浮华世家（木村拓哉主演日剧《华丽一族》原著）

山崎氏的書本身不錯，但這個版本翻譯有多處硬傷。本來因此想打“一般”，但還是算了。 以及，摘譯兩篇與本書有關係的文章。 十一月三日東九區十六時四十三分修正：第二篇文章第五自然段中「稱爲」誤作「成爲」，已改。最後一自然段「諶容」被OCR識別爲「謎容」，翻譯時未發覺，已改。 關於《浮華世家》 葉渭渠 唐月梅 讀罷山崎豐子女史的《浮華世家》後感到深深感動，仿佛是昨日之事。其後，我等以極大熱情將三卷譯出，終於在一九八一年得以付梓，以饗讀者。此後，漢譯本《浮華世家》初、再版合計，共發行三十萬部。在中國的日本小説譯本中，可言希見。作爲譯者，我等從國内各界，收到了各種讀後感想。“讀後，我熱愛祖國的情感更加澎湃。”，於西南邊陲駐屯的某位解放軍戰士這樣寫道。某位小縣城的教師則寫來“對日本的現代文學有了一些理解與認識”。甚至亦有耳聞，有中央的某位要人仔細讀完了這三卷本。 我等認爲，《浮華世家》之所以能在中國有這般强烈的反響，必然是因爲其以宏大規模，複雜敘事，穿透各個層面地反映了現代日本的衆生相。小説廣汎地反應社會的同時，其結構之緊凑，故事之流暢展開，亦需要發揮高度的藝術概括力。對人物的雕琢與塑造也相當成功。作者將登場人物置於典型的現代日本環境之下進行描寫，深挖他們複雜的内心世界，描寫出他們各異的性格與心理特徵。萬俵大介的冷酷虛僞，相子的陰險毒辣，寧子的溫順纖弱，鉄平的堅定剛毅等等，登場人物血肉豐滿，活靈活現。特別是使大介的貪婪惡毒、不知饜足，血淋淋赤裸裸地浮現出來這一點，可謂小説的極致。 作爲作家，要駕馭這樣宏大的題材，不但需要敏銳的觀察力與高度的寫作技藝，强烈的時代責任感亦是不可或缺。《浮華世家》鮮明地證明了，山崎女史有這樣的資質。山崎女史不但有廣博的學識，亦抱持著勇氣與見識，不畏困難地前行。作爲女性作家，以這樣的氣魄將自身生活著的現實社會的黑暗曝光，實在是可貴，實在是難得。 我等因經手《浮華世家》的翻譯而與山崎女史結緣，締結了深厚的友情。在與山崎女史的接觸中，感到她的率直，她强烈的正義感與理想。女史的生活與創作信念是“曝光社會醜惡，剪除世間不公”，她將以上這些，作爲真正作家的使命感與應當擔負的社會責任。這種精神，正是使人敬佩之處。 原載新潮社《山崎豐子全作品》第八卷月報 一九八六年二月 原文為日語 我在中國的護照 山崎豐子 雖然是奇怪的表現，但《浮華世家》成爲了我在中國的護照。 一九七七年，電影版《浮華世家》在中國公映。一般影院有一千五百萬，其他的單位放映有約三百萬人觀看。“文革”剛結束不久，這數字曾經讓人難以置信。前年（按，一九八四年）至西安參觀秦始皇兵馬俑時，午餐因團體過多非常混雜，遲遲未能上菜。“您可是《浮華世家》的作者，提前招呼過了，菜一準兒馬上齊，您瞧好吧”同行的當地作協人士說。我當是玩笑地笑了笑，他卻轉向女服務員們招呼。服務員們齊刷刷地鼓掌，菜餚忽地就上齊了。但這畢竟是代表中國的旅游城市西安，或許應當理解爲對外國游客的歡迎，我當時這樣想。 但，去年（按，一九八五年），我為中國戰爭遺孤的取材去往牡丹江，返回北京途中，因護照的姓名與機票的姓名不同而被哈爾濱機場的海關職員攔下。確實，機票上寫的是山崎豊子，護照上卻是戶籍名杉本豐子。這才知道，在中國，即使解釋原因，改機票的姓名也是很麻煩的事。