骗子来到南方（阿乙作品）

一直很喜欢阿乙的小说。这本书，是一本乡村寓言式小说集。诡异的故事，激烈冲撞的人际关系，爆裂的行为，构成一幅奇异的乡村志怪集。他太擅长建构充满张力的故事内核了，而且能让很多细节产生小小的爆破，其锋利程度常常让人心头遭遇猛烈一击。 他是七零后作家中最具有辨识度和个人风格的作家，想象力丰富，叙述简洁又常常耸立一些小小的语言奇观，他沉迷于充满“变形”美感的细节，经常用江西方言和粗话（经常失去节制，堕入低俗，为女性读者所不喜）。这些都是他的特点。通过这些，他书写那些被挤压的灵魂，并据此构筑起一个寓言式荒诞乡村叙事的世界。 这个集子中，最喜欢的是生活风格，想学魔法的孩子。

阿乙的写作落笔干净，是短篇小说的一流写手，能快速进入故事，抓读者眼球，又不俗气，最重要的是他还特别擅长写“寓言”故事。 这本短篇小说集我最喜欢的故事就是《剩渣》，寥寥数笔，两三千字，写了个细细想来后背发凉的故事。 讲的是一个年轻男子被不知年纪的“富婆”包养的故事，包养支付的是爱。这个故事里面有个超现实的部分是讲现在有一种抗衰老机器，可以通过把一个人身体中的血液提纯输入到另一个人身体中，效果是被输入者可以变年轻，而输入者会“快速”折损。 第一次输送的时候可能衰老个10%，老得不明显，但是“富婆”变年轻可以有立竿见影的效果。 随着次数的增加，小伙子拿得出的营养越来越少，富婆得到的效果越来越差，变老的周期也越来越短。 一般富婆变年轻的时候，小伙子就能在电视上看到光彩照人的她，又活跃在社交圈，又浸泡在周围人对她年轻美貌逆龄生长的赞美胜中。 一般“失去药效”的时候，她带着墨镜遮着皱纹来低声下气地求他。等到效果越来越差以后，她对她拳打脚踢，恶言相向。 这个故事有趣的地方是，可以有好多层面的理解，如万花筒一般。看得到人性的贪婪，看得到得来容易时的不珍惜，看得到人类对永葆青春长生不老的永恒执念。 而我更关注的是，在爱的名义下，对爱人的剥削。 正在说这段话的时候，我看到一家四口赶登机口的场面，哥哥拉着妹妹在前面轻松愉快地跑，年轻的妈妈提着小袋行李跑在第二位，而拖着箱子，背着包，满身挂着行李的爸爸，在最后走，妈妈对爸爸说：“你跑起来呀！” 阿乙这个故事写的好的地方是，如果只是一个人给另外一个人的是钱的话，更容易被主流价值观接纳，“嫁汉嫁汉，穿衣吃饭”。这样就看不到这种爱的名义下的“违和感”，看不到这种赤裸裸的剥削。 这个故事教会了我们一些简单易行的剥削爱人的方法，先把爱的横幅拉起来，能用嘴说说的也最好不要买包包。接下来，就可以肆无忌惮地无视彼此对家庭的付出了，你也看不到他为了学区房的首付提着行李到处奔波，他也看不到你陪着孩子辗转于各个学习班。 别谈累，别谈压力，现代人谁不辛苦，谁都被剥削得只剩渣了。没有什么是一个包包一条皮带一套奢侈品西装糊弄不了的，能用钱解决的，千万别花时间精力。逼到墙角的时候，在把“深爱”的横幅拉出来就是了。 结尾是这样的…… 我是在昭丂火化后去的那家整形外科医院。武昭丂的尸体让我想起古书里提及的“菜人”。不久以后，有一家自媒体报道，在京郊一间废弃仓库发现多具男性干尸，“就像塑胶模特一样横七竖八叠放着”，疑与此类抗衰手术有关。而我们知道，自媒体说的事不能全信。面对我的疑问，吴家霖博士说，同一个受体和同一个供体多次进行该手术确会导致手术效果变差。他开玩笑说，衰老，这一人类顽固的敌人，可能对它有了耐受力。

总是感觉整本书缺少点什么东西，想读，但是读了又不想继续读下去。

才出的书就上微信读书了，这点很棒了。但是，内容质量一般。看这本书的宣发是让大家讲自己被骗经历然后抽奖送书，其实，这本书里跟大家都感最兴趣的诈骗只有小关系，不得不说，书名起的真的很诱人，我也是被书名吸引。

一切是那么荒谬，然而又是那么真实。 如此有质感和纹理，用手几乎可以触摸到，可当目光所及时，脑中猛的一声锣镲，冲击、紊乱，整个人刹时往后退，踉跄在地，犹如感受到了罗刹临近，陌明的力量充盈在四周…….. 啊！脑子痛，不胡言了….. ————2021-0920

