危险的关系（译文名著精选）

《大辞海》: 拉克洛（Choderlos de Laclos，1741—1803）　法国军人、作家。1760年入拉费尔炮兵学校学习，1762年任炮兵中尉助理。七年战争结束后开始文学创作。1782年出版长篇小说《危险的关系》，获得好评。1788年辞去军职，任奥尔良公爵的秘书。法国大革命爆发后跟随公爵逃往伦敦。1790年返回巴黎，任雅各宾派机关报《宪法之友报》主编。1792年当选为巴黎临时市政府委员，又被任命为政府行政委员。后改任军职。1803年被拿破仑任命为那不勒斯王国炮兵司令。 危险的关系　长篇小说。法国拉克洛作（1782年）。小说分四部分，由175封书信组成。风流寡妇梅特伊侯爵夫人，为报复将她抛弃的热尔库伯爵，唆使旧情人瓦尔蒙子爵去勾引伯爵之子的未婚妻塞茜尔。瓦尔蒙与塞茜尔发生关系，使其怀孕。与此同时，他又追求图尔韦法院院长夫人。梅特伊见瓦尔蒙热恋院长夫人，一气之下成为瓦尔蒙的朋友唐瑟尼的情妇。为了报复，瓦尔蒙将唐瑟尼带到塞茜尔床上。于是，梅特伊对唐瑟尼说出真相，唐瑟尼一怒之下跟瓦尔蒙决斗，并将其杀死。瓦尔蒙临死前把他和梅特伊的全部书信交给唐瑟尼。梅特伊的真面目彻底暴露，只好隐居乡下，不幸又得了天花，容貌全毁，还输了官司。图尔韦夫人因羞愧而死。塞茜尔进了修道院，唐瑟尼则去马耳他岛当修士。小说无情地揭露了上流社会的糜烂生活，以细腻的心理描写著称。

真是精彩。渐渐发现相比于19世纪，18世纪的小说真的更接近20世纪，这种对于小说形式本身的探索实在让人着迷，难怪昆德拉会喜欢这个时期的作品。 其实这次使用的是在当时很常见的书信体形式，但是作者的纯熟技法为我们充分展示了这种体裁的众多优势： 首先是带给读者一种比传统小说更直接的“上帝视角”，我们就像在判案的法官一样听着诉辩双方的详细陈词；其次这样还可以随时在信尾留下悬念，叙事的切割与延迟让读者即便拥有“超越角色的全知”，也依然保留“局部的未知”，从而带来紧张感、惊喜感；而最重要的优势就是信件之间的编排对于小说节奏的巧妙控制，作者可以快速省略无用的情节，灵活穿插几条叙事线索的顺序，这一点在传统形式中往往需要作者付出更多精力。 故事的结局其实挺让我遗憾，但又在情理之中。读到前面肆意塑造的两位无视道德、将人性像杂耍一样把玩的主角，本以为会是一部像《金瓶梅》一样直白展示人性之恶，并且回避惩恶扬善套路的作品，没想到最后作者还是“天道好轮回”了，讽刺感稍弱了一点，但前面那些罪恶的描写也足以让人瞠目。 最后还有一点让我印象深的就是前面那两篇——在今日依然骗到了不少读者的——假序言，又让我记起了读《微暗的火》时的那种惊喜。

《危险的关系》 作者 皮埃尔·拉克洛，本书首印1782年（244年前），是一本“一部伤风败俗的作品”。作者以18世纪法国贵族为背景，借德·瓦尔蒙子爵与德·梅尔特伊侯爵夫人的情感算计，以玩弄操控他人感情为乐，联手设计陷害纯真少女与忠贞贵妇，引发一系列悲剧，最终自己也以悲剧收场。 全书采用纯书信体写成，175封书信，构建完整严密的叙事形式，新颖独特。书信以人物第一视角展露内心，真实又极具张力。情节推进完全依靠书信往来，阴谋铺陈、关系反转、情绪递进都自然流畅、环环相扣极为和谐。文字使用精简、准确。表达情感的心理活动描写细腻。人的虚伪、堕落及人性深处的阴暗面如画面感一般展现出于眼前。 正如本书导读中的一段文字“书信暗示一种严格规定，其秘密限于书写者和阅读者之间，不许外传。这暗示具有一种魔力，召唤读者自动入座窥视情境。” 阅读到最后一页，我还在品味文字的魅力…… 推荐。

