戏空

马金萍真是写小说的高手。他把情节梳理得十分流畅，总是在前面的情节中为后面的故事埋线，而且每章的末尾，情节陡变，为下一章张目，有点章回小说的意味。读起来环环相扣，有放不去的感觉。 《戏空》中写一支二人转戏班子的兴盛，场场爆满。大家都慕名相邀。卢家老爷要过五十大寿，硬把李家戏班截到卢家大院。 卢家大院从祖奶奶辈就有和戏子成亲，修建“藏春坞”的传统，并为了戏子而在藏春坞上吊的故事。粉白桃的到来为卢家大院点了一把火，不仅卢家小姐玉秋被他吸引，而且卢三管家也迷恋上了这个戏剧小生。 灾祸由此展开，潘嫂去向苗二要卖唱的十五块大洋，受了侮辱，挖破了苗二的脸，潘大吹和潘嫂双双被害。瘸拐李为了讨好卢三管家，把粉白桃送到他屋里灌醉。败露了她女儿身的秘密。瘸拐李将计就计，秘密代替粉白桃去赴卢玉秋的“鸳鸯扣”之约，糟蹋了卢玉秋，丫环春杏为了报复瘸拐李，引入草垛，一把大火烧了自己和瘸拐李，也烧毁了卢家大院，卢玉秋也步了三姑奶奶的后尘，吊死在藏春坞。 小说诉说了旧时代戏剧艺人不被人尊重的现实，也揭示了二人转艺人居无定所、卖笑受辱的生活，人物性格鲜明，刻画心理到位。

推荐主要因为题材，讲二人转戏班子的作品还是少。但纵观作品，整体立意不高，基本没有家国情怀，也没有人性讴歌，和马爵爷的《大医》以及最近读的《茶人三部曲》比较，立意确实差很多。但作者文笔不错，故事讲得情节跌宕，引人入胜。虽然很多逻辑不大通，比如卢玉秋被奸淫，她拉过粉白桃的手，也知道身形，怎么可能就迷糊就犯于完全不同的瘸拐李，不能理解。不过，从讲故事来讲，还是挺成功的

国内第一部关于解放前二人转艺人的生存与生活经历的长篇小说！ 作者以细腻的笔触，真实记录上世纪二三十年代一个戏班的全貌，从班主到当红主角，从吹喇叭的到其他跑龙套的，将他们各自的身份，地位写的极其逼真。 极富年代感，和东北地域特色的一部作品！

懷著百無聊賴的心開始了這部小說⋯是少有的讓我連著讀，想不停地看下午的故事；絲絲相扣，波瀾起伏讓人無法釋卷的好故事；每一個畫面都猶如電影一般在腦海裡展開⋯真的就走進了主人公說的那些，我們所不知道的故事裡。

悲剧。一个孤苦伶仃的女孩子，乔装打扮成男孩混入戏班子里活到十八岁，遭遇了种种折磨和不幸，最后遁入空门。

《戏空》是一部反映旧社会二人转艺人生存状态的长篇小说，从讲故事的角度看，情节曲折，描写生动，环环相扣，取材合理，很能吸引读者，是一部难得的作品，期待有电影或电视剧版。

《戏空》用跌宕的故事、浓烈的东北风情和诗性的命运书写，让读者在感叹“戏如人生”之余，更看到底层艺人在旧社会的苦楚与抗争。它提醒我们：当舞台灯光暗下，真正的“戏”才刚刚开始——那是关于尊严、自由与梦想的继续。《戏空》是“国内首部以二人转艺人为主要描写对象的长篇小说”，作者马金萍本身是国家一级编剧，曾长期随民间戏班下乡，对艺人的艰辛生活了如指掌。她用小说形式为这一非物质文化遗产留下了一部生动的“群像史”，兼具文学性与史料价值。

《戏空》是一部以20世纪二三十年代东北珠山镇为背景的长篇小说，以旧社会二人转艺人的命运为核心，首次系统展现了这一特殊群体的生存境遇与情感悲欢。故事由宝源戏班班主“瘸拐李”率班进镇为大地主卢大财神祝寿展开：戏班住进传说闹鬼的藏春坞后，怪事频发，埋下悲剧伏笔。卢家大小姐卢玉秋对当红坤伶粉白桃一见钟情，却在师徒名分与权势压迫间挣扎，最终被瘸拐李诱奸并愤而自杀；与此同时，土匪混江龙欲强娶卢玉秋，也在寿宴时被杀。卢三对粉白桃念念不忘，却不知她竟是女扮男装的坤伶。随后，戏班成员潘大吹夫妇离奇身亡，丫鬟春杏为小姐报仇，设计杀死瘸拐李并纵火焚毁卢家大院。班主身亡，宝源戏班随之散伙，众人各奔天涯。数十年后，一位老尼姑被疑是当年的粉白桃，但她坚称法名“戏空”，暗示旧戏终归虚无，也映照出艺人与乱世儿女的浮生归宿。作品在跌宕起伏的剧情中，融入东北民俗、土匪传奇与戏曲文化，既有神秘色彩与情感冲突，也揭示了旧社会底层艺人的屈辱与抗争。

《戏空》远非一部简单的梨园传奇。它以一座“闹鬼”的藏春坞为舞台，上演的却是一出关于 “表演”与“真实”、“权力”与“自由”的深刻悲剧。作者通过二人转艺人群像，精准刺穿了旧社会的权力解剖学：艺术、情感乃至生命本身，都沦为被观看、交易和毁灭的“戏”。

这还是第一本我看到的以二人转戏班为故事线索演绎人生的小说，让人唏嘘的是“人生如戏”的现实写照。女扮男装的粉白桃跟戏班来到卢地主财神家给其庆生，接连发生一切意想不到的纠缠命案。多年后削发为尼的粉白桃，法号“戏空”，这也是人生如戏，一场空的写意吧。