状元媒

在写这篇书评的过程中，我常感词穷，仿佛任何词语都难以充分表达我对《状元媒》的阅读感受。若仅以“惊艳”来形容，未免显得浅薄，这个词往往属于精巧的文笔或青春叙事，而此刻我所面对的，是一部气象恢弘、意蕴深沉的京味小说，它远远超出了寻常的文学体验。 阅读这样一部作品，我甚至会心生惭愧：直到此刻，我才真正意识到自己对中国历史与文化之美的理解，原来如此有限、如此狭窄。而历史中竟蕴藏着如此丰厚的养分与汁液，一旦真正尝到，就如沙漠中的行者终于遇见绿洲，才发现原来我们所立足的文化土壤，远比想象中更加深邃、更加辽阔。 在我看来，一部好的小说，读时平淡自然、代入强烈、画面如在眼前，让人不由自主随人物命运或悲或喜；合上书后，那些角色却依然跃然纸上，仿佛真实存在过。你甚至会在身边人里认出谁的脾气像书中哪一位，随手翻到一段对话，就能断定出自谁的口中，能做到如此，人物才算是真正写活了，才称得上刻画成功。而叶广芩老师的作品，恰恰做到了这一点。读完《采桑子》，我趁意犹未尽，又慕名翻开《状元媒》。果然如人所言：“大羹必有淡味，文章真处性情见”。 《状元媒》：一曲文化贵族的挽歌，一部京味文学的传承之作。在当代文学的版图上，京味小说仿佛一位从容的遗老，带着胡同深处的回响与紫禁城的倒影。叶广芩老师的《状元媒》，正是这样一部令人肃然起敬的佳作。它不只是一部京味小说，更是一幅精工细绘的文化长卷，一首写给逝去时代的深情挽歌。 叶广芩老师以其独特的视角，在老舍先生开辟的天地之外另辟蹊径。如果说老舍先生写的是市井北京的魂，那么叶广芩老师写的则是文化北京的脉。 《状元媒》撷取京剧著名“折子戏”名目为篇章之引，更将诸多经典“折子戏”的唱段巧妙熔铸于情节之中。让各色人物依次登台：从末代皇室的后裔、深宫走出的宫女太监，到民国的洋场买办、中共的高级干部，再到文人、戏子、至亲兄弟姐妹，乃至在文革中迷茫奔走的青年，直至晚年回望人生的自己……生旦净末丑，纷纷粉墨登场。每一个人物都是一出戏，每一段命运都似一曲唱词。 字里行间，深情的勾勒出大时代背景下细微却坚韧的情感脉络，亲情的牵绊、生活的琐碎、命运的无常，那些极具烟火气的喜怒哀乐、零碎而真实的生活片段，都被娓娓道来。它不是史诗，却比史诗更贴近人心；它不刻意煽情，却因真诚而令人泪下。 中国近百年的历史背景为无数作家提供了丰厚的创作土壤，然而《状元媒》最打动人心之处，并非那些波澜壮阔的大时代事件，而是在历史洪流中沉浮的形形色色的小人物。他们平凡、真实，却在宏大的历史背景下的无奈与悲哀。 难得的是，这部小说充满了纪实特色。书中出现的所有地名几乎都有据可考，诸如“方家胡同”“朝阳门外”“大栅栏”“北宫门”等，这些耳熟能详的名字对熟悉北京的读者来说，应当是倍感亲切的。更令人惊叹的是，无论是市井民风、俗语掌故，还是吃食杂物、中药医理，叶广芩老师都写得细致入微、真实可信。 关于小说《状元媒》中引用的京剧唱段，尽管我原本对京剧了解不多，但出于好奇特意去查证了一番，发现其中绝大多数都源自真实存在的传统剧目。作者叶广芩老师生为满族世家，皇亲国戚，对京剧文化有着深厚的积淀与理解，她在书中融入了大量真实的京剧元素，这种处理不仅推动了情节发展，也映射出人物的命运起伏与时代氛围，更体现出京剧在老北京生活中深远的文化影响。这样的艺术表达，既承载了一段段文化记忆，也复现了历史真实。我虽是不懂戏之人，却也能从中品出几分深藏的妙意。那唱段之间，情是沉的，爱是浓的，恨，也是重的。 读叶广芩老师的文章似乎有种魔力，不温不火、不急不躁，滋味却醇厚，底蕴深长。但这醇厚的背后，代价不菲，甚至有些残忍，所有历史的不堪与龃龉，终被平和的胸襟与真实的岁月慢慢包容。即便酸楚难言，字里行间更多的，仍是对生命与情感的深沉颂赞。书中似乎无处不在传达着这样的主旨：人的善意与历史的残酷交织并行。历史虽由人推动，而这些人并非尽是残暴之徒；被历史欺压蹂躏者，所拥有的也并非全是苦痛的记忆。人生仿佛就是一种微妙的前后平衡，你所得到的，终将以某种方式失去；而你曾被剥夺的，又或许会在未来以意想不到的方式回归…… 若论京味小说，老舍先生之后，最令我倾心的就是叶广芩老师的作品。她的笔下，既有地道的京腔京韵的泼辣，又比老舍先生多浸润了一层温雅的书卷气。两种风格水乳交融，形成了一种独一无二的叙事语调，那是属于叶广芩老师的文学声音，从容中透着沧桑，幽默中带着悲悯……诗词曲赋、亭台楼阁、中药古玩……这些元素在她笔下并非简单的陈列，而是自然流淌的文化血脉，织就了一幅浑然天成的文人画卷。全书弥漫着一曲悠长的怀旧挽歌，惆怅与不舍缭绕其间，最终凝练为一种古雅、清丽、细腻的独特气质。 叶广芩老师，无疑是京味文学当之无愧的旗手，她仿佛执起老舍之笔，又续写了曹雪芹先生的梦，让我们得以窥见：那些逝去的贵族世家虽在历史中飘零，却将一种精神上的高贵与文化中的精粹，悄然存续于时代的浪潮之中。 这是一部值得每一个热爱中国文化、喜欢京味文学的读者细细品味的作品。在阅读过程中，读者会不由自主地跟随叶广芩老师的笔触，时而会心一笑，时而潸然泪下。尤其是读到《逍遥津》这样的章节，其中深沉的民族情感与历史命运的交织，足以让每一个中华儿女心潮澎湃、愤慨难平…… 需要特别说明的是，读这部作品需要特定的阅读心态。如果你抱着欣赏文学、深入理解一部作品的心情来读，你会感受到它的丰厚、深邃与过瘾；但若你只希望快速了解书的内容概要，那么它细腻详尽的笔法和深沉的情感表达，或许会显得过于厚重。 此时，窗外细雨飘洒，微风轻拂……回头再读溥心畬那首《蝶恋花》： 沧海茫茫天际远，北去中原，万里云遮断。云外片帆山一线，殊方莫望衡阳雁。管弦天上春无限，板荡神州龙去蓬莱浅。杨柳千条愁不结，乾坤依旧冰满。 不禁，更觉字字苍茫，句句苍凉。历史的烟云与个人的命运，仿佛都凝在这欲说还休的词句之中，无声漫溢…… 叶广芩老师以《状元媒》接续的，不只是一地之风物、一家之往事，更是一个民族不曾断绝的文化记忆。她让我们看见：有些东西看似消散了，却其实早已渗进我们的血脉之中，成为我们辨认自己来自何处的精神印记。 写至此处，窗外的雨声依旧未歇。但那些沉入心底的故事，此刻才真正开始泛起绵长的回响……

