曼斯菲尔德庄园（简·奥斯丁小说全集）

到此为止，简奥斯汀的六本小说已经都看过了，六本小说按写作出版的时间顺序是《理智与情感》、《傲慢与偏见》、《曼斯菲尔德庄园》、《爱玛》、《诺桑觉寺》和《劝导》。 读完之后感觉简最有特点的地方是通过人物对话表达观点，主要男女主角的争论，作者关于我们应该如何看待爱情的观点也就显示出来了。这个特点在两本书里面最明显，也就是《傲慢与偏见》和《爱玛》，这两本小说在人物性格设定上也有些类似，女主有偏见，男主有点傲慢。 另外简比较厉害的地方就是人物性格的刻画，例如这本书里范妮刚刚寄人篱下的紧张感，埃蒙徳的善良，克劳福德兄妹，勃兰特夫妇，就算不喜欢这本书的情节设定，人物描写绝对挑不出什么毛病来。 我最喜欢的就是简的文笔，犀利又有点冷幽默，人们在舞会上说一些每个人见面都会说过的客套话，但是你完全无法怀疑他们的真诚度，如果用一个词来形容简文笔里面的社交界，那就是尬聊。 两个人滔滔不绝聊了半天，每个人都在说自己的事儿，都不知道对方在说啥。 如果抛却文笔啊，人物细节描写啊，简的这几本小说在故事情节上可以说比较薄弱了。女主总是站在正义一方独树一帜的奇女子，男主则是见地独特的不可多得的奇男子，两个人经过坎坷的故事最终有情人终成眷属。 你应该找到真正适合自己的人，而不是和别人觉得适合你的人在一起。 就很鸡汤啊，我果然我适合一直只看一个作者的作品，读《爱玛》的时候爽快，读《理智与情感》时无奈，读《诺桑觉寺》时好气，读《劝导》的时候有点厌倦，所以读到最后这一本《曼斯菲尔德庄园》，看到忍气吞声任劳任怨的范妮，就有一点人设很玛丽苏的感觉。 然而呢，简的小说就是这样，觉得他说教感太重，觉得他情节有点无聊，你仍然无法说她不好看，因为文笔上的优点太明显啦~ 好了，看完了奥斯汀，我可以愉快的去刷狄更斯了~

在我眼中，简的小说并不是简单的浪漫爱情小说，她的小说现实具体，反映了当时社会环境以及人们的所思所想，除了主要人物的情感故事和爱情选择之外，书中有很大的篇幅都在描述社会环境、阶级差异等现实状况。心性敏感的范妮早期一直寄住在亲戚家，当她回到家中感受到在不同的经济水平下，自己的母亲和伯特伦夫人所呈现出的状态和生活方式的不同，只能无奈的选择接受。社会地位和经济收入的水平也极大影响了人物角色的情感选择。埃德蒙正是借由玛丽的选择过程，看到了玛丽的人品缺憾之处，进而察觉到了玛丽同他在价值观上不同，于是转而选择了范妮。 女主角范妮出身低微，常受到嘲讽和欺辱。她的性格中虽有敏感羞怯之处，但是却异常清醒坚定。在庄园其他人热衷于表演伤风败俗的戏剧的时候，她敢于说不。当亨利表达出对她的喜爱的时候，她依旧敢于说不（亨利多半是以一种游戏的态度看待这种追求，而范妮以真挚严谨的态度拒绝了他）。当她的心上人埃德蒙被玛丽迷住的时候，她选择隐忍等待，纯真如她甚至为自己心爱的人的幸福而祷告，但从未放弃过埃德蒙。 我并不觉得这是一个单纯的等待王子解救的灰姑娘的童话故事，范妮本身有着诸多美好的品质，她和埃蒙德的结合是两颗真心的惺惺相惜。他们的婚姻指向的是真挚的爱、相互理解、相互尊重以及责任感。 小小的曼斯菲尔德庄园也有内部权力的博弈，这本小说并不出名，但是这种家庭内部的权力斗争是小说的亮点，值得反复玩味。 但是这篇作品在篇幅布局和结构上的确有不容忽视的缺憾，比如结局结束得过于仓促，情感转折来得猝不及防，这本书的情感色彩大概体现出了作者的某种阶级烙印，不过依旧是一本带给我些许惊喜的小说。 ray 2025/07/26

本书以寄人篱下的少女范妮的成长为主线，将19世纪英国上流社会的虚伪与道德困境编织成一幅暗藏锋芒的浮世绘。十岁的她因家境贫困被送往曼斯菲尔德庄园，成为“介于佣人与小姐之间的存在”。姨父托马斯爵士的威严、诺里斯姨妈的别薄、表姐玛丽亚与朱丽娅的傲慢，共同构成了范妮的生存困境。这种“边缘化”的生存状态，使范妮成为庄园中最清醒的旁观者。克劳福德兄妹的登场，如同镀金毒药:亨利周旋于玛利亚与朱丽娅之间，用暧昧游戏满足虚荣；玛丽亚则以机智谈吐俘获埃德蒙，却对牧师职业嗤之以鼻。本书核心冲突是范妮与克劳福德兄妹的道德对决。亨利对范妮的追求，本质是征服欲的投射。当托马斯爵士视联姻为阶级跃升的良机，埃德蒙劝范妮“接受现实”时，范妮却以“我不能嫁给不尊重我的人”坚守底线。本书提醒我们:真正的贵族气质，在于对道德的敬畏、对责任的承担，在这个推崇“即时满足”的时代，范妮的沉默与坚守，或许是我们最稀缺的精神资源。

