费加罗的婚礼

费加罗身上有法国文学的典型特征，能把抱怨、愤懑都转化为插科打诨的戏谑，永远都有种快乐的天性，即使对自己的不幸都能幽默地讥讽，不满却不流于愤世妒俗，在怨天尤人中消耗自己，而是能在这种态度里默默保存着自己的力量。这一刻它只是无害的笑声，可总有一天，这笑声会化作雷霆，让它曾嘲笑的一切不公都为之战栗。正是这种对一切都报以犀利的微笑的态度，才诞生了轰隆隆的法国大革命。 ————————————————————— 摘录： 我相信只要大人物不来伤害我们，就等于对我们施恩了。 照你们对仆人要求的品德，大人，您见过多少主人配当仆役的？ 我对坏运气早已习惯了。我忙于欢笑，怕的是有时逼得我不得不哭。 一个人如果老存着害怕苦难的心情，他先就得吃害怕的苦头。 要制造谣言，轰动社会，那非得有身份、门第、名望、地位和信用不可。但是，唐巴齐勒算什么！他说他的坏话，谁也不会相信的。 不管什么财产，占有算不了什么，享受才是幸福。 我没法说清伯爵的性格：他又嫉妒又荒唐。——荒唐因为厌烦，嫉妒因为虚荣。这是不言而喻的。 我爱他爱得太过分了！我对他处处体贴温存，他嫌腻了。这是我对待他的唯一差错。 骗子！你的脸色在告发你，给我证明了你在撒谎。——假如事情是这样的话，撒谎的不是我，是我的脸色。 上流社会的生活习惯，使高贵的夫人们撒谎撒得多么从容，别人一点都看不出来。 这都是我犹疑不决所产生的意料不到的后果！假若我想得到她而内心没有什么斗争，也许我对她的欲望倒会大大减少需要！ 愈是自己有罪的人愈不肯宽恕别人，这是个规律。 遭受一个不公正的人的拒绝，对我们有什么关系 命运支配的事情比我们大家所做的好得多。世界就是这个样子：一方面，我们在忙碌、在筹划、在安排；另一方面，命运却在完成。 先生，你好久没看见疯子的面孔了吧？——先生，我眼前不就看见了吗？———既然我的眼睛可以给你当做镜子用，你照照看，看我给你的警告会有什么效果。 没法贬低天才的价值，就以摧残天才作为报复。 玩世不恭的作品只有在被人禁止出版的地方才显得那么重要；没有谴责的自由就没有谄谀的颂扬；只有小人物才害怕这样的小作品。 在好心肠的人那里，生气只是出于原谅的急切

费加罗三部曲之一，强烈的戏剧性，贵族与平民的较量，围绕“爱”的权力、骗局、不忠、阴谋、戏弄、阶层差异。 歌剧四幕，幽默机智轻快活泼的基调，人物都很鲜活生动。《序曲》《再不要去做情郎》《求爱神给我安慰》《你们可知道什么是爱情》比较经典，其他片段也不要错过（正文标记了部分曲目🎵） 第一幕的新房叮叮咚咚曲，掀床单热闹三重唱 第二幕的Cherubjno咏叹调你们可知道什么是爱情（傲慢与偏见），快开门老母鸡咯咯二重唱 第三幕的荒诞认亲六重唱，送花伯爵夫人美妙合唱，二重唱经典向往自由（肖申克的救赎） 第四幕Barbarina丢发针好忧伤，Susanna咏叹调美好时刻来临，最后欢快十一重唱 阶级冲突、道德观念、两性关系，幽默与讽刺，狗血的认亲、肤浅的变心及突然的HE有点荒诞，跟现在小短剧剧情大同小异，但18世纪的精细化甚至是剧本对服化及每个人物的个性简述，放眼21世纪的正剧，望尘莫及。 📝记录2025.7.15大剧院首场，推荐👍 四幕四景简洁精致油画感，超越时空🎞️ 乐池里指挥乐团羽管键琴，回味无穷💭

