略萨作品：卑微的英雄

卑微是否值得歌颂？卑微的缺失是底层人民的被动性，或是无奈的讽刺，是社会压迫的结果，主角的“卑微”更像是一种反英雄的象征，这种歌颂本身是对社会不公的一种默许，就需要一个不等同的“英雄”形象来衬托，而英雄是建立在默默承受的基础上，而非反抗的真正英雄，没有传统意义上的壮举或光环，甚至可能只是一个被动承受生活的普通人，可能是农民、工人或小商贩，生活平凡，没有任何特别引人注目的东西，这种设定实际上消解了“英雄”这一概念，暗示在现实社会中，真正的英雄主义可能并不存在，或者英雄主义本身是一种虚幻的建构。我作为读者可能期待一个更具冲击力的故事，但略萨选择了平淡的叙事方式，这是否是对读者期待的一种挑战？还是说，这种选择本身是一种文学实验？缺乏戏剧性的冲突，从根本上削弱了作品的感染力，还是说，这种平淡本身就是对“卑微”生活的一种真实呈现呢，不知道大家怎么认为？

似乎在常理看来，英雄与卑微是两个永不会挂钩的词汇，一个是万人敬仰，一个是低到尘埃，一高一低间让人好奇，什么是卑微的英雄?于是便在书里寻找答案。看了整本书，无疑两条线的主人公是题目所描述的那种卑微的英雄，坚持自己的原则，即使是在莫大的压力与折磨面前也丝毫不改自己的一身正气，简直就是把尊严二字刻在了骨子里。 可为什么英雄要卑微呢?因为我们看到了，他们不是拥有天神下凡般的神力，或者网文里主人公那种气运，甚至故事的结局留给他们的都不是悲剧，无法让他们毁灭于痛苦中而后彻底接受英雄之名。他们是再普通不过的普通人:一个是苦心经营一家公司，家庭还算和睦，背后有个情人，还有个要好的“巫女”朋友，另一个是准备退休的公司老员工，与老板交情不浅，家庭和睦，儿子机灵而聪慧，妻子善良也与丈夫在困境时共患难。这样的两个人，面对生活的混乱时，展现出的，也许说绝大部分，是我们大多数人应有的表现，惊慌失措、慌里慌张，不知道如何应付当下的不确定性，虽有万般不如意也只能任凭原本平和的生活被打乱，努力捍卫自己的权利与尊严，尽力让生活回归正轨，因为他们也像我们大多数人一样，有所牵挂的东西，不管是家庭还是事业，抽象一点，或者是在气中找到自己的中心，抑或能够重新回到自己所钟爱的书籍音乐的艺术殿堂，是啊，他们也和我们一样。 通篇看下来，你发现这不是某个人或某几个人的故事，绝不是单为写人而创作了故事，而感觉是在书写那片土地，和土地上的人，虽然最明显感受到主人公就是卑微的英雄，但是也可以发掘故事里的其他人物也都展现了他们的处境。他们都被放置在这片被太阳炙烤的土地上，挣扎着寻得生机，努力着净化灵魂的污浊。利图马和他的那群朋友，亚纳克的妻子赫特鲁迪斯，玛贝尔，丰托奇，还有里格贝尔托的神父同学，等等，每一个人都在演绎着各自的故事，在故事里他们是反抗者，是受压迫者，是朝圣者，是忏悔者，也许都是生活的卑微者，有的人成为了英雄，有的人却被生活压垮了身子。 看故事我总是喜欢代入角色，想想自己在主人公的境遇下会做出怎样的决策，会有所不同吗，会改变结局的走向吗，看着其他书可能会有些隔阂，觉得事情的发生肯定不够现实，可看着略萨在故事里写的这些，你既觉得魔幻又觉得现实里真有可能发生，这时候往往就代入不下去了，因为内心生出莫名的恐惧，我是否也是那个生活之下的卑微者，我又会变成英雄还是狗熊呢… 读的略萨第一本书(我总是从作家的不那么有名的作品开始看😂)，感受到他文字里的力量与美感和结构上的巧妙，翻译绝对没差，文字可能还是有点拖沓但不影响观感，总之作为入门来说绝对没问题。

好精彩 略萨对人物的刻画之精准 对南美（秘鲁）人文风采的展现 直接给我种草了。必须去秘鲁、去利马看看！且学西班牙语 🇪🇸 《卑微的英雄》，乍一听有点反差 但大概能想像是什么样一个故事。其实大部分人都没有惊天动地的事迹，但是全力以赴地活，主动地活，我觉得就很精彩，独一无二，没有人能小看生活～只要你活着，你就是英雄😊