《曼斯菲尔德庄园》读书笔记 原著：【英】简·奥斯汀 译本：汪燕 整体风格：古典雅致，融英式田园浪漫与中式文笔凝练，立足原著情节、人物与艺术内核展开评析 一、内容概括 本书以十九世纪初英国乡村乡绅阶层为社会背景，时间跨度十余载，围绕曼斯菲尔德庄园展开全篇故事。出身贫寒的范尼·普莱斯，因母亲早年草率联姻致使家徒四壁，九岁时被送往富有的姨母伯特伦夫人家中寄养。寄人篱下的岁月里，她受尽周遭漠视与冷眼，唯有二表哥埃德蒙始终以温情相待，这份长久的陪伴渐渐化作她心底深沉的爱慕。 庄园迎来风流倜傥的克劳福德兄妹，二人携来都市的浮华轻佻，彻底打破庄园的平静。伯特伦家两位貌美虚荣的大小姐深陷情爱游戏，埃德蒙亦被明艳的玛丽·克劳福德吸引，众人的价值观悄然偏移。此后，众人不顾长辈规矩与体面，执意排演轻佻戏剧《情人的誓言》，这场私人闹剧成为所有矛盾的总爆发。庄园主托马斯爵士意外提前归来，戏剧仓促落幕，庄园重归压抑的沉寂。 风波过后，起初只想戏弄范尼的亨利·克劳福德动了真心并正式求婚，范尼看透其轻浮本性，断然拒绝。托马斯爵士震怒，将范尼遣返回朴茨茅斯破败的原生家庭；另一边，埃德蒙远赴伦敦向玛丽求爱，却因对方鄙夷清贫、将婚姻视作财富交易而彻底心冷。不久，双重丑闻席卷乡野：已婚的玛丽亚与亨利私奔，茱莉娅也随友人私自出逃，伯特伦家族百年体面荡然无存。 历经一连串变故，放纵者悉数自食恶果：玛丽亚被终身放逐，茱莉娅勉强成婚却难获幸福，玛丽蹉跎半生终无所依，纨绔长子汤姆在病痛中幡然醒悟。埃德蒙终于认清内心，前往朴茨茅斯接回范尼。两颗坚守本心的灵魂跨越风雨，终在曼斯菲尔德的宁静田园中相守一生。全书以一座庄园的众生相，深刻探讨欲望与良知、门第与真情、世俗享乐与精神坚守的永恒命题。 二、原文摘录（分章节精选经典句，原文保真） 第一卷 第一章（范尼初入曼斯菲尔德） 1. 房子的富丽堂皇令她吃惊，却不能给她安慰。房间太大，让她进入时总是小心翼翼。她无论碰到什么都担心弄坏，走起路来蹑手蹑脚，一惊一乍，常常躲到自己的小屋里哭泣。（环境+人物心理，刻画孤女初至豪门的惶恐局促） 2. 她对自己的处境极为敏感也非常胆怯，所以需要更多的关注。（人物点睛评注） 第六章（索瑟顿庄园游园） 砍掉一条林荫道！太可惜了！这难道不会让你想起库珀吗？‘你们这些倒下的林荫道啊，我再次为你们无辜的命运而悲伤。’（诗意感慨，借古树抒发对美好事物被功利摧毁的惋惜） 第九章（礼拜堂论辩，价值观交锋） 牧师守护着宗教与道德，也因此影响人们的言行举止。谁也不能说这个职位微不足道。（埃德蒙的核心心声，全书精神主线之一） 第十三章（戏剧风波前夕） 在父亲不在家时，在他的屋子里自作主张，这样很不对。（埃德蒙内心独白，彰显其最初的原则与底线） 第二卷 第一章（家族丑闻爆发后） 一场荒唐的玩乐，最终酿成了无法挽回的过错，昔日的体面门第，终究被放纵的欲望撕扯得千疮百孔。（情节总结，暗含反讽） 终章（全书主旨句） 美貌、财富、地位皆是浮云，唯有善良、真诚与内心的笃定，才能换来真正的幸福。（全书立意升华，百年传世核心哲理） 三、分章节感悟（依托原著结构，情节+细节+深度思考） 第一卷 单元一（第一至三章：寄养缘起与范尼的少年时光） 沃德三姐妹因婚嫁选择走向截然不同的人生，豪门与寒门的鸿沟在开篇便已然显现。诺里斯太太率先提议收养范尼，嘴上满口行善，实则百般推诿、不肯付出分毫，虚伪吝啬的本性在细节中暴露无遗。小小的范尼孤身踏入华丽的曼斯菲尔德庄园，偌大的宅邸堆满珍宝，却无半分暖意，唯有埃德蒙的善意，成为她灰暗童年里唯一的光。 托马斯爵士远赴西印度群岛处理种植园产业，作者一笔轻描，却暗藏时代阴影——这座乡绅庄园的财富，根植于殖民地的灰色产业，上层阶级的优渥生活，本就裹挟着不公。范尼在庄园的角落里默默成长，沉默从不是懦弱，而是寄人篱下者被迫学会的自持。旁人以门第、才艺评判高低，唯有埃德蒙看见她温顺外表下的纯良，这份平等的关怀，也为二人往后的情愫埋下最深的伏笔。 