纯洁正常的情爱，仿佛是薪木在燃烧，给人踏实的温暖；而危险的关系，却好似冰块在燃烧，蔓延得越热烈，人感觉到的寒意就越浓烈。

很精彩的一本书。书中梅尔特伊侯爵夫人和瓦尔蒙子爵层出不穷且愈演愈烈的阴毒手段不断地震惊我，很少看这种细致刻画坏人害人的手段以及心理，真是大开眼界。 书信体以及作者时不时的“编者原注” 增强了阅读时的真实感和代入体验感，让人有种窥探他人隐私的感觉；同时书信体让梅和瓦二人对待不同人的完全不同的面孔得以展露，充分体现了二人两面三刀的特性，其中瓦给都尔维尔夫人的情书和梅给塞西尔及其母亲的劝慰开导书信非常具有讽刺性，有很强的表现力。 看的时候不断为塞西尔和都尔维尔夫人感到难过。可怜的完全无辜的天真单纯的小女孩，她的爱情完全是一场算计，她甚至自始至终都不太明白自己身上发生了什么，她的身体和她的心都沦为了两人无聊的游戏的道具，在她身上梅和瓦的恶毒展露无疑，她是二人无聊交易的牺牲品，从中也可以学到性教育以及母亲对女儿合理保护的重要性。都尔维尔夫人虔诚、善良，乐于奉献，她对上帝的信仰是真的，爱瓦尔蒙子爵也是真的，因为她的纯洁、奉献与爱，所以她被狠狠地伤害了，最终心碎而死，可见期望浪子回头本身是一件多荒谬的事…… 对于人物刻画方面这本书做得真的很到位。梅尔特尔侯爵夫人非常有行事的手腕，看透了这个男人完全占据优势地位的世界，决心用自己的方式游戏人间，她非常聪明非常清醒非常理智，能看透人心，同时也非常坏，非常狠毒，想出各种损阴德的下作手段，都用在一个可怜的没见过世面的小女孩身上，玩弄她的身体与感情，只为了报复跟小姑娘几乎素未谋面的前情人，同时又保持了自己的好名声……看的时候一直在想人怎么能狠毒到这种程度，让人叹为观止；但她的书信有时候极具魅力，她的为人处事方式相当潇洒，进退自如，不由得令人心生向往。瓦尔蒙是不折不扣的浪子和强奸犯，也非常狠毒、阴险、下作、卑鄙，轻浮，因为他是男人他受到的限制更少更具有天然优势，所以坏更多的是他的一种自我选择，他出于享乐出于讨夫人关心侮辱了塞西尔和都尔维尔这两位不同类型的纯洁的女士并乐在其中；他从来不晓得忠诚为何物，也不晓得或者说不想弄清楚爱情是什么。这两个人物完全跃然纸上，刻画非常精彩。其中当瑟尼这个人物更是一直在反转并且在最后发挥了关键作用，对于他的天真、软弱、好色、摇摆不定和某些层面上的专情也刻画得很有意思。 我很喜欢梅和瓦二人的关系刻画，两人都很聪明，很恶毒，很卑鄙，简直一丘之貉，在一起害人无数，两人给别人的信真真假假，而给对方的信我觉得对他们本人而言已经是相当的坦诚了，因为相似，因为近乎旗鼓相当（当然了我认为比起夫人子爵还差得远，但是因为他是男的有性别优势所以呈现出一种近似的势均力敌），所以两人在表现“爱”的时候遮遮掩掩不肯直接说出口，把“爱”当作软弱的表现，或者虽然说着爱，但也知道二者没可能。势均力敌的两个精明利己的坏蛋做不成爱人，他俩都很聪明，不能让自己陷进去，所以最后成为了对手。 因为受韩国的改编作品影响，到了书的后期我忍不住一直寻找瓦尔蒙对都尔维尔夫人真的产生了爱情的证据，结果发现并不是很明显，并且他自己也没有意识到，而且我在寻找的时候也陷入了无聊的怪圈，找着完全没有实际作用的虚无缥缈的东西，我就放弃思考这个问题了。