李尔王（新译莎士比亚全集）

照旧喜欢埃德加，但对李尔，这个之前以为是昏聩君王的形象有了新的认识。 嗯，代表放弃，代表人对另一个人，是符号还是亲情，前两个女儿对应前者，而后一个女儿对应后者。但，亲情是否是另一种符号呢。

莎翁四大悲剧之一，是刚愎自用？还是蒙蔽不自知？父不知女、女不知父——无从辨别阿谀与真心的李尔王，不知虚与委蛇、奉承卖好的小女儿考狄利娅；倒是两个大女儿摸清了父亲的喜好，讨好换得国土划分、又无情地将父亲玩弄鼓掌、扫地出门。 于是乎，昔日大权独揽的独夫悔不当初、流落荒野，化为平平小民都不如的乞丐老朽，在暴风雨中疯癫失常——由此开始，悲剧展开：两个大女儿在野心家埃德蒙的海誓山盟下互相戕害致死，小女儿带军征讨却败俘被害，李尔也在悔恨交加、心力交瘁中死去……虽然我还无法深刻体会莎剧的美妙，但热你能感受戏剧效果强烈，人物“絮絮叨叨”中将身与心、舞台与观众连通，可以生动想象舞台上的表演……读着读着，已经在期待早日有剧可观。 其他印象深刻的人物，比如： ☛弄臣，其抽科打诨、讥讽喻言让我想到尚思伽《太平鬼记》里第一篇《史官》中优伶对晋侯的讽谏…… ☛埃德蒙，这个挑拨父兄仇恨、搅动朝局叛乱、周旋姐妹情怨的，有头脑有样貌有能力的野心家，痛恨“上天注定”的卑贱的私生子出身，凸显了一种反抗命运的抗争——只是出身，正道无出路，却走入乱臣贼子的逆路……可恨、可悲、可叹。 可赞的是傅光明老师的新译，注释、考证精晰明确，最后还附有文本解读——《李尔王》写作时间、版本考证、素材来源……对于托翁评莎翁、以及奥威尔评托翁论莎翁的分析，还有《圣经·约伯记》给予莎翁的启发（“《圣经》是莎士比亚取之不尽的源泉”），还有对戏剧内容的精析……傅译可以说真是很好的译本，也开拓了我阅读莎剧在朱译中徘徊不前的困局，由此可以重拾书本，重新读起莎剧来了~ ​ ​当然要感谢灵沁的版本推荐和共读组建，感谢四工老师的引导启发，感谢书友们的奇思妙议~

这个版本的解析真的好好啊啊啊啊啊！！ “一直以来，人们不厌其烦地视《李尔王》为莎士比亚最伟大的剧作，因其最充分地展示出了诸多方面的功力，而属莎剧中的最上乘。假如除了一部莎剧，其余都注定遗失，那对于最为熟悉和欣赏莎剧的人，怕是大多会赞同仅留下一部《李尔王》。在这部剧中，悲悯和恐惧已达到艺术的极限，而且，它们又同规律感和美感交相混合，使我们最后从中感觉到的，不是压抑，更非绝望，而是包含在痛苦中的伟大感，以及包含在神秘之中的堂奥玄妙的庄严感。”

