帕慕克别样的色彩系列：杰夫代特先生

“杰夫代特先生想：‘我与别人格格不入，所以我是孤独的，他们都鄙视我，但没人敢过来动我一下，而水正在溢满整个教室!’想到这里，可怕的梦境突然变成了开心的回忆：‘我就是与众不同，因此我孤独，但是他们不能惩罚我。’”——《杰夫代特先生》奥尔罕·帕慕克 1、品评：讲述了伊斯坦布尔一个富裕家庭三代人的故事，杰夫代特先生（第一代创业者）是一个骨子里充满了现实主义的商人，他结交商人朋友、买大房子、娶帕夏的女儿，向往着法国式的家庭生活，却不敢有一丝偏离现状的想法。雷菲克（第二代继承者）在其父杰夫代特死后突然觉得生活毫无意义，开始了一种离家再返家最后搬走的过程，在精神上则经历要进行农村改革计划到要做一家引进欧洲先进书籍出版社的转变。奥尔马（雷菲克的朋友）是一个在富裕家庭中成长的青年，欧洲留学归来，不愿庸庸碌碌、渴望梦想，立志做一个土耳其法提赫式的人物，生活上他选择去土耳其东部修铁路，并且与议员的女儿订婚，铁路修毕，觉得自己结婚后会陷入自己嘲讽的样子，最终毁弃婚约，他否定着身边的生活，却找不到方向、脱离实际，最终淹没在现实主义的洪流中。穆希廷（雷菲克的朋友）写诗得不到他人重视后，转而从事泛突厥主义的政治报刊活动，在精神上颇有自命不凡、或天生我才必有用的价值追求或狂妄，先做“波德莱尔”后信“图兰主义”。阿赫迈特（第三代孙子）一个用理想谋生的画家，他在艺术的道路上遂愿而行，却还要面对冗杂生活的纷扰，在现实中迷惘、犹疑。展现了三代人的人生路向选择，在第一代人身上，看到了革命和从商两种选项；第二代人身上出现了一种常见的叙事，中产阶级生活富足之后，人生道路应该如何选择，期间展现了三个人的不同选择。第三代人描述的是一位画家希望在绘画中寻找人生意义。所有人的心思和向往都在“别处”，只是方式与受其影响的程度不同而已。全书完整地用了半个世纪的土耳其的情状。  2、感受：帕慕克的第一部小说，题材属于家世传奇长篇小说，主题类似约翰·高尔斯华绥的《福尔塞世家》，德国作家托马斯·曼的《布登勃洛克一家》和中国巴金的《家》，家庭代际冲突与社会政治文化变革，交织在一起，使帕慕克的这部小说充满了一种十九世纪现实主义小说的史诗感。 *1）题材方面：（1）彷徨的寻找归属感和幸福，这几乎成为发展中国家人们的通病。（2）保守与变革、传统与现代、现实与理想之间的矛盾交织。 *2）构思方面：（1）全文可以用“变革”来贯穿。第一代的杰夫代特先生变革了土耳其的身份，成为了一个商人，也成功地创立了家庭，甚至娶了帕夏的女儿。第二代的次子，不满意富商的生活，开始思索人生与国家的命运，他代表着西化。与其相对的还有泛土耳其主义的朋友。第三代则是开始了左派运动了。而与之相对应的时代则是奥斯曼土耳其帝国后期，二战前以及上世纪六十年代。其实我想这可以算成一个人的倒叙了。第一代是晚年，杰尔代夫先生一心只想着发家成家；第二代是中年，两个儿子选择了不同的道路（土耳其也在选择开明还是保守），开始选择开始迷惘；第三代是青年，画家孙子在考虑着行动。（2）三个时间段的选取对标土耳其三个时代，分别是宪政、凯末尔死去、军人政变。 *3）技巧方面：（1）叙述笔调异常缓慢而清晰，宛如钟表上秒针的嘀哒走动，让整部小说呈现出大理石纹路才有的质感来。（2）移步换景，作者放弃对整个街道进行全景式的书写，而是采取需要什么写什么的写法。