当他用特别的只用来形容她一个人的词语来描述她，当他因为自己和别的女人调笑而被都尔维尔院长夫人撞见感到心虚而不断解释，当他不断地被梅尔特伊夫人点破自己爱她而自己死活不承认，当他在真正和都尔维尔夫人在一起后没有立即将其抛弃，当他得知都尔维尔夫人命悬一线后立刻寄去安慰的信，这些或许都可以看做这位恶毒的浪子坠入情网的体现，但他自己根本没意识到也不明白，并且他没有因此改变自己的行为，也没有因此善待夫人而是在梅的催促下抛弃了她，所以他的浪子回头是一文不值且让人鄙夷的，也是非常符合人物行事逻辑的，与如今的所谓“浪子回头”富有麻痹性的叙事形成了鲜明的对比，也是非常值得读者思考并对此提高警惕的。 关于小说里的书信本身也很值得学习一下，关于说理，关于写情书，关于如何分辨谎言与真心等等等等，不乏看似真情实意，语句优美，思维缜密之语。 书中对于宗教的态度其实蛮有趣的，通过塞西尔从小在修道院里长大结果完全没有正确的性观念后遭瓦尔蒙毒手、瓦尔蒙打着上帝和宗教的名义玷污夫人、神甫这一宗教代理人促成瓦尔蒙奸计得逞、杜尔维尔院长夫人这一上帝的忠实信徒反而被魔鬼所蛊惑、夫人在修道院里因爱而死连上帝未能拯救她等一系列情节辛辣地嘲讽了宗教的虚伪，同时梅瓦两人在布局时有时也自比上帝，这毫无疑问也是一种对宗教的亵渎，符合二人空目一切解构一切游戏人间的性格特点。本书大量有大量语句直接解构了爱情，也用少量句子和整体上的情节完成了对宗教神圣性的某种解构，并将其狠狠踩在地上，非常具有先锋精神。 最后我对结局说实话观感比较一般但也承认可能那个年代这就是作者能让他们在合理范围内付出的最大代价同时又不失讽刺性。感觉本书的节奏有点拖沓，前三分之二都很有趣很精彩，后三分之一有点乏力，结局又急转直下。瓦尔蒙死得太轻松了又保全了他的名声，当瑟尼的变心和潜逃都冠冕堂皇，只有夫人遭到的报应是最强烈且持续的，而且颇有机械降神之感。再次感慨当时的女子真的处于弱势地位，非常不容易，也验证了夫人在85封信写过的话。 读这本书的过程中我无法放下三观且三观一直在受冲击，所以一边看一边骂（）但书本身非常精彩，剧情推进巧妙，且具有相当大的警示意义，还是值得细细品味的。

《危险的关系》【法】拉克洛，一部描述巴黎社交圈情场老手们的感情游戏。有功于心计、有炽热的引诱、有热情的报复、有失去戏弄和负心，有拒绝的攻击，有甜言蜜语的进攻，总之在情场上无所不用其极的方式在此几乎都能够呈现。作者凭空造影、镂肝鉥肾、深稽博考，将内容用书信体的形式体现出来，且设计得情节生动、天衣无缝，每一封信既是叙述手段，又推动和掌控着情节的发展趋势。 《危险的关系》此书讲述爱情的游戏，以及对异性的追逐与诱惑的故事，充满了征服与赢得爱情的各种技巧。起初祈望一鸣惊人、名垂青史。但是最初被列为禁书。到了二十世纪中期，终于有文学评论对这颗委身暗处的明珠投去了青眼。自从法国导演罗歇·瓦迪姆在一九六〇年将它搬上银幕后，它就成了电影导演情有独钟的题材。正因为此，任何对这本小说的视觉艺术改编都几乎注定会成为对其复杂性的消减。可是它又有如此生动迷人、可移植性极强的故事，这部文学地位才一升再升，法国作家纪德甚至认为它完全可以列入“世界十大小说”之一 此书从风格情调和主题上可以看出，是1700年左右法国知识分子纵欲胡为的体现，笔调虽然不高甚至给人感觉还有些猥亵，但仍然保有着几分“自由思想”的姿态。