剧院魅影（译文名著精选）

全篇剧透预警！！！ 一定不要带着滤镜看恐怖小说好吗，要不就会在本该被吓得睡不着觉的时候吱哇乱叫着说幽灵好萌🥺 也是刷到音乐剧来看的，因为基本情节都知道的差不多了就没当悬疑小说看（但回过头想想从剧院里其他人的角度看这件事还是很恐怖了），反倒先入为主地对埃利克有太多的同情 克里斯汀真的完全是天使🥺特别好的 至于子爵你小子怎么回事，趴在女孩子门口和衣架里偷听还把听到的东西原原本本地告诉克里斯汀，小C两次想跟子爵说点什么都被他噎回去了 当然即使是先入为主的溺爱也不得不承认，魅影你真的很鬼（还有点不太拟人），神出鬼没飘来飘去还搞出来各种鬼动静，甚至长的也很鬼，魅影你是一只合格的幽灵（什） 但总的来讲很难说埃利克是好人还是坏人，他受到这个世界的伤害和他带给这个世界的伤害一样真实，而这两者又完全无法比较也无法抵消。只能感叹一句“可怜的埃利克！” 但是都活成这样了还没有想着报复全人类而是期待着爱与阳光，就算发泄也只是拼命写乐谱和研究建筑，敲诈剧院经理也超级有礼貌，埃利克还是非常好的幽灵 以及这个埃利克真的好纯爱，当某些电影在讨论魅影和小C应该有个孩子的时候，埃利克最多也只是吻了克里斯汀的额头——这就足以感动的他哭到打湿面具并喘不上气了（萌的我吱哇乱叫啊啊啊） 最后克里斯汀和埃利克的一些态度的转变也很有意思，个人感觉（只是个人解读）在这之前克里斯汀对埃利克更多的是崇敬，恐惧和怜悯，就像她自己说的“他只是一半是神，一半是人”。但最后的时刻克里斯汀发现她是爱埃利克的，而这种纯粹的完全克服了恐惧的爱才让埃利克感受到“她是他活生生的妻子”——是“活生生的”，她真的爱他，而不是埃利克长期以来所熟悉的恐惧和厌恶，这就够了。因此埃利克决定放过克里斯汀和子爵，放过巴黎歌剧院，以及他自己 至于克里斯汀对埃利克的爱有没有斯德哥尔摩综合征的成分，这里不做分析因为我也不清楚 另外这部小说的句子好碎……就像这样……太多省略号……（当然我完全理解用标点符号表现情境和语气，毕竟你不能要求一个人被吓到魂飞魄散或是哭到喘不过气的时候还能说连续的长难句，但是真的太多省略号……很影响阅读速度诶……）

9.2 《歌剧魅影》加斯通·勒鲁 ⭐⭐⭐⭐ 小说应该感谢音乐剧给了这故事这么大的市场。作者说是真人真事，并行文中不断插入“调查证据”。音乐剧却把重心放在了幽灵埃里克、克里斯汀和拉乌尔的三角恋上。 最重要的区别在于对“丑”的处理。原著中的埃里克天生丑陋，丑到连亲生父母都惧怕他。从小在恐惧与厌恶的目光中长大，离家出走之后还在马戏团被当作怪物展览——没有气质，没有魅力，只是令人生理性反胃。 音乐剧中的幽灵被浪漫化了，半张面具下的伤痕成了忧郁的魅力，演员的歌声和身段让观众几乎忘记这是一个丑人。面具、歌声、服装让魅影从一个令人恐惧的怪物变成了一个令人同情的悲剧情人。 这不是说音乐剧不好。但音乐剧的成功某种程度上闭环了原著真正想说的话。当幽灵被塑造成一个深情的、才华横溢的、只是“不幸毁容”的男人时，观众更容易爱上他、同情他。可原著中的埃里克他丑陋了，丑陋到让人本能地感到害怕，丑陋到让他的才华和深情都显得荒谬。而恰恰是这种荒谬，才让幽灵成为一个真正的悲剧人物。 小说的结局比音乐剧残酷得多。埃里克放走了克里斯汀和拉乌尔，不久后便病逝。他把一枚金戒指留给克里斯汀，嘱咐她死后将戒指与他埋在一起。克里斯汀照做了。一个被容貌毁掉一生的人，也许只有死后，当大家的尸体都长得差不多时，人们才会抛开他的外表，看到他炙热的情感和纯粹的才华。 所以美与丑从来不只是外表的事。它们塑造性格，性格又决定命运。埃里克因为丑而被驱逐，因为被驱逐而扭曲，因为扭曲而更加丑陋。克里斯汀和拉乌尔因为美而被接纳，因为被接纳而善良，因为善良而更加美好。两个闭环之间，埃里克穷尽一生试图跨越，用他的音乐、才华、扭曲的爱，最终发现始终无法逾越。

