金色河流（第十一届茅盾文学奖提名作品）

好长啊，总算看完了，松了口气。其实一直订收获杂志，这部小说最早就是收获发表的，但一直没看，多年养成了看电子书的习惯，趁着微信读书上线，终于看了。 这么说，这部没得茅奖，我是有些不平的，上届五部作品，乔叶的宝水我没看，其余四部都看了，至少有两个不如这部，真的，论文笔结构，论对时代的反映，对人物的塑造，我都觉得，金色河流应该得奖。 说说语言，她太强了，专业作家的词汇量简直深不见底，平常的词，寡淡的词被她用的活泼极了，不时还有些小幽默，又不是那种耍贫逗乐的，特别舒服自然，我最烦某些作家掉书袋，得瑟得瑟地写段子翻包袱，比如某唐，油腻得面目狰狞，人家鲁敏这才是高级做法，贴切自然，不拖慢叙事节奏，读者也不出戏。作者对于人物和对白的描写也是一绝，长年职场经验提供了坚实的基础，写官僚，写机关，写开会，写土老板都特别传神，当然，这也是用心观察记录的结果，很多年轻作家写出来的悬浮，不接地气，其实就是缺欠生活历练。 叙事方式，她用的多人视角，而且不是权利的游戏那种一章一个人，而是这段这个人，下段就递给另个人了，切换特别频繁，可能有些读者会不习惯，但她衔接的很好，把故事讲的花样百出，层峦叠嶂，很好看。语言上，文白掺杂，该生猛的，该斯文的，该戏谑的，都有，是与时俱进的语言。比葛亮，魏微，徐则臣都好。 故事本身大体是按时间顺序，写主人公有总从中风到死亡这段时光，人物不多，就他，两个儿子，保姆，秘书，收养的义女，儿媳这么几个主要人物，在不断插入的回忆中一路推进，娓娓道来，最终的悬念，该找的人找到了，有总还是死了，到底有多少财产也没说，憋到最后没看到数目，有点不爽。 茅奖青睐的作品，都是反映时代的，通过有总的经历，我们看到了过去二三十年中国改革社会那种蓬勃的发展，伴随着野蛮生长，兵荒马乱，各种灰色，黑色手段，也是必然的代价，这时代里有各种各样的人，在这个小说里，每个角色都是抽象的符号，后面站着千千万万的实体，有贪婪的，有冷漠的，有奋进的，有抵触的，谁都能找到点影子，嗅到同伴的味道，这样以小见大的作品不得奖，再说一遍不公平啊。 最后对书名有点疑惑，不知为什么叫这名，书里没找到呼应，可能是看的太快了，尤其后面读的有点潦草，回头再看一遍。 强烈推荐，尤其想写作的好好看看，奉劝那些这那看不上，就觉得自己好的家伙们，想写作，首先得能看出好来，不然写的永远都是垃圾，你还久居鲍鱼之肆，自娱自乐呢。 补充说句，文学喜好是很主观的，你喜欢卡夫卡，他喜欢村上春树，都挺好，你看甜宠文，追妻火葬场文，你喜欢就好，但你吃惯了烤冷面麻辣烫，非说白切鸡，清蒸东星斑是垃圾，那我只能说，吃点好的吧，犒劳下自己的舌头和胃肠吧。

《金色河流》以改革开放为背景，通过回望民营企业家穆有衡的商海沉浮，聚焦家族两代人的恩怨离合，折射当代社会对物质财富、生命价值的思考与认知。 金色河流，既是财富之河，也是时间之河，更是生命之河。每个人都是一条独自奔腾的河流，泽被万物，如涓如滔。 在写作手法上，《金色河流》独树一帜，运用第一人称与第三人称交互叙事，叙事主体包括有总、谢老师、河山、王桑、穆沧、丁宁等在内的多个人物，读来如欣赏一出精美的舞台剧，书中充满了汤氏戏剧和昆曲元素。 美中不足之处，鲁敏在有限的篇幅中对六个主要人物进行集中刻画，我认为主次不够分明，面面俱到的负面性是戛然而止、不够酣畅淋漓。有总、谢老师、河山、王桑、穆沧、丁宁，每个人展开都是一本书。有总的故事完全可以是鲁敏版《生命册》，王桑、河山的故事也很有延展性、塑造性。这确实是一个艰难的取舍。

最近一届茅盾文学奖入围及获奖作品，除《宝水》外，其余9部已读完。个人感觉，有几部获奖作品名不符实，而《燕食记》、《有生》、《烟霞里》三本入围作品，时间跨度长，内容厚重充实，富有个性文采，讲好了时代故事，尤其是《燕食记》，时间跨度百年，从民国初期、抗日战争讲到新世纪，涉及人物众多，可以说是宏篇巨著，没获奖是遗憾。还喜欢未入围的《人生海海》、《命运》等作品，只能说读文学作品如吃菜，各有所爱罢了。

确实如微信读书书友所言，本书有股浓浓的小说选刊味儿，让我想起来十几岁时高中周六日放学，睡前翻翻老爸房间里淘出来的收获、十月、小说选刊。那时候我就爱看改开背景的小说，进城打工的厚道小伙的初恋女友最终跟了广州小老板的故事，倒不是因为牛头人才喜欢…… 跟所有写改开的小说一样，生意是这本小说里最语焉不详的部分，有总的商海沉浮，有设定而没细节，好像权钱交易，就跟本地新闻上常报告的那样稀松平常没有一点新意。说起来，生命册也是这样，写乡村的部分很有意思，写创业的部分又免不了刻板印象。毕竟小说家对企业家，还是太不熟悉了…… 要写好近三十年的故事本就不容易，既然能让我一口气读完，依然推荐一看，小说选刊也是很美好的