单元二（第四至七章：克劳福德兄妹到访，庄园风气渐变） 汤姆从海外归来，格兰特牧师宅迎来克劳福德兄妹，两颗“世俗石子”投入曼斯菲尔德的静水，庄园的秩序与心境自此动摇。亨利·克劳福德将调情当作日常消遣，游走在两位伯特伦小姐之间，享受众星捧月的快感；玛丽聪慧灵动，却打心底鄙夷乡村生活与清贫职业，将婚姻视作攫取财富的工具。二人代表着当时英国上流社会盛行的浮华风气。 马匹之争是极具隐喻性的细节：那匹温顺的母马是范尼为数不多的乐趣与自由，却被玛丽无端占用数日。埃德蒙虽及时纠正过错，但不难看出，他的目光已然渐渐被玛丽吸引。两位表姐沉溺于异性的追捧，虚荣心日益膨胀，她们拥有精湛才艺与姣好容貌，却唯独缺失立身的德行。曼斯菲尔德表面依旧优雅，内里的人心早已在享乐与欲望中慢慢偏移。 单元三（第八至十章：索瑟顿游园，人心坠入迷宫） 众人结伴造访古老的索瑟顿庄园，这座传承数代的贵族老宅，连同百年林荫道、肃穆家族礼拜堂，皆是传统秩序与精神信仰的象征。范尼为即将被砍伐的古树心生惋惜，这份对自然与旧物的珍视，恰恰反衬出旁人唯利是图的功利心态。 园林迷宫是全书精妙的意象设计。物理的迷宫困住脚步，人心的迷宫却困住灵魂：玛丽亚身有婚约，仍与亨利独处调情，在情欲与门第之间摇摆；茱莉娅因被冷落心生怨怼，嫉妒蒙蔽了双眼；埃德蒙与玛丽就神职、信仰展开激烈辩论，两种价值观的鸿沟彻底展露。玛丽视宗教为束缚、视牧师为平庸，埃德蒙却坚信神职承载着道德与责任，这场辩论，也是理想与世俗的正面交锋。众人在游园中各怀心事，早已一步步走入欲望的迷局。 单元四（第十一至十三章：排演戏剧，矛盾全面爆发） 汤姆受友人耶茨怂恿，提议排演轻佻戏剧《情人的誓言》，埃德蒙起初坚决反对，认为此举有违长辈规矩、格调低俗。可他终究抵不过众人的起哄，更因对玛丽的情愫选择妥协，这是他人生中第一次背弃原则。整部戏剧如同现实的镜像，戏里的情爱纠葛、暧昧纠缠，完美复刻了庄园众人的隐秘心思。 众人争抢角色、逼迫范尼登台，诺里斯太太当众揭范尼寄人篱下的处境，言语刻薄。而范尼自始至终断然拒绝，她看懂剧本的轻浮，也看清所有人被玩乐与欲望裹挟的模样，是全场唯一的清醒者。就在排练进入高潮时，托马斯爵士突然归来，这场荒唐闹剧戛然而止。喧嚣散去，可被搅动的人心、滋生的杂念，再也无法恢复如初。 第二卷 单元一（第一至二章：闹剧收场，暗流涌动） 戏剧道具被尽数拆除，托马斯铁腕整顿家风，曼斯菲尔德重回死寂。爵士看清子女教养的巨大缺陷：锦衣玉食、才艺傍身，却毫无道德底线。但他仅能约束外在行为，无法扭转众人内心的躁动。 玛丽亚被迫正视与拉什沃思的婚约，她厌恶未婚夫的愚钝，却又贪恋索瑟顿的财富，这段始于利益的婚姻，从开篇便注定悲剧。埃德蒙与玛丽依旧往来，观念的分歧却越来越深，爱意在一次次争执中慢慢降温。庄园表面恢复了往日的体面，地下的暗流却愈发汹涌，每一个人都在等待命运的审判。 单元二（第三至五章：亨利求婚，范尼被遣返） 亨利·克劳福德在朝夕相处中，被范尼的沉静、忠贞与纯粹打动，褪去玩闹之心正式求婚。整个庄园的人都认为这是一门天赐良缘，托马斯爵士更是满心欢喜，唯有范尼清醒自知：她看透亨利骨子里的轻浮，绝不因财富与地位妥协。这一拒绝，是全书最有力量的选择，一个寄人篱下的孤女，以本心对抗整个世俗的趋利思维。 震怒的托马斯爵士将范尼送回朴茨茅斯的原生家庭。破败杂乱的小屋、粗鲁的家人，与曼斯菲尔德形成刺眼对比，范尼终于明白：奢华的庄园只是居所，有温情与安宁的地方，才是真正的家。与此同时，埃德蒙远赴伦敦向玛丽求婚，当对方直言无法接受清贫的牧师生活时，他彻底击碎不切实际的幻梦，终于分清浮华表象与真挚情感。 单元三（第六至终章：丑闻爆发，尘埃落定） 亨利前往朴茨茅斯试图挽回范尼，可本性难移，他转头便与已婚的玛丽亚私奔；紧接着茱莉娅也逃离家庭，与耶茨私自结合。两桩丑闻让伯特伦家族颜面尽失。托马斯爵士痛定思痛，将玛丽亚放逐至偏僻乡舍，让她在孤寂中忏悔；诺里斯太太主动相伴，两个互相嫌恶的人，就此彼此折磨。 纨绔长子汤姆在重病中洗尽铅华，褪去玩乐放纵的习性，扛起家族重任；玛丽滞留伦敦，坐拥财富与美貌，却再也遇不到真心之人，在挑剔与遗憾中蹉跎岁月。