裁缝师的礼物

250815《裁缝师的礼物》 作者：[英]菲奥娜·瓦尔皮 译者：郑诗画 熬夜看完的一本，因为视角有点多，如果不抓紧看完，可能会忘。 ​上次看这个类型的书还是《时间的针脚》，同样是二战时期女裁缝反抗纳粹的故事，但是与时间的针脚相似又不同，女裁缝们用不同的方式对抗纳粹，一个用针脚来传递信息，一个在集中营里制作鞋子的时候，故意做的让德军穿起来不舒服。 都是很勇敢并且无畏的女性，但从故事角度来讲，还是会更喜欢那一本。 ​裁缝师的礼物以时尚之都巴黎穿针引线，更多的是讲历史遗留下来、代际传承的痛苦和外祖母与外孙女隔着时空治愈的故事。 看到那些年轻的姑娘在二战期间如何护送那些士兵离开，也会想到前些天看的《夜莺》，包括写作方式都很像，都是分视角，但是那本的翻译会更加美一点。 不过这本的书签真的很好看，也很用心。 ​之前在别的书里面也看到过，类似于说经历过战争的人，他们的情绪会留在身体里，一直在血脉中传承，但是很少说，见到真的去谈这件事情的，所以第一次看这个类型还比较惊喜。 这本书​因为是分视角讲述，所以有时候会看到隔代之间外祖母和外孙女之间同频共振的一些地方，还挺感动。 但是最感动也最难受的还是薇薇安之死，他们在集中营里面一直熬到了德军战败美军前来解救他们，但是美军的医生来的时候正是薇薇安咽气的那一刻。 她陪着克莱尔一直熬到胜利，却自己没能见到胜利。

真正珍贵的不是成品，而是把破碎重新缝合的过程，以及在这个过程中展现的耐心与慈悲，普通小人物也能以微小但坚定的方式反抗暴政守护尊严，点燃“即使破碎&仍可完整”的人生道理。

👗2017年，英国女孩哈丽特在母亲早逝，父亲再婚后独自来到了巴黎，这是她的外祖母克莱尔曾经生活过的地方。似冥冥之中有命运指引，她租住的公寓楼外正是外祖母曾经拍过照片的地方，而室友西蒙娜则在合照中认出了自己的祖母米蕾尔。生活安定后，哈丽特开始追寻外祖母在巴黎的生活痕迹，她想了解自己的家族历史。 👗时间回到1940年，三名怀揣梦想的女裁缝薇薇安、克莱尔和米蕾尔来到巴黎，合住在一间破旧公寓。此时的巴黎已经沦陷于纳粹之手，战争彻底改变了她们的生活轨迹。克莱尔为了物质和虚荣与纳粹军官恩斯特混在一起，在知道被欺骗后幡然悔悟，与薇薇安、米蕾尔一起投身地下抵抗运动，她们通过各种方式传递情报。身份暴露后，克莱尔和薇薇安被捕被送进了达豪集中营，米蕾尔逃脱。克莱尔和薇薇安在集中营饱受折磨，她们互相鼓励、互相扶持，终于等到盟军到来的那一天，克莱尔侥幸活了下来，而薇薇安倒在了黎明前的曙光里，再也无法看一眼她为之奉献了年轻生命的巴黎。 👗哈丽特从外祖母和她朋友们的故事中了解了她们的勇敢和担当，也从中得到了救赎和治愈。因为害怕失去，所以不敢冒险，不敢去爱，哈丽特终于学会了要放下一切重负，一切伤痛，勇敢去面对。因为知道自己拥有的是一位勇敢女性的名字，当年的薇薇安是化名，她的真名叫哈丽特。今天的哈丽特不但继承了她的血脉，也要继承她的勇敢。 👗书中提到了一个观点：遗传性创伤，说通过“对大屠杀幸存者的研究发现，创伤会遗传给后代儿童”，哈丽特试图用这个观点来解释母亲的脆弱、抑郁和自杀，我觉得有点胡说八道。她的父亲在妻子去世仅仅一个月后就再婚，我觉得婚姻不幸才是导致她母亲早逝的原因，胡扯什么遗传性创伤。克莱尔虽然是幸存者，但是她不是待宰的羔羊，她一直是抗争着，她的身上哪有什么脆弱？作者为了营造一个美满的结局，对哈丽特父亲的强行洗白也令人不舒服。