《金色河流》是鲁敏的长篇小说，以近40万字的篇幅，通过改革开放第一代民企老板“有总”生命最后两年的回望，串联起40余年时代变迁。小说聚焦创富者心灵万象，获第十一届茅盾文学奖提名，并被江苏作家协会列为该届提名作品之一。

叙述线路还是蛮喜欢的，两方人两边心理活动和想法，不断地如此叙述，难得地流畅。出现的大事和关键节点抖落地非常自然，没有重复和累赘，不借助倒叙，却在一点点当下的人物互动中完成整个叙述。 有一大篇幅是关于昆曲的，说实话，因为真没听过一场，作者非常专业但又读到的昆曲想法和介绍几乎全被略过去了。而很精巧地一点事，二子王桑的艺术事业路线是主脉的延伸，略过完全不影响，仔细读来则是附加延伸。不得不说，作为文学老牌奖项的提名作品还是非常名副其实的，至于是否不限于陪跑，本书的高赞评论给了想法，本人没关心就不予置评。 但很奇怪地一点是，这居然是一位女作家！hold on，我不是说女性作家不够好，而是在关于亲密关系和一些画面情节都让我一如既往地觉得这是男性作家掺杂了一些私欲的——即使是很喜欢的作品比如《芙蓉镇》，读完要沉浸良久，故事塑造成功给予读者几小时地忘我精神世界的流连忘返，但这些作品总是要有位“美得不可方物”的光辉环绕的女性形象，也避不可避地提一些乳房母性想象，更还有关于所谓童贞情爱的想法……这部作品居然通通有，重要人物又是不可方物，美貌带来神秘和猜疑，更有误解和委屈，整体叙述视角都是偏男性，以至于读罢本书惊呼居然是位女性作家哇！刚刚还在吐槽这些男性作品总是要意淫出他们眼中的神圣画面，比如最后王桑趁丁宁孕晚期熟睡居然来那下……非常不适，尽管那份细致的描写又的确是女性的细腻…… 文学的确是主观的，好的故事妙的文字是读完以后久久难出，在今后地生活里总是不经意想起来。这本书技巧很好，内容也饱满丰富，也镶嵌在商海浮沉的大背景下，但是怎么说呢，总是少了那份回味。

有人说高开低走，有人说啰啰嗦嗦。就我而言，一开始不喜欢，以为市井小说而已，傻儿子，纨绔，社会女，居心叵测的大管家.，但看完不是那么回事儿。先抑后扬的手法，让一个有谋略有爱心的老人形象跃然纸上，而其他人也逐一展开，各有光彩。喜欢！

虽然故事很长，但是阅读的体验很好。这本书看着颇有一种坐在小板凳上一边嗑瓜子，一边听八卦的错觉。 故事也是围绕着好几条线展开，穆沧、有总、王桑、河山、谢老师，丁宁。但彼此之间又不混乱，情节变化中的坑最后都有填好。生长在90年代的人对于其中的一些情节并不陌生，比如有总的发家之路，或是部分南方城市的女性靠出卖色相为生。之所以熟悉，大概是因为在成长的过程中总会出现那么一个两个突然有钱的叔伯，他们大概率从事的都是跟大基建或是房地产相关的生意或工作。这世界上这么多人，绝大部分人还在吭哧吭哧卖力不讨好的时候，他们早已凭借关键的信息优势拉开了领先别人至少一代人的大幕。要么就是突然下岗，在绝境中逆风翻盘，从底层中的底层摇身一变成为大老板，荣归故里，劝更多人跟他们一起“下海”。他们财富迅速且大量地累积，之后高枕无忧的有，半路妻离子散的也有，人生各不相同，所以像是在看小说，也像是在听八卦。 书中串起各条线的谢老师，作者的拿捏也很到位，对钱是有渴望的，但又没法放下那一份清高，和这些生意场上的人也没法完全混到一起去，只能琢磨点其他的小心思。但好在他也没什么坏心思。对各种场景的描述，虽然是借谢老师之口，但可以看书作者对咱这个社会的运行规律把握得是相当到位，果然，这一类小说，还得是见识广才能写出来。 最后，书中给我印象最深的地方莫过于叙述河山生母那里，书中说，一个女人上面坏了或者下面坏了，都不好，河山生母是上下都坏了，所以更完蛋。话虽然有点糙，但是根据我的观察，也挺真实。

相比于《燕食记》来说，不大像能入围茅盾文学奖的模样 故事其实很简单，没有过多的可读性 但是对每个人物的描写很好，都很丰富立体多面，不像一般小说描写人物过于扁平 尤其对于王桑，最开始一个普通的富二代，痴迷昆曲似乎对父亲的财产毫无兴趣。到父亲遗嘱颁布以后，和妻子开始追求生育下一代以获得遗产。再到后来妻子怀孕产生变化，父亲去世对父亲态度变化。人物起伏变化丰富 不过就个人而言，我依旧讨厌王桑

我用14天，11个小时读完。感觉高开低走了。我为了这本书，开了v看的，看到最后300页，我就开始阅读网文模式了