第十六届百花文学奖：《小说月报》获奖作品集（上册）

本书中《涂自强的个人悲伤》给我留下极深的印象写的是上个世纪八、九十年代左右的大学生涂自强生长在湖北一个偏僻的小山村，村子里出了这么一个去武汉读书的大学生，村民们都觉得沾了光，朴实的村民们也都纷纷慷慨解囊，你几十，我几块……地给涂自强凑学费。而在去武汉上学的途中，涂自强也因为他的善良、勤劳获取了不少陌生人的帮助，让他心感幸运。到了大学后，他的勤奋刻苦，勤工俭学又让他赢得了老师们的赞赏，同学们的欣赏，大学里的前三年涂自强是快乐的，吃得饱饭，赚得到钱（微薄的工资），有着在大城市扎根的理想及切实可行的计划。然而所有的一切在父亲突然离世时戛然而止，他失去了考研的机会，只好走出校园另谋生计，然而第一次就业就遭遇了老板跑路，拖欠工资的劫难，屋漏偏逢连夜雨，家里的老房子也塌了，他不得不回老家接老娘到武汉共同生活。初到大城市的农村小老太对大城市生活的各种不适应，又给处境囧迫的涂自强增添了不少麻烦，好在老娘有个孝顺的好大儿，涂自强处处以老娘为先，慢慢地老太太也适应了大城市的生活，也找了一份扫大街的工作，而涂自强的工作也渐入佳境。看到此处，心想涂自强终于可以过下安稳日子了，可老太太的被骗害得涂自强也丢了饭碗，物质上的贫瘠，精神上的压力，涂自强的身体终于扛不住了，肺癌让他的生命即将走到尽头，然而，他还记挂着母亲，他编了个美丽的谎言，送母亲进了寺庙。小说的末尾写“赵同学读信时，泪水滴在了纸上。他想起他这个一直在闷头努力的同学。他从未松懈，却也从未得到。”生在八九十年代的大学生由“包分配”到“不包分配”的过渡，让没有背景的农村娃不懈奋斗却终究未能得偿所愿。这不仅仅是他个人的悲哀，在时代的大背景下，人如蝼蚁，时代中的一粒微尘足以压垮一代人的努力。

看这本小说集的同时，也在看安兰德的小说写作课，结构、故事、冲突、语言，无论从哪个角度看，这些获奖作品都是很优秀的作品啊。 如果你想获得文学欣赏的美感，值得看；如果你想拆解优秀小说的元素，值得看；如果你想学习小说写作，值得看。 当然，就我个人来说，我也不太喜欢第一篇《涂自强的个人悲伤》和最后一篇《蝴蝶飞》。第一篇感觉强行把所有命运的打击都安在一个人身上了，有没有这样的人呢？有的。但这是极少的。自己聪明勤奋上进，遇到的人也都热情真诚，厄运却跟随一生。太悲观也太压抑了。不过我更反感有些评论中对作者个人的挥棒。这是对作品的不尊重，也是对自己的恶的放纵。 而之所以不太喜欢《蝴蝶飞》这篇，可能与我刚看完李娟的《羊道》三部曲的心境有关。游牧民族的艰辛、匮乏，李娟看到了、体验了，但她的笔触却非常克制、非常理性，同时也非常悲悯，我更喜欢那种风格吧。不是作品的原因，是我自己当下的心境。而且小说本来就与散文很不一样。 阅读真是一件很好的事，既能获得美的享受，还能看到百种人生，如果还能训练自己的思考习惯和能力，提升自己的生存技能，那就堪称完美了。

《晚安玫瑰》——同样的罪孽，为何有人在忏悔中重生，有人在仇恨中毁灭？答案藏在信仰、慈悲与自我和解的力量里。愿每一个负重前行的人，都能找到属于自己的那朵玫瑰，道一声晚安，重获安宁。 “哈尔滨的雪，和别处不同，落在有着穹顶和尖塔的建筑上，就多了几分苍凉的意味。”

如作家所言，“在一个文明社会里，别说对恶行赞许，即使对它过度沉默，也算是一桩恶行。但是，在现实的窘况里，我们的选择往往如此悖谬和逼仄——我们追求进步，但进步不是以某些人的退步为代价的；我们创造文明，而文明如果没有公平作为支撑，迟早会崩塌下来，跌得粉身碎骨。 公平正义，这道大题需要每一个人面对并认真作答。路见不平，如果选择沉默，就是选择让这个社会沉没。平和善良，更需要我们每一个人认真呵护，如果我们都不施以援手，它就会越来越稀缺。对这些问题，我们无人可以置身事外 …”

