红杏出墙记（全2册）（民国通俗小说典藏文库·刘云若卷）

刘云若先生是民国言情小说大家，与有民国第一写手之誉的张恨水先生并驾齐驱，堪称一时瑜亮。刘云若的小说以心理描写和剖析人性见长，著名文史学大家郑振铎先生认为，刘云若先生的文学成就，远在张恨水先生之上。《红杏出墙记》是其代表作之一，作者以细腻的笔触，就几个青年情侣之间的爱恨纠缠，进行了多个角度的解读，故事情节迂回曲折，人物个性鲜明，在民国时代新旧交替的社会变革背景下，与男女青年追求恋爱自由的风尚恰到好处的合拍，给人耳目一新的视角冲击。小说刊出后，一时风行民国文坛，流传甚广，影响深远，刘云若先生的鼎鼎大名亦随之誉满通俗文学界。

情节反复转折，挺有戏剧性，换言之挺狗血的，但因为作者非常出色的心理描写，又显得合理。小说里最大篇幅的就是对人物心理的刻画，如何曲折徘徊，使人物非常鲜活，这种鲜活倒不是简单的外向、温柔、内向这样的字眼可以概括，能分辨人物的是拿出一件事，这件事龙珍会做，芷华不会做，那件事祁玲会做，淑敏不会做，如此区分。小说到后面，祁玲开始搞怪这一段，挺让人不顺心的，这个人物描写得好，但这种人放在现实中属于我很讨厌的一类，非常自以为是。 写到后面淑敏意图撮合白萍和芷华时，作者没花太多笔墨去描写芷华和白萍的反应，到芷华又和仲膺走，作者又没去描写淑敏和白萍应有的反应，有一点不习惯，这个作者给我感觉是会很着重去刻画心理的，到这里却是省去了。写到淑敏和龙珍那一段确实让人心惊悲恸。只是结局有一点潦草，只聚焦在白萍和芷华身上，但很早之前，我就不止将目光放在两个主角身上了，其他人物的去向我也很好奇。 白萍其实可以说是一个君子，从开头就可以发现，后来又宁愿自己被唾骂，也不肯说出芷华出轨的事情，其实是蛮不错的人了，在对龙珍的态度上，可以和畏先对待龙珍对比，种种举动，足以证明他的品德已经不错了，但错在太多情，多思多虑。 芷华……我一开始想着，你们三个人在一起吧。 淑敏太有趣了，她逗白萍、仲膺的段落，特别有意思。 对于仲膺，刚开始我还以为他真是离了芷华就不能活，想着他和芷华在一起，也行的。看到后面，那一晚，哎呀，也不过如此。 其实小说结局，到淑敏筹谋那时，私以为已经正好了，或者直接让芷华和仲膺走就行。只是淑敏、祁玲又各自“为你们好”起来，最大的差错还是在祁玲，她对龙珍做的，包括钱太太对龙珍做的，我觉得，钱太太和祁玲才是凶手…… 总的来说，这本小说行文十分通顺，行云流水，语言也很好，很容易看进去，打发时间再适合不过。 ……补 关于龙珍（含剧透） 这本书里最精彩的角色就是龙珍 她的苦难根源在于其无法选择的出身与容貌。刘云若在文本中多次强调龙珍的丑陋，这并非简单的外貌描写，而是将其塑造为一个在“看脸”的世界里毫无资本的核心符号。她未曾受过教育，缺乏知识女性用以安身立命的才智与风雅，这使她几乎被排斥在“新女性”的话语体系之外。正是这种双重缺失，决定了她与林白萍关系的本质：当她因缘际会与白萍在一起时，白萍内心始终将这份关系视为一种自我的牺牲与妥协，一种退而求其次的无奈选择：“白萍暗想，真想不到爱情有这样的魔力，把这只疯狗制伏得像个绵羊。我倘然真能把她改变成个人格高尚的女子，倒是无意中做的一件好事。再说看她的为人虽然愚蠢，根性却不见得很恶。