正擔心因爲要趕不上飛機而只好住一夜的時候，隨行的翻譯靈機一動，説“這位就是我們都知道的《浮華世家》的作者”。海關職員聽了，微笑點頭，讓我們過去了。《浮華世家》在中國簡直成了我的護照。即使記不得山崎豐子這個名字，被記住作品的題目對作家來説已是一大幸事。 一九八一年，從北京的人民出版社副總編輯，與夫人唐月梅女史共同以《浮華世家》為題目將本書完整譯出的葉渭渠氏那裏，也聼到了一個小故事：《浮華世家》作爲外國文學，初版印刷了十萬部居然尚且不夠。故，上海譯文出版社也進行了出版。從雲南省的戍邊戰士那裏，收到了“我們雖然爲了祖國同資本主義戰鬥，卻並不瞭解資本主義。但讀了《浮華世家》之後有了很大理解。可是只有上卷沒有下卷，希望能夠（郵購）買到下卷。”的信件。 我大爲吃驚。不同的國家體制下，中國的解放軍士兵居然有那樣的讀書感想嗎？我不禁暢想一邊擔負著保衛國境的任務，一邊讀著我的作品的士兵的模樣。作爲作者，心中唯有滿滿的感謝。開口詢問後方才知道，軍中有稱爲文藝工作隊的組織，我的作品在《解放文藝》上被介紹過。真想和文藝工作隊的成員們見面交談。 在邀請我來的中國社會科學院外國文學研究所，也召開了《浮華世家》的研討會。在著名的日本文學研究者李茫先生，李德純先生，漢語版譯者唐月梅女史組織下，年輕的研究生們在研討會上就《浮華世家》的主題緣起、題目、人物設定、故事脈絡、以及創作時的社會背景、作品的問題性及其反響等等，熱情踴躍地提出了種種犀利的問題。 其中有一問，特別讓我有印象。“這本小説沒有成為一部單純的企業小説的原因爲何？”我則回答，“小説是描寫‘人’的物事，這一點或許無需贅述。任何的企業，組織，都只能經由人來描寫。因此，如果沒有想到萬俵一族的這個設定，我或許也就無法寫出這本小説了吧。 另一個問題是，“作爲描寫對象的企業爲什麽選擇了銀行？” 首先在小説的主題中，閨閥、企業之惡、官僚之惡是三根大柱。主人公在外是冷徹的企業家，回家之後度過著妻妾同居的生活，一絲不亂地轉換著這兩張面孔。和這樣的主人公相匹配的企業只能是巨大的怪物。表面上對大衆言笑晏晏，實際上冷酷地支配著產業界，同時與政界官界巧妙地有著各種各樣的聯係。如此，這樣的企業必然是至今被視爲聖域，君臨著產業界，而不允許第三者進行批判的銀行。正巧當時，昭和四十五六年（按，一九七〇、七一年）時，金融業界正進行改組再編。所以我以這樣的社會背景構思了這一出銀行合并劇。在大吞小是常態的金融界改組中，我苦心構思了這樣以小吃大的戲劇性劇情。構思了爲讓這樣以小吃大的衝擊性合并可以實現，而藉助閨閥的力量，與政、官界勾連，巧妙而大膽地推行的展開。 學習了馬克思主義經濟學的中國學者們都説，通過《浮華世家》的銀行合并劇，可以知曉資本主義經濟、金融資本的實際形態；而通過萬俵一族，可以一窺日本的典型資產階級人物像，與他們的思考。不僅是北京的社科院，瀋陽、長春、哈爾濱的各個大學的日本文學學者、研究者們的座談會，也表達了同樣的觀點。我認爲銀行合并劇與萬俵一族的戲劇性的行動，這二者互爲表裏的展開，才是這部小説能獲得巨大成功的關鍵。 中國的日本文學研究的基本態度是，探究作品的問題意識，以及其作爲文學作品的構成與表現力。所以，不具有問題意識的作品不會被擺上臺面來研究。不明確的東西，無論凝結了何等技巧，都不會被給予評價。所以，當代中國的作家們，首先在主題的構思上傾注心力。