子夜（人文社·语文阅读推荐丛书）

来源南开梅香学姐《子夜》文本细读，仅做个人学习回忆之记录。 ⏹️第一章:以点带面地写人物出场:暗写四代人——太爷的父亲(守旧派），太爷(曾经是维新派），吴荪甫(新兴），范博文(更新、更接近西方）等。 ⏹️第二章:人物出场，多线铺设。 ·买办资本家、民族资本家、中小民族资本家、军人、政界、金融界、小资青年、仆人。 ·引出“军事线”“金融线”和“实业线”，三条线在吴荪甫处合拢。 ⏹️第三章:吴、王、孙合作。借助葬礼，吴荪甫、王和甫、孙吉人达成合作——他们想要合作办“民族银行”，帮助国货的发展。 ⏹️第四章:通过“吴荪甫舅舅”一家，引出“乡村情形”，书写广阔社会画面。 ⏹️第五章:吴荪甫的事业有了进展，他们的“新公司”已经有了“草案”。作者一边写“事件”，一边塑造“人物”——有理想的商人，识才的老板。 ⏹️第六章:写小资青年的“无用”和地主青年的恶劣——展现丰富社会背景。 ⏹️第七章:“三条战线”的铺设中“反映社会”和“塑造人物”——吴荪甫在各条战线中发挥作用。 ⏹️第八章:通过写作“进城地主”，牵出更广泛的社会面和阶级图。 ⏹️第九章:写“小资青年群像”。 ⏹️第十章:吴荪甫在多条战线上忙碌，而他的“益中公司”有了大进步——收购了八个工厂，又接管了陈君宜的绸厂和朱吟秋的丝厂。 ·“这样想着的吴荪甫不禁独自微笑了。水样凉的晚风吹拂他的衣襟，他昂首四顾，觉得自己并不渺小，而且绝不孤独。” ⏹️第十一章:通过写刘玉英、冯云卿、冯眉卿展现城市的“金融投机生活”。 ⏹️第十二章:益中公司开始“亏空”，赵伯韬散播谣言，杜竹斋退出。 ⏹️第十三章:通过写“工贼”“工人”和“地下党”来直接反映“工人线”。 ⏹️第十四章:通过写吴荪甫“进厂”，本章一笔两面写“工人线”和“主线”，写出了吴荪甫的心力交瘁。 ·“发泄式”的兽行，吴荪甫形象的“软弱性”得到了揭示——在“多线”的冲突中，吴荪甫难以承受。 ⏹️第十五章:通过写“工贼”“工人”和“地下党”来直接反映“工人线”。 ⏹️第十六章:从“工厂线”写到“工人家庭情况”，再勾连到“小资本家”周仲伟的线索(工人的老板)，再从这里连接到“益中公司”的经济状况的主线，写出了不同阶层“资本家”和“工人”因社会性质早就的共有的艰难。 ⏹️第十七章:吴荪甫的益中公司已经没有了希望，赵伯韬对此虎视眈眈，希望将其吞并，于是，他想“换赛道”竞争，先放弃益中公司，放手做“公债”赚钱，攒下资本再重开公司。 ⏹️第十八章:展现了四小姐蕙芳的心理变化;吴荪甫背水一战做公债，赵伯韬欲借政府命令阻挠“空头”，吴荪甫感到心力不逮，体现“软弱性”。 ⏹️第十九章:在“买办资本家”和“金融资本家”的算计、迫害之下，“民族资本家”没有出路，吴荪甫决定去看看“革命”的路又是怎么样的。

20世纪30年代，茅盾是左翼文学创作的重镇。他的《子夜》、“农村三部曲”等作品，显示了左翼文学的实绩，也确立了左翼文学创作的范式——社会剖析小说。 《子夜》是茅盾于 1931 至1932年间创作的长篇小说，1933年出版。《子夜》展开的是工业资本家吴荪甫奋斗、发达、失败的悲剧。这位曾经游历欧美、精明强干并具有丰富的现代企业管理经验的工业巨子，有一个发展实业、建立强大工业王国的梦。 为了实现这个梦想，他雄心勃勃地拼搏，也获得了相当的成功，甚至一气兼并了八个工厂，成为同业的领袖。但是，在公债交易市场上，他受到买办金融资本家赵伯韬的打压；双桥镇的农民暴动，又摧毁了他在家乡经营的产业。他苦心经营的丝厂工潮迭起，处心积虑组建起来的益中公司又因为产品滞销而成为箍在身上的“湿布衫”。