将来果能自己振拔得像个样子，我就为她牺牲到底，也不算失计。因为我牺牲在这个丑女身上，似乎对芷华不为负心。却又算是一种对芷华极轻薄的报复。可是在龙珍方面，却受着很大的施与了。” 后来龙珍为了成全白萍与黎芷华，谎称自己已然嫁人，试图以此斩断白萍的顾虑。但是白萍得知后，内心并未泛起任何对她的怜惜与愧疚。这一反应宣告了龙珍情感价值的破产。 可是龙珍并未甘于命运。她展现出惊人的生命韧性与向善的渴望，从一开始就展现了艰难的自我挣扎与向上追求。她先后在白萍和芷华那里接受教育。更重要的是，她骨子里蕴藏着一种灼热的侠义肝胆。她曾冒着巨大风险女扮男装帮助式欧逃走。在她依旧爱着白萍时，她为了彻底成全白萍与芷华，毅然决然地出家为尼，试图以此绝决的姿态了断尘缘，换取所爱之人的幸福。她甚至能以自身的感悟去开导曾为妓女的如眉，劝其改过自新，成为了他人的指路明灯。这一切努力，都证明了她灵魂的底色并非“堕落”，而是闪烁着自我牺牲，侠义心肠和道德感的光芒。她所做的一切，若是放在一个男子身上，足以被人忽视他的容貌，转而大力歌颂其肝胆心肠了。 但是在一个喊着自由恋爱口号的男权规则主导的世界里，她一切向上的努力和侠义的付出，都无法撼动其命运的残酷定数。她不计前嫌救出姐姐钱太太，钱太太为了向畏先证明改过自新，去做了手术，却害怕畏先失去幸福，逼她嫁给畏先；而代表新式女性的祁玲，只因害怕龙珍与白萍的过往会干涉白萍与房淑敏的“完美”结合，便不惜与旁人联手设计，将她推给猥琐懦弱的钱畏先。仅仅因为她“丑陋”，因为她曾与白萍有过一往事。她的善良，她的侠义，她所有试图变好的努力，在这些冰冷的现实规则面前，瞬间化为乌有。她始终被看作一个需要被处理的“麻烦”，一个必须被清除的“瑕疵”，用来成全自由恋爱的“主角”们。 最终龙珍那“想杀死白萍却误杀淑敏”的疯狂举动，并非单纯的罪行，而是她对所有不公所能进行的最后，最声嘶力竭的反抗。这是她被剥夺一切，被欺骗一生后，所能发出的唯一呐喊。 “自由恋爱”作为一种新兴话语，并未能消解反而在某些层面强化了男权社会对女性的物化逻辑。她的价值，始终由男性（白萍，钱畏先）以及依附于男权规则的女性（其姐，祁玲）来定义和裁决。 所以龙珍的杀人之举，不仅仅是对白萍或淑敏个人的复仇，更是对整个吞噬她的体系的绝望反抗。她用自我毁灭的方式，控诉了那个只允许一部分女性“自由”，而将另一部分女性永久放逐在黑暗中的虚假时代。 如果不能从根本上颠覆那种审视，规训与交换女性的男权目光，不能将解放的范畴从“恋爱”扩展至包括经济权，身体权乃至社会评价权在内的全部领域，那么任何意义上的“出走”，都不过是换一个牢笼，甚至是为更深重的堕落拉开序幕。

由于是当时在报纸上连载的小说，因此漏洞不少。淑敏兄妹刚出场不是说姓房吗？后面怎么姓张了，还有几处情节都跟前文对不上。刘云若擅长描写地痞流氓、妓女等底层形象，一涉及到这些人就洋洋洒洒。写少爷小姐谈情说爱就是哥哥妹妹肉麻得要命的老一套。还有，刘云若的小说大多都没写完，有结局的也是烂尾，这本也不例外。明明到淑敏找边仲膺欲成全白萍芷华就可以大团圆结束，偏偏还要继续写下去挣稿费，可怜淑敏和龙珍全是工具人！祁玲这个角色刚开始看还挺喜欢，后来也落入俗套。