作家通过似乎是真实的书信体，对男女两性关系的大胆描写，表现贵族的荒淫生活和思想情趣，同时也反映出当时上层人士恶的横行，展示出人心中的恶，对于公认的社会及道德标准提出质疑， 《危险的关系》这一百七十五封信，在拉克洛手中似乎就是一副纸牌，从故事的布局和完美的衔接，甚至到与读者分享和接受，每局游戏中的得与失，算计的都十分到位，既有情人的沦陷，又有引诱读者渐渐入局之嫌疑。 每封信件的内容、抵达的方式和时间。推动着故事的发展，使读者逐渐意识到，故事中所有人——每个人的动机，很有主见的代表了他们内心里最坏或是最软弱，或者是彷徨和无措，或是洋洋得意的收获那些体现出来的真诚动机，推动着事态或虚构的世界向前滚动….. 此书给我感觉作者最高明之处就是将书中的每个人物都有自己独特的发声，每封信的内容都有属于其人物自己的不同的笔调。拉克洛的文本秩序已到天衣无缝的程度，他始终抱着这样一种意识，作家的“自我体现”与叙述者完全不是一回事，而叙述者的立场又与小说中人的立场决不能相提并论。感觉就好像是看了一场巨幅的莎士比亚的戏剧，不仅各个场面都安排得具有极强的戏剧效果，各个角色表演得精彩纷呈，而且各个人物的书信本身可以说也是一种独白，也似舞台上各种各样的对白。这种小说的处理的非常巧妙。作者似独白的声音插入，他构想人物的心理，用他们的口气编造这些信件，设想信件的抵达方式和时间。是如此的和谐犹如实际场景。通信者令人生厌地详尽的心机和心理分析自己的感情韵事，作者并没有用冗长道理和批判的口吻就已经阐述了时代的道德和社会问题。故事紧张节奏用这种书信体的形式体现出来非常切合故事的内容并结合得非常紧密。作者能够将这种形式运用得游刃有余，发挥的淋漓尽致。 《危险的关系》这部书我认为可以视为探讨心理情感的教科书，也可以将它看成是心理得与失的日常心里活动的博弈。拉克洛并没有从社会方面思考问题，而是将视角放在人的基本面上，他把人分为两类：一类是能判断而不流露感受，另一类是能感受而不作判断。如果要想在此书中寻求出什么道德教训，那就是在告诫人们，有头脑的人不应低估他们内心的情感，而天真淳朴和本意善良的人面对感情应当谨慎。而读者在德·瓦尔蒙子爵和德·梅尔特伊侯爵夫人身上也读出了，他们对当时宗教和社会礼俗的藐视，玩世不恭的态度。这种带有讥讽的气息，很容易让敏锐的读者所发现，而我们这位作者似乎是让读者对于这样的人情世态，趣味淡薄名利的事故加以接受。但是读者也会发现作者也许想要表达另一种深邃的想法，也许会是具有某种政治、道德或哲学方面的寓意吧！ 《危险的关系》具有深刻的含义，生动鲜明的人物性格、深入细致的心理描写使它具有永恒的艺术魅力。它可以是年轻人，学到的很简单的一条道理，即品德低下的人似乎很容易跟自己变得亲近起来，但这种友谊却永远只是一个危险的陷阱；它可以是善良的母亲提醒女儿交友结婚后变得有益而不再危险；它也会是德行不堪人们设想的后果；但是此书也需要我们用正确的方式去理解和阅读此书….. 纯洁正常的情爱，仿佛是薪木在燃烧，给人踏实的温暖；而危险的关系，却好似冰块在燃烧，蔓延得越热烈，人感觉到的寒意就越浓烈。