一众被欲望支配的人，皆收获了苦果。埃德蒙奔赴朴茨茅斯接回范尼，历经种种波折，二人终于坦诚心意。他们搬入毗邻主宅的牧师小屋，在田园与劳作中相守度日。 十余载光阴流转，曼斯菲尔德见证沉沦与救赎。浮华如朝露，转瞬即逝；唯有坚守良知、忠于本心的人，才能握住长久的幸福。 四、人物赏析（核心角色：性格、宿命、文学作用） 1. 范尼·普莱斯（女主角，全书精神标杆） 性格：自幼怯懦敏感、沉默内敛，长期的寄人篱下让她养成谦卑自持的性情。外表柔弱，内心却拥有极强的道德底线与精神定力，不慕虚荣、懂得感恩，在纸醉金迷的环境中始终保持纯粹与清醒。 宿命：从九岁孤苦的寄养女童，历经冷眼、诱惑、别离，始终坚守本心，最终挣脱身份桎梏，收获真挚爱情与家族尊重，完成从“依附者”到“精神主人”的蜕变。 人物作用：全书的灵魂人物与道德标尺。作者以她的视角串联起整座庄园的人情百态，用她的隐忍与纯粹，反衬上流社会众人的虚荣、放纵与虚伪。不同于简·奥斯汀笔下灵动果敢的伊丽莎白，范尼以“柔弱中的坚定”塑造了另一类经典女性形象，诠释了内在品格远胜于外在财富与容貌。 2. 埃德蒙·伯特伦（男主角） 性格：天性仁善温柔，心怀宗教信仰与道德理想，是庄园中难得的良善之人。但性格存有弱点：易被外在魅力迷惑，在情感中摇摆不定，面对诱惑时一度背弃原则。 宿命：先是被玛丽的浮华外表吸引，追逐虚幻的情爱；在接连的打击与反思中觉醒，认清自我与本心，最终与灵魂契合的范尼相守。 人物作用：连接庄园温情与矛盾的关键角色。他的摇摆与觉醒，象征人性在世俗诱惑中的挣扎；其神职理想贯穿全书，与范尼的精神追求形成呼应，共同撑起作品的价值内核。 3. 亨利·克劳福德（核心复杂人物） 性格：外形优雅、谈吐风趣，擅长交际，天生以调情玩乐为乐，将情爱视作消遣。后期虽对范尼生出几分真心，却无法根除骨子里的轻浮与放纵。 宿命：一生沉溺情欲游戏，短暂的真心未能改变本性，最终因私奔丑闻身败名裂，成为欲望的牺牲品。 人物作用：上流社会浮华风气的典型代表。他搅动全书所有情爱风波，其行为直白揭露当时英国贵族阶层轻佻的婚恋观，是推动情节走向高潮的核心反派角色。 4. 玛丽·克劳福德（女性对照形象） 性格：明艳聪慧、见识广博，机敏善谈，却极度功利现实。将婚姻等同于财富交易，鄙夷清贫与神职，一生追逐世俗的体面与享乐。 宿命：周旋于贵族圈子，挑挑拣拣，始终无法寻得真心，最终独居终老，在无尽遗憾中虚度人生。 人物作用：与范尼形成鲜明的女性对照。一人追求精神纯粹，一人沉迷物质享乐，两种人生选择、两种命运，深化作品对女性价值的探讨。她与埃德蒙的观念冲突，也将全书关于信仰、职业、人生追求的讨论推向深处。 5. 托马斯爵士（曼斯菲尔德庄园主） 性格：威严刻板，恪守贵族门第与世俗规则，极度看重家族体面。有善良底色，却疏于对子女的精神教养，带着鲜明的阶级局限性。晚年历经家族变故后幡然悔悟，性情趋于温和。 宿命：坐拥巨额财富与尊贵地位，却未能教好子女，目睹家族接连蒙羞后反思过往，最终在庄园的宁静中安度晚年。 人物作用：传统英国乡绅贵族的缩影，代表旧时代的家长权威与阶级秩序。他的教育失败，直指当时上流社会重才艺、轻德行的普遍弊病。 6. 诺里斯太太（群像典型） 性格：伪善至极，吝啬刻薄，爱搬弄是非。嘴上满口行善，实则自私自利，欺凌弱势的范，又一味纵容外甥女的放纵。 宿命：一生精于算计，最终被迫陪伴被放逐的玛丽亚，在孤寂与相互埋怨中走完余生。 人物作用：人性虚伪的微型缩影。以琐碎的言行烘托庄园的人情冷暖，让整个贵族群像更加真实立体。 7. 玛丽亚&茱莉娅·伯特伦（贵族少女悲剧群像） 性格：姐妹二人貌美多才，自幼被娇生惯养，缺乏道德约束，虚荣心根深蒂固。玛丽亚偏执放纵，茱莉骄纵善妒，都被情欲与虚荣支配。 宿命：玛丽亚因婚外情被终身放逐，茱莉私逃后勉强成婚却难获幸福，二人皆为年少的轻狂与放纵付出终身代价。 人物作用：上层贵族少女的悲剧范本，印证“外在才艺易得，内在德行难修”的现实，是时代风气下被毁掉的年轻一代。 五、文学艺术评析（意象、叙事结构、译文文笔、写作手法） 1. 核心意象体系（象征与隐喻） 奥斯汀以多重意象编织象征网络，让景物与情节、人物深度绑定，意蕴悠长。 • 庄园群像：曼斯菲尔德庄园象征正统却压抑的乡绅秩序；索瑟顿庄园代表日渐没落的古老贵族与传统道德；朴茨茅斯的贫民屋则是底层贫苦生活的写照。三处空间的切换，完成阶层、生活、精神的三重对照。 • 马匹：是范尼独有的自由与慰藉，马匹被无端占用的细节，暗喻她的快乐与权利在豪门中被肆意漠视。 • 《情人的誓言》：全书核心互文意象。戏剧里的情爱闹剧、人物关系，与现实庄园完全重合，舞台成为人性的放大镜，上演的戏码亦是众人真实的内心写照，暗合“人生如戏”的隐喻。 • 林荫道：自然诗意与传统美德的象征，众人想要砍伐古树的提议，代表功利思想对美好精神的践踏。 2. 叙事结构 全书采用古典线性时序叙事，以十余年的时间轴稳步推进，时间线清晰，贴合十九世纪长篇小说的经典范式。同时运用双线并行架构：明线是范尼从寄养、成长、坚守到收获幸福的人生轨迹；暗线是曼斯菲尔德家族的兴衰、一众年轻人的情爱纠葛与人性沉沦。 叙事以空间转换串联情节：曼斯菲尔德（核心舞台）→索瑟顿（矛盾萌芽）→朴茨茅斯（现实淬炼）→伦敦（浮华幻梦），四个空间对应情节的起、承、转、合。节奏张弛有度：前期以日常琐事铺垫氛围，戏剧风波为全书高潮，丑闻爆发后节奏放缓，最终归于平静，结构完整且层次分明。 3. 译文文笔（汪燕译本） 译本兼顾英式古典文风与中式雅致韵律，翻译水准精湛。其一，景物译写清丽温婉，还原英国乡村田园的诗意，用词凝练考究，画面感极强；其二，人物语言精准贴合身份：贵族长辈言辞庄重克制，年轻男女对话灵动鲜活，诺里斯太太的话语市侩啰嗦，范尼的言语温柔内敛，人物声线区分鲜明；其三，心理描写译写细腻传神，将少女的羞怯、失落、坚定，成年人的挣扎、虚伪等复杂心绪娓娓道来，保留原著含蓄笔法的同时，兼顾中文的表达流畅，文学质感十足。 4. 写作手法 1. 对比手法：贯穿全文的核心手法。人物对比（范尼的纯良 vs 克劳福德兄妹的轻浮）、环境对比（豪门奢华 vs 底层破败）、家庭对比（伯特伦家富贵冷漠 vs 普莱斯家贫苦杂乱），在对照中强化主旨，善恶、取舍、命运的差距一目了然。 2. 反讽艺术：奥斯汀标志性笔法。贵族阶层极度看重“体面”，却接连爆出私奔丑闻；众人追捧的风流才子最终身败名裂，被全庄园轻视的孤女反而收获圆满，讽刺之下尽显对世俗浮华的批判。 3. 细节伏笔+互文：前期马匹、林荫、戏剧等微小细节，后期一一呼应；以《情人的誓言》与现实人生互文，戏与现实彼此映照，让情节更具宿命感与深度。 4. 心理刻画：侧重内敛式心理描写，尤其聚焦范尼的内心世界，以神态、小动作、细碎思绪展现少女心事，细腻深沉，留白有余韵。 六、收尾总感悟 《曼斯菲尔德庄园》是简·奥斯汀创作成熟期的巅峰之作，褪去早年作品的轻快浪漫，以一座乡村庄园为方寸舞台，剖开十九世纪英国乡绅阶层的众生相与人性万象。十余载春秋流转，曼斯菲尔德的林木与屋宇，见证了浮华喧嚣、情爱迷局，也见证了沉沦、忏悔、救赎与相守。 财富、美貌、门第，终究是转瞬即逝的泡影。一时的纵情享乐，看似快意，终将把人拖入荒芜的深渊；而身处喧嚣之中，守住内心的良知与纯粹，在诱惑面前不改初心，在困顿之中坚守底线，才是人安身立命的根本。范尼以柔弱的身躯，扛起了精神的重量，埃德蒙在迷雾中找回信仰，二人的相守，并非童话式的圆满，而是奥斯汀对人性最温柔、最清醒的期许。 百年岁月悠悠，这座庄园的故事早已尘封，可书中关于欲望与坚守、物质与精神的抉择，至今仍在世间不断上演。真正的幸福从不在外界的浮华里，而在人内心的方寸天地。守得住本心，方能穿越风雨，觅得一生安宁。这便是这部经典跨越时代，依旧能叩击人心的力量。

全文议论最多的就是女主范妮和克劳福德小姐之间的比较了。 很多书友对于范妮的厌恶是能够理解的，她不是我们喜欢的那种大女主类型：她不够勇敢，“文雅怯懦”是她的代言词，在曼斯菲尔德庄园里谁都可以使唤她，责骂她；她活得小心翼翼，好像永远在退让；她似乎还既要又要，看上去总是委屈巴巴，实际上满腹妒忌却又心中暗自诋毁。她那么不好，不讨人喜欢。 但我还是要为我们的女主角说几句公道话： 起初只是大姨妈心血来潮的一个建议，于是她背井离乡来到曼斯菲尔德，但这里好像只是把她当做一个可移动的“慈善奖杯”。