三条战线，条条不顺利，“到处全是地雷”。最后终因在公债市场上和赵伯韬的角逐失败而破产。 完整概括中国现代革命史的宏伟构思。茅盾创作《子夜》时，明确地提出要“大规模地描写中国社会”，要以农村与都市的对比，反映中国革命的“整个面貌”。《子夜》不仅顾及到社会空间上的全景展现，而且更注重社会结构的全景式表层模拟。他把每个人都作为他所属的阶级的“标本”来塑造，写出他们所具有的社会角色特性。像吴荪甫、赵伯韬、杜竹斋等不同类型的资本家，像吴老太爷、曾沧海、冯云卿等不同特点的地主，像李玉亭、范博文、杜新箨等不同模式的知识分子，既是“单个人”、“这一个”，又都是带有特指意义的社会角色，代表着不同的阶层、群类。他们个人的命运，事实上反映了某一社会群类的基本状况。茅盾在笔下铺开如此众多的社会角色或人物所结成的社会关系，也就实现了对当时整个社会结构的直接性的表层模拟。 《子夜》蛛网式的密集结构，表现社会变迁的复杂内容，在进行大规模的全景式描写时，茅盾注意在具体的情节安排上虚实结合、远近结合，为以城市为近景农村为远景的布局，以光怪陆离的城市为主要的生活舞台，通过作品中人物的谈论或政治形势的变化，起伏不断地引出农村这一条线索。这种手法可以笔墨经济地反映极大的生活面，在兼顾广度的同时，又聚焦于深度的挖掘。 在围绕吴荪甫这个中心人物引出各种经济斗争和阶级斗争（即表现吴荪甫的“三大火线”）时，茅盾也注意采用不同的方法安排各条情节线索，形成虚实结合、疏密相间的布局。如吴荪甫与赵伯韬斗法的这一条线是先虚后实，与工人斗争的一条线是一实到底，与农民矛盾斗争一条线则是以虚为主。三条线浓淡相间地起伏前进，又互相映照和互相补充。这种对总体布局的强有力的把握，无疑得益于茅盾创作时写提纲的习惯。 典型环境”中“典型性格”的塑造。茅盾在人物创造中，重点关注的是他们所体现的时代特色。他笔下的人物是“一定的阶级和倾向的代表，因而也是他们时代的一定思想的代表”。强烈的时代色彩，鲜明的意识形态性，是茅盾创造人物的根本原则。《子夜》之所以一发表就引起轰动、成为1933年出版史上的重要事件，关键在于它成功地塑造了吴荪甫这个中国文学史上从未塑造过的民族资本家的人物典型，并以他为中心照亮了30年代整个上海的社会生活，照亮了在这里活动的社会各阶级、各阶层的人的思想、性格、心理和命运，以及他们与历史纠葛的方方面面。 吴荪甫生不逢时，在中国半殖民地的现实环境中雄心勃勃地企图发展民族工业，结果以破产的悲剧而告终。茅盾一方面从政治上对这个人物的阶级属性进行了深刻解剖，注意写出他作为民族资产阶级的软弱性和两面性，毫不掩饰他在思想上的反动性，如骂共产党，搬兵镇压农民暴动等，包括写出他在穷途末路时所干的下流无耻之事，但另一方面，茅盾对自己笔下的男主角的赞赏几乎不加掩饰，这个工业资本家吴荪甫即使倒台崩溃，也落得像个巨人，并因此而透出某些悲剧感。吴荪甫身上固然有鲜明的阶级烙印，但观其全人并非是那种只有“反动性与爱国进步性”的扁平式形象，而是一个血肉丰富性格复杂的立体化的现代民族企业家的典型，魄力与学识、铁腕与野性集于一身的吴荪甫，被茅盾称之为“二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子”。

