英格兰，英格兰

《木星的卫星》里有一个故事，叫做《事故》。里面有一段话：“她有爱情，有丑闻，有男人，有孩子，但在内心深处却是一个人在前行，和这些出现之前的那个自己一模一样。” 《英格兰，英格兰》里有一段话：“她在这里，孤身一人，毫无防备，没有距离、嘲讽、怀疑，她在这里，孤身一人，坦承心迹，渴望着，焦虑着，尽她的可能寻找欢乐。可它为何迟迟不来？” 有爱情，有丑闻，有男人，有权谋，有背叛，有兵败离场。 毫无防备，没有距离，没有嘲讽，没有怀疑。但是却孤身一人。 对于玛莎而言，从她童年丢失那块拼图开始，从父亲悄无声息的离开开始，她便开始孤身前行了。 出走半生，年岁老去。从前那个渴求着丢失的拼图能和父亲一起回来的自己，对完美的豆子念念不忘的自己，试图信任亲密关系亲密爱人的自己，被背叛被驱逐的自己，终于能在安安静静地方的重新安安静静地种豆子。 和这些出现之前的那个自己一模一样。 《终结感》里，青春是场错觉。 《尚待商榷的爱情》《爱，以及其他》《她过去的爱情》里，爱情是场错觉。 《时间的噪音》里，理想是场错觉。 而《英格兰，英格兰》，和《伦敦郊区》某种程度上一样，人生是场注定了的错觉。 “没准，固然你内心挣扎了整整一辈子，到头来其实人家认为你是什么人，你就是什么人。那就是你的本性，不管你喜不喜欢。” “要么继续前进，去寻找其他美好的事物，要么彻底停下来，好好地休息。” “世事、人事皆有定数，来日、明日早成定局。既然如此，又何必自欺欺人？” “那个我们每个人都在内心深处为它保留位置的自由之声：一面嘴上说着，嗯，不错，非常棒；一面却又想着，这时世界上某个人——也许就是世界上的另一个我，正乘着雪橇穿过一片俄罗斯的桦树林，身后跟着一群狼。” 而不管身处什么位置的你，都是你。 你和自己一模一样。 我们都和自己一模一样。

巴恩斯像是自家酿的米酒，喝的时候没有什么感觉，越喝劲越大。 人生终将是一场错觉吗？ 事业，金钱，伴侣，性爱，权力这些身外之物，到头来都是一场空。 杰克爵士，种出完美豆子的大叔，妈妈，甚至是爸爸，最终归于尘土，岛国可以找到伟大杰克爵士2号，3号世世代代更迭。 国家，个人，也许都有无法逃脱的被称之为宿命的东西，那是无法扭转的趋势。 既然如此，人生的意义究竟是什么？ 是那些当下，是那些你洞察了自己的本性，并为了实现和到达这些本性而努力的时刻。

实话说，没读懂 得找点分析看看能不能读懂

幻想的历史真正的存在了，虚构出的世界把各个时间线里的人物攒在一起，读起来迷幻又离谱的感觉。亢奋的巴恩斯叙述状态过于强烈，读下来像是哗啦啦流过的洪水，声势浩大澎湃激昂，但莫名有种内里软绵绵的虚浮感，人物里古怪性格的杰克爵士印象尤为深刻，大儿童的那段，非常多看似非常奇妙的叙述，‘可以重新创造出纯真吗？还是说，纯真总是被构筑于、嫁接于古老的不信任上的？小孩们的脸是这种可再生的纯真的证明吗——还是说，这只是一种无聊的感伤？’可以说是是巴恩斯难得一见的亢奋情绪状态的小说，巴恩斯擅长写青春逝去，爱情溶解，激情熄灭，角色人物一直在迷失自我，完美的豆子真的存在吗，历史已经有新的开始了吗，这些都不重要，重要的事，夏日庆典又重新开始了，玛莎可以再种种豆子，散散步，踏实的活在所谓的新世界里。

《英格兰，英格兰》——具通过玛莎的眼睛，重塑了“新英格兰”，老英格兰被人遗弃；批判了当代那种盲目消费文化遗产、复制历史传统的做法，认为这是人们在追寻身份过程中的一种迷失。同时，小说中还通过杰克·皮特曼等人建构主题公园的过程，进一步探讨了这种对历史的消费和复制背后的动机和影响。 如何在追寻身份的过程中保持清醒和独立？一个没有准确答案的问题。