《费加罗的婚礼》是法国剧作家博马舍的喜剧代表作，围绕男仆费加罗与女仆苏珊娜的爱情展开，揭露好色伯爵企图破坏他们婚姻的阴谋，最终两人机智反击，喜结连理。作品辛辣讽刺封建等级。 启蒙戏剧经典。

读过的剧本屈指可数，这个剧剧情还挺有意思的，第一部，费加罗帮助伯爵娶到罗斯娜；第二部，费加罗历经阻拦终于娶得苏珊娜，这一部还挺喜欢费加罗母亲这一角色，对于女性受到的不公的反抗，放在现在也不过时；第三部，伯爵和伯爵夫人分别有自己的私生女和私生子，期间受到贝雅尔斯的挑拨，家庭差点分崩离析，还好有忠诚的仆人费加罗和苏珊娜，最后大团圆结局。

冗长，枯燥，乏味，想了解《塞维勒的理发师》和《费加罗的婚礼》俩经典，不如直接看歌剧有意思。 节奏的掌控有问题，《费加罗的婚礼》快接近尾声——第五幕，第三场，迎来高潮，我才第一次觉得有点意思，没有这部分，我可能会给出“不行”的评价。 再推荐一次《莫里哀喜剧六种》，YYDS

《费加罗的婚礼》博马舍。主要讲述的是：伯爵的仆人费加罗爱上了伯爵夫人罗西娜的待女苏姗娜，并打算与之结婚，但生性好色的伯爵非但对妻子不忠，还试图勾引苏姗娜，故对费加罗的婚事百般阻挠。而罗西娜的前监护人医生巴尔托罗和其女管家马切丽娜也出自个人的种种目的加以阻挠费加罗的婚事。 “贵族根本没什么了不起，他们只不过“在走出娘胎时使过些力气”，凭什么生下来便拥有一切，凭什么配有这么多享受？而他自己“单为生活而不得不施展的学问和手腕，就比一百年来用以统治全西班牙的还要多”。他学化学、学制药、学外科，结果只当上兽医；他写喜剧，因批评了土耳其王爷，剧本便被焚毁；他写了一篇论货币的文章，便被关进巴士底狱；他办刊物，不久就在同行的倾轧中被取缔……他形容所谓的出版自由：“只要不谈当局，不谈宗教，不谈政治，不谈道德，不谈当权人物，不谈有声望的团体，不谈歌剧院，不谈任何一个有点小小地位的人，经过两三位检查员的检查，我可以自由付印一切作品……” “一会儿当主人，一会儿做仆人，任凭命运的支配。虚荣使我有野心，穷困使我勤劳，但是，懒惰却是……我的无上的快乐！利害当前就逞逞口才，闲来无事就写几行诗，偶尔也弄弄音乐，疯劲儿上来就讲讲恋爱。我什么都见过，什么都干过，什么都消受过。于是，我的幻觉消灭了，我什么都明白了……太明白了！”

非常抓马的三部曲，人物的道德取向一部一换，单独把其中一部拎出来看故事也是完整的。笑点穿插在诡计中，巧妙而自然。最可贵的是，斗争双方势均力敌，没有完美的伙伴，也没有愚蠢的对手，在精心设计的意外中，一切皆大欢喜。 最出彩的人物应该就是费加罗了。一个理发师、外科医生、热心肠、机灵鬼。《塞维勒的理发师》里，他插科打诨，与伯爵和霸尔多洛斗智斗勇，成功解救差点被监护人（霸尔多洛）强娶的少女罗丝娜，并帮助伯爵赢得了罗丝娜的心。可惜好景不长，《费加罗的婚礼》中，道德败坏的伯爵看上了他的未婚妻苏珊娜，为了行使所谓“初夜权”，伯爵勾结了马尔斯林与霸尔多洛，用债务绊住了费加罗，还好罗丝娜巧用计谋，苏珊娜终与心上人终成眷属。这部费加罗少了些掌握全局的可靠，多了些怀疑与激动的人之常情，衬托苏珊娜的可贵与可爱。风格完全变化的是《有罪的母亲》，费加罗由勇于对抗贵族的小市民，变成了贵族忠实的仆人，为伯爵夫人（苏珊娜）排忧解难。故事一如既往的好看，但费加罗失去了某种活力，仿佛作者博马舍历经人世沧桑后，退缩回自己曾经由此出发的小窝里，看着年轻的时代疾驰向前，把他狠狠甩在身后。 他批判社会的心仍在，只是不再那么火热。他看到了革命的极端性，也看到了烂疮下腐化的脓毒，他只是老了、没力气了，被驱逐而后再次回家，他只想躲进熟悉里，用幽默和团圆完成最后的批评——批评而已，社会不应因此改变。至此，革命派推崇的博马舍彻底消失了。

