里总是夹杂着对里卡多的同情和对莉莉似有若无的恶意…可能有人觉得莉莉直到最后都是自作孽不可活，这样的话让我有些难受。最后莉莉的离开里卡多为什么能这么释然，我猜是因为他去秘鲁之后探访了莉莉的家庭和她幼年的生活环境，他不仅仅是心疼莉莉，他也理解了莉莉所有的行为。 而莉莉本身，我觉得她就是一个存在着心理创伤的人，至少在一段时间里她是性变态者（m）。莉莉可能习惯性的用身体去换取她想要的东西，在这样的情况下她是下位者，她遇到的男性带给她的性体验都是强制性的、被动的，所以就渐渐地变成一个有受虐倾向的人，这也解释了为什么莉莉知道梅田对她的所作所为后还一直沉溺其中不离开。 其实看到最后我还是流泪了，对我来说这是一个浪漫、圆满的结局。略萨也在访谈里说莉莉是爱里卡多的，里卡多也知道莉莉爱他。所以我对于有的人说莉莉最后回去找他是美貌和健康不再后“浪不动了”我觉得很震惊。为什么要这么去想一个病入膏肓的女人？莉莉在你们心目中难道就是如此不堪的形象吗？也是，略萨在这本书中塑造了一个好男孩，所以大家会不由自主地心疼他，但这不是抹黑莉莉的借口吧。 这本书好像在读的人比较少，而且大多数人的想法和我背道而驰，不过我还是想把自己真正的想法写出来。以上。

一个把身体作为资源和跳板，从秘鲁贫困的阶层翻身跳跃至巴黎伦敦日本，享受着金钱带来的安全感的女主，一个把定居巴黎作为终极理想的男主；一个野心多情，自私自利，向往变化冲突，一个圣徒式的专一，无限包容，追求小资产阶级平淡幸福的生活；一个玩弄他人感情，躁动着嘲讽厌烦，一个愈发沉迷，忍耐享受着得失；一个施虐狂，一个受虐狂；一个坏女孩，一个好男孩。 一路跟随男主的视角读完，女主并不令人讨厌，成为坏女孩的她也自有可怜之处，身上反而更充斥着一种自信和生命力，作为好男孩的男主则在她失利时一次次接住她。 前期更像是圣徒男主的一厢情愿，怎么也无法用爱情打动那个追求刺激和金钱的女孩，只能在对方失利之时，一次次败犬一般献上殷勤，收获一种友情亲情，一句好男孩的称呼，一种自我沉迷的甜蜜，毕竟，性不等于爱嘛，女主只谈性，不谈爱。后期一个巴掌，男主将形势反转，女主似有被征服的迹象，直呼男主终于知道怎么对一个女孩了，施虐狂在受虐待时竟感受到一种难以言喻的甜蜜。 读起来有点像《霍乱时期的爱情》，男女主四十年间分分合合，跟其他人做爱，但心理上却独爱一人，仿佛世界只为他俩创造，爱情即是生命的激情所在，反复纠葛的戏码蛮好读的。

这个故事，简单来说，就是舔狗（男小三）和骗婚女的故事。我很容易想起《夏家三千金》里的严格和孙晓箐。 是不是就这么简单，其实也确实这么简单。那其中有没有一些复杂的人性，深刻的道理呢？不算有，但也可以说道说道。 网上常说，“舔狗舔狗，舔到最后一无所有”，而早年间（十几年前）的许多连续剧，都会有一个恶毒女二反复利用舔狗男二（或男三）作恶，直到最后舔狗男二（或男三）在一次次被戏弄后幡然省悟。这本小说类似，而文中的“我”在多次被戏弄后依然执迷不悟。 但是这本小说文中的“我”和中国连续剧中的舔狗形象是有略微不同的。中国连续剧里的舔狗往往是有牺牲贡献精神的。但文中的“我”不是。文中的“我”是接受巴黎思想的，又父母双亡，一生无拘无束，无欲无求，无牵无挂，在他看来，他也没啥好牺牲奉献的，坏女孩是他年少时候的梦，是他情窦初开的魂牵梦绕，他是随着感觉走，然后一次次被坏女孩玩弄于股掌之间而已。 我们谈谈《夏家三千金》里的孙晓箐，人物设定也太像这书中的坏女孩了。一样是骗婚，一样是男主的白月光，一样是因为贫困的童年而不择手段想攀龙附凤。但孙晓箐的故事最多只能算是这本《坏女孩的恶作剧》中的一段。毕竟这本小说里，坏女孩在不断利用男主，然后转身遇到富贵人家时又立马抛弃男主，无声无息地消失。一次，两次，三次，四次……从年少时的初见，坏女孩就虚构了出身进行欺骗，然后年轻时第一次重逢，一直到年过半百，坏女孩就这样薅着男主一个人玩弄。这种矢志不渝，我都差点被男主感动了，琼瑶的小说都未必敢这么狗血，中国连续剧里的恶毒女二都未必这么残忍。 有人评价坏女孩也是个事业型的女强人，算不算呢？肯定不能算的，她固然一心一意往上爬，不甘平庸，但她这一路下来，全都靠骗，没一句真话，虽然她有本事骗到成功男人，但谎言终有戳破的一天，戳破的时候她依然招架不住，只能落荒而逃。有时候甚至不是谎言被戳破，而是坏女孩看上了新的男人，于是她私奔去了。 我读《茶花女》的时候，评价过文中的男女主角“他们这种感情过分充沛的人，很难适应平淡的生活”，其实也类似。像《坏女孩的恶作剧》里的坏女孩，也许她真有那么一两刻被男主打动过，但感情充沛想四处浪的坏女孩和一生平淡安稳的男主，始终不可能是一路人。 这本小说还有一个特点，这本小说有大量很纪实的关于环境场景的描写，据说都是来自作者略萨的亲身经历，包括上世纪五十年代的利马、六十年代的巴黎、七十年代的伦敦以及八十年代的马德里。这些环境描写其实和故事关系不大，毕竟坏女孩和舔狗的故事只有感情线，和社会背景基本无关。很多环境描写我是跳过去的，我没去过这些地方，我感受不到区别。但喜欢的人大概会很喜欢，例如文中写了七十年代伦敦的嬉皮士，大概能引起一些读者的共鸣。 这本小说，我读到三分之一的时候，文中的“我”已经被骗了三次了，我想着作者不可能这么low，安排这个舔狗在后文一直被坏女孩骗吧。三分之一就三次，后面不会有六次吧？不过后面还是出乎我的意料的。后面确实舔狗一直被骗被玩弄，坏女孩轻轻的一句“你还爱我吗？”就能把男主勾过来，只是后面的内容稍微复杂冗长一点，坏女孩也有一些复杂的经历，总共文中的“我”也就被坏女孩骗了五六次。 这本小说，我是在纠结要如何打分的。是“推荐”呢，还是“一般”呢？“推荐”的话，又没啥亮点，没啥人性的复杂或者主题的升华；但若是说“一般”的话，其实这个故事又写得很好，好男孩被坏女孩骗了这么多次，其实都大同小异，没啥亮点，但起码这个故事我愿意继续读下去，没有厌倦反感失望的感觉。那还是“推荐”吧，毕竟这个故事讲得好。 这本小说的结尾我还是挺喜欢的。中国连续剧总喜欢来个一笑泯恩仇的结局，坏人在最后幡然省悟。这本小说的结尾，舔狗也是和他的白月光在一起了，陪伴着坏女孩度过她最后的岁月。舔狗依然是舔狗，在痛定思痛、决定痛悔前非后依然被白月光几句话轻轻松松拿捏。而坏女孩呢，其实她不是省悟了，她只是浪不动了，生命的最后一段时间，她愿意安安静静地享受这一段时间的闲暇……

