一个中年人决定出逃

“ 梦想之下是平庸， 平庸之下是失落， 失落之下是崩溃， 崩溃之下是窒息， 窒息之下是麻木， 麻木之下是绝望， 绝望之下是沉默， 沉默之下是…… ” 自从进入社会，越发觉得每天都在“卷生卷死”，你们有没有一瞬间，觉得心里特憋屈，特累？说也说不上来，但就像被无数看不见的绳子绑得死死的，干啥都觉得不对。 如果你也有过和我差不多的感觉，我觉得这本《一个中年人决定出逃》可以拿来看看，他说的不止是中年人，还直接把人性给扒得底儿掉。 书里的主人公们各有各的心酸。有些原生家庭就是“噩梦”，从小被爸妈打压，性格变得唯唯诺诺；工作上呢，被同事“背刺”，被老板“画大饼”，累成狗还升职无门；婚姻里，浪漫早被柴米油盐磨没了，两人相对无言，只剩心累烦。 这，不就是咱们平常日子的真实写照嘛，看着看着，就让我这个绿老头emo了，感觉自己就是在这些困境里反复“仰卧起坐”。 别光顾着钻死胡同，这本书的“出逃”俩字才是有看头的！当一个规规矩矩的心理医生，碰上一个和自己同病相怜、被生活虐惨了的病人，发生了什么我们可想而知。帮病人出逃的那一刻，他好像也给自己沉闷的生活撕开了一道口子。这哪儿是出逃啊，分明是在向憋屈的人生“宣战”啊！！ “在一番兜兜转转过后，似乎也回到了原点，可是，一切都已改变。” 你想给自己一个出逃的理由，一次出逃的机会吗？这本书其实有点像小度，能让我们“交流”，在别人的故事里找到自己的宣泄口，打破现在的固化状态，破局不是说说、想想而已。 故事是故事，也是你我的人生。故事是人生，也是你我的故事。这本书里我get到很多情绪价值，也希望能对emo的你们有所帮助。

我是很推荐这本书的，接地气，这本书是偶然在亚朵的书架上翻到的，每篇文章在刚读的时候都很容易读进去，没有什么晦涩难懂的东西，那一篇篇，道尽的是人生的无奈，人们都期待的圆满的结局，在现实生活中其实并不多见，小说里亦是如此，更显得真实。还有一些中年人的无奈，在作者的笔下，也是鲜活的展现了出来。

