将帅士相和

评郑玉小说《将帅士相和》叙述手法 肇庆学院文学院副教授、文学评论家 陈少萍 郑玉的《红黑一步间》之三《将帅士相和》的写作有一种全景式的努力和气魄，它以现实主义创作方法为主、从纵横两个坐标勾勒出一副跨越两省多地的地产经济地图。横向带出了各级政府机关、执法机构、民营企业、家庭内部之间的正邪较量、权利追逐和矛盾纠葛，纵向一方面从家族史的角度探讨家族精神的传承和人心复杂多变，如，诸葛家三代人在历史沉浮中对棋道棋品（实则人道人品）的坚守和传承；一方面从国家历史的角度梳理由文革到改革几十年间政治、经济、文化和人心的变迁。这本25万字的小说要涵盖如此多的内核，得益于作者巧妙高明的叙述手法。 1、时空自由灵活切换，蒙太奇效果。现实与历史时空的交互叙述，扩充并完善了两者的叙述内容。例如，文革时任鸭子湖公社革委会主任、“新革师”造反兵团司令员的朱科举，与司马良荣、春阳、柳叶、胡梅之间感情牵扯纠葛与郑蜀君撰写的中篇纪实小说《一个造反派男人和四个革命女人》的文本时空之间形成互文叙述效果，历史与现实相互印证，使现实的人与事有了历史的维度，而历史的厚重成了现实的沉重，同时，用蒙太奇的剪辑手法自由自如地剪切和跳换，从而极大地扩展了叙述空间。 2、巧设伏笔。小说涉及到的人物众多，关系错综复杂，许多关系不可能一下子全部厘清，作者用伏笔的方式，让一些人与事在前期的故事叙述中初露端倪，给读者留下疑问，不做解释，随着故事的推进，人物关系的紧张程度激化而到了悬念不得不揭晓时，作者便用呼应的方式对前文埋下的伏笔展开叙述。如，诸葛南淼与王富强、车文革在春节时前往朱科举家拜年，遇到发疯的朱株柳口中的春阳阿姨（何人？为何疯？不做解释）此一处伏笔；朱株柳与王富强婚礼上春阳再次发疯，对王富强高喊：“剪死你！剪死你！”（何出此言？）此二处伏笔。在两处伏笔酝酿的情感和悬念已经到达至高点之后，作者才借由《一个造反派男人和四个革命女人》的文本切换到文革历史的叙述，对当下的人与事做了详细的解释，使伏笔的文学效果得到实现。 3、现实主义与魔幻色彩。小说的现实主义创作手法是主色调，意在全景式的、宏观的、多维度地描绘由历史走来的现实，但往往在描绘历史与现实人生百态未尽之时，作者则借用超验的魔幻，让善与恶、生与死有了隔着时空的因果联系，让报应轮回发生在自然情理之中，从而彰显作者价值判断和因果报应的主观立场。如，鸭子湖“新鲁班·葫芦洲楚河汉界城”动工时司马良贵放出被司马福财迫害而死的曹艳荷冤魂，当天夜里司马良贵的母亲方艳梅精神病发作外出溺水而亡。这件神秘事件用一系列魔幻的细节串联起来：相同的死亡时间——端午节；相同的死亡地点——鸭子湖同一口荷塘；相同的死亡前兆——方艳梅被曹艳荷咬的和被菜刀切的都是右手食指。从而让这两起死亡有了因与果、善与恶的轮回对照，给历史的死亡寻找现实的原因，并用同样的死亡印证报应的神秘力量，并隐含了作家对孰善孰恶的道德判断立场。再如，诸葛宏宇临终前的胡言乱语，请降魔高人指点等情节。 4、借人物对话、口供补充相关事件背景。小说里人物之间的对话不仅仅是官场、职场、商场的交心或较量，作者没有浪费人物对话这一灵活的描写方式，不让对话显得空洞无物，而是把许多前设未知的信息在对话交流中借人物之口补充完整。如，秦士儒和王富强组建“新鲁班鸭子湖旅游房地产开发有限公司”与司马良全、车文革等人对于鸭子湖三千亩地和中间坟场的转让商讨过程，由人物对话带出商人经济动机、风水宝地秘密、三角恋情等事件相关情况。又如，庞大格被抓后审讯供出邱豪进连连罪状。人物语言对话不仅富于个性化、表现人物性格立场、同时也是小说信息含量承载体。 小说运用叙事方式上的灵活多变，全方位多层次地给我们展现现实残酷和历史沉疴如何影响人的精神坚守和人生道路选择。 （本文来源2018年8月28日于肇庆市文联、作协举行的《红黑一步间》研讨会）