《状元媒》是叶广芩以自身家族为蓝本创作的京味长篇小说。它借“末代状元做媒”的传奇，铺展了一幅老北京贵族在百年历史洪流中体面退场的画卷。读罢合卷，最触动我的不是时代的轰鸣，而是那种“废墟上的优雅”。 结构：用京剧唱尽人生 全书十一章均以京剧戏名（如《大登殿》《三岔口》）为题，这不仅是形式，更是内核： 人生如戏：书中人物命运与戏文互文。落魄贵族即使食不果腹，骨子里仍讲究“做派”，这种反差极具张力。 冰糖葫芦串：各章看似独立写亲戚邻里（如《豆汁记》），实则被“家族记忆”这根竹签紧紧串起，形散神聚。 视角：童真过滤了残酷 故事通过“我”（小格格）的童年视角回溯，这是全书最妙的一笔： • 历史的柔光镜：孩子不懂政治运动的残酷，只记得父亲摩挲旧物的神情、母亲蒸槐花的香气。宏大叙事被转化为具体的生活质感。 • 最后的见证者：作为流散后重归故里的“老格格”，她的回望既有亲历者的温度，又有历史旁观者的通透。 底色：没落中的“精气神” 叶广芩写的是“失去”，但通篇没有怨怼，只有克制的温情： 尊严不死：家道中落，规矩犹存。七舅爷玩物丧志却重情义，母亲从平民逆袭守护家族，他们都在乱世中守住了“人”的样子。 纸上博物馆：那些消失的饽饽铺、胡同吆喝、满族礼数，被她用文字“复活”。这不仅是家族史，更是老北京文化的精神自传。 若说遗憾，或许是部分章节对非京籍读者略有文化隔阂。但如果你愿意慢下来品，这是一部能让你在喧嚣当下，感受到“何以为根”的厚重之作。