这十几年来她都活得小心翼翼，谨小慎微，生怕别人说她忘恩负义；在这个家里就是个透明人，早早养成了自卑懦弱的性格。当这个家里的女儿们外出不在家时，大人们想找个情感寄托对象，她好像才变得重要起来（要是亲女儿们回来了，指定要把她忘到九霄云外）。 更不要说诺里斯大姨妈的各种PUA责骂；眼见着深爱的表哥被克劳福德小姐迷了眼，失了原则；托马斯爵士所谓的“美好联姻”实质上是利益驱使；克劳福德本就是个品行不端的浪荡子，兄妹俩全然浮于表面的关心，自以为是的理解；和克劳福德的结合看上去光荣无比，实际上全是高高在上的施舍和算计。 如此环境下，范妮还能在冷落与忽视里依然善良温顺体贴，在责难和糖衣炮弹里坚守底线，不慕虚荣，清醒又理智，难道不值得人喜欢吗？ “一个男人即使人人都说好，至少会有某个女人不答应他，不爱他。即使他把世界上的可爱之处都集中在他一个人身上，我想他也不应该就此认为，他自己想爱谁谁就一定会答应他。” 抛开《诺桑觉寺》和《劝导》两篇短篇，在简·奥斯汀其他几本长篇中，范妮在我的心里位居第二（因为伊丽莎白坚定的站在第一位），她绝对超过埃莉诺和爱玛，因为她很真实。她是普通人的缩写，她拥有着主角的真善美，也拥有着凡人真实的嫉妒、私心和欲望。她分裂，很双标，她会怨恨，但同时也怨恨自己怨恨。 同时拥有美德和缺陷，她就像活在我们身边的，真实的人。

《曼斯菲尔德庄园》里的女性意识觉醒 《曼斯菲尔德庄园》是在其出版《傲慢与偏见》后仅一年时间出版的，两者的风格却是不同，《傲慢与偏见》的风格明快写意，而《曼斯菲尔德庄园》的风格却庄重质朴，颇有一番说教的意味在里面。 简·奥斯丁出生于1775年，病逝于1817年，《曼斯菲尔德庄园》出版于1815年，算是作者晚年的一部作品。因此，相较于之前的作品而言，虽说故事都是围绕着那个时代男女青年的恋爱婚姻为主题的，但这部小说在写作风格上面会比较严谨一点，文章中人物的性格更加的鲜明，善恶是非表现的更加极端。贝伦特夫人也就是主人公范尼·普莱顿的姨妈，虽然嫁入了豪门，却依然没有安全感，经常神经兮兮。诺里斯太太是主人公范尼·普莱顿的另外一个姨妈，因为是个可怜的寡妇，所以对待周遭的一切都显得非常的苛刻，特别是对寄人篱下的范尼·普莱顿更甚。 还有贝伦特姐妹，她们从小生活在一个富裕的家庭，在对待感情方面便不在那么单纯，会将经济物质看的较重，可却偏偏又很向往爱情，于是她们总是周旋与爱情与物质之间难以做出选择，对待周围的一切没有一点责任心，随着自己的心性活着，少了一点为人处世的道德感。从主人公的视角去看，小说里只有自带主角光环的范尼·普莱顿和她的表哥艾德蒙·贝特伦的三观交正。在17世纪的英国贵族里男尊女卑，这种思想有点像是我国封建时代对待女性的观念。简·奥斯丁作为一名优秀的女性作家，在她的小说里女性视角始终是她写小说的一个切入点。 《曼斯菲尔德庄园》这部作品在出版后受到了一点点的非议，这部作品与她之间作品的创作风格有一些出入，缺乏《傲慢与偏见》里女性对于爱情的浪漫情怀，女性不再是任人宰割的对象，她们在对待感情与生活方面也有自己的思想与坚持，文章中的主人公不再会去被强权所压迫，不再会被利益所诱导，是一部代表女性思想慢慢复苏并崛起的作品。 简·奥斯丁以往的作品里的女主角大多都是集美貌与智慧，并且才艺出众的女性，而配角往往是一些任性胡作非为的女性，所以就显示出了女主的与众不同，让男主初次见面就怦然心动，从而开始一段热烈的追求，浪漫的爱情故事就此展开。 但在《曼斯菲尔德庄园》这部作品里的女主人公范尼·普莱顿并不是一个才艺非凡的人，相反她并没有一点才艺可以拿的出手，唱歌、乐器、跳舞、作画等等那个时代代表女性才艺的几个方面她没有一样精通，也正是这样才会被贝伦特姐妹所嘲笑。 玛丽·克劳福德因为竖琴弹的很好，人又漂亮，思想观念较为新潮，因此赢得了艾德蒙·贝特伦的好感，而艾德蒙·贝特伦对待范尼·普莱顿只是将她当成妹妹一样来照顾，所以她只能默默在心里喜欢他，不敢表达出来。 如果故事就这么一直发展下去，那么肯定是玛丽·克劳福德与艾德蒙·贝特伦一起过上了幸福的生活，可是由于玛丽·克劳福过于依赖物质，当她得知艾德蒙·贝特伦的理想是要当一名牧师时，顿时对他的感情便冷淡了下来。