想把这本书的划个类，我称它为郊区文学。因为书里的故事，描写的年代很近，发生的事情并不遥远，就像是这个钢筋混泥土蹦然拔起的年代，周围一圈圈边缘而又真实的城郊，离你很远，又好像离你很近。不同于现在影视剧常喜欢拍的故事——随随便便把人物关系、时代背景一换，故事也能行得通。这郊区文学，看似稀松平常的故事背景，其实离了这郊区，像没有汤底的牛肉面一样，少了那股味。 也许作者自己也没有意识到，字里行间，不知不觉，就留下了郊区的味道。这里的郊区，当然是个很宽泛意义上的郊区。 《剩渣》里的青年，虽然看见了都市的花花绿绿，被”怪力乱神“（没有道德的科技）耗尽自己的身体，枯成城郊的一具干尸，他对城市来说只是一处能源，他是城市边缘物，这是人文意义上的郊区。《生活风格》虽说讲的是一村里的事，但是这村子无不是与城市有千丝万缕的联系，跑着的公路，女婿带着湘村黑猪肉、欧洲牛肉，这村子难道不早已是城市的附属品吗，这是空间意义上的郊区。《育婴堂》里市中心公园的巨宅，几进几处，是荒了的烂尾楼，双梦交相辉映，这里的故事绝不能发生在人来人往的都市里，这是社会意义上的郊区。 阿乙的短篇的几个故事，总是欲言又止，喜欢用吓人的故事告诉你一个最简单的道理。如，眼红别人会被当肉吃掉，不听父母会被煮了吃掉，不尊重事实就会被淹死掉，，颇有怪谈的意思。 《骗子来的南方》，严格来说，只有这个故事看完后，且算过瘾。一个从福建小镇跑来，带着浓重闽南口音的“台商”，在内陆的某个县城搞起非法集资，收割一波波儿的韭菜，一边欠着上亿的债，一边吃着县城中心的肯德基，最后像所有庞氏骗局的主角一样，崩盘逃匿。只不过唐南生这个人很有意思，他不逃也不急，他喜欢在人群中，放肆忽悠的感觉，他敢公然的在台上愚弄他的股东，半醉半醒的说“想发财，做梦吧！”，他活着是寻找这种掌控感，当然代价很大——惨死。 故事略带意识流的细节描写，还是给足了读者的想象空间，当你以为是废话描写的时候，其实暗藏杀机。尤其是故事开头，贸然而至的水管修理，涨红脸的民工，多出来的泥土，背着牛皮包的唐南生，细思极恐，也大呼巧妙。 《骗子来的南方》里好像每个人走在使劲的掌控自己的命运，但是他们拥有的只是那想掌控命运的欲望。县城里的人想掌控自己的财富，如同唐南生想掌握民众一样，他们的欲望都将不可挽回的走向毁灭。 他们如同郊区那一片片待开发的楼盘荒草，野蛮而又渺小的生长着。

大坝是最喜欢的一篇。令人恐惧的事物有时遍布我们生活的方方面面，我们建立了一种心灵或现实的堤坝作为保护，以此在阴影的笼罩下生存。一年一年的拉锯、无法摆脱后，威胁与堤坝成为了日常生活的一部分。我们对危险的感知逐渐愚蠢迟钝，逐渐忘记到底我们恐惧的是什么。我们取笑我们的恐惧，我们乔装它来与人取乐，我们挖苦自己的恐惧但依然无法甩掉它，我们甚至崇拜给我们带来恐惧的事物。在警惕消失、抵抗作废后，我们的心灵堤坝也会像小说里的大坝一样逐渐衰落、风化，最后与生活一起被恐惧裹挟，走向共生后不可避免的灭亡。其实和《骗子来到南方》一样，作家都在呼吁一种“看清”的勇气，即看清自己内心的恐惧，看清人世给自己布下的迷局。在《骗子》里，需要看清的是以钱为代表的欲望，在《大坝》里，需要看清的是包括生存在内的人类的发展问题。作者一直试图传达的都是：真正值得恐惧的不是恐惧本身，而是在恐惧支配下的人的疯狂和异化。因为是人处理问题的方式，最后敲定了故事的结局。在邪恶欲念绞缠勾连的黑暗中，有些人选择闭上眼睛任其支配，有些人寄托幻梦颠鸾倒凤，有些人结帮立派但跳不出圈套，只有一个人忍着堕向矇昧的欲望，并不入眠，干瞪着布满血丝的双眼。那个搞文学的人，似乎爱夸大事情的严重性，性格矫情较真神经质，和正常人不是活在一个世上。但他一直知道是什么在搞鬼。他们一直在努力看清人变幻的内心，还有腐败发生的地方。黑暗中，危险把手伸向每个熟睡的人。只有他伸手一抓，钳住了历史的害虫。他靠一直睁开眼睛，使得人世间、人心里多了一块亮着的地方。他希望我们每一个人都能成为这样做的人。

可以说，阿乙把自己以及卡夫卡之类的名家都揉碎了再拼凑了起来。 笔调正直而苍白，故事构架之外的添写算是没有把故事讲好的一处败笔。

你很难相信，一个作者在自己合集里，展现出得写作水平出现那么大的差异。感觉编辑就是不管内容和水准，有一篇放一篇，凑进一个集子里出版。前面4个小短章还蛮惊艳，吊足胃口。到短篇部分，就是老爷爷地铁看手机的状态，内心全是：“这是什么地摊文学屎尿屁？”不是单纯的文笔不行，是从内容到内核，从形式到主题，都不行。同名中篇几个场景片段还不错，能记得住。最后结尾两个故事新编，第一个特别不喜欢，感觉就是掉书袋掉崴了。最后一个还不错，挺有意思的。总体来说就是，整体水平参差不齐。能看，但是没必要。

阿乙的作品让阅读者看到一种文学创作的可行之路：日常所见的平凡事物，都可以被赋予不同日常、不同寻常的意味。 这本书里的作品会启发你，让你觉得文学的表达有无数种可能，不必拘泥于常法。 荒诞且真实。这是最恰当的评价。 ​在合适的时间，阅读一本书，幸福快乐莫过于此。