爱而不得 因为一个电影爱上音乐剧，却也因为爱得深沉而一直不敢翻开原著小说。 小说远比音乐剧来得细致，也更让埃瑞克的才华因为外貌掩埋而可惜，更让埃瑞克的残暴因为无知而畏惧。 埃瑞克因为样子丑陋而坎坷的一生让人唏嘘，他为了达到目的也许是残忍的，可在逆境中长出的才华也更让人钦佩。其实，如果他长得哪怕正常那么一点点，克里斯蒂娜就会深深爱上他吧，而子爵拉乌尔也不再有机会进驻少女的心。 其实埃瑞克本身还是善良的吧，只是被深深伤害过所以无法用善意去看待这个世界，害怕被伤害所以先去伤害别人。也正是如此，爱得深沉的他无法忍受失去爱情的克里斯汀而在最后成全了子爵和她。 也许他是残暴的，是不完美的，可这样的埃瑞克切成为了这么多年遇到的这么多角色里让我最念念不忘的一个。（也许白瑞德的完美是另一个？） 想去重刷音乐剧了，大概这辈子都会沉浸在他的故事里吧。25th最后拉面抱起人鱼，也许在某个平行世界里，他们真的会在一起。 ps：不太记得巴黎圣母院的钟楼怪人的详细事情了，自己的也是爱上求不得的人。也如韦伯为莎拉布莱曼写下音乐剧一样，悲剧总在一次次的重演。 补20200312

不管是作为悬疑小说还是作为爱情小说都算是三流之作，悬疑没啥悬念，作者只是在不断的吹捧幽灵多么的天纵英才、才华横溢、能为人所不能但长得丑，所有的案件最后的揭密都是歌剧院到处都是幽灵的密道和机关，做得到的就是密道机关帮了忙，超自然的现象就草草掠过，比如湖面下的歌声，幽灵说是靠芦苇杆做到的，我倒是相信你在水下神出鬼没可以用芦苇杆，但你衔着芦苇杆要怎么唱歌啊？ 作者的叙述方式是记录下不同亲历者对事件的讲述，但这种方式也并没有让故事变得更有趣，对人物的塑造也并没有更丰满，剧情的转变也非常突然…前99%幽灵都非要克里斯蒂娜.达埃跟他在一起，不然就要让所有人给他陪葬，突然之间就180度大转变，说自己快要死了，成全了克里斯蒂娜和拉乌尔…为啥呀？你昨天不还精神抖擞凶性大发运筹帷幄决胜千里吗？你怎么大获全胜之后就要死了啊？你怎么突然就想通了啊？发生啥事儿了啊？就因为你亲了她的额头她没避开你就想开了？你们天才的想法和身体状况我等凡夫俗子真是无法理解… 至于爱情的部分更是极其无聊，拉乌尔这个人物没有任何亮点，就是个成事不足败事有余的家伙，干啥啥不行，坏事儿第一名，只会跳着脚无能狂怒。他口口声声说爱着克里斯蒂娜，但他爱着的也只是乖巧听话也同时爱着他的克里斯蒂娜，一旦对方可能爱着别人，她就是个“厚颜无耻该受酷刑的魔女”，而情敌一定是骗子，任何人对待情敌的态度只要不合他的心意他就暴跳如雷。一言不合就偷听跟踪爱人，跟着跟着自己还被吓晕了，然后就埋怨爱人没有守护在他的身边离他而去，最后拯救爱人也全靠波斯人，他甚至不如一个挂件有用，一到关键时刻就坏事儿… 至于幽灵，江湖上全是他装神弄鬼的传说，因为长得丑，亲妈都看不了一眼。参与巴黎歌剧院的建设，就把歌剧院造的到处都是机关密道，还把自己的家建在了剧院底下。爱上了克里斯蒂娜就假装成音乐天使，发现人家另有所爱就要囚禁人家。 克里斯蒂娜.达埃则是一个拉乌尔和幽灵争来抢去的工具人，歌唱得好全靠别人带，她爸在的时候跟她爸在一起就能唱出天籁般的歌声，她爸死了她就不行了，碰到幽灵，靠着幽灵的教导她又能唱好了，又找回自己的天赋了，还更上一层楼了。 拉乌尔和克里斯蒂娜在书中的角色都极其单薄，仿佛就是为了体现幽灵艾里克聪明才智的工具人，而埃里克仿佛啥都好，就是长得丑，但凡长得正常一点都能拥有别人的爱，拥有正常的人生…也许你说的有道理，但我看来，埃里克他还反社会啊，他视人命如草芥，爱人的方式就是囚禁爱人，威胁爱人，你不跟我在一起我就杀死所有人，从这种做法来看，他的心灵可比他的长相丑多了… 克里斯蒂娜明明是一个天赋卓绝才华横溢的的歌唱家，她的人生却只能在这两坨屎味的巧克力或者巧克力味儿的屎中选择，而不是继续歌唱…真让我替她悲哀… 总之，如果不是为了看音乐剧来补课，我觉得这本书没有什么阅读价值…

