追忆似水年华（第二卷）：在花季少女倩影下

“毁坏一切的时间和拯救一切的记忆对峙着：“最后，欢乐的主题取得胜利；这已不再是从空荡荡的天空背后发出的几乎带着不安的召唤；这是一种不可名状的快乐，好象来自天堂，这种快乐与奏鸣曲里的快乐差别之大，犹如贝里尼画中温和、庄重、演奏双颈诗琴的天使与米开朗琪罗笔下某一穿紫袍、吹大号角的大天使的差别。我知道我永远不会忘记快乐呈现的这个新的色彩，这个引导我们寻求一种超尘世的快乐的召唤……” “阿兰曾经指出，小说在本质上应是从诗到散文，从表象到一种实用的、仿佛是手工产品的现实的过渡。普鲁斯特是纯粹的小说家。没有人比他更善于帮助我们在自己身上把握生命从童年到壮年，然后到老年的过程。所以他的书一旦问世，便成为人类的圣经之一。他简单的、个别的和地区性的叙述引起全世界的热情，这既是人间最美的事情，也是最公平的现象。就象伟大的哲学家用一个思想概括全部思想一样，伟大的小说家通过一个人的一生和一些最普通的事物，使所有人的一生涌现在他笔下。” 以村上春树的观点，这个世界可分为两类人：一类是读过《追忆似水年华》，一类是没有读过《追忆似水年华》这种拷贝式的表述形式，是想告诉每一位读者，对于二十世纪初，法国著名作家马赛尔布.鲁斯特的长篇巨著《追忆似水年华》，所独有的成就感。以木心先生在《文学回忆录》中的文学观点，世界四大文学名著：曹雪芹的《红楼梦》紫式部的《源氏物语》，马赛尔.布鲁斯特的《追忆似水年华》，圣西门的《圣西门回忆录》。如果以粗线条的分类方式，就如林语堂、白先勇、高阳等因其身世与境遇，只能写“精英文学”，如沈从文、萧红、丁玲等善写“乡土文学”。然而马塞尔.布鲁斯特一反传统写作路线，将“毁坏一切的时间和拯救一切的记忆对峙着”，通过心理和潜意识的意象描写，宏廓地展示了“已逝的美好年华。”通过梦境般的时间隧道，让生命呈现了四个维度的轮回。文学意识流学派，成为马塞尔.普鲁斯特身上最耀眼的光环，因此他也成为文学意识流的开山鼻祖。拜读大师的作品，最深切的感受就如进入浩瀚的湿地，你会被不同的绿渚和芳汀所深深的吸引，虽然它们各自独立，但却异彩纷呈。如蒙太奇般的，又如梦境般的场景切换，如果找一个最贴切的类比，就如欣赏侯孝贤的电影作品，每一帧都很完美，但不追求整体故事的矛盾冲突与高潮迭起。而只有文学评论家，才需要一个俯瞰的角度。马赛尔.布鲁斯特，必将成为人类文学史上的永恒。向大师致以深深的敬意唯一方式就是拜读他的作品。感受艺术作品的魅力……

普鲁斯特的文字太适合细细品味了，每晚睡前的“追忆时光”都变得弥足珍贵，读完美美地睡觉。 第二卷分为《在斯万夫人周围》和《地方的名称：地方》两部分，分别对应第一卷的《在斯万家这边》和《地方的名称：名称》，而《斯万的爱情》几乎可以独立存在。第二卷的情节很少，简单概括就是叙述者的两次爱情。 《在斯万夫人周围》讲述了他对吉尔贝特的整个恋爱过程，从暗恋到恋爱到失恋的心路历程，像这样的桥段很容易写成虐恋小说，但普鲁斯特厉害的地方就是，他对整个恋爱过程中的心理状态进行分析重组，那些细微的、不易觉察的小心思背后，有那么多的心理考量，剖析自己的内心，非常巧妙！叙述者的恋爱心理跟斯万恋上奥黛特也相似，有很多相似和对应的地方。 《地方的名称：地方》讲述叙述者和外婆去巴尔贝克度假，他遇到了一群花季少女，他在她们中间摇摆不定，最终确定自己爱的是阿尔贝蒂娜。他的恋爱心理遵循着欲望-受挫-爱恋的模式。 这卷我印象较深的是弗朗索瓦丝的冻汁牛肉、看贝尔玛饰演戏剧《淮德拉》、外婆和德·维尔帕里齐夫人的交往、圣卢和布洛克的对比、夏吕斯男爵的出场哈哈哈哈~