茅盾（沈雁冰）是中国现代文学的巨匠，是新文化运动的先驱者之一。茅盾的创作以深刻的现实主义、宏大的叙事结构和对社会历史的深刻洞察著称。 子夜发生的背景是什么？为什么称共产党为共匪？吴荪浦他们的所处的立场是..... 《子夜》的时代背景是一九三〇年春末夏初，国内内战爆发之际，工商业受到阻碍。其二，中国的民族工业受到外部的严重打击，濒于破产。第三，中国的民族资产阶级为了挽救自己，就加强了对工人的剥削。增加工作时间，减低工资，大批开除工人，成为普遍现象，这就引起了工人的猛烈反抗，罢工浪潮一时高涨。第四，处于三座大山残酷压迫下的农民，在共产党领导下武装起义，势已燎原。 本书涉及三个方面：买办资产阶级，民族资产阶级，革命运动者及工人群众。作者坦言，对前两者有实际接触，比较熟悉，所以写起来比较真实。主人公以吴荪浦为代表的民族工业资产阶级，他一方面的梦想是振新国家民族工业，这是进步的一面，另一方面又剥削和压榨工人，所以他是站在了工人阶级的对立面，而共产党是维护广大工人阶级的利益的，所以他们称共产党为共匪就可以理解了。 书里有一个专业名词经常出现——公债。做公债这里面需弄懂几个相关概念——公债、空头、多头。如果不清楚这些个问题，会感觉看完整本书似乎缺了点什么。首先什么叫做公债？简单来说，就是政府向老百姓、银行、企业或其他国家借钱时打的“借条”，政府承诺在约定的时间还本付息。那什么是多头？什么又是空头？多头就是买进公债，而空头就是卖出公债。如果不是从事或想从事这方面工作的，只需要了解其概念就可以了，不必细究。 这里面人物众多，吴荪甫是悲剧色彩最浓重的一个，揭示了中国民族资产阶级的悲剧命运，展现了中国20世纪30年代初期各种错综复杂的社会矛盾，阐明了在帝国主义侵略下，中国不可能走上独立发展的资本主义道路，中国民族资产阶级在同帝国主义及官僚买办的斗争中，最后只能以悲剧为结局。

看得人心惊肉跳，每一章都让人身临其境，真真的替主人公捏一把汗。战争环境下的实业萧条无望，转而孤注一掷做公债，好似今天的股市，什么空头、多头、看空看多、融资融券…如今还多了一道催命符：量化！可谓是把散户杀的片甲不留，和最后惨败的主人公又有何异？！散户永远是杀猪盘下的韭菜！让人怜悯但自己甘愿入局深陷泥潭，真是可悲可叹！

茅盾用“分析社会现实，确定主题思想，然后把握典型环境，创造典型环境下的典型人物”的思路创作了《子夜》，意图大规模地描写中国社会的现象。叶圣陶说《子夜》，是兼具文艺家写作品与科学家写论文的精神的，在《子夜》中我们能充分感受到艺术的真实。 社会现实 在20世纪30年代的中国，中国社会的半封建、半殖民地性质是最重要的社会现实。当时的社会矛盾有： 1.民族矛盾：帝国主义与中华民族的矛盾，在小说中体现为国外工业与民族工业的矛盾 2.民族内部矛盾： (1)封建势力、国民党与共产党领导的农民的矛盾 (2)汪精卫等人与蒋介石的国民党内部党派斗争 (3)民族资产阶级与工人 主题思想 1.通过描写了当时中国社会的各种矛盾和斗争，揭示“中国没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义的压迫下，是更加殖民地化了”这一社会现实 2.与中国社会性质论战有关，通过民族资产阶级吴荪莆的命运证实了中国资产阶级无法完成反帝反封建的任务，民族资产阶级没有能力建立欧美式的资产阶级政权。 典型环境 以1930年5、6月间半封建、半殖民地的旧上海为背景。当时的上海就像书名《子夜》，正是一天中最黑暗的时候：洋货倾销国内市场，民族工业遭受沉重打击；共产党领导下农民起义爆发；汪蒋内乱，民不聊生，工商业发展受阻；民族资本家加强对工人的剥削，工潮此起彼伏。 典型人物： 《子夜》中的人物都代表了某种社会角色：吴荪甫、赵伯韬是不同类型的资本家；吴老太爷、曾沧海是不同特点的地主；李玉亭、范博文等、是不同模式的知识分子。