“他们无暇去搞懂尖啸着的高音‘Galileo‘’Figaro‘到底是什么意思。” 第一次听到费加罗的名字是在皇后乐队的波西米亚狂想曲，既然这首的主创是水星那一定意味着他挺喜欢这个人物。 费加罗给我的感觉，首先是快活俏皮的，一张嘴巴那么能说，从哲学政治到市井乡野，能讲些大道理，也能调侃眼前的老家伙，这是个西班牙的古费拉克啊！其次是非常鲜明的、尚在发展中的市民阶级特色，什么活儿都干过，什么腿都跑过，做着最让人看不起的事儿，怀着世界上最真挚热情的抱负。狡黠得像只猫，不必担心他会遇险，抱着那只吉他还能给你演上一曲儿，这是更圆滑且不必被家庭束缚的克拉拉·温格勒…… 有剧透** 有剧透** 有剧透** 不得不说“我是你爸”这种桥段无论放在哪都让人啼笑皆非…

终于读完一本书了——这段读书的时间是自我救赎，是找回读书的感觉，找回脑子的过程。祝愿我以后有很多很多时间去读书、去思考、去享受生活的各种馈赠。 费加罗凭借自己的聪明才智为伯爵某得罗丝娜，完成自己和苏珊娜的婚姻，并忠心耿耿地赶走想要骗公爵钱财的“达尔丢夫”。很顺畅，很好读。