风月局赋 巴黎风月场中，情网密密织就；侯爵子爵二人，倾心周旋博弈。梅尔特伊夫人巧施心计，为报旧日仇怨设下圈套；瓦尔蒙子爵舌灿莲花，恃风流手段猎取纯真心房。一纸赌约定下，竟将两位无瑕女子视作棋局筹码；数封书信往来，把半世浮世繁华演成荒诞戏文。 塞西尔正值豆蔻年华，全然不识人间诡谲；都尔维尔夫人秉持蕙质兰心，固守闺阁清高雅洁。子爵假意温存儒雅，以款款柔情布下重重迷阵；侯爵暗中拨弄是非，用句句谗言搅动浑水泥沙。月下盟誓的蜜语，原是口蜜腹剑的欺瞒；灯前垂落的泪珠，竟成雀鸟入笼的枷锁。 是爱？是恨？不过是情欲纠缠的诱饵；是德？是欲？全都是人心翻覆的萌芽。他们自诩秉持启蒙理性，却借理性之名行阴诡算计；实则早已深陷欲望泥沼，被贪嗔痴念锁住本真心芽。机关算尽太聪明，反倒误了自身性命；风流场中逞意气，终落得一场烟冷云散。 往来书信字字藏锋，写尽假面之下的人心沟壑；起伏心绪步步惊心，道破繁华背后的世事虚华。可叹世间多少痴男怨女，皆被名缰利锁困住身心；回看局中几番兴衰起落，尽是情丝欲网乱抛牵挂。 一场风月棋局，到头来输赢皆是虚空；几番爱恨纠葛，终究是醒醉不由自己。

真爱无敌，玩火者必自焚 文|Sinopec淡然 什么样的关系是危险的？ 从本书的风格情调、主题上都可以看出，《危险的关系》属于表现“浪荡男女”传统的一类小说。风流浪荡（libertinage）一词在《危险的关系》出版的时代，不仅意味着纵欲胡为而无视社会礼仪，实际上还保有着几分它那“自由思想”的古意，专指1700年左右法国思想界的激进知识分子对于教会和旧有的道德观念表示反抗的思潮。 但，在一个公开批评教会和国家机关会有危险的时代，“浪荡主义”的文学形成了具有无政府主义色彩的表示异议的形式，因为它对构成当时公众价值观念的基础的私人关系进行了大胆的表现和处理。 作者拉克洛在本小说叙述中，隐晦而关键之处，通常会有一幅插图，犹如舞台上的场景与台词之间的关系那样密切，在这部小说中的道德高尚人士全都不堪一击，都败在德.梅尔特伊侯爵夫人（女主角）和德.瓦尔蒙子爵（男主角）两人诱惑人堕落的精湛技术下。 他们俩个人简直就是从魔鬼身边下凡的伴侣，在精心设计“危险关系”的连环套时，互相把对方也列入算计之中，相互使着绊子，那澎湃的激情与审慎的克制，那充沛的感性与精明的理性，融合得恰如其分，任何环节的调配都发挥的淋漓尽致。 他们不仅都是牌桌上的高手，甚至可以把此道的技巧用到别的地方，俩个人都以邪恶为起点，做到了：信念坚定、行为随机应变，绝对“敬业”，乐在其中，自我陶醉与相互欣赏。他们俩不仅懂得察言观色，更懂得装一幅假面具到脸上——“我露出一副心神恍惚的神气，还让周围的人都不可避免地发现这个点。”常常是不经意之间流露出他们的高智商与致命的魅力。 而他们俩之间的言语，更是如同牌桌上的高手对决。德.梅尔特伊侯爵夫人在和德.瓦尔蒙子爵的写信开始，总是来一通愤怒指责和嘲讽，她在某种沉重的近乎于辱骂的语气中，甚至还可能流露出一丝丝轻佻的气息。因为，她懂得只有高手之间才懂得的——虚则实之、实则虚之的道理。 操纵控制替代了公正待人，性成为了一种力量，而爱情却是一种软弱的表现。可是《危险的关系》究竟是在批评还是在倡导这种态度呢？在放弃了阻碍个人满足的道德理想和社会约束后，最终能达到自由吗？ 作者拉克洛不愿在作品中明确表示自己个人的看法，也不追求露骨的色情描写，而是以周密复杂的情节、鲜明的人物性格和细致的心理分析，构成艺术的力量。 他在书中描述的那对浪荡男女所参与的只是一场秘密的游戏，而只有无视社会公认的礼仪规矩的参与者才能在这场游戏中赢得胜利。 其实，每个人的动机中，主要代表他们内心里最坏或是最软弱的那一面动机，在推着世界（现实的或虚构的）向前走。 相对于人性来说，并不能够直接区分出来所谓的“好人”与“坏人”。