借传统京剧的三字戏名为题的京味小说，就像听戏文一样，别有一番滋味。 开篇一场状元媒，讲述百年家族事。 因为融入了作者的亲身经历，特别是以她旗人后裔的身份作为背景衬托，文字自然流畅，又感觉像在读真实的自传，虚虚实实，真假参半，推荐阅读。

🌸🌸推荐好书值得再读一部京味传奇小说。 一部家族兴衰历史。 一部京味小吃菜谱。 一部人生众生画相。 作者叶广芩，陕西作家，用十一个戏剧剧目串联了一部家族兴衰史。这部小说的故事架构独具匠心，以清朝最后一位状元刘春霖为皇室后裔父亲金瑞祓与平民母亲陈美珍做媒为缘起，拉开金家大宅门的故事帷幕。作者以小格格“我”的视角为线索，用十一部京剧戏名串联起各个章节 ，如《状元媒》《大登殿》《三岔口》等，每个章节既相对独立又彼此关联，共同构成一个庞大而完整的叙事体系。这种结构安排，不仅为小说增添了浓厚的文化底蕴，也使故事的叙述富有节奏感和戏剧性，宛如一场精彩的京剧演出，有起有伏，引人入胜。 《状元媒》的语言极具特色，充满了浓郁的京味儿。叶广芩运用地道的北京方言，将老北京的风土人情、市井生活原汁原味地呈现出来。书中对北京的地名、小吃、习俗等描写细致入微，如方家胡同、豆汁儿、庙会等，让读者感受到老北京独特的地域文化魅力。 作者的文字简洁明快、幽默风趣，在平实的叙述中蕴含着深刻的人生哲理和情感。描写家庭琐事和人物对话时，常常妙语连珠，让人忍俊不禁，同时又能从这些看似平常的话语中，感受到人物之间深厚的情感和生活的酸甜苦辣。这种独特的语言风格，使小说具有很强的可读性和感染力，让人沉浸其中，回味无穷。 读完这本书，仿佛跟着作者重新活了一次，从北京到陕西，笑声里含着泪花。