他们个人的命运、事实上反映了某一社会群类的基本状况。 1. 吴荪莆：紫酱方脸，浓眉圆眼，魁梧坚毅。故事开始，他是资本雄厚的工业巨子，在商场杀伐果断，在工厂剥削工人，在家颐指气使。他一心要振兴中国工业：兼并小厂，办银行，办联合公司。然而在买办资产阶级、罢工潮、工农革命等多重夹击下，他渐渐不再有从前的决断，甚至买办化，也玩起了一向痛恨的金融把戏。在故事最后他终于破产：工厂、银行、公馆都成了往日云烟。胆识、资本、谋略，吴荪莆样样都有，然而他却生不逢时，因而必然失败。他不是败给赵伯韬、不是败给工人们，不是败给工农革命，而是败给了命运。而他的命运，即是民族工业的命运，也是中国社会的命运。 2. 赵伯韬：骄横奸诈、凶狠残酷、荒淫腐朽的买办资本家，他凭借美国金融资本和蒋介石反动政权的力量，操纵了交易市场，是“公债场上的魔王” 读完《子夜》，十分佩服茅盾先生塑造人物的和描绘复杂社会图景的功力，全书的文字凝练优雅，值得再读。

《子夜》读后感：飞鸿雪泥 《子夜》这本书读过三遍，前两次的时间已经很早了，还是在19年年中和20年年初的时候阅读的。初次读到本书，脑子里围绕的是老师课堂上讲过的内容，比如无产阶级小说，民族资产阶级代表的命运等等。这些东西在看书的过程中没有细想，因为那时候什么也看不懂，许多内容都是在硬逼着自己一个字一个字地啃下去。主角们的对话，人物关系的纠纷，其实都不甚了解和清楚。现在回忆第一次的阅读内容，脑子里最清晰地就是开篇吴老太爷的死，第七章中吴荪甫坐在车里行驶在迷雾中的情形，还有一个配角人物张素素。第二次是疫情初次爆发，武汉事件的时候，拿着从学校图书馆借回家的《子夜》看，这一次没有读完，正好停在了双桥镇农民起义，曾家驹落魄逃跑的时候，因此对这一部分记得最深。到现在，又一次完成阅读，由于时间不长，许多的内容和细节仔细想想又全部映入脑中，思绪纷繁，无从开口。这也是为什么选择从阅读经历回忆。 读小说，就我个人而言，最容易记住的是情节，最容易忘记的也是情节，因为在阅读时往往看重的就是情节，这也是我更接受阅读小说的原因。无论读得懂多少，情节总是能够概括，以此证明自己算“读”过本书。怎样才算阅读了一本书？我经常性地循环于这个问题中，找到一次答案，又迷失。我想，读书不在于读过什么，而是“读”了就行，可是虽然如此，又不甘，又想努力留下点什么，因此在微信阅读中时常记录即时的感受，偶尔因为别人的点赞再去点开，尽管短短几个月，也会惊讶于我当时居然是这样的想法。此时此刻的我与那时那刻阅读的我终究有所不同了。 就像我第一遍读《子夜》，我只觉得无趣、繁琐，人物角色的众多，人物关系的复杂，还有那些债券股票、“多头、空头”，我脑子里理不清，于是一遍下来，记住的最多是吴荪甫三个字，甚至于今年再次阅读之前，连主人公的名字也忘了，唯一记得的是他和别人斗争又失败的结局。第二遍在疫情才响起，那时候没有想法，还是19年年末要进入20年年初，我还是懵懂，烦恼也不甚现在的多，读这本书，纯粹在于娱乐，因为那时候的时间就像海，很充足；不像现在，疫情反反复复，让人疲惫，在疲惫中又习惯了它对人的折腾 ，而我也是一名准大四生，忧愁更深，又要考虑考研的问题，读这本书的目的也在于考研要求。不过也有必然中的偶然成分，因为记得曾经读过，所以在众多的长篇中挑出了《子夜》这本来看。这次看，眼睛似乎看到了更多，吴荪甫的挣扎纠结，由运筹帷幄到惊慌畏缩。教材上说他是“外强中干”的人，以前只是盲目地听从于书，因为自己没有读过，读了也想不清楚，但是现在却不太认可这个放在吴荪甫身上的词语，我想这只能形容逐渐失势后的他，在不断地打击和重压之下，他还试图保持自己曾经的镇定自信，然而内里乱了手脚，才算外强中干，在最初，他的确就像骑士，勇猛无敌，所向披靡，好像什么也能战胜，在前面故事中的他，我是相信他的光辉的。