而当艾德蒙·贝特伦的哥哥生重病危在旦夕时，她一想到艾德蒙·贝特伦将会成为曼斯菲尔德庄园的继承人时，又开始向他示好。 如此的反反复复才得以让艾德蒙·贝特伦看清楚事实，看清在物质面前她对他的感情的不坚定，而在此期间艾德蒙·贝特伦也看清了范尼·普莱顿的美好心灵与真挚的感情，最终他还是选择了跟范尼·普莱顿在一起。这也就是这部小说的不同之处，它打破了过去的才艺观，认为女性只要有才艺就可以过上幸福生活的剧情，这里要讲的更多的是女性内心的人性的质朴与虚荣。 纵观作者之前的所有作品，从小说的创作手法来看，这部小说已经完全的显示出来简·奥斯丁对于女性意识的描写已经不再那么的唯唯诺诺，但同时又还没有完全脱离传统的女性意识，所以，该作品的意义是非凡的，转变了简·奥斯丁的写作风格。 简·奥斯丁是英国非常受欢迎的一位作家，她的小说里大多描写的都是18世纪英国一些富裕家庭中关于女性婚姻与爱情的点点滴滴，从女性的角度作为切入点去描绘周遭的世界。作者早期的作品其实从写作手法上来看还是很单纯的，只是偶尔撒点狗血，对于小说的本质无关痛痒，而后期的作品写作手法上开始逐渐辛辣起来，包括对现实社会的批判。《曼斯菲尔德庄园》就是一部这样的作品，作者以女性视角揭示了当时婚姻制度与观念的劣根性，是简·奥斯丁所有小说里批判性比较强的一部作品。

前三分之二都还算看的高兴，但是后三分之一读起来着实不耐。 简奥斯丁在本书中掺杂的教化理论实在太多，作者总是控制不住自己地无时不刻出现，人物成了她发表看法的工具，存在感太强，影响了阅读体验。且道德观念相较于现在，还是有很鲜明的时代感局限。 但在读的过程中，感觉到非常可贵的是，作者是有意在反拨当时的社会观念。比如玛丽克劳福德小姐，她看似阳光、热情，实则精明、虚伪、唯利是图。她看待情感基于利益、考虑任何事情都从自身最有利的角度出发、没有自身的道德是非标准、自私到冷漠的程度……放至金钱至上、人情淡漠的过去与现在（部分），玛丽小姐身上的缺点可能都不算缺点，甚至还要被奉为圭臬。所以书里书外出现了许多同情克劳福德小姐的声音。只是，现在的道德观念淡薄，反而更衬托了奥斯丁穿越百年的道德坚守。范妮懦弱、胆小、自卑，却在权威逼迫自己违背道德观念时哪怕哭着、崩溃，也绝不动摇，可见她的理性和坚持；她虽然略微吃醋、嫉妒，但也懂得尊重，所以绝不在埃德蒙面前主动提起他心上人的不好；她也懂得感恩，被收养、相比于其他兄弟姐妹有了更好的生活条件的恩情，让她面对冷漠自私的姨妈们仍心怀善意。 范妮代表的是传统的纯粹道德，而克劳福德小姐恐怕是在时代交替中产生的那类“新人”。 作者对待两位女主的态度非常明确，也勇敢地呈现了自己观点：一些最基础的真挚的情感、道德是非观，是超越时代的，是幸福生活的基础。

虽然说简•奥斯汀的《傲慢与偏见》更出名，但是读完她的每部小说都很喜欢，绝对不会失望。在我来看，虽然都是描写的十九世纪的场景，但是传达的价值观都非常地超前。每一次读完都获益匪浅。 曼斯菲尔德庄园的主人公范妮不同于其他部小说的完美人设，不是大众喜欢的那种开朗热烈类型，而是非常羞怯的一个姑娘。但是范妮难能可贵的是，就算性格上胆怯，但是依然能做到有礼貌，举止得体。这是非常值得学习的一点。 范妮从小寄人篱下，总是被家里其他人指使去做一些事情。唯有埃德蒙不同。埃德蒙总是能给范妮鼓励和关爱。不管一个人有没有很大的成就，关爱和同情弱者总会使一个人熠熠生辉。这也或多或少帮助范妮获得自信。 这里的一个非常好的教育人的情节是克劳福德追求范妮。范妮身边的人都因为克劳福德丰厚的家产劝她接受求婚。但是范妮面对这件事，表现出来非常强的主见，丝毫没有被他人的劝告和讥讽所打动，坚持自己的内心。虽然范妮话不多，但是她通过细致的观察对一个人的性格品质做出判断。事后也证明范妮是对的。克劳福德辜负了大家的期望，也让玛丽亚名誉殆尽。 要是说最大的收获的话，就是满满的女权思想，男女平等啊。想想看，直到现在，还有多少女性在求职和婚姻中被歧视和压迫。总是能听到这种话，你这样的条件，怎么样怎么样就不错了。对方条件那么好你还不接受，那真是太遗憾了。这种话听一次烦一次。每个人的价值观都不一样，这种人说这些话的时候就是在把自己的意识强加到别人身上，自私至极。而且就是因为这种思想的迫害，有多少人走上了不幸福的道路？ 最后就想说，人生都是要靠自己争取的。好的生活都是建立在正确的价值观基础上的。那么怎么建立正确的价值观呢？多读书吧。 嗯，多读书。

