唐璜（英文版）

兼论《神曲》《失乐园》《圣安东尼的诱惑》《浮士德》《唐璜》 读罢五部史诗或戏剧，差点最后懒了读《唐璜》，真是痛哉。 《神曲》和《安东尼》想象瑰丽，堪称百科全书，是中世纪神学典故和历史的集锦，一个是12世纪意大利以及周边法国历史，一个是异教徒和基督前世界各地早期神话的摘录，都是读君一本书，胜似十本书的大作。另外值得一提的是《安东尼》刚开始读不免枯燥，但越来越感觉到乔伊斯《尤利西斯》第十五章的笔法和福楼拜是如出一辙，似梦似醒，带着你内心的欲望和隐痛去见一些人一些事，感情如泼墨，醒来仍洞中，但超脱了。 《失乐园》，我是不太喜欢的，原因之一很可能是译本的注释太少而又过简，这类型含蓄的作品没有注释就如同盲人摸象，另外一个原因就是大量描写源于圣经创世纪的改写，新意不足，路西法早早下线，只算半个主角。 《浮士德》和《唐璜》都是情节性强，但文本解读难度上可以说一个文言一个白话。幸亏有《浮士德新译新解》指点迷津，不至于囫囵吞枣，第一部悲剧中浓浓的《哈姆雷特》，大喜大悲，那个狂欢之夜又不禁让人想到《魔山》，第二部的几幕若是拍出来一定是令人咋舌，海伦的回魂，皇宫的大火，人造人的陨碎，阿尔卡迪亚的行宫，浮士德的失明，老夫妇的惨死，不愧是经典。《唐璜》又是传奇加史诗，《红与黑》显然是不加掩饰的受益颇多，从西班牙到英国宫廷，第二卷宛如一部《少年pi》，之后的有情人难以形成眷属，又伴随着为“为奴十二年”，而在奥斯曼宫廷中又是喜悲一瞬，烽火连天，似乎看到了《战争与和平》里莫斯科大火中的皮埃尔，虽然是未完之做，但已然是前无古人后无来者。 史诗告一段落，收获颇丰，尤其是勇气，之前总是想读又放下，囿于读之艰难，注释比正文多，但是19世纪以后的作品中总是不停的出现这些神作，最后大胆一读，下面要回到19世纪的怀抱了，大家江湖再见！

没看过这本书，外国文学课上老师讲拜伦的《唐璜》。拜伦有着神奇的一生，鲁迅评价拜伦，他是一位“真人”，他捧出赤诚的心灵，以全部感情和意志来写诗，故而“凡一字一辞，无不即其人呼吸精神之形现。”拜伦诗句中写到“请怀念我吧，在孤寂的时光”。       拜伦具有很强的反抗精神和强烈的自尊心，这和他优越的家庭环境作为世袭贵族有一定的联系。拜伦作为勋爵大家都称他为阁下大人。哈罗公学毕业，强调纪律、责任，有很强的规则意思，有优秀的传统，重视荣誉培养贵族的中学。1805-1808拜伦进入剑桥大学。在剑桥大学学习时，他不是个刻苦学生，但却广泛涉猎许多文史哲作品，做事情离经叛道与众不同。

看到十二章五五“我想…要慢慢地写它一百章才够数”，差点肝颤。全书最有意思、最吸引我的，已不是唐璜的经历，毕竟唐璜荒唐路人皆知；而拜伦则是天下无双了，前面还收敛一些，越到后面则越放开，时不时写着写着就调侃一下读者、自己的诗，吐槽一下时事现状、名人轶事甚至自己的琐碎啥的更是张嘴就来。前面看《伊斯坦布尔三城记》时，提到拜伦在拜占庭“不断表现出想成为世界公民的渴望”，我想他追逐的大概就是那种游历四海再不断力透纸背的快乐吧。最后，诗歌翻译可能相对来说对原文的损耗会相对较大（想象中），但穆旦的译文完全没有让我出戏，瑞思拜，于是看《重走》里每一次他的出场，我就提醒自己，这可是翻译了《唐璜》的人。

①蓝袜子这个概念找到的本书。 ②想试着读读英文原著。 未读 留个脚印

读的人文社查良铮译本，那么久选的书，放在现在看，毫不过时，给好评。

前面1/3好像从未吃过的佳宴，每道菜都香郁新奇，到了1/2，做菜的厨师开始话多，盘里的菜开始见少。过了1/2，这厨师开始喋喋不休发表对这餐厅，桌椅，客人，厨师，天气等各种高见，完全忘了我才吃一半，也完全忘了自己的厨师身份，居然开始像说相声一样希望报菜名让我吃饱，当我屡次敲盘子表示不满时，他甚至直接往我吃完的盘子里倒点开水，让我涮涮当汤喝。这个拜伦真是的。