在與我的座談會中，這也是經常被提起的話題。 去年十一月，在上海與中國作家協會名譽主席巴金先生會面時，也收到了同樣的意見。“對我來説最重要的是讀者。必須拿出能回答現在讀者的思考與探求的作品。張潔女史最近的《沉重的翅膀》就非常優秀。是一部以現代中國爲背景，描寫企業與組織的矛盾漩渦中的群像的力作。” 据新聞報道，巴金先生在今年（按，一九八六年）春天，在自宅與作家、企業家們開了懇談會。提出了“作家也要將四個現代化建設，經濟建設作為文學的舞臺”的主張。席間，以《人到中年》聞名的諶容女史做了想要以上海寶鋼作爲素材的陳述。在社會主義經濟下的中國，以企業爲主題的小説漸漸被創作。在其中，現代中國的結構性矛盾與官僚支配，人與人的關係必然被描寫。中國的作家們，究竟會如何，在多大程度上，去描寫國家、企業、個人呢？對此，我非常期待。 原載新潮社《山崎豐子全作品》第八卷月報 一九八六年二月

刚开始觉得不如白色巨塔，是我肤浅了，作者多次伏笔，人物性格的铺垫都让后面的情节变化显得理所当然。 美马和相子私会，被看到，最终成为大介赶走相子的理由之一。相子的自作自受也和她的性格完全一致，给我一种“啊 确实这是她能做出来的事情” 和美国人结婚真是在当时离经叛道的举动，把握不了自己的家庭又离婚，做家庭教师真是独立女性的标志，又把握不了自己的身份变成情人。做情人却又不专注，把握不了自己的荷尔蒙冲动和美马相会… 真是别扭的人生。作为和万俵家无血缘关系的一员，她有很多抽身离去的机会。但是一次一次将自己陷进去，直到被舍弃。 细细想来，书中似乎除了万俵大介和二子，其他人都在大介的影响下无法把握自己的生活。很多看似主动的选择，最后都是被迫向前。是走投无路的“我就这样吧”。 唯有二子，幸运的二子。果敢，也任性，在哥哥的保护下，选择了自己想要的人生。 大介在家庭范围内占据主导地位，在家庭、财团以外呢？魔高一尺道高一丈，大臣眼中他也不过是蹦跶的待宰羔羊。 对于二子来说，只要在万俵家一天，他就永远走不出被操控的循环。对于大介来说，只要身处银行系统中一天，他也不过是他人的棋子。 对于我来说，留在公司就要被老板、客户、系统操控。所有看似主动的选择，都是被迫接受。我和相子有什么两样？为了钱和稳定不舍得离开公司，只能接受系统带给我的一切。这是选择的两面。 离开公司，离开评价系统，离开别人眼光带来的内心枷锁，彻底回归生活，回归自己，或许可以找到真的我。

《浮华世家》像现代版的《源氏物语》（我的能力实在没法读完），看到日本社会千年没变的底层逻辑：华丽之下，全是腐烂。 豆包整理了人物对应： 1、光源氏 ↔ 万俵铁平 外表完美、才华出众 内心渴望真情与理想 但都被权力、家族、伦理困住 最终走向幻灭/毁灭 → 全书的“美之化身”，也是悲剧中心 2、桐壶帝 / 朱雀帝（皇权父权） ↔ 万俵大介（父亲） 最高权力者 极度虚伪、控制欲极强 为了权力可以牺牲一切 家庭关系混乱、多妻妾 → 家族崩坏的真正元凶 3、藤壶中宫（禁忌之恋） ↔ 高须相子（小三/妾） 都处在禁忌关系中心 美貌、有心计、介入家庭 都是推动剧情、激化矛盾的关键 → 伦理冲突的引爆点 4、紫姬（正妻、温柔牺牲品） ↔ 宁子（大介正妻） 出身正统、性格温柔 忍受丈夫出轨、家庭扭曲 外表端庄，内心痛苦 典型的旧时代女性悲剧 → 被制度与婚姻吃掉的人 5、六条妃子 / 葵姬等众女子 ↔ 万俵家女儿们 全部是政治联姻工具 没有选择权，一生被安排 美丽、温顺、命运悲惨 → 物哀美学的载体 日本是一个穿着最现代西装，骨子里却保留着浓厚前现代色彩的国家。