我向来喜欢扭曲的至死不渝 剧院魅影有一种说不出的魅力，让我确信埃里克的确存在过，也许不叫这个名字，也许故事不发生在剧院。一个抢劫犯，为了追逐意淫害死了很多无辜的人，一个可悲的疯子，最大的爱好不过先让别人瞠目结舌，再证明自己有着名副其实超凡脱俗的聪明才智。剧院魅影的美感不仅仅在于对音乐的可视化，还存在于这伟大的爱情独白，魅影抢劫了一个美丽的灵魂，献出全世界最魔幻的爱情故事，整部剧从头到尾都只有他一人----一个精神分裂者的自我高潮和自我毁灭。

看《剧院魅影》一个很重要的原因是陪朋友去逛CD店，朋友看到《歌剧魅影》的碟片给我推的，我看了25周年庆版的音乐剧不太懂，想着来看看小说，只能说太震撼了。 加斯通·勒鲁的《剧院魅影》并非安德鲁·韦伯音乐剧中那部浪漫爱情悲剧的原型，而是一本被严重误读的哥特式悬疑小说。 与舞台上那位风度翩翩、在《夜之乐章》中低吟浅唱的迷人形象不同，原著中的“魅影”埃利克是一个令人毛骨悚然的恐怖天才。他的丑陋具有攻击性，像一具行走的骷髅；他的手段极其残忍——吊灯砸下、绳索绞杀、火药威胁，整个巴黎歌剧院的地底就是他精心设计的刑场。勒鲁以新闻记者般的冷静笔触，将这个故事写成了一起“真实案件”，充满了机关暗门与死亡气息。 然而，这部小说的伟大之处在于最后一刻的逆转。当克里斯蒂娜在绝望中亲吻了埃利克丑陋的额头，这个冷血杀手崩溃了。他像一条忠实的狗般放走了恋人，甚至为他们的幸福送上玫瑰。勒鲁想告诉我们：极致的恶往往源于极致的孤独——那个被全世界遗弃的怪物，最终死在第一次拥抱爱的喷泉旁，手里攥着象征救赎的戒指。 这不是一个关于爱情的故事，而是一个关于丑陋如何在绝望中寻找一丝温柔的悲剧。

