莫泊桑中短篇小说集（插图珍藏版）

每次读文学作品都是读者和作者之间的相互交流，但是涉及到外国文学就势必会牵扯到翻译，故而觉得看译本就感觉是三个人在“谈恋爱”，可是无奈自己只看的懂汉语和英语，其他语言的文学只能靠前辈们翻译过来的译作细细品味。而翻译就涉及到个人理解和情感认同的偏差。 比如《漂亮朋友》的翻译 此前我只看过李青崖译老师翻译的08版： 乔治•杜洛阿从女司账手里收回了那块百苏银元的找头，就起步对着饭馆子的门外走。 天生的身材和习惯了上士身份的姿态使得他的神气很出众。这时候，饭馆里有好些过了吃晚饭时间还没有走开的顾客，杜洛阿挺着腰杆儿，用一种熟练的军人的手势捏着嘴唇上的髭须，一面走着一面迅速地向他们扫视了一周，这种漂亮小伙子的眼风展布得像是一张撒开的渔网。 而李玉民老师翻译的02版: 乔治•杜洛华拿一百苏硬币买单，接过女收款员找的零钱，便走出餐馆。 他长得一表人才，又保留当下级军官时的威仪，这会儿挺直腰身，以军人的习惯动作捻了捻小胡，美男子的目光对晚餐迟到的顾客迅疾一扫，就像老鹰那样一览无余。 李青崖老师翻译： 女客们都对他抬起了头，那是三个玲珑小巧的手艺女工，一个头发蓬松打扮得很不经意、帽子向来满是尘土而衣裳向来是扭在身上的中年女音乐教师，和两个跟着丈夫常常来吃这种廉价客饭的小资产阶级的妇人。 李玉民老师翻译： 几个女人已经抬起头来注视他，有三名青年女工，还有一个徐娘半老的音乐教师，是个头发不整、帽子落满灰尘的、衣裙哩溜歪斜的邋遢女人，以及陪同丈夫的两个小市民，看样子全是这家廉价大众餐馆的常客。 在我看来吧，李青崖老师采用“主从关系”句式（比如“天生的身材和习惯了上士身份的姿态使得他的神气很出众”），注重原文结构的忠实，语言简洁但带点文言色彩（如“找头”“饭馆子”）。 李玉民老师呢。语言更口语化（比如“拿一百苏硬币买单”“接过女收款员找的零钱”），用“老鹰那样一览无余”等比喻增强画面感，更符合当代读者的阅读习惯。 再比如《一生》中的部份翻译 李青崖老师翻译的：雅娜天真浪漫，充满幻想，却一连遭遇了丈夫的背叛、父母的亡故和孩子的离去。身心俱疲的雅娜最终只能在女仆那里寻求一点人生梦幻的安慰。 李玉民老师翻译的：雅娜是个天真烂漫、充满幻想的贵族少女，却接连遭受丈夫的背叛、父母去世和孩子离去的打击，最终只能在女仆的陪伴中寻求一丝人生的慰藉。 从字里行间，我个人感觉李青崖老师翻译的部份强调雅娜的“天真浪漫”与“幻想”，用“一连遭遇”突出其命运的连续打击，语言简洁但带点悲剧色彩（如“身心俱疲”“寻求一点人生梦幻的安慰”），符合民国时期的阅读习惯。 李玉民老师翻译的语言更口语化（如“接连遭受”“一丝人生的慰藉”），用“陪伴”等词增强情感共鸣，用“天真烂漫”“充满幻想”更细腻地刻画雅娜的性格，用“接连遭受”强调命运的无常，语言更流畅，更符合当代小说的叙事风格。也更符合我们当代读者的审美需求。 总的来说，李青崖老师的翻译以“直译”为核心，注重原文结构与语言的忠实，语言简洁但带点文言色彩， 李玉民老师的翻译呢，以“意译”为特色，注重语言的流畅性和现代读者的阅读习惯，更细腻的刻画增强情感共鸣。 只能说两者各有擅长吧。大家根据自己的喜好自由选择版本。本书我是强烈推荐哦。 （由于我看的莫泊桑不是很多，目前只看过这两位老师的译作，所以只能聊聊我读过的，当然也有其他不同版本的译作也是值得我们学习的。）

人性的真相往往藏在最平凡的生活褶皱里，那些看似微不足道的瞬间，恰恰折射出最深刻的生存困境。当小人物在命运的漩涡中挣扎，他们的选择与妥协、尊严与堕落，无不映照着每个普通人的影子。这些故事里没有英雄史诗，只有市井街巷里的悲欢离合，却比任何宏大叙事都更直击人心。透过这些文字，我们看到的不仅是十九世纪法国的世相百态，更是跨越时空的人类共同处境。

经典永流传，值得一读再读，常读常新!

