人鱼的叹息·魔术师

神了，我觉得这两篇比《金色之死》那两篇更接近纯粹的唯美主义。 特别完美的把猎奇、官能、幽玄融合进幻想的恶魔美学里面。 我不理解为什么推荐值这么低啊？恶魔主义本身的创作核心就是，美要高于道德，美是一种魔性，带着蛊惑人心的力量，引诱人向美献祭走向自我的毁灭。我觉得接受不了干脆把他全部避雷算了，打这么低的分，我好心疼啊TAT 如果喜好恶魔派和唯美主义，我觉得这两篇真的有点纯的不能更纯了，文字可谓尽态极妍，妖媚无双，而且谷崎比起纯正的西方调，他又很增添哀艳诡谲的幽玄美，自带东方调，拼贴一起真的口味很丰富啊！

很短的两篇文，就是毫无定力的主角被美色迷惑的故事，对个人来说可读性不强，还有第一篇男主对白人那舔得，给我看傻了。 话说一开始看到耽美还以为是男同不想看，后来想想不大对，这个日本作家好像不是专门写男同的，一看果然如此。 耽美本来是耽溺于美，和男同没半毛钱关系，好好的词，现在只觉得一股屎味

这不挺好看的吗？怎么评分这么低？

非常简单的两个故事，不太喜欢，第一个故事崇洋媚外得让人惊讶，第二个故事各种别扭的词汇堆砌在一起描绘出大片大片的怪异场景，魔术师的部分感觉就仓促的结了个尾就没了。 也可能现代社会过于快餐化，我自己静不下心去看这些沉长的场景描写了，看的时候总觉得很浮躁和无聊。

读完《魔术师》后马上去查了一下创作时间，本来以为会是细君让渡事件前后（1930年），没想到竟是与千代子夫人结婚两年后（1917年），也就是作为姐夫的大谷崎刚刚将三千子送进音乐学校（1916年）后不久，原来喜新厌旧的种子早已种下。《人鱼的叹息》和前者是同一个月创作的，可望而不可得的人鱼正好是当时大谷崎和三千子关系的贴切诠释。

谷崎润一郎笔下的东方故事集，他在描写美时赤裸裸地赞颂玉白的胴体、滑嫩的潮发，媚人诱色的眼神，不管俊男还是美女，都融化成各具特色的美貌，俏丽和鬼魅般冲着读者撒娇。他返回勃克林的《死之岛》，用恐怖的缠绕森林挽住我们胳膊，引人乘上孤独的小舟，不放过每一个好奇心过重的读者，这是作者在变魔术，怪奇的丑恶也能诱拐人类偷窥“美丽”的本质，一切都是欲望滩涂的蔓延……人不要沉迷在牛角的糖食，也不要迷恋瑰丽的宝藏，它们都是恐吓纯洁之心的毒药，但我好像还喝过远藤周作和涩泽龙彦的毒药……

读的是绘本的魔术师。 作者的描写细节的功力很强，各种画面描写特别细致。读起来朦朦胧胧又特别奇异的感觉，配上绘本画面，冲击感更足。 他的作品，犹如榴莲。极爱，但不喜欢的人会很厌恶。 依旧是无边的想象力呀。 我以为爱能征服一切，女友却被魔术师蛊惑变成兽，那我也变成兽，同归于尽吧。

原来作者真是写耽美的，是耽于美色的耽美，不是搅屎棍儿的“耽美”，啥时候才能把耽美还给耽美😹

哈？就这？ 一脸懵b的进来 一脸懵b的出去

没想到是这么短的两篇小说，不过短小精悍，而且模仿新艺术运动比亚兹莱风格的插画设计也不错，第一篇类似志怪小说，前面的铺垫真是舒服，高潮不是结尾，而是人鱼的现身，第二篇像是吃了蘑菇一样天花乱坠，各种诡异物拼贴感十足，重要的是对于人鱼和魔术师的形象谷崎润一郎都写出了一定的新意，至于诟病最多的崇洋媚外（虽然看的时候也皱眉头），我的感受是作者展现了把外国的形象在小说中容纳吸收，并推向极致的过程，作为文学大师的初期之作，后人的视角能观赏到一些不足也是非常珍贵