春风沉醉的晚上

郁达夫，像个孤独的战士，在文中月夜独行。在春风沉醉的晚上，看似是美的，其实是孤独的，是孤独小说家的呐喊和反抗。在他的灵魂深处，即使春风如酒，也难以浇灭离愁。然而，他没有停止呐喊，反而越挫越勇，是因为他习惯了孤独，享受孤独，把孤独当作诗行、当作食粮，淬炼成勇敢的钢。

高中时候特别喜欢郁达夫，觉得他的文字特别美，很华丽，现在再看，没有高中时的惊艳，只是觉得他的文字多是苦涩和孤独。他受西方文学，特别是浪漫主义影响深，能看到俄国多余人的余响和日本私小说的翻版，但是西方的开放精神放在民国那种滞涩的环境里多少是痛苦的，对待感情很狂放的他被迫从母命娶妻，婚姻上几经波折。他完全不是一个全人，但却是一个真人，剖析自己这件事情确实不是几个人能做到的。 再有就是郁达夫的环境描写真的很强，敏感的人易有通感，写出来的字词让人感同身受。人物的速写也很强，几笔之下就能抽象的描述一个人，感觉他的人物刻画也很西方。 但浪漫主义最忌情感的肆意啊……郁达夫的文字很美，但是多少缺了一点控制感，这也是自我抒情小说最难把控的一个地方。

这应该算是一篇合集，以于质夫的名义来展示作者郁达夫，但是编辑的顺序比较乱，再加上作者的郁郁不得志，就是一种文艺不得志青年的感觉，如果放在当下就是矫情又没能力的一个人的故事，看的人挺郁闷的。

不太能共情书中的情感呢，实在是太“神经衰弱”了…… 这本的编辑有点问题，不知道按照什么顺序来的，是时间么？几篇以于质夫为主角的文章散在文集中，断断续续的，阅读感不太好。

看完了，文章有好有坏，感觉编排不是很合理读的时候有一种乱乱的感觉，个人不是很接受文章主人公对女性的描写，可能是从男性的角度看待的吧，感觉有一些对女性的描写让我很反感。整篇都充斥着青年不得志的颓废感，有点无病呻吟的味道，但是不得不说文章感情描写的很细腻

郁达夫：春风沉醉晚上的孤独者 文学作品都是作者的自序传。——郁达夫 作为中国近代史上文学作品风格独树一帜的小说家，郁达夫的作品中除了明显能够辨别出来的强烈的抒情和自叙传形式的表现手法，还有就是根植在他作品中挥之不去的“孤独感”。 正如他自己所说：“文学作品都是作者的自序传。”他的作品中不管是留学日本的青年伊人、于质夫或者“我”，还是归国的Y，这些形象都处处透露出他自己的人生经历，而小说中故事的主人公还有周围事件携带来的孤独感也是郁达夫本身长年漂泊在外，无法归家以及山河破碎，风雨飘零中内心慌乱无力的表现。 在《春风沉醉的晚上》这部中短篇小说集里，以其中两篇来进行描述，《沉沦》和《春风沉醉的晚上》这两篇都是在描写青年内心的苦闷，前者写的是青年苦追爱情的苦闷，留学日本的青年正当二十一岁的青春年华，在异国他乡苦苦追寻一个“伊甸园里的伊扶”，希望得到理解和安抚。而他的孤独感从何体现而来？从自幼丧夫，和兄长发生矛盾的苦闷里而来，从面对日本同学的交往接踵前来自异族心底的过度敏感而来，别人的欢笑，“他”总是疑心在笑“他”，别人的闲谈，“他”总是觉得在谈论“他”的闲话……“他避来避去想避他的同学，然而无论到了什么地方，他的同学的眼光，总好像怀了恶意，射在他的脊背上面。”直到最后陷于忧郁孤独的青年带着对祖国的绝望地呼喊“祖国啊祖国，我的死是你害得！你快富起来，强起来罢！你还有许多儿女在那里受苦呢！”跳海自尽，这样对祖国贫弱的批判情感无疑是坦诚大胆，毫无遮掩的。 而在后者《春风》的作品中，所写的青年“我”的苦闷却是作为知识分子的我失业潦倒，遍寻工作无门的生活艰难。在居住的昏暗狭窄的小屋中，与同是房客的女工陈二妹之间产生的同是天涯沦落人的惺惺相惜之感。而书中的“我”的孤独感从何而来？从失业已久，房租上涨，数次投稿都了无音信而来，从了解到陈二妹虽然有工作，作为工厂女工遭受剥削却又无法辞工的苦涩里而来。直至最后，“我”在同情劳苦女工二妹遭遇的同时，生出却比人家还要贫困的悲苦境地，“自杀！我有勇气, 早就干了。现在还能想到这两个字，足证我的志气还没有完全消磨尽哩！”只能在孤独穷苦的这条路，坚持继续走下去。后者《春风》里的情感比起《沉沦》里青年的直面呐喊来说，多了理性的批判，对当时社会的劳动人民的关切以及对资本剥削的批判。 书里孤独者的故事讲完了，而随着郁达夫的笔触下那个沉沦在春风沉醉晚上的孤独者又不知道有多少个……