非常引人入胜的一部小说，从一场没有硝烟的现代商业战争勾勒出人性的好与恶，当然，让人印象极深的是那些恶的部分。 小说背景是日本国经济刚刚进入飞速发展的历史阶段，很类似中国改革开放后那二十年的进程。然而正是这种加速度使很多处于漩涡中的人发生了变形：两个主人公——儿子铁平为了加速建成特种钢的上下游产业链而举债狂奔、父亲大介感受到银行业加速整合的压力进而产生以小吞大的野心。最终父亲以牺牲儿子雄心为代价成就了自己的野望。这个时候铁平就必须死了，而大介也必然通过血型鉴定而产生后悔，只有这样的安排才能让读者发自内心的问一句“这一切值吗？” 同样一个故事，读者所占立场不尽相同。相信很多书友会站铁平而怨大介的无情。然而我，结合多年的工作经验，却认为是铁平的德不配位（一味加速扩张而忽略资源的匹配）最终导致了阪神特种钢公司的覆灭，而这也是我做投行多年看到过的很多中国企业的宿命。而大介我对他更多的是理解，处于逆水行舟的商业环境中，人性往往被逼出最大的底线。

父不知子，子不知父，螳螂捕蝉，黄雀在后。在淫乱、虚荣、薄情寡义的名利场中，万俵一家的虚假繁荣终将走向消散。 五十年前的书，现在读起来仍是津津有味。依然很佩服山崎丰子，可以深入各行各业调研，写出具有现实批判意义的作品。或许因为连载的缘故，故事的节奏稍显拖沓，人物塑造方面也让人忍不住想吐槽。以铁平、三云为代表的理想派，为钢铁事业共同奋斗，充满书生意气却缺少企业家、银行家应有的能力与素质，空有一腔热血，终是付之东流；银平看似人间清醒、与世无争，和大介一样舍弃了最基本的亲情，却丝毫不是为了家族壮大而活着，作为谋害铁平和阪神特殊钢公司的“帮凶”，辜负万树子的渣男，无视母亲宁子的不幸，完全是棋子一般地活着了；宁子忍受着妻妾同居的奇耻大辱，像洋娃娃一样活在金丝笼中，完全胜任不了妻子与母亲的角色；反倒是大介、相子、美马永田等一众“反派”形象更加立体丰满，他们不断织就权力的罗网，为达目的不择手段，甚至可舍弃一切。总体而言，感觉不如《白色巨塔》中财前、里见、东教授那样善恶交织、有血有肉。 作者笔下的女性似乎总是男性的附庸，男人在外花天酒地，女人在内维持家庭照看孩子，这或许也是当年日本男女地位与分工的真实写照。铁平死得不明不白，实在让人意难平，但他的死却也意外为万俵家开启了新的篇章，大家都开始往好的方向发展，都说二子是全书最幸福的人，她勇敢悔婚去追求自己的幸福，可能也寄托了山崎丰子对新时代独立女性的美好向往。

浮华，在权、利、色的人群生态中喧嚣和隐匿，“舍得”不在佛意里，仅仅不过世俗中的成与败在虚伪里天真和成熟的沉浮。竹影拂尘尘不动，水波碎月月仍圆，无论如何，人是达不到这种境界的。无论人怎样费尽心机，最终圆满以后是残缺。争，是存在的主题，从未改变……