最近正在追剧《风与潮》，所以看这本描写二战西方战场的故事的书中，与亚洲战场有太多悲惨社会环境的重影，很容易被触及。 《裁缝师的礼物》将我们带到了1940年的巴黎，那是一个被纳粹阴霾笼罩的时代。三位怀揣梦想的女裁缝——克莱尔、米蕾尔与薇薇安，在时尚的世界里努力生存着。她们本是平凡的女性，靠着手中的针线为名媛权贵制作华服，但在战争的压迫下，她们没有选择沉默，而是毅然投身于抵抗运动。她们利用自己的身份和智慧，以针线为武器，在危险的边缘穿梭，传递情报、救助同胞。她们的抗争或许不像战场上的冲锋陷阵那般轰轰烈烈，但却同样充满了勇气和牺牲。就像书中所说：“不管我们的努力看起来是多么渺小，多么微不足道。我们必须反抗。”这种反抗精神，不仅是对纳粹暴政的抗争，更是对自由和尊严的捍卫。 而在《风与潮》中，我们则看到了抗战时期澳门女性的坚韧与担当。在那个特殊的“孤岛”上，女性们同样没有置身事外。她们在金融战、物资抢夺等没有硝烟的战场上，发挥着重要的作用。无论是爱国青年乔音婉，还是是疍家小女孩小渔，以及其他女性角色，她们都以自己的方式支持着抗战事业，与男人们并肩作战，共同守护着家园。她们的勇气和智慧，让我们看到了女性在国家危难时刻所展现出的强大力量。 这两部作品虽然背景不同，一个是二战时期的巴黎，一个是抗战时期的澳门，但它们都展现了女性在战争中的独特价值和力量。她们不再是传统观念中柔弱、需要被保护的对象，而是成为了历史的参与者和创造者。她们用自己的行动证明，女性同样可以在困境中坚守信念，在黑暗中点燃希望的火种。 《裁缝师的礼物》中，这种女性力量的传承不仅体现在战争时期的抗争，还延伸到了现代。英国女孩哈丽特在母亲早逝、父亲再婚的困境中，始终找不到自己的归属感。然而，当她发现外祖母克莱尔的照片，并循着线索来到巴黎时，她开启了一段探寻自我和传承女性力量的旅程。在探寻外祖母往事的过程中，哈丽特逐渐被克莱尔等女性的勇气和坚韧所感染，她开始重新审视自己的生活，找回了失去的自信和勇气。她明白了，自己并非孤单一人，她的身后有着强大的女性力量在支撑着她。这种传承，就像那根脆弱的丝线，将三代女性紧紧地连在了一起，让她们在不同的时空里相互呼应、相互鼓励。 “我们在一起，一切都会好起来的。”这是《裁缝师的礼物》中女性们相互给予的力量，也是所有在困境中奋斗的女性们共同的心声。无论是过去的战争年代，还是如今的和平时期，女性力量都如同一股涓涓细流，汇聚成推动社会进步的强大动力。我们应该铭记这些在历史中闪耀的女性身影，传承她们的精神，在面对生活的挑战时，勇敢地挺起脊梁，用我们的力量去创造更加美好的未来。

1940年，三名怀揣梦想的女裁缝来到巴黎，合住在一间破旧公寓，战争爆发彻底改变了她们的生活轨迹。2017年，一名孤独的英国女孩来到巴黎，她饱受母亲早逝之痛，却在异国他乡发现了外祖母的往事痕迹……