他和手下屠维岳的对决是有来有往的，他用人也大胆，下手也狠辣。直到后期受过打击，在处理工厂事件时操之过急，对于屠维岳的怀疑多过信任，并且竭力掩饰已经在屠维岳面前暴露的慌乱。所以，文学史只会给你一个笼统的概括，一个词的内容在描述时也容易有所偏差，但总体上讲，他的确是外强中干的，但如果将这视为他的主要特点，那么这个人物角色的英雄魅力似乎就要减少许多，这或许也是我最初看到前面的“外强中干”和后面的“英雄、骑士”时所产生的疑惑吧。 以前看本书，关注的只有主角吴荪甫，因为认定小说有主角，对主角自然就有关注的倾向，但由于是看过的书，又或者是我现在变成比过去更有见识的人了，关注的对象由主角转向配角。我注意到林佩瑶她的敏感忧愁，她的不为人知的爱情故事，那本《少年维特之烦恼》和那朵干枯的白玫瑰，我也看到范博文的自诩诗人气质，爱诗的创作，又时常爱说些俏皮话，我见到了一冷一热的杜学诗杜新箨叔侄对于办厂和国家形势的不同态度，我也看到了没有目标的、无所事事的、有一日过一日的靠玩乐来打发时间的林佩珊······于是，我才真正把教材中所写的“反映知识分子群体”的内容对应起来，他们穿插在故事之中，却并不和本书主线所要反映的民族资产阶级工业发展内容突兀。 由于对女性意识的关注更多，所以在看女人时也就更留几分心思。在几年前第一次看本书时，我就注意到了张素素，我记得的一个内容是四小姐独自在房间里，而张素素带她出了门，逃离了牢笼似的家，我就觉得这个女孩很可爱。这一次的阅读，我在她有名字时就看到她。她的出场很早，在吴老太爷的丧宴上就有，她像一只活泼的鸟，扑棱在这群青年中间，但是也没有什么不同。直到后来纪念五卅运动的学生游行，她兴冲冲地拉着吴芝生去了解，自然这其中少不了几分凑热闹的心思，然而她的态度在这群青年中已然成为了独一份的，这份举动同样可以说明最后是她带着四小姐出门。因为其他人从来不在意身边的事，有人如吴荪甫只考虑自己的工作事业，不会关心小妹，或者说是他的关心有心无力，在四妹想要离开时反而万般阻挠；有人如吴少奶奶，她只沉浸于过去的爱情中自哀，有人如许多在四妹身边的青年们，他们都有着自己去消磨打发的内容，不会在意四妹。因此，当四妹选择以不出房间作为反抗方式时，她被认为有精神病，之后无人问津，她的落寞孤苦和委屈愤恨都齐齐涌上心头。张素素，这一个亲戚，偶然探入了这个房间，触碰到这个敏感少女的心思，于是也怜悯，想要给予帮助，这是一份青年的热心，这是张素素的热情，难怪我第一次看完本书就会喜欢她，并且对这一情节印象深刻。 其他的女性角色有很多，还想着重说明的两个是刘玉英和徐曼丽。这两个人在本质上并无不同，而在故事中却仿佛形成了一种竞争关系，两人戏份都不算多，刘玉英更少，但却都是故事中的重要一环——她们是美人计，是仙人跳的工具。两人都凭借着美貌自身和女人的身份手段，游走在故事主人公吴荪甫和隐藏的“反派BOSS”赵伯韬中间。先是刘玉英借美色诱惑韩孟翔，得到了赵伯韬的地址，而上门前去探听到了消息，又转手找吴荪甫合作。徐曼丽也是如此，她也接近赵伯韬，做他的露水花，后面为吴荪甫打探消息。两人是都市生活中典型的女人，凭着女人的身份在上流交际圈中风生水起，状若游鱼得水，身边围绕着各色的男人，宛若众星捧月。比如说到徐曼丽的出场也是在吴老太爷的丧礼上，好些人围着她，簇拥着她跳舞，显得风光得意。