李尔王的悲剧是他自己的年老昏聩造成的——这人上了岁数，又久居高位，只听得进华丽空泛的赞颂之词，对粗糙的真心实意和耿直劝谏却视而不见。肯特被贬也要变装回来效忠他，甚至李尔王心碎而死后，他也追随而去。不知多少人羡慕李尔王得此忠诚下属，也不知多少人羡慕肯特得以一生忠于理想，更能为理想奋斗终生。 再看故事，小女儿Cordelia并非不善言辞，而是不愿像两个姐姐那样吹嘘罢了，她明明爱父亲比谁都多，她父亲也明明知道小女儿有多好，但是李尔王非要听她诉诸于口，辅之以花言巧语，把自己的亲情夸得天花乱坠。Cordelia行事自有原则，不愿与大姐二姐同流合污，最终遭父亲断绝关系。而此时法兰西国王慧眼识珠，求娶身无分文但精神富足的Cordelia，甚至在后来愿意帮她派兵攻打大姐二姐的封地，为李尔王出气。只可惜莎翁最后并未动笔写法兰西王对Cordelia的死有何表示。 李尔王一时糊涂，将王权一分为二，在大女儿处养老时，又不愿收敛“威严”，带着手下“作威作福”，大女儿忍无可忍，将李尔王气走了。她甚至还给二妹送信，二人联合起来，一唱一和又将李尔王气跑了。这里不得不提“小李尔王”葛罗斯特，两个儿子，私生子弟弟埃德蒙算计地位家产，骗葛罗斯特说他大儿子埃德加不像他想的那样孝顺，后来变本加厉谎称埃德加要杀父，自导自演了一出自伤戏码，成功逼得埃德加逃亡，并气到葛罗斯特，令其通缉大儿子，这里只能说莎士比亚也有自己的嫡庶文学。因葛罗斯特不忍李尔王独自一人在暴雨中受冻而去帮助他，二女儿和丈夫其得拷问他，而埃德蒙甚至怕自己在场会影响其发挥……此处是我在四大悲剧中读到的唯一一处用刑，他们挖去了这个“小李尔王”的双眼（傅老师在后记中的解读是用身体上的痛来提示心理上的痛），使他忠于能“看清”真相，葛罗斯特为冤枉了大儿子悔恨不已。——莎翁通过制造误会来激发人物冲突，但是这一切的前提都是“他们”绝不能在此期间碰见，从而不能当面对质，也就使这层层误会显得“岌岌可危”，使剧作更加成为艺术而非生活。 再来看大女儿的丈夫奥本尼公爵，他是本剧中的最大赢家，别人斗得两败俱伤，他做了渔翁。虽然他劝二姐妹不要太过分，但却也享受着李尔王给他的土地、财产和权力；更没有在Cordelia被驱逐时站出来说一句话，可见他也是识时务者。 小时候读过的那个故事也是不会溜须拍马的小女儿没得到财产，而老头子最终会后悔，这故事教我们不要花言巧语要脚踏实地。但长大后，花言巧语溜须拍马的那个会混得风声水起，会在比赛中靠吹捧公司和领导取得前三名。而脚踏实地的还留在原地干活，拿着安慰奖品，为他们鼓掌。傅光明老师在后记中附上了很长的解读，我匆匆一眼看过，只对此印象深刻，划线复制给大家：“其实，我们只要在生活中不止一次跟七八十岁的老人，尤其习惯于家长制的位高权重者，或德高望重者，实际打过交道，就能明白一个全由人体生理带来的普遍现象，即老人们，不管是政治老人、经济老人，还是商界老人、学术老人、艺术泰斗，甚至江湖大佬等等，大都会任性而毫无来由地做出一些自己丝毫觉不到荒谬，在别人眼里却已是荒谬之极的事；更为荒谬的是，每到此时，不仅很难指望有谁会真心可鉴、直言犯上、晓以利害、力图劝阻，而且，准有清一色抬轿子的捧颂者，会把这明明老糊涂的昏聩，天花乱坠成无与伦比的超凡睿智。因为凡识时务的江湖俊杰无一不晓得触怒老人们的可怕后果，那可想而知，或被某个领域、圈子扫地出门，或远走他乡，或流离荒野，四处漂泊、游荡。若非天不绝人，有幸遇到慷慨悲歌的独行豪侠或仗义大佬，恐怕只能先在暴风雨中光着头一路狂奔，或侥幸躲进一间茅草屋中暂避一时。假如你坚韧异常，自强不息，矢志不渝，强者必有出头之日；假如你精神脆弱，不堪磨砺，一蹶不振，差不多便就此倒下去了。”

虽然是中译本，但大量注释，对对应的原文中含义做了揭示，附录中，译者的分析，评价，让读者读完后，有超过一般阅读的理解和欣赏。如果用英文原版，加上这些中文注释和讲解，更好。

在傅光明版的四大悲剧里译文发挥不错的一部，篇幅近半的附录对一部阐释空间极为丰富的大悲剧来说也不过分；但整体上文字的意涵、情绪的倾吐还是不如朱生豪版汹涌、酣畅，而且文本“韧性”不足：把一部分意译与直译互改的调整让好些感叹句的效力缩短、变得过于板正而承受不住说话方式的陡转，而且整段整段的文字游戏三四层意蕴都译不出来，用了太多注释去打补丁。 说到底，傅光明一个勤勤恳恳的莎剧学者和考据党，最大的错误就是硬搞正文的翻译（不犯病时翻译历史剧还成），他给每部莎剧全面搜罗版本变迁、故事原型、角色解读、历史文脉、观点分歧并加以呈现的长文甚至可以合起来独订成厚厚一册，其大量补充的注释尤其适合插在英文原本里给读者起到有效的带读及理解作用，但插在译文里，靠零碎的口述逼观众想象原文的全貌？只能是事倍功半的累赘。