实在太好看了！实在是太好看了！实在真是太好看了！重要的事情说三遍，然而都不够表达我对这本书的喜爱程度！ 怎么形容好呢？也许可以说它岂止是年度最佳呀，这根本就是一本我的年年年度最佳。毫不夸张地说，它是我读过的书里最精彩到夸张的一本书。尽管，这不过就是一个爱情故事，好男儿爱上了鼻祖级渣女的爱情故事。“我”是从几岁，十二岁？十五岁？就开始爱上了十四岁的“她”？《坏女孩的恶作剧》，它的作者，秘鲁作家马里奥·巴尔加斯·略萨，是我喜欢的作家。我读过他的《胡利娅姨妈与作家》。我喜欢拉丁语系作家们特有的风格，迷幻与真实，既有阳光灿烂时大海的静谧安详，也从来不缺激流暗涌骇人听闻般地惊心动魄。他们的故事总是像拉丁舞一样充满着炙烈、热情，性感中的迷离扑朔。故事，不停地故事，故事中的故事。 什么样的人生才不白过？—— 今天是第三天了，是我知道她的死亡消息的第三天。我仍然忍不住悲伤。我努力不在这里留下悲伤，但是对于死亡，我想我永远做不到豁达接受。我的脑子里一点没有混乱，生活琐事要求我必须按照正常进行。但是我知道，我不停地在转圈。在转圈，像笼子里的猛兽那样。死亡让我焦虑，离别让我伤心，理智帮不了我，我一点都不想坚强，我只是在无可奈何中选择读书 —— 突然间，我想明白一件事，也许“坏女孩”才是理想中的女人，像曼波舞一样，她的“舞步轻捷潇洒，姿势极为优美，脸上挂着微笑，嘴里哼着舞曲的歌词：她架起胳膊，露出小腿，扭动着腰部和肩膀，结果她那整个纤小的身躯在出奇的灵巧和裙子以及衬衫的多种曲线塑造中，似乎都在动情，都在颤抖，从发梢到脚底都在舞蹈” —— 击掌，随着乐曲的旋律击掌。那个最热烈的掌声不是观众的，而是她自己的...... 她的舞姿让“我”目不暇接，“我像不满一周岁的小牛犊一样爱上了”她，“我”是她最忠实的观众。她叫“我”的外号瘦猴，她还叫我小牛犊，好男孩，小里卡多，小圣徒。“我”是秘鲁人。“从我记事起，我就梦想住到巴黎去。这也许是我爸爸的过错，也许是保罗·费瓦尔、儒勒·凡尔纳、亚历山大·小仲马和其他许多法国作家的那些著作的过错。在我爸爸因车祸去世将我变为孤儿之前，他要我读这些书。那些小说让我的脑子里充满了惊险奇遇，使我确信在法国生活是最丰富、最愉快、最美好的，比在任何其他地方都过得潇洒幸福”—— 这也是我对这本书充满爱意的另一个理由：比法航的机票还神奇，作者带我回到了我的生命中2/3，巴黎。他说的每个地方我都熟悉，尽管中文译文读起来很别扭，也许译者是按西班牙语发音来译的，比如marais，是“马雷”，用法语读它更接近于“妈嘿”。但是不碍事，只需再多几笔周边景色的描写，我还是能知道它们的具体方位，毕竟我连哪条路上的pavé （石块）会比较伤鞋子都记得...... 如果爱情不像聂鲁达的诗《婚礼上的用品》，那么这就是一本小黄书～～～ 好看极了。 2020.08.06