之前唱到《費加羅的婚禮》裡面的《讓我痛哭吧》，能共情的伯爵夫人面對丈夫背叛的哀傷，但不能特別理解她為什麼這時候還在哀求她的愛情回到身邊，以為只是社會大環境下女性依附丈夫，除了期盼丈夫回心轉意，別無選擇。看了才發現，不單單是這樣。看完前兩部再唱《讓我痛哭吧》，一開口就熱淚盈眶，太痛了。 《塞維勒的理髮師》從伯爵和羅絲娜的相遇講到他們結成美好的婚姻契約。羅絲娜如果沒有遇到伯爵，沒有遇到這樣在她心目中“儀表堂堂、有才”的青年，那麼她得被迫或者被哄騙地嫁給老醫生霸爾多洛。年輕時遇到的愛情，如此甜蜜，青年如此勇敢，他在她心目中除了“意中人”也是“蓋世英雄”了吧？伯爵愛她愛得那樣真切，青年的他，面對心上人，也和平常青年一樣緊張、忐忑、小心翼翼。為了羅絲娜，他想盡辦法，讓羅絲娜擺脫霸爾多洛的控制魔爪，帶她見外面漂亮的陽光，讓她脫離所謂的監護人，有了自主權。這一切，似乎不單只是美好的結局，更是美好的開始。 在《費加羅的婚禮》，羅絲娜已經是伯爵夫人，她全心全意對待丈夫，忠誠、溫順、體貼、誠懇，這些優點卻成為了丈夫眼中的乏味的要點。蘇松年輕漂亮有活力，無意中俘獲了伯爵的心。伯爵不顧道德倫理，要蘇松做他的情人，甚至說羅絲娜不如蘇松。羅絲娜聽到這些話，心裡怕是一片寒冷吧？她曾經的青年，那個勇敢而有才的蘭多爾，那個帶她逃離那囚徒般生活的蘭多爾，為何變成眼前這番模樣？眼前人早已不是從前人。年少的情深和期許，那些所謂的“永遠”的愛，似乎都已成了笑話。所幸最後重歸於好，伯爵指出感情中的問題所在，夫人也明白了該如何解決。他們能重歸於好，最重要的，是因為伯爵面對假蘇松說的心裡話——他還愛羅絲娜，只不過這段關係沒有了激情。而我最心疼的費加羅，也終於有了好結局，忠誠的愛情、愛她的母親、親愛的朋友、愈發好的工作。有疼痛和淚水，所幸最後還能等到歡笑。 《有罪的母親》開始時讓我暈眩。這個家確實被那偽君子攪得一團糟。我不敢相信，心目中純潔美好的羅絲娜被我以為即便再愛慕夫人也只是個單純孩子的薛侶班玷污了。而伯爵對弗羅萊斯汀娜的態度，也讓我不禁猜疑她是否是伯爵的私生女。我好失望，第一失望是對薛侶班，第二失望是對伯爵。費加羅在前一部劇裡讓我心疼，在這部劇裡讓我欣賞。真摯、聰明、沉穩、周全、細心，費加羅有太多的優點。虧得他，這一家子才沒有被偽君子搞垮。最後的大團圓美好結局更是讓我恍惚。伯爵雖為伯爵，但沒有貴族的刻板印象的描寫。他不高傲，反而很隨和；不會視妻子為低人一等，反而始終保有愛意，哪怕只是相敬如賓；對待下人很好，這才會有費加羅哪怕要花掉“巨款”工資都要幫他免除小人陷阱的誠摯。而夫人是那麼美好，美好到我總想落淚，她從來不願意傷害任何人，寧可自己受罪。羅絲娜和薛侶班的兒子雷昂正直、有愛、聰明，即便受傷或吃苦頭，也有作為君子最基本的修養，頂多跟夫人訴訴苦。 看喜劇有這好處，哪怕過程有再多疼痛，結尾都還是會皆大歡喜，讓人心裡很滿足。 每一部劇中都有非常諷刺性的角色，見錢眼開的唐巴齊勒、滑稽的薛侶班、自私的貝雅爾斯…… “一个人如果老存着害怕苦难的心情，他先就得吃害怕的苦头。”這是費加羅說的，很有意思。 “我亲爱的，命运支配的事情比我们大家所做的好得多。世界就是这个样子：一方面，我们在忙碌、在筹划、在安排；另一方面，命运却在完成。从企图吞并全世界的贪得无厌的侵略者，一直到由着他的狗给他领路的与世无争的瞎子，都是那变幻莫测的命运的玩物。”這也是費加羅說的。費加羅總有一些有意思的語句。這讓我聯想到《哈姆雷特》裡面也有一句：我们喂肥了各种牲畜给自己受用，再喂肥了自己去给蛆虫受用。胖胖的国王跟瘦瘦的乞丐是一张桌子上两道不同的菜——不过是这么一回事。 “就是在较高的阶层里，妇女也只受到你们嘲笑式的重视：拿表面上的尊敬来哄骗我们，实际上却把我们放在奴隶的地位。在财产上，拿我们当未成年人看待；在过错上，拿我们按成年人惩罚！啊！从各方面看起来。你们对待我们的行为不是叫我们感觉可怕就是可怜！”這是馬爾斯琳的話，很有張力的一段，引起我一些思考。人人都尊敬夫人，但夫人其實除了她高尚的品格外，無錢無權更沒有娘家，只能仰仗夫君…… 好了，讀完大概有這麼些想法。作為博馬捨的成名作，這三部確實寫得都很好，值得一看。讀的時候感覺自己置身在博馬捨構建的舞台裡，所有場景不停地旋轉變化，三部劇有一定的連貫性，當最後一場結束，心裡難免空缺了一塊，這盛大的世界驟然整個消失，再不會有，留我一個人站在空蕩蕩的舞台。