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一面是纳粹时期的战乱动荡与暴虐无道，一面是和平年代的恐怖活动与无端杀戮。在时代与时代的穿梭与探寻中，哈丽特忍不住发问：人类竟能对自己的同类犯下如此不人道的罪行，这到底是怎样的一个世界？ 这当然是一个无比残酷的世界。战乱时期，无数人在家国破碎中不幸罹难；和平年代，即使恐怖主义消亡，也仍有无数人饱受饥寒之苦；就算是当今社会生存境况无虞的普通人，也要在成长与生存中承受公序良俗的推搡和社会规则的重压。 但，这又是一个无比迷人的世界。在克莱尔、薇薇安和米蕾尔时代硝烟下的巴黎，仍有美、爱情和正义可以追寻，仍有生死与共的道义存在，仍有比岁月漫长的陪伴与陪伴；在哈丽特与西蒙娜身处的平行宇宙，这些意义也从未缺失。即便是将自我的生活定义为“不断地破坏与重建，不断地打包与入住”“只能搬去一个毫无归属感的地方重新开始”的哈丽特，也终究找到了自己想要的归属。 还是要美丽地活着不是吗？不向前走，怎能有机会穿行于现实与历史之中，在摇摇欲坠的境遇里找到人生的锚处？不勇敢踏出去，又怎能有幸参与时代的叙事，化所有难以言喻的沉重与伤痛为拔节生长的决心与力量？故事的最后哈丽特也意识到：“野蛮暴行、残酷无情、毫无人性——所有的这些都是可以忍受的，只有痛失爱，才会让人无力承受。”为了爱，我们当然可以牺牲一切。 读这本书的时候无数次联想到去年读过的那本《巴黎烧了吗？》，这两本书，一个是站在历史与纪实视野上讲述的宏大叙事，一个是屈身于微观个体命运中的平民表达。 不读前者，我永远不会想象到，巴黎城的幸存竟然与当时驻守巴黎的德国军官冯·肖尔铁茨息息相关，是他赌上了自己的前程和身家性命，抵住了希特勒对“巴黎烧了吗”的一次次发问，最终捱到了盟军的反攻和法西斯的溃败，让欧洲最耀眼的文明与光辉得以留存。 不读《裁缝师的礼物》，我永远不会设身处地地感受到，在战争的滔天大幕下，在炮弹的笼罩之中，手无缚鸡之力的普通人也能做到身体力行力挽狂澜的抗争。这世界很残酷不是吗，但，它又处处充满温情。 如《死亡诗社》所说：“美、浪漫、爱，这些才是我们生存的原因。” 而这些，才是裁缝师们给予哈丽特和西蒙娜的最珍贵的礼物。

「我们WoMen」 系列是后浪文学的全新系列产品线，《裁缝师的礼物》 是该系列第一本，看完忍不住为女性力量欢呼🥂 翻开这本书之前，我脑海中出现的是凯特·温丝莱特主演的电影《裁缝》那张封面海报中优雅又有魅力的身影（我还想着这是不是一本时尚手册，描述《了不起的麦瑟尔夫人》这样的优雅精致感） 看了之后才发现，我的格局有点儿太小了，这本书所展现的可不止于浮华的物质世界，它诉说着二战中“普通人”微小而有力的反抗，三名女裁缝以脆弱的丝线为武器，在危险和抗争中穿梭，只想确保生活的自由没有被夺走。这段痛苦又可贵的记忆，将三代女性的命运连在了一起。 1940年，三名怀揣梦想的女裁缝来到巴黎，合住在时装店楼上的公寓，战争彻底改变了她们的生活轨迹，她们或主动或被动地踏入了战争的枪林弹雨中。 2017年，一名孤独的英国女孩只身来到巴黎这间公寓，她饱受母亲早逝之痛，命运指引她抵达了外祖母曾经生活的公寓，一段悲痛又震撼的历史被徐徐翻开。 『普通人有权利定义，生活要以何种方式继续。』 战争见证了人性的湮灭，也见证着觉醒和反抗，普通人的善良和抵抗者的坚强。克莱尔、薇薇安、米蕾尔，三位女性特工以及无数没有留下名字的同袍姐妹，她们的心都无比坚定，“不管我们的努力看起来是多么渺小，多么微不足道。我们必须反抗。” “我们不能让恐惧得逞。越是恐惧的时候，越不应该被恐惧压倒。” 战争中没有人能置身事外，每一个微小的抵抗都会削弱对手的力量。克莱尔明白了自己到底是什么样的人，以及想成为什么样的人。 我想到了很久以前看的一部西班牙电视剧《时间的针脚》，讲的是一个单纯质朴的小裁缝变成冷艳干练的女间谍的故事，“我叫希拉·西罗嘉，是个裁缝，我从没想到我的命运会让我全身绑满了手枪，冒着生命危险穿越异国的城市，但现在我知道了，命运是人生中所有决定的总和，哪怕是那些看起来无足轻重的决定。” 这份跨越时空来自外祖母的“礼物”，是裁缝师的服装，是普通人的抗争，是抵抗者的勇气，更是女性的守望相助与爱的传递。 “总有一天，当这一切终结的时候，我希望我们都能在一个更好的世界里重逢。”