曾经我也想过一个人逃在拿到书的时候，我生了一场病。 其实就在生病前一天，我坐着脱掉外衣时，突然感觉肌肉仿佛拉伤一般疼痛，不得不暂时瘫在椅子上缓一缓。和张畅笔下的徐安娜一样，我也讨厌心有余而力不足的感觉。“连自己身体都掌控不了的人，常常只顾得上有一日没一日地活罢了。”但让人无可奈何的是，断崖式衰老必然会出现，就像人到达一定的年龄后，不得不面对中年如同凛冬一般，毫无征兆就迎面而来的现状。 人到中年 张畅的《一个中年人决定出逃》是一部短篇小说集，《一个中年人决定出逃》只是其中一篇，但在很多篇目中，都出现了中年人的形象。 比如《最后的信》中，那个“你”就是一个看似成功的中年男人；《杀死松雪草》中的母亲何大霞是一位中年女性……几乎每个故事里都有中年人，而中年人又代表着什么呢？ 张畅自己就引述了约翰·威廉斯在《奥古斯都》中的话：“中年人活过了自己一度梦想的未来，将生活视为一场悲剧。”其原因非常现实，“无论自己力量多大，也敌不过偶然的势力与他名之为众神的自然规律，也懂得了自己终有一死。” 所以在许多的英雄史诗中，主人公都是“不知未来的年轻人”，有“不死之身”的他们是浪漫而天真的，是生机勃勃充满希望的，是如《升华》中的袁雨喆和于小杨那样，想要“逃离”也只是去江边坐了很久很久，然后各回各家各找各妈。而对于中年人来说，要逃离就真的逃离了。 或许会有人觉得中年是进入了“围城”：婚姻是围城、职场是围城、编制是围城……所以才有中年人想要“逃离”。而我更觉得，中年像是一个套索。以前校过的小说（尚未出版）中有这么一句：“我们都是在套索之中，我们一生就是在解套的过程。”这句话如果描述得再准确一些，是从中年开始，就在试图解套。 为什么是中年？ 婚姻、职场、家庭，对中年人来说，其实都是套在脖子上的一条条锁链。当然有人长袖善舞，有人游刃有余，但这并不意味着套索不存在，它们只不过并不那么紧绷罢了。而对于另一些人来说，套索正在慢慢变紧，勒住了自己的命运。 张畅笔下的中年人大多如此。 二次伤害 在《爱与污秽》之中，我们能看到这么一段话： 受害者不但挨了打，还要背负肉体伤痛以外的道德责难。 这是许多个中年人，尤其是中年女性面对的痛苦。 比如被一双大手扭转命运的是从云，并没有得到公正地对待，反而却在各种压力下开始写道歉书。 比如看似事业和家庭都美满的姜君彤，不但家庭被丈夫弄得支离破碎，还遭到周围人的冷嘲热讽。 中年女性，受到的恶意要远远比中年男性多，原因为何？ 书里没有直接给出答案，但我们看到的，是不同女性的选择。 是从云为了孩子选择忍耐； 佑美决定与社会进行抗争； 而姜君彤，选择 出逃。 出逃以后 如果我们耐心点统计的话，会发现不止《一个中年人决定出逃》中的宋一闻和姜君彤，还有许多中年人打算出逃，或者已经出逃。 比如本书开篇《最后的信》中的“你”，这是一个有妻有子却又按捺不住勾搭女学生的中年男人，看似光鲜亮丽实际上全靠着妻子的无悔付出，但就是这么一个男人，他失踪了，无迹可寻。 男人的妻子找到男人的情人“我”，拿出了另一个女人的留给男人的信息。在妻子和情人之外，男人仍然和其他女性有染。所以他的失踪，是出逃到了这个女性那里吗？是厌倦了妻子的循规蹈矩，也无法在情人那里得到满足吗？ 本书的终篇《寻人启事》，要寻找的便是女主人公朱小虹的丈夫，他也是一个“出逃”的中年人。他炒股赔光了钱，经常打骂朱小虹，而朱小虹忍耐、勤奋，却总是不明白她丈夫杨全山为何跑走，尽管在杨全山跑之前，他们就已经认识五六年，结婚三年，还生过一个孩子。但“她不了解他，就和不了解任何一个过路的陌生人一样”。 《寻人启事》的故事里，一个个中年人接替出场，他们中有凶犯，有朱小虹相熟的长途司机，他们也有各自的“逃离”故事，比如司机大姚，他虽然是个傻大个，但也知道朱小虹对他有意思，但他却逃了，根本不敢接触朱小虹的眼神，也没有收到朱小虹的求助信息。而那个凶犯，他所逃离的，则是生活，他就像约翰·威廉斯笔下的中年人那样，敌不过偶然的势力，所以自己选择了“终有一死” 。 这样对比起来，《一个中年人决定出逃》中的姜君彤，在故事的开篇就“出逃”成功。就像多年前的阿加莎·克里斯蒂那样，姜君彤的“失踪”，或许是为了报复丈夫，或许是为了做好自己。虽然书里没有明说，但宋一闻在出逃的过程中出了大力。 就像书里说的，成年人的世界里，已没有资格做小时候的事了。然而宋一闻还是决定做一件并不“成年人”的事，也许是因为他始终记得回报少年时的恩情，又或许，更重要的是“他希望救赎的，从来不是别人，恰恰是他自己”。 可以设想这样的情景，镜头在一对少年男女和一对中年男女之间不断交替，少年男女面对好奇的目光松开了彼此的手，中年男女也许会简单地直奔主题，也许会逛游乐场，上摩天轮，做一些少年人会做的事，背景音乐也许会是中岛美雪的歌。 “曾经我也想过一了百了……” 欢迎关注我的微信公众号“所谓大图书馆”（Rexlib）、少数派专栏“六蠹集”。