比起项链等耳熟能详的篇章，与战争有关的篇章更震慑人心。真真是讲故事的大家。战争的残酷与恐怖无需更多笔墨，更难得的是看见了战争对女性的摧残，以及女性不为人看见的牺牲和贡献。

女儿上高中的时间买了几本中短篇小说中有莫泊桑的。这些小说都非常的厉害，揭露了肮脏的世界。这个世界太肮脏了。

“世界短篇小说之王”——莫泊桑 “世界短篇小说之王”莫泊桑的传世之作，影响几代人的经典。 通过细腻的描写和生动的情节，以双重视觉深刻观察人情世态，从平凡的小事和寻常的行为中提炼出人生哲理和事物法则，揭示了人性的复杂与社会的阴暗。以不加评判的眼光和简洁有力的笔触，生动呈现19世纪末法国光怪陆离的社会万象。

他的小说语言清新自然，生动流畅，故事生动有趣，我们可以带着平常心欣赏这些短篇小说，尽情享受故事本身的喜剧或者悲剧即可。这个系列讲战争的篇幅较多，看似平凡的日常故事，却富含人生哲理。 一、羊脂球 在一个逃难的马车里发生的故事，当“上等人”饥饿难耐时，是羊脂球慷慨的把食物分给大家，此时大家将她视为恩人。军官要求羊脂球陪他过夜，否则不放行时，“上等人”却认为她惺惺作态，合谋逼迫羊脂球就范。而在羊脂球牺牲自己换来通行证后，“上等人”又将她重新看作肮脏、不值得交谈的妓女。自顾自的享受自己的食物，任凭羊脂球在一旁哭泣、饥饿。 我原本以为高代奴会是一个同情者，能够将悲剧扭转，但看到后面，我发现他只是一个“假英雄”，他看不惯“上等人”对羊脂球的怂恿，但也只是停留在言语上。他的存在讽刺了资产阶级的虚伪，衬托了“上等人”的卑鄙，将人性弱点中的自私与软弱具象化展现出来。 二、两个朋友 没有宏大的战争场面，却把战争的残酷表现得淋漓尽致，战争无情的吞噬着美好的一切。他们是两个普通人，固定每个星期天去钓鱼的两个热爱生活的朋友。他们也会害怕，那紧握的双手，是友谊赋予他们的战胜恐惧的力量。 三、项链 将马蒂尔德陷入困境的是一条项链，她耗尽十年青春偿还了一条假的钻石项链，是因为她渴望被看见，渴望通过外表赢得众人的目光。而当她决定承担债务时，正是她屈服于残酷的现实的时刻。这篇文章让我们思考，我们是否也在拼命追求一条“假项链” ，而忘记了眼前的幸福快乐。 四、西蒙的爸爸 这种选择成为爸爸的故事，很暖心，虽然有些地方不经推敲，但你只要知道这个充满爱的故事，勇敢的选择爱、选择担当是发自内心的善良和责任感。 五、一名农场女佣的故事 我看这个版本的时候总觉得是不是漏了什么细节，农场主的几段对话情绪变化太快了，就像是精分了。 六、我的叔叔于勒 这是读书时候的一篇文章，当时我对这篇文章的记忆就只是鲜牡蛎很好吃，当天晚上我就和妈妈说我要吃鲜牡蛎。 现在重读这篇文章，我看到了于勒身份的巨变。他从一个“流氓无赖”变成“全家的希望”仅仅是因为他“发了财”。而当他们认出开牡蛎的衣衫褴褛的老水手就是于勒时，他们又变得刻薄，因为“害怕他会成为我们的累赘”而躲避。 故事的观察者是年幼的约瑟夫，是唯一温暖的存在，他对于之前从未见过面的叔叔于勒有的是纯粹的同情。 当亲情与利益挂钩时，悲剧就产生了。 七、归来 马尔丹出海十二年归来，妻子已经改嫁，十二年的缺席，法律文件宣告了他的死亡，家庭关系发生变化，亲手建的房子也是别人在住。马尔丹最后那句“我回来了”，也许是在找回自己这份存在感，对抗法律与社会对自己的抹杀。 