故事情节开始于主角哈里特在家里发现了一张外祖母的照片，跟随着照片找到了巴黎的时尚行业公关事务所，在这里遇到了西蒙娜，她的外祖母正是照片上的另一个人——米蕾尔，于是在西蒙娜的讲述下她了解到了祖母们的故事。 总体来说克莱尔、米蕾尔和薇薇安的故事线很让人动容，但哈里特这条线存在的意义就毫无逻辑，我实在没看出来设置这条线展示女主的悲伤基因和她的恋爱故事的意义，充满刻意和自嬷，她的母亲也很工具人，用以展示“创伤基因的代际遗传”这一主题，母亲身上到底发生了什么不得而知，只知道她名字“幸福”和悲剧命运的对照，感觉像是抱着必出神句的决心写的设定，很混乱。而且基因决定论也有些太过牵强，感觉只是为了展现女主基因里命运里的“命中注定我是一个悲伤的女人”这种诡异的自嬷情调，用以和她那个男友更好发生爱情，我实在无法理解。主角为什么要来到巴黎，是什么驱使着她来寻找外祖母也没解释清楚，只说了来巴黎是为了“更好地认识自己”，很单薄的动力。 对祖母克莱尔的命运塑造也怪怪的，一开始逃出家乡来巴黎追求自己的梦想，我以为在这种环境下照顾父亲和哥哥，母亲操劳去世的生活会让她对他们恨之入骨再也不见，结果后面又和哥哥父亲相认，写她沉迷巴黎的浮华生活而他们在海边受苦她应该多么愧疚？又开始愧疚式教育了，然后一直在提她有多么缺爱和德国军官恋爱，和米蕾尔产生多大的思想分歧，直到发现这个德国军官有妻儿自己被迫当小三之后，这个家国仇恨也是突然涌了上来，想要为组织奋斗了，无法理解为什么要把她的思想转变简单处理为恋爱受挫，这种“革命”和“恋爱”强绑定的设定处理，在《青春之歌》中也有，但是这本书都已经是最近出版的了，还写这种东西就不能用时代局限性来解释了吧？ 此外还有必须要为这三个女人配平一个男人，给克莱尔配平了一个组织中的上线，写他多么有钱智慧有魅力，多次提到他对薇薇安和克莱尔都很爱很担心，让米蕾尔和读者都一头雾水，后面又揭开”原来薇薇安是他妹妹，他对克莱尔是真爱“，咋的，把薇薇安当你们play的一环？我真受够了。又要给米蕾尔配平一个英国飞行员，吊桥效应下的紧张就莫名其妙被当成爱情了，为了推进剧情以及他俩的爱情，描写了阿诺德夫妇被捕，此男的作用就是住到她们的公寓里增加危险性，以及给米蕾尔带来他的伞布让她做衣服。实在没懂咋个又爱上了。薇薇安是最聪明坚定智慧善良的战士，但老是写她和她哥的接触让克莱尔心里多么咯噔，到底是为了啥。 克莱尔、薇薇安和米蕾尔三人的情谊还是非常好味的，无论是米蕾尔骑自行车把受到爆炸冲击的克莱尔救出来，还是薇薇安和克莱尔一同在集中营互相扶持坚持斗争的生活都让人动容，总之，在不沾男的时间里她们的故事都非常好看，然后突然就被夺舍了，我实在看不出来这几个男的对于她们的生命有啥必要的意义。从情节塑造的角度来说是很冗余的。而且我并不喜欢她们的上线是个男的这个设定。 三星只是给三个女孩的，别的实在是很难看。此外学到了一些时尚知识也还不错。

这本书我其实看到了百分之五十，说句实话，百分之五十我梳理了一下三个人物关系之间的情节，当然介于我没有直接看外文，这些人名字在我关上书的时候可能就忘记了。 这本书的写法算是双线记叙，这类型的故事书我能找到好几本……因为我自己看了不少双线记叙的书，但是如果不是实体书，并且断断续续看特别是在连载期间看的话，一定会非常影响体验感，所以这个写法不是我很喜欢的，今天在看到了一篇写不能接受外国女生写的爱情小说，因为指不定是会在一些地方上创死你……大概我确实是被这本书创伤到了。 梳理一下前面的内容，主角的母亲去世之后，在主角的要求之下，继母给她订了杂志，她毕业后在巴黎的一家杂志社或者书从事着时尚行业，伴随着她的事多年前母亲还有外祖母的照片，她所身处的地方是多年前外祖母工作的地方，而身边的朋友的外祖母？？刚好是她外祖母的朋友，于是故事就这样开始了。 我不是很喜欢第一人称，代入感很差，并且二战时期的小说我看了很多个，关于书店的《书店女孩》，《伦敦最后一家书店》关于纪实的《密码女孩》，关于失去关于得到的，抵抗战争的——马克李维的一本《生命中最重要的夏天》……大概是这种类型的看得太多了，所以看这本书的时候，我可能感受不多，也许这种偏见的感受会裹挟着我看完最后一张………………