我一直以为这个名称代表的是类似于之前看的一些社会学的一些著作，但是看了书之后简直就是一本主观yy的成长类书籍，我个人非常不喜欢，非常不推荐，我不知道为什么豆瓣的评分那么高，可能我不是他的读者吧，我个人非常不喜欢。

我的想法怎么跟评论的都不一样，我最喜欢的那篇是《错换》，讲高考替考的，是所有文章中最言之有物的一篇。

最近内心有太多黑暗的想法，这本书就是把现实的黑暗摆在你眼前。

抱歉，人到中年，叛逆不起来了！ 书名：《一个中年人决定出逃》 作者：张畅 出版社：九州出版社 “她没有长成横冲直撞的勇士，反而良好地习得了退缩。” 第一眼总是把书名看成是《一个中年男人决定出逃》，或许我潜意识里，想要出逃的、可以出逃的，一般都是中年男性吧，很抱歉陷入这样的性别认知惯性误区里。 当看完这本书，我更加清楚自己的惯性思维是多么的浅薄，毕竟，这动荡不安的中年生活，没有几个人不想逃离吧。 不过，与其说作者是在写中年人，不如说是在写那些缺位的人，他们的缺位，导致故事中角色们生活的动荡、焦虑、扭曲、变形。他们不会直接出现在故事中（因为他们已经“缺位”了），但他们带来的影响一直不容忽视。 10个短篇，10种人生。 不断转换的叙事视角，不断更换的生活境遇，那些男女老少的生活，就像被围囿在一张大网中，有人挣扎，有人自弃，始终逃不出。 克制又流畅的叙述，疏离而孤独的煎熬，永远也无法摆脱的被抛弃的无力感。每个故事都能在生活中找到原型机这或许跟作者曾经的工作经历有关。也正是她敏锐的洞察力，才会注意到故事中那些不存在的存在，这些存在化作阴影，笼罩在故事中的人物头上，氤氲在他们的生活中，如影随形般地影响着他们。 “缺位”，是理解本书的词眼，正是一个个他和她的缺位，让“我”无法选择正常的两性关系，让小小年纪就经受了太多的“我”想着逃离这个世界，让“我”被歇斯底里的母亲紧紧掌控在手心，让“我”变得畏缩、养成讨好型人格，让“我”陷入父母辈疏离关系的循环，让“我”遭受侵害也不敢发声，让“我”得知被顶替的真相后向上位者低头…… 【最后的信】里“我”主动选择了遗忘，某种程度上是退缩。【杀死松雪草】“我”原谅了母亲，但那并非和解，某种程度上是以退缩来保全自己。【徐安娜】中，徐安娜自己选择墓地，是从小就习得的不为他人带来麻烦的惯性举动，也是某种程度上的退缩。【一个中年人决定出逃】宋一闻无法出逃，所以帮助同学出逃，也是因为无法抵抗现实而作出的退缩与妥协。【错换】是丛云最终写下有违事实与内心的“道歉书”，也是因为无力对抗周遭的退缩…… “那还逃吗？” “逃到哪里呢？” 人生就是在一个又一个令人丧气的循环里打转。到了没有动力的年纪，除了退缩与妥协，似乎别无选择。 倒插叙运用给每个故事留下足够的悬念，时而简洁明了的对话，时而大段叙事，不同的写法推动着故事，读起来倍感新奇不乏味，很容易被拉进故事中，与角色产生强烈的共情。 焦灼的空气在书页间散落，那份独属于中年人的凛冽质感显得越来越厚重。在一个个犹如真实发生的故事中，我看到的不仅仅是属于中年人的无奈与伤痛，更是属于这个时代下的哀怜与悲苦。