以郁达夫为代表的自叙传抒情小说的创造潮流始于郁达夫在1921年出版的小说集《沉沦》开始，他们受到日本私小说和19世纪浪漫主义文学已经现代主义小说的影响，以及五四退潮后青年普遍存在的精神失落，致使自叙传抒情小说作为中国现代抒情小说的最初体式别有一番价值，不仅为中国现代文学的艺术史奠基，更为中国现代文学与文化思想史奠基。 郁达夫小说主要是自我写真，体现在独特的取材和人物的大胆暴露上。 受到了私小说和五四精神的影响，他的文章充满着生的苦闷，社会的苦闷以及性的苦闷，小说关注去年的性爱问题，散发着佐藤春夫式的忧郁，对于色欲描写较多，如他小说中的零余者形象，这类人往往是五四时期歧路彷徨的知识青年，他们在社会的夹缝中艰难生存，宁可穷困自我也不愿与世俗同流合污，他们“袋里无钱”“心头多恨”却也”于事无补“。例如沉沦中的”我“：我是一个留学日本的知识青年，我渴望真挚的友情和纯洁的爱情，我在文中呼唤“若有一个美人，能理解我的苦楚，他要我死，我也肯的，若有一个妇人，无论她是美是丑，能真心实意的爱我，我也愿意为她死的。”但是我因弱国子民而深深自卑从而产生了病态心理，一方面，对于爱情的渴望使我自亵，偷窥，另一方面，我又深感懊悔，吃鸡子以自补，无意间见到情人野合而大受刺激，嫖妓后又痛苦不堪，在这样的精神困境中，我爆发出了对于祖国强盛的呼唤后，走向了自我灭亡。 小说叙事结构散漫，不注重情节的完整性，更注重情感的抒发，为中国文学创造了独特了小说艺术模式——心里情绪小说，如《春风沉醉的晚上》小说在结局并没有交代我的最终情况，只是说我”站了起来，换上白天那件破袍子，仍复吹了灯，走出外面散步去。“而小说贯穿始终的是作家的情绪流，结构单纯，松散，带有散文的特点。 郁达夫文笔清新自然流丽，与其主观色彩和抒情倾向相结合。 文中整体呈现一种感伤美和病态美，作者竭力想写出主人公的苦闷情绪和由此而生的变态心理，这是一种典型的时代病，是俄国多余人”罗亭“”叶普盖尼奥涅金“在中国的写照。这种现象一方面是由于青年心理生理的变态，另一方面是由于社会的动荡和五四的落潮。《沉沦》之中可见一斑，正是这种卢梭式的自白，维特式的自怜，达夫式的哀叹自残自卑相融合，形成了郁达夫式的小说情调。

郁達夫，好有才華的人呀，他的文字怎麼可以搭配出這樣奇異的美感出來，一整個朦朧的故事，但是又那麼筆直面對自己。把內心的糾結表現得酣暢淋漓的，但是又讓你難受不能抒發，真是非常壓抑，非常難受。質夫或許就是我們，一個個春風沉醉的晚上，一個個質夫，永存。

春风沉醉的晚上应该是 在一个静谧的夜晚，我开着车，你坐在我的旁边。漫不经心的看着我，聊着生活里的琐碎。窗外的风从我们两个人的身上穿过。 而不是，在昏暗的路灯下。只有我和我的影子，风从耳畔拂过的时候，享受着孤独与自然的共鸣。 没有十年神经衰弱和抑郁症都写不出这本书，郁达夫是真的郁。 没有点神经衰弱和抑郁症也看不懂，病情越深看的越真[旺柴]

觉得非常好看。郁达夫有一种自杀式的表述。之前从来没有看到过一个作者这么袒露自己的内心。非常值得一读。