与《唐璜》真是有很多缘分，与遗憾。 上外国文学史课的时候，老师讲拜伦的桀骜不驯，唐璜的风流倜傥，没放心上，直到考研考了拜伦的《唐璜》，10分的题，没做出来，于是有了深深的遗憾。 去年去拜访一个老人，他的眼睛已经得了严重的白内障，无法看书，他颤颤巍巍地走到书房把他的很多珍藏的书送给我，其中一本，就是《唐璜》。 接过去的那一刹那，心里颤了一下，怎么又是《唐璜》？ 这本书好像是命中注定一样，兜兜转转，始终绕不过，老天仿佛一定要我读这本书，好，那我就读吧。 起初是抗拒，《唐璜》是长诗，一本九百多页，全是长诗，带着抗拒打开了这本书，没想到越看越有意思，辛辣的讽刺，怅然的哀婉，尤其是p477–481页对战争的描写、议论与感叹，让我兴奋地在书房大声地吟诵出来，畅然，爽快，辛辣！ “进军！攻击！两种信仰都要振臂 高呼‘乌拉！’‘阿拉！’而再过一刻， 死亡的呻吟就被炮声所淹没。 也许在我们衡量得失的时候， 就发现战争夸不上什么功绩； 它为了少许残渣，掷去多少真金！ 所得的不过是重划一些疆域。 实则擦干一滴泪比到处流淌 汪洋的血海更值得美名传扬。 一个更高的爵位，或更高的官职， 能够使腐败的官场惊愕而羡慕， 但终不过是杀人犯的回光返照， 除非为自由而战，那才真正荣耀！ 他们正是如此——历史将会证实， 然而利昂尼达和华盛顿却不同： 他们的战场是圣地，它所标帜的 不是世界毁灭，而是民族的复兴！ 这时候，一片冲天的呐喊“阿拉！” 朝敌人投出，它的轰响比得上 那最致命的武器——大炮的怒吼， 使城墙、河水和大地都在回荡： “阿拉！”连以密叠的华盖笼罩在 战场上空的烟云都被震响， 也喊着那永恒的名字。呵，听吧！ 它刺透一切喧嚣：“阿拉呼！阿拉！” 拜伦的《唐璜》是那样壮烈，那样浪漫， 但我却又感到无限的怅惘与悲伤。 他的絮叨是牢骚，更是心中的抑郁与不平。 他起初是那样的浪漫，但是经历了一切 看到的却是无处不在的鬼魂。 书的最后以这样一段话结尾 “不知是见鬼好呢，还是不见好？ 这真是很难说。但唐璜的脸 苍白而无神，恐怕不止一个鬼 和他搏斗过。” 世间的鬼真多啊。

《唐璜》【英】拜伦 著 查良铮 译 人民文学，2013 16岁的西班牙富家公子唐璜与23岁的朱利亚因相互爱慕而纠缠在朱利亚的床上（朱利亚50岁的丈夫假装外出），被突然杀回来的朱利亚丈夫捉奸，唐璜被迫离开祖国，前往意大利的船失事，全船239人+1条狗，最后只活了唐璜一人，飘落到希腊岸边后昏迷不醒，幸遇17岁的海盗的女儿——海黛得救并与其成婚，却被长年外出回来的父亲拆散，致使海黛绝食、发疯而两周后香消玉殒。唐璜作为奴隶和一批戏班成员一并被海黛的父亲卖到土耳其，被苏丹娘娘（皇后）看中买进宫中做男宠。后来在土俄战争、俄军要攻破君士坦丁堡时，化妆成俄国人出逃并被俄军收编，打胜仗后当传令官受到俄国女皇喀萨琳的接见并作为男宠，后被作为秘密使臣派往伦敦，在英国枢密顾问的家庭宴会上，这位在战场、舞场、情场和官场亨通的主人公又引起了一位公爵夫人的垂涎结束了全诗…… 因为是诗歌体小说，所以叙事简单明了，给人更多的想象空间，不像有些小说那么多的“废话”，套用作者在本书🀄️的一句话：“我的絮叨就好像是我在骑马或跑步时，个任何人的随意谈话。”……“我只凭意兴之所至，写出那浮现在我脑中的旧事或新话。” 难怪作者指责骚塞、华兹华斯、柯勒律治等诗人“枯燥”“冗长”，再加上查良铮先生高超绝伦、通俗优美的翻译，可谓读过的除了惠特曼的《草叶集》外，又一“朗朗上口”的外国诗！

外国人为什么这么喜欢散文诗这类文体呢？荷马史诗、弥尔顿的失乐园，神曲，浮士德，叶普盖尼奥涅金，当然也包括拜伦的唐璜。我原以为在看萨克雷《名利场》中看到作者随时出现在作品之中，打断故事本身的叙述，随意阐述自己的想法意见已经足够让人难以接受了，可没想到《唐璜》不仅随意打断，而且作者本人的意见抒情都可以成为一个段落，你看不出它跟故事本身有什么区别。天啊，看惯传统叙事小说再看这种诗体小说是如此难受。

《唐璜》是英国浪漫主义诗人拜伦创作的未完成长篇诗体小说，也是欧洲浪漫主义文学的巅峰之作，全诗约16000行，共16章，被歌德赞为“绝顶天才之作”。作品彻底颠覆传统唐璜的浪荡恶棍形象，将其塑造为天真热情、兼具善良与正义感的西班牙贵族青年，以其漂泊游历的经历，勾勒出19世纪初欧洲社会的全景画卷。 故事始于西班牙塞维利亚，少年唐璜因恋情败露，被母亲送往欧洲远行。途中遭遇海难，他漂流至希腊海岛，与海盗女儿海黛相恋，却因海盗父亲归来，这段纯真爱情以悲剧收场。随后唐璜被掳至土耳其，被迫混入苏丹后宫，历经艰险逃脱后，加入俄国军队立下战功，得到沙俄女皇赏识，又被派往英国担任外交使节。 全诗以唐璜的足迹为线索，串联起土耳其宫廷的荒淫、俄国军队的残忍、英国上流社会的虚伪势利等社会乱象，兼具冒险、爱情与政治讽刺。拜伦在叙事中穿插大量议论，批判封建专制、宗教虚伪与贵族拜金主义，借唐璜的遭遇反思人性、自由与社会弊端。 作品打破传统史诗的庄重格调，语言辛辣又不失温情，叙事自由灵动，既展现了浪漫主义的激情，又饱含现实主义的批判。虽因拜伦投身希腊民族解放运动不幸离世而未完成，却依旧凭借深刻的思想内涵与独特的艺术风格，成为世界文学史上不朽的讽刺史诗。