命运轶闻

《潜水人》读起来感觉像一个寓言故事。“鸟”和“鱼”都有指代意味。（一个有意思的想法，从“鸟”到“鱼”的这个求索过程，不知道能否和悉达多从“我”到“河”的经历进行对照理解呢？） 在《暴风雨》中，我看到的是玛利在海上风暴开始以来一直在扮演角色爱丽儿，沉浸在戏剧中。直到因现实中的人死去才意识到这个幻象，于是现实的暴风雨落在了她的心中，美梦醒来之后就是面对现实的恐慌和冰冷。所以她选择了逃离。（或许也是一种入戏和出戏？） 在《不朽的故事》中，如果对其人物进行行为动机的分析，克莱先生或许是出于人至年老时开始产生的忧惧，这忧惧可能针对孤独、衰老和死亡，伴随着一丝可能的良心作祟。于是他开始渴求一些精神上的寄托，用以赦免自身内心的不安。但他又不肯放下权势和金钱，不肯承认自己无法战胜衰老和死亡。于是就有了临终前的这一系列行为。 这其中，水手的故事充当着一种群体对不存在的美好的幻想。克莱先生试图借此证明自身超脱现实的可能。而以利沙玛这个人物形象很有意思。他冷漠刻薄且无所诉求，洞察人性又蛊惑人心。至于维尔日妮，在令人失望的现实境况中回忆起从前的光鲜亮丽，相似的话语再次说出口时只觉得荒谬和唏嘘。 故事的结局我没太理解，（贝壳代表着什么呢？也许是情感？）可能是克莱先生的期望落空，而以利沙玛也有了细微变化吧。但是最终他们的人生结局如何，就留给想象了。 《戒指》这个故事写得含蓄。我更愿意把那个树林中的人视为一个象征。点睛之处可能是结婚戒指丢了的那段话，“以这个丢失了的婚戒，她把自己嫁给了某种东西。是什么呢？是贫穷、虐待和极度的孤独。是这个世上的痛苦和罪恶。”哪怕前面描绘了再多的美好，到此我都要怀疑，罗维莎的婚姻真的全然幸福吗？（或许像达洛维夫人的派对一样，热闹背后存在着空虚和自我的牺牲与自欺欺人） 最后的《埃伦加德》，嗯……一开始我忍不住嘀咕文学作品中的艺术家是否总是隐隐带着点疯狂。（此刻能联想起的最经典的莫过于月亮与六便士了）看到最后，其实我怀疑事实是伽佐特先生爱上了埃伦加德，可能爱而不自知，但总归是爱而不得。 我突然有点理解为什么书名叫做命运轶闻了。 这些角色的人生可能显得荒谬又可笑，但有的时候故事就那么发生了，冥冥之中仿佛被命运推动着走到这一步。无论是追逐鸟的人最终止步于海中的鱼，还是曾经享受过宫廷繁华的人沿着期望的反方向一直走下去。这些发展和原本的追求可能毫不相干，但也实实在在的是这些角色的一段人生。同时，从潜水人开始，到埃伦加德结束，这些又都是以故事的口吻展开叙述的，不过是他人经历中的一段轶事罢了。 《走出非洲》、《芭贝特之宴》和《命运轶闻》三本书读下来，我觉得凯伦·布里克森的字里行间都带着一些宗教和地方的影响（这也难免，作品本身应该也无法脱离作者的成长土壤）。因为没有宗教文化和相关的知识储备，所以很多时候我其实不太能理解书中人物的做法和情节的发展。但是她的故事有些地方又会让人觉得很精妙，哪怕很多时候一知半解，但因为这小部分自认为的理解，也能得到一些思考的乐趣。

好到无法言说，我喜欢引诱者被引诱而不自知的故事，这大概是我的理想爱情，是人类的理想爱情。故事恰到好处的说明了爱情的飘忽奇幻，从来没有单独存在的爱情，它和世界上的其它元素交杂在一起，互相影响得到一个好的或不好的结局，这是一窥世界真谛的好契机。

说我读了三个小时但我完全忘记，我真的看过吗?

伊萨克.迪内森的晚年作品，这是命运赐予她的又一个祝福后终于实现了容她离去的承诺。语言清新如诗，每个故事都蕴含哲理。＂所有人都是比他们更强的人手中的跳娃娃＂，迪内森是在命运之手中完成了惊艳之舞的跳娃娃。

怎么说这本书呢，技巧性很强，处处都透漏着故事感。大概就是一个故事是怎么走向现实的不同发展。第一个故事很震撼，其余的…可能是我没读懂[微笑]。

我一度恍惚，丹尼斯在内罗毕的凯伦庄园里，在书房里的温暖壁炉旁，摇曳的灯光里，慵懒斜倚着，听凯伦娓娓道来的那些故事，就有我此刻读到的《命运逸闻》里的某些篇章。