但是，这样的女人的命运却不会好过，因为她们终究是依附于男人的，男人宠着爱着就是宝，男人嫌着厌着就是柴，女人是不自由的女人，而女人却还在设想着用自己的身姿美貌统治男人，男人凭借实力统治世界，而女人凭借美貌统治男人，这是一个天大的笑话，男人只把女人当消遣，当娱乐的手段，发泄的方式，无论是吴荪甫、赵伯韬，还是其他各种男人，无一例外都是如此。 在某个章节结束之际，吴荪甫为自己的工厂和债券的事心焦得头疼烂额，于是找了王妈发泄一通。而在故事的最后几章中，有一章写的正是徐曼丽连同几个男人在游艇上玩，作者用很直白的文字写出了徐曼丽的心理感受。徐曼丽看似是众星捧月的寿星，实则不过是这些在事业上受挫苦闷的人的玩物，他们故意起哄韩孟翔和徐曼丽，就是为了借这点男女的桃色内容满足自己的心理刺激，徐曼丽感到了不适，却立刻拂去这种不适，她真的不懂吗？或许只是在不懂装懂，她需要这样麻痹自己，也需要这些明面上的尊敬与体面，可惜内里终究是丑陋，是男人对女人控制玩弄的高高在上。作者将这些社会百态展现出来，是对都市生活的一种真实客观的描述。 读这本书，我总是很佩服茅盾，故事只不过短短十九章，却写出了有一些人用一百章都写不下的内容。看作者的后记，更觉得他的胆量和雄心，他想刻画出当时的农村和城市，想写出各种阶层阶级的不同特点，虽然没有达到最初的期望，可是故事也很圆满。尤其他提到第四章原本应该是要有什么的展开而限于精力和创作内容的有限而成为“断章”，游离于其他章节之外时，我目瞪口呆，我甚至忘了这一章的具体内容，如果猜得不错，大概正是讲的农村动乱曾家驹逃到上海的内容，基于这个猜测，或许也能明白茅盾的说法，因为这章很详细地对农村故事进行了展开，而之后的内容多围绕着都市里吴荪甫的斗争和工厂斗争，因此这章的确就脱离全篇了，不过仍然不影响故事的优秀。 我为本文的感想取名《飞鸿雪泥》，其实与文章表达的内容不太符合。这一篇感想确实是在三年时光的距离中对过去的我的思想进行补充，曾经懵懂无知，看得痛苦；如今也能胡乱说些一二，这未尝不是一种飞鸿雪泥。

花了四天时间读完，简要说一下我的直观感受。 一、人物 茅盾先生塑造人物的能力功底深厚，这部作品里，吴荪甫、曾沧海、林佩瑶、这几个角色都刻画得有血有肉。 尤其是吴荪甫，正如一些评价所言，吴是一个有些英雄气概的角色，他精明能干、杀伐果断，拥有一个企业家所需要的所有良好品质。但是却只能在赵伯韬为首的买办资本主义的围剿下壮士断腕；另一方面，他又有自身不能摆脱的封建性，在家庭和工厂管理中他专制独断，这也是他失败的原因之一。 吴荪甫的经历，可以说是民族资本主义发展的一个缩影，我国的民族资本主义“先天不足、后天畸形”，在买办资本主义面前无法改变自己的软弱性。 而另一个角色曾沧海，颇有些阿q的精神胜利法在身上，曾氏父子的剧情充满了作者的调侃讽刺。作为曾经的封建社会小地主，他恃强凌弱，满脑子都是对辛亥革命之前等级制度的怀念。这种角色，虽然塑造的也很成功，但鲁迅先生笔下太多了，不多赘叙。 吴少奶奶，林佩瑶。她身上我看到了福楼拜《包法利夫人》的影子。一个热衷浪漫的“密斯林佩瑶”却最终选择嫁给了一个稍微封建、不懂浪漫的吴荪甫，所以便也会受和包法利夫人一样的精神困苦。在新时代女性和传统女性这两类角色中，林佩瑶很微妙地处于其中。她温柔、开明，兼具传统女性和新女性的特点。 众多角色，其他也不乏刻画深入的，不一一列举。 二、情节 在后记中作者自己也提到了，是想写城市和农村两条线的，但是笔力不够最后只写了一条，前面关于农村的铺垫，便都废掉了，这就使得曾沧海这个鲜明的角色没有派上用场，游离在主线之外，实在可惜。 但单论城市这条线来说，作者刻画了各阶层各种身份、形形色色的人物，并将吴荪甫如何从做套到陷入赵伯韬的圈套之中这个过程描写的很细致。