八、春天 我很喜欢开头对于春天的描述，阳光“爱抚”肌肤，草木发芽是可以闻见的，河水带着“生命的颤动” 九、一次野餐 和我之前看到的版本不大一样，我之前看到西蒙太太猝死了，他们把野餐盒子丢掉。 十、泰利埃妓馆 真正的神圣不在于压抑欲望，而在于诚实的面对欲望。那些在教堂里流过的泪是真实的，在舞池中挥洒的汗水也是真实的。正是这两种不同的真实，共同构成了完整的人类。 十一、雄鸡报晓 爱不是一厢情愿的赠予。 十二、保罗的女人 “高高的牧草快要开割了，遍地野花盛开，西斜的太阳在上面铺了一层橙黄色辉光。”莫泊桑笔下的景真美。 十三、奥托父子 家庭有时候也会成为压抑的牢笼。 十四、公墓妓女 故事以一场葬礼开始，文章的核心是死亡与性这双重禁忌。白天是葬礼的庄重，夜幕降临，“访客”变换身份，妓女们为的是生存。 十五、伊韦特 纯洁的少女伊韦特知道母亲是一个高级妓女的时候，她的内心是崩溃的。她想离开这个世界，但却在一次次的毒药作用下，更清晰的感知这个世界。 十六、一个诺曼底人 马蒂厄老爹是个神奇的人，对于自己醉酒程度居然可以用精准的百分比来形容。 十七、皮埃罗 这篇看得我心里难受极了，养一只狗，嫌麻烦，丢弃到矿井里。一开始还能继续喂食，后来发现成本太高了，连食物都不丢下去了。一条狗的生命对于他们来说，一文不值。 十八、魔鬼 魔鬼就在身边，切勿因小失大。当你想要占别人便宜的时候，魔鬼就已经来到了。 十九、舆论 舆论的不可控，就像我们说的体制内没有秘密，而且常常被添油加醋。 二十、一家子 卡拉旺的母亲“死后”，全家都陷入一种奇怪的氛围中，悲伤与解脱感交织。妻子玛利盘算着遗产，他们通知亲友，安排葬礼。 老太太突然醒来让在场的人员惊慌又尴尬，而母亲对于发生的一切完全不知情。玛丽只为遗产可惜，卡拉旺则为工作担忧。 我觉得这一篇对于人性的解剖实属犀利，用一场“闹剧”的形式，将悲剧展现给我们。 二十一、嫁妆 简单粗暴的一个诈骗案，骗了姑娘全部嫁妆，还把姑娘一个丢在异国他乡的车里。 二十二、晚会 在晚会里保持一份清醒，比拒绝晚会更难。 二十三、复仇者 出轨这件事，心里有这样的想法就会担心别人也有这样的想法，做过这件事就会担心别人对自己如法炮制。 二十四、深坑 这个深坑想表达什么呢，过失杀人无罪释放吗，证据是活着的人的口供。 二十五、火星人 用科幻的叙事方式，描写人类的渺小，故事荒诞，人性更是。 二十六、魔椅 自杀是那些再也没有希望的人的希望 二十七、奥尔拉、奥尔拉第一版 我感受到了他的疯狂，他的不安，他的恐惧。能够从他的每一篇日记里看出他的焦虑，每一次的实验，都加剧了不安感。最终逼迫他以烧掉房子的方式烧死心里的奥尔拉。 二十八、疯女人 疯女人是固执的，是坚定的，而她的悲剧是战争带来的。 二十九、恐怖 战争的恐怖在于它对于人们精神上的摧毁。 三十、第二十九床 比起战争的绝情，男人的爱情似乎更叫人感到悲哀。

故事的结局总是出乎意料却又在情理之中，不同于其他故事，千篇一律的完美，粉饰主角，或者强行洗白某角色，结局完美得无可挑剔，但是莫泊桑的小说揭示了在各种利益和时代压迫下人性的虚伪和以我为中心

当年读的不是这个版本，但也是能窥见当时法国社会的模样。

每一个故事都揭露着人性，而且言词优美，值得推荐阅读。