写在前面的话：这个版本的译文真的是佶屈聱牙，故事是好故事，感兴趣的可以去找别的译文或者直接去读原著。 加斯通·勒鲁的写作风格非常独特，他采用一位侦探的口吻为我们讲述了一个集悬疑与爱情元素为一体的故事。不知道是不是这个译文版本受原文的牵制太多，整个故事读起来更像是一份冗长的调查报告。 不得不承认，加斯通·勒鲁很擅长制造悬疑气氛，寥寥数语就能让读者仿佛也置身于那个黑暗、阴森、神秘的歌剧院“地下宫殿”之中。但加斯通·勒鲁并不是要单纯讲述一个侦探推理故事，而是为这个故事添上了几分温情的色彩，让读者的心绪在紧张的气氛中也为剧院幽灵埃里克的爱情故事所牵动着。 加斯通·勒鲁用极其戏剧化的手法渲染了埃里克的丑陋，这一角色最后令人唏嘘的结局仿佛也充满了作者对人性的嘲弄。埃里克的歌喉再优美如天籁又怎么样，他的头脑再聪颖又怎么样，他的技艺再高超又怎么样，只因为他丑，他就不配拥有正常人的生活，只因为他丑，他就不配被人平等对待、不配拥有爱情。丑，即是他的原罪。 埃里克不是浪漫童话里的野兽王子，也不是高尚的钟楼怪人卡西莫多。他留给世人的印象似乎只有神秘、邪恶和可怜而已。 他因为丑陋被双亲厌恶而出走，云游四海学会了唱歌和技艺。他曾是波斯和苏丹国王的宠臣，却因为自己聪慧过人的头脑引来杀身之祸。 他像老鼠和蟑螂一样蛰居在暗无天日的巴黎歌剧院庞大的地下空间，他肆无忌惮地制造了一系列事件，只为得到自己心爱的人，只为像一个普通人一样光明正大地活着。但他的卑微和偏执换不来爱情，他最终的一丝善良只换来了自己孤独死去的结局。 了解他的他都忌惮他，不懂他的人都畏惧他，接触过他的人都可怜他，却从来没有一个人真正爱过他。 故事最后只为我们揭开了剧院幽灵的所有秘密，作者并没有提及克里斯蒂娜和夏尼子爵的结局，没有人知道埃里克最后的放手能否会换回一个圆满的爱情结局。他就像一个影子，太阳一出来，影子终究还是消散了。

真正读懂原著的人会发现，这里的埃里克，远比音乐剧里更立体、更强大、也更让人心疼。他不是一个只会躲在地下唱歌的疯子，而是真正的全能天才：精通作曲、声乐、建筑、机关、腹语与幻术，懂政治、懂商业、懂官场规则、懂人情世故，作为承包商沉稳老练，日常举止优雅绅士，待人细腻有礼，陌生人见了都会觉得他风度翩翩，他拥有在任何时代都能站上顶端的能力与教养。他的偏执、扭曲、敏感、自卑，都不是天生的，而是童年被母亲厌弃、一生被社会排斥、长期活在容貌歧视里，累积出的深层心理创伤。 原著里的埃里克，是本可纵横天下、光芒万丈，却被一张脸彻底毁掉人生的强者破碎。他明明有才华、有格局、有教养、有手腕，本可以在阳光下拥有名利、尊重与体面人生，却只能被迫藏在歌剧院的地下，把一身惊世才华埋没在黑暗里。他的疯狂不是因为懦弱，他的卑微不是因为无能，只是一个本该站在巅峰的灵魂，被长期的否定、孤立与匮乏一点点逼到扭曲。 音乐剧里的埃里克，是一场好看又浪漫的梦，我喜欢。原著里的埃里克，是真实、沉重、伤痕累累却依旧保留高贵的灵魂。人们讨厌原著的他，是只看到了他的极端行为，不愿接纳他的不完美与残缺；而我也喜欢原著的他、心疼他，是因为看见了他被命运辜负的天才底色，看见了他刻在骨子里的优雅与教养，看见了他身不由己的悲剧，看见了一个强大灵魂被命运碾碎的全过程。他不是简单的疯子或反派，而是一个被容貌与童年彻底改写命运，在黑暗里渴求一丝温暖与尊严的孤独强者，这也是原著里的他，最有深度、最有灵魂、也最让人动容的地方。 更讽刺的是，这件事本身就和埃里克的人生形成了绝妙的呼应：音乐剧版的他，就像戴着一层精致华丽的面具(面具美学)，美好、梦幻、人人喜爱；原著版的他，摘下面具，露出所有伤痕、阴暗与不完美，真实却容易被误解、被指责、被讨厌。世人永远偏爱被修饰过的温柔与美好，却很难接纳真实的残缺与痛苦，连对待一个虚构人物都是如此，这恰恰是故事之外，最现实也最扎心的讽刺。