《追忆似水年华第二卷 在花季少女倩影下》 普鲁斯特 没有想象力，生活就没那么特别了。普鲁斯特的写作特色是先用想象带我们周游一番，等真正进入，往往是先感到失望和困惑，再由他的细微观察和理性分析，又开启另一扇窗。他曾对贝尔玛夫人的演出抱有极高的期待，但实际观看后却感到失望。斯万夫人家举办的午宴，作者意外地遇到了自己非常崇拜的作家贝戈特，但贝戈特的外貌和言谈与他之前的想象大相径庭，令他感到困惑。贝戈特的说话方式和内容与写作风格和内容截然不同，经过反复观察，作者发现贝戈特通过自己的天才，将内在的思想和美学品质转化为独特的说话和写作风格，别人的模仿跟真正的创造性之间是有差异的。艺术欣赏是一个随时间发展的过程，涉及到记忆、理解和情感的深化，公众对新颖艺术作品的接受往往需要时间的积累。 作者得知吉尔贝特的父母并不欣赏他，感到困惑和沮丧，峰回路转，在病中他收到了吉尔贝特的一封信，邀请作者到她家继续交流，他感到无比的喜悦和幸福。斯万夫妇对他的态度逐渐变得友好，开始邀请他参与家庭活动，斯万还引荐他进入贝戈特的朋友圈，斯万夫人鼓励他与贝戈特交往以帮助他的写作事业，作者感动得无以复加，甚至卖掉家中的银餐具给斯万夫人天天买鲜花和礼物。当他逐渐意识到吉尔贝特并不像他那样珍视他们的关系，令他倍感焦虑，他就通过想象与她重逢的场景来缓解自己的痛苦，直到他意外地在香榭丽舍大街上看到吉尔贝特和另一个小伙子在一起，让他痛苦地意识到，即使他拥有足够的物质手段来取悦吉尔贝特，也无法保证他们之间的幸福，幸福是一种难以捉摸的东西。 作者在外婆的陪伴下前往巴尔贝克海滩，他曾对巴尔贝克抱有很高的期望，但现实中的巴尔贝克与他的想象相去甚远。他感到教堂和周围的环境并不如他想象中的那样令人敬畏，反思自己对旅行的期待和现实之间的差距，他意识到自己对一个地方的感知和感受很大程度上取决于他当时的思想和情感状态。此时他对吉尔贝特的感情已经淡漠，开始思考爱情的本质，爱情并非针对某个特定的人，而是一种可以转移到其他人身上的情感。 圣卢和他舅舅夏吕斯男爵开始第一次亮相，圣卢的优雅和自信，以及在社交场合的表现，让作者感到羡慕和向往。同样地，圣卢对他的态度起初冷淡，但随着时间的推移，他们之间建立了友谊。夏吕斯男爵是个有趣的人，对艺术和文学的鉴赏力深厚，既显得傲慢又渴望得到他人的注意和认可。起初他故意对作者冷淡，对外婆却十分热情， 没想到在一次海滩游泳告别时，亲昵地捏了作者的脖子，让他大吃一惊。 作者详细描述了不同时间的海景和天空，以及它们给他带来的感受。他在海滩遇到一群各具魅力的姑娘，起初他误以为她们是不正经阶层的女子，后来发现她们实际上来自富裕的小资产阶级家庭。通过画家他认识了姑娘们，尤其对阿尔贝蒂娜和安德烈情有独钟。在画家的聚会上，他发现现实中的阿尔贝蒂娜与他想象中的完全不同，更活泼和自由奔放，有突出的面部轮廓和鲜明的表情，作者既被她的纯洁和坦率所吸引，又对她的某些行为感到困惑。作者对安德烈也产生了感情，那是他在海滩上的第一眼美人，有着柔和的面部轮廓和优雅迷人的气质，但他最终意识到他们过于相似，他无法真正爱上她。 作者对巴尔贝克的回忆与季节变化紧密相关，他的情感体验也与那里的气候和环境有着深刻的联系。尽管他在巴尔贝克的时光最终结束，他对那里的怀念和对阿尔贝蒂娜及其女友们的感情依然深刻。

-_-卷二主要写了两个事：一是上流社会社交生活的常态及规矩，二是一个男人在爱情里的不同状态。社交场上的“我”挑剔、毒舌，爱情里的“我”却敏感、脆弱。单恋部分让人想起《少年维特之烦恼》，写女孩的部分又让我想起《红楼梦》。因为普鲁斯特笔下一切关于情欲的描写都十分干净、纯洁、轻盈，完全不同于其他男作家对女性猥琐的意淫和凝视。我在男主无疾而终的初恋中还看到了《霍乱》里的舔狗式卑微。当然，《追忆》对爱情的诠释和恋爱中男人的内心剖析和《霍乱》一样细致。只是《霍乱》里的男主性爱分离（从不同的女人身上获得性的满足，以维持精神上对爱人的忠贞）；《追忆》的男主性爱合一（只能接受所爱之人的爱），失恋后开始把爱情与爱人分开（铁打的爱情，流水的爱人，最后明白爱人只是获得爱情的工具，所谓爱情只是根据个人期待的模式产生。