一开始决定翻开这本书是想了解：究竟怎样冷血的父亲会为了事业权利逼死自己的长子。 看了开头又被山崎丰子笔下的日本老钱们的生活吸引。 全书洋洋洒洒六十多万字，18个章节，娓娓道来。 在17章的时候我不禁失声痛哭。就像当时看《活着》的时候，福贵的小孙子去世时的那种胸口闷疼。 不禁感叹，一个自打出生（身世存疑），不被原生家庭接纳和祝福的孩子一生有多么的不幸啊。 接下来想跟大家分享我在看这本书的时候的几个视角。 ❶我愿称这本书为对有钱人生活祛魅的一本书。也深刻地理解了那句“商人重利轻别离”。 曾几何时，我年少无知的时候认为，生活当中绝大多数的问题都是没钱造成的，一旦有钱了那得有多快乐，不得无忧无虑吗。 但后来才发现，娑婆世界，众生皆苦。没有人的生活是一帆风顺的，每个阶层，无论贫富，都会有自己的烦恼和需要应对的课题。 钱可以解决生活当中绝大多数的问题，可以让人有更多的选择，但并不代表“钞能力”是无敌。它也有解决不了的问题。 要有正确的金钱观，真正幸福的，是能把金钱当做工具，为我所用，让自己和身边人更佳快乐富足的人；而不是被欲望捆绑，做金钱权利的奴隶。 一直以来大家都只讴歌钱财富贵，却忽视了鲜有人提及的金钱权利的“反噬作用”（即对灵魂的腐蚀和扭曲）：包括但不限于：自私、自大、冷漠、缺乏同理心…… 像《欧也妮·葛朗台》里面的葛老头 ❷这是一本对原生家庭祛魅的书。 相信有很多书友像我一样曾一度深深陷入原生家庭的桎梏和伤害里无法自拔。总在羡慕别人的家庭。对于，有些父母真的会不爱子女这一残酷真相感到痛苦万分。 关于这个话题我的的三个视角： a.不要过度美化你没走的那条路。（认为只有自己的家庭最糟糕，只有自己生活在水深火热里） 真相是，每个家庭都会有各自的问题。即使看似非常幸福的家庭也会有外人不得而知的问题。 所以，既来之则安之。不问来处，大胆勇敢的向前走向前看。 b.不要对“原生家庭”抱有过高的道德期望。 像王心傲老师在《这就是人性》一书当中提到，任何人之间，都是一种关系，而关系势必就涉及到价值交换。 万俵和他子女们也正好印证了这一点。他们家的规矩就会是所有孩子的婚姻都要围绕和推进他家事业的繁荣昌盛去推进。 有些父母虽然不像万俵这样要求利益，看似无欲无求，但却希望孩子听话、提供情绪价值、让渡话语权、尽孝养老。 所以如果有幸福的家庭那么你是幸运的，但如果没有，也不要太放在心上，把所有的专注力都关注在自己身上。打磨自己的硬实力，成为更好的自己，遇到更好的人，建立良性的两性关系。 c.成年后最重要的一件事，就是与原生家庭树立边界感。（无论家庭幸福与否，给自己断奶） 万俵家孩子们的不幸婚姻，归根结底，是没办法和“财阀”父亲，划清界限，才会成为被操纵的傀儡、牺牲品。 铁平的悲剧根源也是没有认清“在商言商”这个概念，看似四十多岁了，但在道德上对亲情（父爱）有过高的期待，从精神上对父亲有过多的依赖，在经济上，阪神特殊钢对于父亲掌管的阪神银行的注资有过多渴求。 ❸这是一本对父权社会下传统两性关系祛魅的书 在当时的日本，相对来说男尊女卑的概念还是根深蒂固的。哪怕是大户人家的夫人小姐，无不是父权社会的傀儡、陪衬、牺牲品、生育机器。 婚姻没有自主权，家庭中没有话语权。即使婚后老公出轨，也被亲生父亲教导，应该支持。 像很多女权主义作家提到的，传统模式的婚姻更多的是对女性的压榨和禁锢。 哪怕是在女性已逐渐走出桎梏，摆脱牢笼的当下，仍有大批男性（即便是年轻、高知男性）也秉持着传统爹味思想在择偶。希望广大女性注意甄别。其他不再过多赘述。 ❹身份不被接纳的孩子的一生，都像中了诅咒。 作为对于生育这件事都最终决定权的女性，不要随意孕育不被接纳的孩子。 