初中时，没得办法学进去， 总逛旧书摊， 印象深刻的买过 一本黎明的写真相册 一本读者 一本小说月刊 从此，读小说，假想自己是小书里的人，似乎是能感同身受。 但是，语文阅读理解却啥也不是， 没答对过一道题。

总的来说这一本质量还算高，最喜欢的是《晚安玫瑰》和《朗霞的西街》，其后《太阳宫》《世间已无陈金芳》《第四十四圈》都还不错，个人认为最差的就是末篇和首篇，末篇是由于作者完全靠想象完成了作品，缺乏一些真实的调查，所以同样是写别人的故事，比起那篇《第四十四圈》来说，差了不少，有一种高高在上、空中楼阁的脱离群众之感。首篇大概是因为《武汉日记》，我对方方有偏见，但也不全是，就觉得她写的太绝对，涂自强分明有很多次可以选择一条改变命运的路，但作者硬是不让，给了他一个彻彻底底的悲剧结尾，这一点和末篇的作者倒很相似。除了这两篇，别的都值得一看。

读到方方就不想往下看了 ，就一个阴阳怪气的老怨妇而已，真的下头，都啥年代了还推这种公知文学？ 怨天尤人也能算是作家，她真是吃到时代红利了。别人写苦难，总是能看到苦难中生出力量。方方是纯抱怨，冤种一个，真不知道她的受众到底是谁。

看了看第一篇汪芳女士的文章，再结合文章内容故事发生地与武汉，我意识到，这应该就是武汉疫情期间，那个写出《方方日记》的作家方方。但本杂志出版发生与该事件之前，故此想补充一些作者的信息，也来谈一谈自己的一点拙见。 首先，一定要肯定的是，方女士在文学方面的造诣确实不俗。就此篇中篇小说来说，语言质朴细腻，对主人公生活行为尤其是心理活动的描写刻画的具体且真实，使得文章读起来竟有几分自传的真实感。从文章里，可以看出方女士对武汉的历史发展和变迁是颇为了解的，经查证后发现，其确在武汉生活多年。 然而，令我困惑的是，方方女士以一种什么样的心态，出于什么样的动机，去将她长久生活的那片土地以及土地上的人们在疫情所付出的牺牲与努力，描绘杜撰成她日记中的样子。《方方日记》罔顾事实，称武汉是疫情的源头，而在此之前早有事实佐证并非如此(如，美新泽西州市市长表示自己19年11月份就以感染)，但其却凭借着“朋友那得知”这唯一的渠道，就开始以此为基础发挥自己带有强烈偏见的文学想象并写出了这么一本所谓的日记。 这让我不经惊叹，方女士在本篇文章中所体现的文学功底以及给人以真实感的写作风格是如何在《方方日记》中变倍加利的去体现的。毫不意外，《方方日记》在发表不久，就以极其惊人的速度翻译为多种语言(如:英，德，法语)并出版发行，同时登上了《洛杉矶时报》封面，来“歌颂“这个具有民主(democracy，含义与我国的人民民主不同)与自由思想的文学斗士。虽然，滑稽且可笑的是，发行地区的国家的人民并没有几个人关心谁是方方以及她的日记是什么。我主观地认为，方女士写下所谓日记的根本目的，不是为了体现其因同胞受难而痛苦的家国情怀，而是主动斩腰媚外，颠倒黑白的投名状。 总之，站在人民对立面的文学一定会最终被人民唾弃，让世人不齿。出卖国家，人民利益的卖国者，无论是被钉在历史的耻辱柱上，还是被扫帚扫进灰铲里，亦或是任它于自身所在的阴暗的角落发霉发烂，最终的后果，都是犹如丧家之犬般在流浪中，在哀嚎中走向灭亡。

我较喜欢读现实主义文学的作品，这几篇中篇都非常符合我的预期和心境。《涂自强的个人悲伤》目前为止还是最打动我的作品也是我最喜欢的中篇小说，结合现在的时代境况，再次感慨人在命运的洪流中不堪一击，愿每一个努力的“涂自强”此后都能够平安顺遂，得偿所愿。《晚安玫瑰》是我在上学期间就读过的一篇小说，还是很有迟子建独特的个人味道，《世上已无陈金芳》有被惊喜到，也是第一次认识到了石一枫，也找了他的其他作品，但我个人而言还是最喜欢这篇，邵丽《第四十圈》因为我是河南人，所以很多内容都能有所共情，看完之后还是非常有感触的，百花文学奖还是值得一看，同时也推荐喜欢现实题材中短篇的读者《郁达夫文学奖》有些篇目也很不错。

文学的主题必须鲜明！评委不会尝食物味道，自然不知道评判标准！