终于看完了，这是第一本完全知道剧情走向却不影响阅读快乐的书，因为纳博科夫在《文学讲稿》中已教会读者怎么去发现简·奥斯丁的高明之处。同理，即使没看过卡夫卡的《变形记》，也会为纳博科夫笔下分析的格里高尔感到痛心或难过。 如果亨利不为过去的癖好所诱惑，并忠贞不二地继续爱着范妮，也许他就可以确定自己将来幸福的命运。在我看来，亨利对范妮的爱是对自身的救赎。比起埃德蒙与范妮之间的平静、契合的爱，我更喜欢有救赎意味的爱。虽然，“救赎”的婚姻也意味着更多的风险。不过，若是这样的剧情走向，想必被牺牲的就是埃德蒙，因为我不认为埃德蒙的爱能真正“感化”玛丽，何况，埃德蒙最开始的爱很盲目，若没有发生变故，他还要花多少时间去弄明白他和玛丽在灵魂之间的差距呢？幸好，时间在诸多事件之间耍了点花样。不幸，他们的坏性情将他们引向了“不确定”的悲剧。 对我而言，那还是一个能教人容易辨别真理的简单年代。 即使同样有罪孽深重的苦难，但一切都还幸福的纯真年代。

伯特伦夫人虽然考虑问题不往深处想，但是在托马斯爵士的引导下，她对所有的重大问题还是能准确把握的。 福斯特在《小说面面观》里摘录的这句话开启了我的曼斯菲尔德庄园之旅。 最佩服的点肯定非人物塑造莫属。 简.奥斯丁笔下的人物没有完全的好人，也没有完全的坏人。就算是善良、温柔、正直、谦卑、乐于助人的女主角范尼，也在面对情敌时以偏见揣测对方；道德感强烈的埃德蒙为了爱慕的女生也可以将就对方的虚荣；花花公子亨利在认真爱上一个人时也有热心与温柔体贴人的一面。她的人物复杂多面，因而真实。要是主角的人设是个完全圣人的话，未免有些不现实。 故事呈现了上流社会年轻人们的婚姻爱情观。伯特伦家的两个女儿的道德观简直只有半桶水含量。为了做而做，完全不是发自内心，实实在在讽刺她俩家长的教育失格。在这样的环境下，范尼却能保持良好品性，也少不了诺里斯太太的差别对待吧。说起诺里斯太太，真是个令人讨厌又同情的角色。刻薄，贪小便宜，又爱刷存在感。可一想到她是因为失去了丈夫之后才变成这样，实在是可悲呀。这算是很生动的一个角色了，成天嚷嚷的，给曼斯菲尔德的餐桌添了些热闹（虽然那里的人们只觉吵闹）。 书中，大段的心理描写和大量的观点感受交流充斥了大部分的篇幅。在一秒内人能闪过无数个想法，而简不匆匆带过，而是事无巨细地写了下来。个人认为吧，这种描写确实深入剖析了人物内心。范尼对我们来说就是个透明人，她想什么都逃不过读者的眼睛，她生动起来，她挑动了读者的情绪。可是相对来说，场景描写就减少了，感觉缺少些画面感。 文风的话，有点讽刺，又带点幽默感，我觉得非常有意思。 婚礼十分体面。新娘打扮得雍容华贵，两位女傧相恰到好处地有所逊色——她父亲把她交给新郎——母亲拿着嗅盐站在那里，准备激动一番——姨妈想往外挤眼泪——格兰特博士把婚礼主持得颇为感人。左邻右舍的人议论起这次婚礼，都觉得没有什么可挑剔的，只不过把新郎、新娘和朱莉娅从教堂门口拉到索瑟顿的那辆马车，拉什沃思先生早已用过一年。除此之外，那天的仪式在各方面都经得起最严格的检验。 不过，礼拜天却使她变成了一个非常体面、看上去还算快活的普莱斯太太，领着一群漂亮孩子，一时忘了平日的操心事，只是看到孩子们有什么危险，或者丽贝卡帽子上插着一朵花从她身边走过时，她才感到心烦。 故事前半段有场演戏的part是个亮点。那时，场面一片混乱，每个人有自己的角色和事务，每个人也有自己内心的小心思。简把不同的人之间的互动和心里变化都写得特别到位，在不同角色之中来回切换的功力真绝。而且简的文笔特别流畅，是那种一气呵成的感觉。一读就停不下来了，得刻意停下来细品啊。美中不足的是结尾的部分，感觉带得太快了，人物的转变让人有些接受不来，给人草率结束的感觉。 再说文字的把控。真的不得不佩服简的遣词用句和译者的翻译。一个个分开来说没什么特别的词语凑在一起，真的很微妙，让人驻足。 她立即对范妮摇了摇头，眼里露出狡黠而亲切的责怪目光 总的来说阅读体验还是挺新奇的。由于情节不够丰富所以还是有点无聊啦，但是这文笔是值得好好静下来去欣赏的。