虽然我因为不懂经济有些剧情看得云里雾里，但总体还是不错的。不过结尾总还是有些戛然而止的感觉，意犹未尽。 三、艺术特色 茅盾实在不愧于“社会科学家”的称号，这本小说形形色色的人物，各类经济、文化、法律上的术语。生动地展现了三十年代的社会变迁。 茅盾对文学理论研究很透，这部作品简直是“典型人物”这个文学理论知识点的考题，从开头用吴老太爷一命呜呼喻指旧社会的倒台，到“吴荪甫”代指民主资本主义、“赵伯韬”代指买办资本主义，一些角色的出场简直就把自己的阶级贴在了脸上，这样的写法对于作者想要展现社会面貌的写作目的是合适的，艺术性就见仁见智吧。   ——2022年3月30日

《子夜》的故事背景设置在中国二十世纪三十年代间，中国国内生产总值的增长主要来自农业与手工 业，民族企业家吴荪甫所经营的丝织厂便为手工业的典型代表，象征着民族资产阶级。与此同时，国内蒋派与汪派的政治斗争正如火如荼地进行，上海华商证券交易所内暗流涌动，诞生许多以国家公债为利的买办资产家，赵伯韬便为该阶级的代表。小说结局以吴荪甫资产亏尽，自杀未遂，最终与夫人以“避暑” 为藉口逃离上海悲壮收场，这也同时象征着民族资产阶级终不敌买办资产阶级而落幕。除两大资产阶级对 决的主线剧情，茅盾同时展现了革命运动者、知识分子与工人群众，描绘了由不同群体价值观导向的认同 下，构成的不同的参照群体的矛盾冲突与斗争。其中，个体间典型性的差异与群体间共同理念的合与分， 在作为社会学的经典分析方向的同时，也为小说展现社会学科学性的人物塑造手段。 黑格尔主张艺术的功用需从日常、外在杂乱与偶然的世界中，发现真实的意蕴，即存在的本质。恩格 斯则在黑格尔的基础上提出“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人”。即典型人物需同时兼具典 型性与个别性。其典型性彰显了外在世界的真实性与普遍性，然而个别性使得人物的塑造避免了公式化与 脸谱化。茅盾对于吴荪甫的塑造准确寻定了人物的典型性，使其可以反应出当时民族资本家的共同精神面 貌与面临的局面。同时，突出吴荪甫与其参照群体脱节的矛盾，体现吴荪甫作为个体的差异性，同时不失 兼顾茅盾对中国资本主义的思考。 吴荪甫的“个别性”是作为民族资本家的个体与社会群体的割裂。他认为自己是兴国大事业的筑基者之一，却不兼备为民为国的大无畏牺牲精神，仍然保守着资本家以私利为图的观念，因此他既无法容忍自己和赵伯韬为伍，也不认同李玉亭放任外国包办的说法，然而他也无法认识到对工人的剥削将他推离了救国救民的行列。他认为自己是当权政府的反抗者，但他从金钱来源、阶级保障和资本运营上，却全权依靠政府的支撑。他认为自己是先进民主意识的传播者，但他无法挣开旧社会阶级制度的思想桎梏，依然存留着封建孽根。由此，从种种身份认知与参照群体的割裂中，人物吴荪甫的矛盾性得到了体现，同时彰显了人物站立于群众之外的个别性。同时，茅盾利用吴荪甫的“个别性”的矛盾论证了在中国践行资本主义的矛盾，即资本主义对中国的益处无法真正惠及中国的大众群体，资产阶级与无产阶级已然产生割裂，此种鸿沟不能够用现有的制度解决，中国需要根本上的政治变革。 吴荪甫的“典型性”是彼时推动民族企业现代化的先行者的精神面貌的再现。针对现实主义中的再现，卢卡契认为“艺术任务是对现实整体进行忠实和真实的描写”，此处的整体描写指的是反映历史的总体性。吴荪甫的典型性体现了二十世纪初期，在买办资产阶级和帝国主义政府双面夹击下的 民族资产阶级的生存处境，是该阶级群像的总和。