英雄在我的记忆中应该是伟大、不凡、气势恢宏、强大的代名词，而卑微常用于没有什么话语权的底层人，这两个词组合在一起给人一种自相矛盾的感觉！到底何种人能称得上这样呢？！ 一条线叙述白手起家、守法经营的运输公司老板菲尔西托，被一封小蜘蛛信所勒索（收取保护费），虽然费用不多但他牢记父亲的遗言“孩子，不要让任何人践踏你”。当皮乌拉所有的商人都默认保护费这一事项时，他却登报即使一家丢掉性命也决不会承强盗之快。而另一条线是里格贝尔托（一家保险公司的律师）为老板当婚姻见证人所引起的风波。八十多岁的老板娶了家中的女仆，美美离开利马去欧洲度蜜月，引发两个鬣狗儿子围攻了里格贝尔托，在重重压力下（退休威胁、名声威胁、安全威胁）他并没有屈服，坚守到了最后。一则利马的丑闻，一则皮乌拉的丑闻，两条线最终汇聚到一起，是因为两则丑闻的女主角是姐妹！太抓马了！最后的抓马剧情又是怎样，还靠阅读者自行解锁！ 还是典型的略萨风格！那么问题来了，一个遵纪守法的普通人反抗不公，反抗邪恶居然成为了英雄！甚至连警察局长也觉得叫保护费是一种经济发展的体现，因为富人越来越多了嘛！费尔民说在秘鲁有一千万索尔政变就不可能不会成功。秘鲁各处是壁，然而无形，像‘鬼打墙’一般，使你随时能 ‘碰’”。

略萨变了，这居然是个“前嫌尽释、和谐如初”的结局！老熟人利图马又做回了警察，还和曾经的小伙伴们重聚——这里不是很懂，后文也没交代何塞或何塞费诺跟米盖尔是一伙的呀，那这段的意义是纯玩内部梗吗？ 皮乌拉和利马双线并行，两个故事在全书四分之三处交汇、融合，非常丝滑。这本书2013年出版，已经有博客、互联网、《加勒比海盗2》和贾斯汀·比伯了，还有中国商人老刘和气功，所以皮乌拉比《绿房子》里的皮乌拉现代化，利马也比《城市与狗》里的利马更繁华，很生活。 创作风格非常成熟的一部作品。尽管他同时写三个场景，“甲在A时A地跟乙的对话”“甲在B时B地跟丙说他和乙在A时A地说过的话”“C时C地丙跟丁复述甲告诉她的A时A地甲乙的对话”，但你不会迷糊。有时候一个双引号里三句话，头两句是此时此刻和此人说的，下一句就变成彼时彼刻跟别人说的了，但这种写法比他早期作品的阅读难度低很多很多。 我较有感触的是五对父子关系和多位女性的命运悲剧，前者围绕钱，后者围绕性。小老头菲利西托和妻、子的两段对话非常精彩。

◆充满幽默的黑色世情小说，人情世故中隐藏着不亚于致命胁迫的危险，勇气与笑料的界限模糊而令人难辨。 ◆书名点出题中应有之义：打破潜规则、绝不低头的卑微反叛者或将成为坊间流传、八卦认可的英雄。 ◆俯拾皆是引人入胜的情节剧元素，“很少有一座迷宫像巴尔加斯·略萨的这部小说这样有趣而又合理”。 ◆灵魂深处的邪恶与崇高，外部世界的歧路与正途……始终以文学的方式追寻答案，予人以想象的自由。

本来是将这部作品和《酒吧长谈》一起开始阅读的，但《酒》错综复杂的时间线脉络总是将我劝退，便开始重点先啃这本书。 每次阅读略萨的作品总是感觉可以搭配一包苏打饼干—那种氛围就像你在听一个皮肤黝黑的瘦小老者在讲他邻居的琐事—从《潘达雷昂上尉和劳军女郎》，《坏女孩的恶作剧》到本书—即便是两条故事线交叉讲述也不会觉得突兀和混淆（两个背景出身大相径庭的中产阶级家庭有着各自不能言说的烦恼，因缘际会产生联系，又各自顺利解决）。在我印象里的男性诺文作家里这种阅读是少有的松弛感。

比较轻松的略萨小说，俗世微尘浮泛而起，却也能看到时易世变的主题变换——“这就是进步的代价，先生”。 但非常不喜欢菲利西托将米盖尔的堕落归因于血统——“在我的记忆里，我从来没听他说过一句亲热的话。他从来没跟我们玩耍过，也没带我们去过电影院或是马戏团，我们所有朋友的爸爸都常常这么做。我认为，他甚至都没有坐下来跟我们聊过天。他几乎不怎么跟我们说话。除了他的公司和工作，他谁也不爱。你知道吗？我对于他知道了我们恨他这件事一点儿也不难过，因为这完全是事实”——书中三个家庭的父子问题其实也是当下日益凸显的亲子关系问题：忙于事业而忽视/漠视孩子的陪伴与教养，只是给自己安装一个早晚都会爆发的定时炸弹……