把给孩子带入自己的苦难轮回是非常自私的行为。 文中宁子像个洋娃娃，不谙世事。长期隐忍着妻妾同寝的扭曲生活、遭遇公公的骚扰、老公的质疑却从来不曾给出明确的答案，直接造成丈夫对长子42年的排斥、怀疑和不接纳，最终间接造成了铁平的自杀。 而对于现代女性，孕育下一代要考虑到自己是否有能力为孩子负责。如果配偶缺位的话，能否成为第一责任人，（为孩子提供足够的住所、经济、时间、情绪价值…..） 选择男人的时候不能光凭恋爱脑一时兴起，而是要看对方能否当一个“合格”的父亲去考量。 ⛑️不要给对方父母不接纳你的家庭生孩子、不要给不尊重你剥夺你话语权的人生孩子、不要生不被接纳的孩子（私生子）、不要在你保护不了孩子的时候轻易生孩子。 ❺有毒原生家庭不切割只会后患无穷。而对有毒家庭不仅不懂的切割，还对其有爱的渴望和期许，更会让你万劫不复。 ❻任何时候都不要对爱情抱有过多不切实际的幻想 有钱的老登是没有爱的，只有价值互换和索取。 相子的结局也不禁让人唏嘘，以管家的身份妻妾同房服务老登17年未婚未育，为老登的五个孩子缔结裙带关系，稳固万俵家基业劳心劳力，最后被一脚蹬开。 应了纪伯伦在《沙与沫》里提到的名言“很多女子借到了男人的心，却很少 能占有它”。 关系的本质是价值互换呐。当两个人价值不对等、步调不一致的时候，大概率会分崩离心。所以无论何时都要专注于自己。 ❼但全片最值得一提的是，第三人称视角下的男性思维。 看完全篇，我不禁对老谋深算的万俵大介肃然起敬（虽然他不是个好老公、好情人、好父亲），但他却是个好商人。即便是开放式结局里面暗藏着风险。但他的男性思维是值得各位女性学习借鉴的。 在万俵大介的认知里： a一切都要为我所用（亲情、爱情都不在话下） b不妄自菲薄（明知道自己家银行起点比较低，但也不甘于被吞并而是通过不断的努力斡旋去实现以小吃大） c在商言商，头脑清晰，绝不感情用事 d上进又有野心 e懂得关系的重要性，喜欢女人，去绝不容忍感情变成绊脚石。 F沉稳耐心有城府，一个银行吞并硬是筹备了两年煞费苦心。懂蛰伏…… 女生一旦看懂了掌握了男性思维，不在小情小爱上过度纠缠，也不在情绪上无限内耗，而是把所有注意力放在自己和事业上，哪还有什么干不成的事儿啊？

山崎丰子《浮华世家》： 主题思想 小说以日本金融改革为背景，通过万俵大介利用儿女婚事，勾结政界、财界要人吞并其他银行的故事，深刻揭露了资本家之间的勾心斗角，以及财界和政界相互倾轧、利用的丑行，展现了金融界尔虞我诈、弱肉强食的残酷现实，也揭示了人性在金钱权力面前的贪婪和堕落. 人物塑造 - 万俵大介：作为主人公，他野心勃勃、利欲熏心，为达目的不择手段，如破坏第三银行与和平银行的合并，设计兼并大同银行等。在生活上，他荒淫无耻，与情妇相子公开同居，还将儿女的婚姻作为攀附权贵、扩张家族势力的工具，甚至不惜逼死自己的长子铁平. - 万俵铁平：是一个有理想、有干劲的企业家，一心扑在钢铁事业上，为摆脱帝国制铁公司的控制而自建高炉。然而，因长相酷似祖父，被父亲怀疑其身世，得不到父亲的全力支持，最终在公司面临困境时，被父亲落井下石，导致破产自杀. - 高须相子：她虽是家庭教师，但凭借姿色成为万俵大介的情妇，并掌控着万俵家的大小事务，操纵着儿女的婚姻，为万俵大介建立裙带关系立下功劳，却也因此遭到万俵家其他人的厌恶，最终被大介抛弃. 