由此，从个体的式微中得以窥见时代的式微，在看似坚定的资本道路上，吴荪甫，亦或者是民族资产阶级振兴民族企业的目标正渐行渐远。 丹纳的社会学批评方法认为“作品的产生取决于时代精神和周围的风俗”，茅盾“社会剖析小说” 的程式在一定程度上与丹纳有着相似处。茅盾提出:“现实主义创作方法的核心就是在现实世界是可以认识的信念上，根据反映论来从事艺术创作的。”基于唯物辩证的反映论的创作理念，茅盾成功塑造了吴 荪甫的典型人物形象，由其典型性探索历史发展的规律性与前进的道路，由其个体性论证了资本主义内部 矛盾，属于经典的马克思和恩格斯的现实主义。 对于文学的功用，《泰东月刊》于 1928 年 4 月刊载的《第九期刷新征文启事》极大程度上影响了当代 文学理论中“是否反映时代精神问题”的文学价值判断标准。此外，黑格尔派的批评和泰纳派的批评均认 为艺术作品所展示的历史或社会的伟大，等同于艺术上的伟大。茅盾的人物塑造在时代精神的阐述上有着 有心栽花的功用，左翼的文学革命倡导文学不仅只是现代生活的单纯叙述，而应当占据时代的思想先导地 位，茅盾借吴荪甫之命运，向世人预言了资本主义终将走向灭亡的命运，是以警醒群众切莫再停留在旧时 代的幻想之中。

只有摆脱封建主义和帝国主义的束缚，才能实现民族独立和人民解放，才能走上繁荣富强的道路。 总之，《子夜》是一部值得反复阅读和深入思考的佳作。它不仅为我们提供了一个了解那个时代历史背景和社会现实的窗口，更以其深刻的思想内涵和艺术魅力，激发了我们对于民族独立和人民解放的深切思考。通过阅读这部作品，我更加深刻地认识到了历史的重要性以及我们每个人在时代变迁中所应承担的责任和使命。

第一次读矛盾先生的长篇代表作，失望至极。不知道是他“意锐才弱”，还是这个作品本来很普通、很一般，甚至很不入流，矛盾先生后来社会地位和在近现代文学史上位置找不到安放，给放在这部作品上了，鼎鼎大名的矛盾先生的代表作居然长这样，哎…… 首先这个主角形象塑造的很失败，感觉吴荪甫就是压榨人的、投机取巧资本家而不是民族资本家，就算有，也只有微不足道的一部分，他的形象是后面的解读加上去、和别人告诉你的，而不是作品反应出来的。感觉不到智慧和魄力，以最后的失败破产为例： 核心商业信息的获取居然靠刘玉英和韩孟翔，事关身家和事业生死的决策居然靠合伙人王和甫和孙吉人，都说在商言商，居然最紧要关头把所有机密泄给姐夫杜竹斋，哪里像夹缝中求生存，乱世的资本家，就是一弱智，感觉智商受到侮辱。还有商业上一亏本就去压榨工厂工人，感觉不到一点民族不爱，也有对家里弟弟妹妹人生命运的专制。大反派赵伯韬的塑造也很失败，感觉那纸醉金迷的生活是有财无德商人或者暴发户的生活常态（放在现在也很正常），经济封锁什么的，也只是商业手段，凸显不了吴荪甫的悲剧，感觉都是一路货色。主角都让人恶心、反感的作品，实在让人怀疑。 好多条主线，花了大量时间去铺垫、描绘，却又无疾而终，比如双桥镇的革命，冯云卿父女、工厂的暴动，感觉就像一篇文章塞进了一些乱七八糟的内容，带有各种拼凑的感觉。 还有每次要转折或者什么的，管家高升就出现了，极不自然，这写作水品也（侮辱智商）…… 还有矛盾作品写于32年左右，他也才三十岁出头，却能把徐曼丽的风骚、曾家驹的黑暗、屠维岳的不择手段，写的如此惟妙惟肖，控制不住想象矛盾年轻的时候是什么样的人…… 结合时代背景，这更像纪实之类的文章，不像小说，如果不是事先知道作者是矛盾，我可能会猜测作者身份是那个时代资本家、压迫者、买办官僚什么的。 读外国经典文学都是越读越想读，读近现代的，经常有一种陌生感，好多也越来越失望……