叶广芩的长篇小说《状元媒》有北京方言地道浓厚的“京味儿”，幽默风趣，时而让人潸然泪下，时而让人捧腹大笑，文笔极好又老练的京味传奇小说，不用翻开第二本书，每天读两个小时，始终如一读完它，这是读者最高的行动反馈！ “一批人，一代人用他们的信念和实践，走出了一条尘土飞扬的路。如今一身重负，一身名誉全部卸去，将戏曲的铅华洗尽，将面孔还原，两鬓斑白之时，将自己的内心用文字梳理起来，写成了《状元媒》这部长篇小说。”从辛亥革命时期开始到改革开放的今天，跳跃地抒写了北京百年的人物众生相，北京百姓的价值观念，北京社会的风土人情。 每一章的开篇以京剧剧目作为引言，十一部剧目与小说中的故事相得益彰，书写了一个满清贵族家族的没落。其中构思得极好的当属〈逍遥津〉让人泪如泉涌，会放风筝、善画画、做冰糖葫芦的七舅爷，率性天真，心态极其乐观，被欺辱的时候，依旧护住他心爱的鸟儿；沉迷于戏曲中的青雨，听到阿玛的消息，毅然刺杀与反派同归于尽。 合上书的那瞬间，久久沉浸其中未缓过神，跟着“小格格”的视角在老北京游荡，悲凉之中含有大彻大悟的智慧，一段大宅往事历历在目又如过眼云烟，随风而去，记忆留存心中，只要生命演绎着，便不会枯竭。 《寻梦环游记》里有一段经典的台词：“死亡不是生命的终点，遗忘才是。真正的死亡是世界上再没有一个人记得你。”作者将亲友的故事和灵魂融入京剧中，“人生如戏，戏如人生”，在这里，可以穿越古今，见证个体在时代的长卷中的命运兴衰沉浮。 ✨『大羹必有淡味，大巧必有小拙，白璧必有微瑕。物件和人一样，人尚无完人，更何况是物。』 ✨『器具质而洁，瓦瓮胜金玉；饮食约而精，园蔬愈珍馐；布衣暖，菜根香，恬淡平静的百姓日子是最值得珍贵，最舒服养人的。』 🌷：像被春天拥抱着，文思泉涌。

2025.12.15 ✓（42） 生活比戏曲更精彩， 戏曲比生活更概括……

《状元媒》不仅仅是一部小说集，它更像是一幅跨越时空的家族画卷，通过叶广芩的笔触，我们得以窥见一个家族的历史变迁与文化传承。这部作品将历史、文化与人性的复杂交织展现得淋漓尽致，让读者在品味文字的同时，也感受到了家族记忆的温暖与力量。 一、家族脉络与时代印记的交融 叶广芩以家族历史为主线，巧妙地将十一个故事串联起来，形成了一部充满韵律与节奏的文学作品。这些故事不仅展现了家族成员的命运轨迹，更深刻地反映了特定时代和地域的文化特色。从辛勤的送水工到坚韧的家族女性，每一个人物都是那个时代的缩影，他们的喜怒哀乐与时代的风云变幻紧密相连。 二、人物鲜活，故事引人入胜 在《状元媒》中，叶广芩塑造了一系列鲜活的人物形象，他们性格各异，但都有着动人的故事。无论是坚守初心的家族成员，还是纯真无邪的儿时玩伴，他们都仿佛从书中走出来，与读者分享他们的生活与情感。这些故事不仅具有强烈的吸引力，更让读者在阅读中产生了深刻的共鸣。 三、地域文化的韵味与魅力 作品中融入了丰富的老北京风情和文化符号，让读者仿佛置身于那个充满韵味的时代与地域。这种地域文化的植入不仅为作品增添了独特的韵味，也使得故事情节更加贴近生活实际，更具感染力和真实感。 四、情感深沉，思考犀利 叶广芩以细腻的笔触描绘了亲情、友情和爱情的多样面貌。在《状元媒》中，家族成员间深厚的情感纽带与珍贵的历史记忆被巧妙地串联在一起，让读者在沉浸于感人故事的同时，也能深刻反思家族、命运与时代之间的复杂关系。 五、收官之作，展望未来 作为系列的收官之作，《逍遥津》不仅对家族故事的主题进行了精炼的总结，还提出了富有洞见的思考与展望。这部作品不仅展示了家族的历史沿革和文化传承，更为读者提供了一个独特且珍贵的视角来洞察那个时代的风云变幻与文化底蕴。 《状元媒》是一部承载着厚重历史与文化记忆的家族史诗。通过细细品味这些感人至深的故事，我们可以更加真切地感受到叶广芩及其家族成员们的喜怒哀乐，以及他们所生活的那个时代的风云变幻与文化魅力。这部作品无疑为我们提供了一个宝贵的机会，让我们得以在文学的世界中追寻家族的记忆与文化的根脉。