（3）大量人物、景物只出现了一次。这就给作者留下了极大的自由空间，作者可以根据需要让一次景物出场再退场，并且最后一次出场的景物会构成一种整体氛围。 *4）背景方面：作为处女作的《杰夫代特先生》对帕慕克本人的意义，也许要远远大于对读者的意义。这本小说至今没有英译本，据说帕慕克反对将它译成英语，原因不得而知。但是在诺贝尔文学奖获奖发言中，帕慕克倒是提到：“自我22岁时决定成为一个作家后的第四年，我抛弃一切，将自己关入房间，然后我完成了我的第一本书《杰夫代特先生》。我用颤抖的双手递给我父亲这份未发表的打印稿，请他阅读并发表感想。这并不仅仅因为我对他的品味和智慧有信心，他的意见对我至关重要，因为他并不像我母亲那样反对我成为一名作家。那时我父亲并没有和我们住在一起，而是在很远的地方出差。我焦急地等待着他的回应。两周后，当他回到家的时候我跑过去开门。他什么也没有，但是很快他拥抱我并告诉他非常喜欢这本书。有那么一会儿，我们陷入一种常伴随着激动情绪而来的笨拙的寂静之中。当我们安静下来，开始聊天的时候，我父亲用一种夸张而充满感情的语言诉说他对我和我第一部作品的信心：他告诉我，有一天我将赢得让我感到无比荣耀的奖励。” *5）形式方面：（1）第一部分，以杰夫代特先生为视角，讲述1905年7月24日一天发生的事；第二部分，以杰夫代特二儿子雷菲克及其友奥马尔、穆希廷为叙事主线，中间穿插叙事杰夫代特先生家族故事。此章，每一节帕慕克都在进行视角切换，时而以杰夫代特为视角、时而以雷菲克为视角，通过几条人物线索并行叙事，叙述时间为1936到1939这三年；第三部分，以杰夫代特的孙子、雷菲克的儿子阿赫迈特为视角，叙事时间为1970年12月2日。（2）家世小说应该去写一个家族的故事，可在小说第二部，小说家把笔墨放在了三个年轻的对比上，而这三个年轻人是出自三个不同的家庭。三个人生路向的对比，自然可以折射出一些东西，但是这种写作是对结构的一种破坏，使结构出现脱离。 3、启示：整部书中，每一代人的精神面貌都带着“嘲讽”和“害羞”的神气，为了证明自己聪明而故意挑起的争论，朋友间缺乏诚意的沟通，一个世纪都弥漫着“卑微”“虚弱”的气质，这是否是帕慕克试图塑造的土耳其的国民气质。值得注意的是，这种卑微的气质在祖孙三代人身上逐渐减少。杰夫代特先生回避内心世界的追寻，只将目光锁定在生意和婚姻上；雷菲克一代大胆展现精神上的痛苦和迷茫，正视国内的种种思潮；阿赫迈特从巴黎学成归来，是一个自信、肯定自己生活的青年，热爱绘画，期待改革，虽然不时产生彷徨但最终坚定地以绘画为自己的终身使命。三代人的演变，是一个土耳其家族的生息，同时也是一个国家精神面貌的建立过程。在阿赫迈特身上我们还可以看到帕慕克的身影，画家，家族共居的公寓，对绘画的怀疑，对祖母的印象，对土耳其传统与现代的思考。

帕慕克处女作，整本书从头到尾令人难以置信得乏味…根本数不过来用了多少次“嘟囔”这个词

虽然帕慕克仿佛突然变成村口絮絮叨叨的二大爷，但那就是个混乱的时代，内心的意愿与口头的意愿很难统一，每个人都在探寻生活中最珍贵的东西是什么，聪明、道德、金钱、艺术……你选择哪种信仰，想成为哪一种人，什么是理想，什么是现实，内心秩序的崩塌，一个又一个个体的悲剧堆积酿成了国家的悲剧。

可能是早期作品，有点啰嗦，也不知道后面会不会改变，还是这就是帕慕克的风格