两条貌似毫不相关的平行线最后竟然交汇。一个是混不吝双胞胎儿子想老爹速死，结果被老爹算计；另一个是无血缘的废柴儿子联合老爹情妇来敲诈老爹。总结：这篇就是讲子女丧尽天良。再PS，这本在略萨小说中不算很精彩，但有很多老朋友出现，最典型的就是利图马警官，老地方咱们读者熟悉的当然是《绿房子》！

唠唠叨叨啰啰嗦嗦却也不失精彩的围绕“父子关系”的一部小说。 书中有几对父子关系，细细罗列一番 菲利西托的父亲阿利诺，在东家的土地和庄园里像骡子一样干活，内敛而严厉，为了孩子放弃了一切，只为孩子不再像他一样碌碌一生当佃农、清洁工或者垃圾清理员，他在生命的最后片刻躺在简陋的工人医院板床上，对他儿子的教诲 也是贯穿书中的一句话便是“永远别让任何人糟践你，孩子”。正如菲利西托对父亲的评价：‘’我父亲从没求过施舍，也没让任何人侮辱过他‘’，这一代的父亲让我想到《天气预报员》里面儿子在父亲预葬礼上想唱的歌谣一样 like a rock！ 继承了父亲吃苦能干绝不让人践踏，自尊的菲力西托苦心创业惨淡经营终于有了自己的事业和成功，他不溺爱儿子，相反用各种方式训练儿子，让他们早早明白人世的艰辛，生活的残酷，疑似喜当爹的非亲生大儿子去参军，同时让两个儿子在自己的运输公司里面从最底层干起，扫地的端水的做账的最后慢慢历练成司机，最终走向管理层，继承家业。而看似不关心儿子们的父亲也常常在心中发问：‘’他们有女朋友吗？有情人吗？他们爱聚会玩乐吗？好赌博吗？他们周六晚上会跟朋友们买醉吗？他们常去饭馆、酒铺吗？他们嫖妓吗？他们怎么打发闲暇时光‘’，这一代的父子关系也渐渐像现代多数家庭的父子关系了，父亲但不宠溺孩子，早早锻炼孩子，为之计深远，看似不关心孩子，犹如脱线的风筝，却也时常在茶余饭后凝神细思在看不见的地方，子女又在忙活什么。 最后东窗事发，大儿子和自己的情人勾搭联手制造了这场勒索闹剧被揭穿，菲利西托也当断则断地剥夺了大儿子的姓，能拿能放地拒绝了情人继续做朋友的要求，卑微的英雄，可能说的就是菲力西托这样一种父亲吧。 伊斯马埃尔·卡雷拉，作为小说中篇幅不多的一家保险公司的老板，充分阐述了慈父多败儿，两个儿子从小便飞扬跋扈，骄奢淫逸，犯了诸如强奸盗窃黑社会的罪行，而且在父亲心梗快要不行的时候想的也只是如何瓜分财产，诅咒父亲，两个儿子像鬣犬一样撕咬着不多的亲情 心中只想着花天酒地享乐。 里格贝尔托与儿子丰奇托的故事则充满了一种诡谲惊颤，宗教神秘的色彩。当然这种离奇的神秘，在最后飞机冲破云霄离开利马的时候烟消云散，一切只不过是（我是这么理解的）儿子调皮的恶作剧。而儿子与父亲的对话，也颇有玩味的地方，儿子问父亲，既然如此心心念着艺术，想着去欧洲，去体会艺术音乐博物馆等等 那为什么不一开始就投身艺术而不是当律师，一开始就去欧洲而不是留在利马 父亲的回答十分诚恳因为胆怯，孩子，”他最终低声说道，“因为缺乏自信。我从来都不相信自己有天赋，能真正成为一个艺术家。但是，也许这只是一个不去尝试的借口。我当初决定不当一个创作者，而只是艺术的消费者、文化的爱好者，是因为胆怯，这就是令人伤心的事实。所以，你已经知道了。你别学我的样。不管你的爱好是什么，你一定要追寻到底，别跟我一样，不要背弃你的爱好。 这便是父亲对子女的由衷的希望吧，不卑不亢，不容他人践踏，保持完整的自我，热爱并坚持自己的爱好，不要背弃自己的爱好。