第二卷还是有点失望和落寞的。虽然已经习惯了普鲁斯特的漂流式写法，然而这一卷情节过少（或者不甚喜欢）导致读来颇有乏味。 对少女的爱或有的放矢、故意放弃来感受内心及意识的波动（贱兮兮），或百花群中飘然而过、却在一亲芳泽前败下阵来（活该）……总之卢瑟的架势过足，以至于稍稍有点出戏。 至于哲学、艺术、美的论述等，功力不减。

我像喜爱红楼梦一样喜爱似水流年，我喜欢他水一样的文字汩汩在耳边流淌，在水声中体验梦一样的感觉，在水的韵律中感受似指尖传到头脑上的按摩，我一边听一边看，听仿佛来自天边的淡淡呓语，看像是春日枝头新发的小芽一样自然的像长出来的一样的文字，一定要在夜深人静的时候开始，一定要在人声响起之前结束，一定要让愉悦的感觉在全身蔓延在停止之后仍然停顿，一定要让听和看中浮现的画面组合成意识流电影，一帧一帧，又连续成片。和红楼梦一样，这不是可以复制的奇书，只和他自己一样，你可以从其中的任何一本打开，从任何一段开始，依然可以沉浸进去，感受它的妙不可言。

乏味到这种程度... 举目可见堆砌定语而导致臃肿的句式失去了不知多少内在的意境，标点断来断去搞得长句连主语都是有一截没一截的破碎，稍微细看就无法辨识当下的跳跃位于逻辑链的哪个阶段，有时同质于精神错乱，使文章的细部变成难以交流（甚至难以“破译”）的絮语； 字词选用的基本功也不到位，不去有意识地避免相同字眼在相近语句里无音律无节奏地重复出现的情况，删缩必要的结构助词又突然蹦出单个语气词和感叹号，正常人根本不这么说话！原本浸进去的修辞都出现生搬硬套的迹象。 虽然总书名是意译，但徐和瑾显然既不懂“追忆”也不懂意识流才会搞出这样不伦不类无温无度无生命力的翻译，如果说普鲁斯特是在抻面条，徐和瑾就是把一碗拉好的长寿面换成了捏碎的干脆面，还是机器打烂的；唯一认可的是单词的注解，变相证明了他只适合做做校订。

终于读完第二卷，想写点什么故作高深的读后感来抒发一下情怀，但是想了一会，仿佛对这本书还停留在模糊的境界，书中的人物描写细致的一塌糊涂以至于读完后我的记忆仿佛被遗留在了书里，留在了阿尔贝蒂娜和她的女友们、埃尔斯蒂尔和他的画作上、斯万夫人和她的沙龙里、弗朗索瓦是和她的厨房里、还有文中的“我”和他的丰富而又细腻的情感里！ 虽然国外作品由于语言问题读起来有些许障碍，但是这并不妨碍异国他乡且不属于同一时代的主人公他丰富的情感和心理活动与我有许多相同之处！简直给我过去的经历补充了我有过却没有认真想过的心理活动和感悟！但是不可否认绝大部分内容我是看不懂的。以至于我写了一些乱七八糟的评价和这些又长又晦涩的长句，这一点可能得益于我看了这本书的缘故！总而言之，这本书获得的赞誉名副其实且我对作者的敬仰如黄河之水滔滔不绝又如万里长城延绵不绝即如人马车船络绎不绝也如看书学习日夜不绝！   此致

毫无疑问，本作读来冗长乏味，大段的生活琐碎和无尽的日常交流让人昏昏欲睡，波澜不惊的情节(或者根本没有情节)如同早起白米稀饭，让人毫无任何期待。 当你想要合上书页将其丢掷一旁，在寂静夜晚即将沉睡之时，一点火花闪烁，意识朦胧之中突兀而至的光明仿佛电影开场的信号，将他曾经度过无数平淡生活中抽丝剥茧，点滴日常串联成线，而后年华浮现，如色彩斑斓万花筒一般萦绕漫漫长夜。剥开喜怒哀乐，抛去尘俗纷扰，纯粹的思绪仿佛小桥河底清洁光滑的鹅卵石，徜徉于贡布雷那条清澈见底的小河。 “借助意识在瞬间绽发的微光凝视万物的沉睡，我只不过是其中的一份子，很快就捅它们一样失去知觉，回到我那一去不复返的人生之初。”

写作的天赋，需要一个人对外部事物感知的极度敏感，像普鲁斯特一样的敏感。一件其他人看来不经意的小事就像拨动了心弦一样，可以在这颗敏感的心中产生无限的涟漪，从而诞生如此精彩的回忆…  所以，试图尝试走艺术创作这条道路的人，首先要认清自己是否有天赋，天赋，天赋… 太重要了！[憨笑]