从我广州首刷中魅影到今天历经4个多月，终于把这本书给啃完了，中途一度觉得食之无味弃之可惜完全是因为作者（也可能是译者）的叙述太乱了，对我这种本来就难沉浸进去欧美文学阅读的人来说更是疯狂出戏。文中多次切换叙事视角，既有作者作为侦探的第一人称叙事、又到全程仿佛上帝视角一般的第三人称客观叙述、最后再换成波斯人的第一人称冒险叙事的时候，我才算是稍微进去了一点故事情节里，也是从波斯人开始，才发现其实作者塑造诡谲刺激的文学功底还是很足的，至少跟着波斯人的视角是真的能感觉到自身力量的渺小以及一举一动都被桶掌控在手中的窒息与无助，但前面第三人称的推理叙事实在有点太平淡也太长了，甚至我感觉不能算是推理（既没有本格派的反转，也没有社会派的针砭人性），更像是一篇冒险文前长长的背景铺垫…… 我单方面感觉作者更适合写爱情>冒险>推理，桶c之间的留白和余韵真的很好品，从互被歌声吸引、到第一次地道相见的一方晕倒一方照顾、到被逼迫裹挟着接受桶的爱、再到被绑架到地宫做出选择以及选择时留白的那几天、最后在他俩第一次见面的喷泉旁生离死别，谁不说这简直太好嗑了😢在我心里，他俩绝对是互相吸引互相纠缠的亦师亦友亦敬亦畏亦恨亦爱的复杂情感，甚至外界看来似乎小c一直处在被桶压抑控制的劣势地位，但在心理情感层面小c又何尝不是对桶有着极大的压制优势呢？爱情的天平在他俩身上是摇摆不定的，这种双方你来我往势均力敌的爱情才最好嗑啊🥲 人设上，不得不说作者真的是偏爱桶啊，又偏执又脆弱，又天才又魔鬼，前面小孩子心性一般地欺骗经理得到4万法郎、凌辱卡洛塔的歌喉和自信心，哪怕行为可恶但也让人忍不住想一窥他本人的全貌；到后面将小c掳入地宫后，又极尽癫狂的语言和行为逼迫小c选择他，但同时又借波斯人之口一点一点地叙述揭开他背后悲惨的身世，尤其到最后看到他仅仅因为小c没有躲开他的额头吻，他第一次感受到了真挚而平等的爱意后，就学会了也愿意去放手成全他的挚爱小c，我真的惋惜到不行……魅影终其一生也不过只是想当个普通人而已，但是与生俱来的天赋与丑陋却成了约束着他再也没有办法实现这个渺小愿望的制衡，哪有了解到自己高于常人世俗的天赋与能力之后还甘于当普通人的呢，又哪有被世人排挤的怪人能够融入世俗的呢？魅影的所有幻想与不甘，都在与小c的一吻之后，被他自愿化作泡沫，与自己一起消散在世上……🥲 小c和波斯人的人设也都很棒很棒，单纯又坚强、在磨难中不断成长认清自己真心，又有勇气去为爱情直面恐惧的成长型大女主小c在我这里真的是像女鹅一般的存在🥹面对子爵对自己真心的质疑与责难、魅影对自己的逼迫与恐吓，小c你真的做得很棒很棒了，最后信守诺言再度回到地宫给死去的魅影带上象征魅影真心和他俩之间曾经存在的真情的戒指时，心里一定也是很痛苦很复杂的吧😭波斯人在原著里简直堪称男二，说实话能从他在困境中的反应和行为看出他真的是一个心很好很好的大善人，一开始就是他向魅影伸出了援手，也是他在魅影生命的最后给予了他理解的善意🥲 至于子爵，绝了，仿佛跟作者有仇似的，全书最不好的人设全部安在他身上了😅无能、暴躁、多疑、自傲等等等等，最难顶的是全书中间有很长一部分主要视角是在他身上，于是我看的时候真的就很煎熬，并产生各种他为什么会做出这样的行为、为什么会对小c这么严苛、他真的爱小c吗疑问，不可否认他很爱小c也愿意为她去送命，但是总感觉比起小c他更爱的是他自己……总而言之这个子爵确实是可以无缝衔接第二部老不死的子爵，但在我心里真的跟第一部完全做切割😇真得感谢韦伯音乐剧改编才能真正让大三角成立，原著里的子爵我感觉像游离在主线之外的工具人男三😇

为看今年的收官巡演音乐剧来看原著，虽然此译本感觉不够精妙，但内容精髓也被淋漓传达，非常好哭的悲剧。为魅影的可怜而哭，为小C的真善美而哭…