艺术特色 - 情节跌宕起伏：小说围绕万俵家族的兴衰以及银行界的明争暗斗展开，情节错综复杂，充满了戏剧性的冲突和转折，如铁平的高炉建设计划、万俵大介的吞并计划等，都扣人心弦. - 细节描写生动：对日本上流社会的生活场景、人物服饰、语言礼仪等进行了细致入微的描写，生动地展现了当时的社会风貌和阶层差异，如万俵家的豪华聚会、法语英语的教育等，使读者仿佛置身于那个浮华的时代. - 心理刻画细腻：深入地刻画了人物的内心世界和情感变化，如万俵大介在权力与亲情之间的挣扎、铁平对事业的执着和对父亲的失望、宁子的屈辱和无奈等，使人物形象更加立体丰满，增强了作品的艺术感染力。

万俵家族为了保持家族利益最大化，不断通过自己的子女与政界、财界要人缔结姻亲关系。万俵大介继承了其父万俵敬介的传统，其长子铁平、次子银平、长女大子、次女儿子，无一不是这个传统的牺牲品。 时值二十世纪70年代，外国金融资本入侵日本银行业。为了应对这个危机，日本银行业10几家城市银行准备合并成为4、5家规模更大的银行。资产规模排名第9的万俵银行属于被收购合并的名单。为此，作为家族掌门人的万俵大介殚精竭虑…同时，长子万俵铁平拥有过人的商业天赋和远大理想，他管理的钢铁厂不断通过技术创新，提高产品的国际竞争力，发展势头良好。为了防止主材料生铁供应被掐脖子，铁平准备借巨资建设高温铁炉，这与长期处于局垄断地位的帝国钢铁公司有了利益冲突。 为了防止银行被收购，大介先是出卖了长期在政界帮助他们的大川——铁平的岳父，既而联手帝国钢铁，对儿子的钢铁公司下手…父子之间的爱恨情仇的序幕缓缓拉开…

严重剧透警示，这本书有暗线！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！ 表面上是大介机关算尽，不惜逼死儿子合并了大同，实际上是永田派五菱银行驱虎吞狼，利用大介吞并大同，自己再收渔翁之利。 一，铁平钢铁厂爆炸案中，承包商是五菱重工，爆炸原因是莫名其妙的操作事故。五菱重工与五菱银行，应该是同一家财阀旗下。 二，导致钢材价格下降的除了经济不景气外，还有一个重要原因是日本汽车趁火打劫要求钢材降价，第一次降到百分五，第二次直接降低百分十三，从而导致整体特殊钢行业被迫进入价格战，使得利润大幅度下滑。 而五菱银行是日本汽车的主银行，银行局长春田的老婆是日本汽车社长的侄女。 三，使得特殊钢信用破产的导火索是五菱银行拒付票据事件，而拒付票据的理由其实是很站不住脚的你不在意我，所以我要你难看。 四，东京忍者刚出场时的那场会议里，芥川有提到，五菱银行向媒体告密阪神银行的违规行为，说明此时五菱银行已经在采取行动了。 五，最后结局，在永田的计划里，五菱银行要吞并新成立的东洋银行 六，故事一开始就说了，五菱银行行长被爆出政治现金却一点事也没有，说明此人背后有大佬，而这个大佬不是永田，就是永田背后的左桥首相。 七，左桥首相的侄子是帝国制铁高层，在阪神特殊钢还没有爆出问题时就说要与之合并，且阪神特殊钢一出问题，兵滕就得到情报，让大介也不得不吃惊。 八，铁平想建高炉是因为帝国制铁随意扣留生铁 所以我怀疑从故事一开始，大介向春田透露要以小吃大后，永田派的人就打算利用大介在前面开路，自己坐收渔人之利。铁平公司的爆炸案，有可能是五菱银行授意五菱重工干的。 大介看似聪明编织了一个罗网，没想到自己也只是一枚棋子而已。