特别喜欢这部小说，读着读着，眼前的文字就有了京味儿的声音，仿佛一个老北京人在我面前有滋有味的说故事呢。 作者文字功力深厚，诗词歌赋信手拈来，北京的历史、故事、胡同、满清习俗、京剧选段都烂熟于心，才写的如此挥洒自如。 一个个的人物都活了，活生生的就如同电视剧一样，展现出他们有滋有味的人性和起伏跌宕的人生经历，让人唏嘘也让人沉浸。 心里描写尤其细腻、生动，人物刻画也入木三分，确实是难得的好作品。

《状元媒》这本书触动了我的心弦！ 北京也算是我的故乡，我的母亲娘家在皇城根儿下的南河沿儿一带，那里有我儿时的记忆，以及在六十年代初国家困难时期帮助我母亲分担养育儿女负担的姥姥。那是一座有前后跨院儿的大四合院儿，住着我的大姨姥姥一大家子，还有三姨姥姥和四姨姥姥，不记得北房住着的是谁，但他们家男主人的丧礼特别令人难忘。外跨院里住着两家人家，听姥姥说都是家里的帮佣，可我不知道他们究竟是以什么职业谋生的，但人都挺随和。里跨院里住着一对租房的夫妇，街坊邻里相处和睦。我从1964年离开北京是“被姥姥逐出家门”的，因为姥姥偏心一味地对妹妹好，对我就是每天早上天没亮就得被姥姥拽起来，姥姥用掺着桂花油的水给我梳头，用她年轻时候的衣料裁剪改做我的裙装，边角料用熨斗烫的平平展展，给我做扎在头上的蝴蝶结。一大早准时把我抱上专门接送幼儿园孩子们的三轮车，蹬车的师傅性黄，姥姥把我交给黄师傅道一声“劳驾、辛苦您啦！”外观像“果皮箱”一样的三轮车就直奔东华门幼儿园去了。我跟姥姥再见面就是傍晚时分了。夏天的时候姥姥和妹妹还有院子里的街坊四邻都站在马路边上摇着蒲扇乘凉，顺带迎接着“果皮箱”里的我。有一首歌《金瓶似的小山》就是在每天回家的路上跟着路边电线杆子上的大喇叭学会的。我因为不喜欢姥姥把我送去幼儿园而时时把妹妹带在身边有吃有喝有玩有楽，不愿意星期天早上不让起床只好在床上翻腾而造成习惯性肩关节脱臼…跟姥姥尽情的“撒了回泼”，然后她哭着请二舅写信给我妈，“快点儿弄走，这搁不下了！” 姥姥也曾是政协委员，从姥姥那里，我认识了南河沿儿，认识了故宫、北海，认识了协和医院，认识了北京市民生活的另一面。那里给了我善良和温情，给了我谦恭平和与善解人意。儿时铸就的性格即便是白发丛生，也是无法改变。这是生活的馈赠，命运的烙印。姥姥也是在风暴来临之际“自绝于人民”的。退休以后我一度想写写我们家里的故事，但用心写完对姥姥的忏悔后我大病一场，才知道码文字这碗饭不是随便什么人都能吃的。于是自此，把已经六十多年的往事儿，以及常常地怀念儿时的北京，那些个热闹、温情，让人留恋，也让人一言难以道清的过往，就让它兀自在被触动心弦的时候在自己的心头慢慢回荡吧。

今日读完叶广芩的第二部长篇《状元媒》，全书共计33.7万字。眼看阅读会员即将到期，便暂时放下琐事，抓紧时间一口气读完。 虽说这本书豆瓣评分高于《采桑子》，可我内心还是偏爱《采桑子》更多。 叶广芩的文笔实在老练，行文雅致从容，落笔便能铺陈出几十万字的故事。这份从容，全都来自半生跌宕的经历与丰厚的阅历。 不必艳羡旁人的荣华富贵，也不必苛责别人与生俱来的优越感。守着寻常烟火，安稳平淡地过完这一生，已然是很好的归宿。