因为，“好人”与“坏人”都有不同其他人的特性，比如，泼皮无赖有他的长处，你所恶心的特征，也许放在他那阶层里也是必须的，就好像人的脸上或多或少都会有这样、那样的小黑点。 而正人的君子，也会有人不可能接受的弱点，就好似他是个好人，好人就不能有不好的地方，这个理论显然是不成立的。那就是说，即便是一个好人，也会有他人不能容忍的特性。 然而，玩弄他人的情感，也不会得到自己的真情，他就象是一个风月老手那样，狡猾地利用昂塞尔姆神甫，欺骗上帝，假意改过自新，达到占有德·都尔维尔夫人的目的。 当男主角——德.瓦尔蒙子爵发现他真正地爱上了院长的夫人之时，又引发了一系列的连锁反应，德·瓦尔蒙子爵似乎始终表现得不像德·梅尔特伊侯爵夫人那样冷酷无情，他被安排了一场近乎体面的死亡。 临死之前，他还委托当瑟尼出手为男性复仇：既然已经和侯爵夫人宣战了，那他原有的立场就重新露头了。让普雷旺恢复良好的名声是一个事关男性的尊严荣誉的问题，而要实现这个目的，就只有使德·梅尔特伊侯爵夫人身败名裂。 真爱无敌，玩火者必自焚。 本书作者拉克洛采用书信体的方式，在他还通过一个人给不同的人写的信，顺序的安排下实现了令人赞叹的对比效果。 在那个时期以这种书信的形式来写小说，也是一种新的突破，一种在小说体裁写作上的技巧，一种新颖的小说布局，也在小说体裁的里程碑上，实现了质地飞跃。 通过小说人物的亲密程度，为我们展示了人物在不同社会关系中所能展露的面貌；关系越是亲密，就越是允许人们在信件中吐露更为直白的东西，甚至是更为浪荡的东西；作者的行文过程中由表及里，由浅入深，从温文尔雅写到厚颜无耻、无耻邪恶……他不但展示了小说技巧的多样和丰富，更展示了人性在各个阶段的层次感。 在这些精心排列的书信里，我们逐渐看到羞怯、抵抗、阴谋、邪恶、淫荡、堕落、虚伪、嫉妒、以及人世中你所能感受到的一切虚情假意，人性在这里从表象走向深刻，对人性的揭露也从不温不火走向大胆直露。 拉克洛无论是从叙事技巧上，还是在观察事物的方式上，都因此而获得不朽的成功，这本小说也许是法国十八世纪最具现代性的小说，它刚出版就能成为争议，是因为作者的大胆和直接，而在两百多年之后，本书仍然以其独有的魅力而存在。 另外，作者在书中屡屡提到牌局，似乎是给读者构成一种暗示，让读者以牌桌赌局的观点来看待这部小说中人的心思态度、行事方式。 《危险关系》一书中作者谋篇布局，诱惑读者阅读——进入这场危险的游戏中，阅读这样一部“道德败坏”的小说岂不是危险？ 因为，这部书向来被人列为一部危险的读物——色情意味存在于它的历史语境之中，若是抽离出那个特殊的时空来读，它的种种“色情”就褪变得暗淡无光。#书评# ——End—— (2019.12.30.#书评# 。本文与个人的公众号同步发送。)

先看的电影，被国外著名演员精湛的演技深深吸引，特找来原著细细品读，本书是书信体小说，如果没有电影的铺垫，估计能把我看迷糊，哈哈，还好还好！ 书中讲的是，一对男女，本是情人关系，却厌倦纯美的爱情，喜欢追寻更富挑战的情欲，两个风月高手，人格极渣，简直标配，决定强强联手，一同游戏人生。 有些人是出于善意聚在一起，而瓦尔蒙和侯爵夫人却是因为恶意聚在一起，魔鬼伴侣，一拍即合，精心策划了“危险关系”。 孀居的侯爵夫人因为贪婪的私欲决定不择手段地毁掉美丽，单纯的贵族小姐塞西尔，她挑唆贵族花花公子，她的情人瓦尔蒙去引诱塞西尔，使其失身从而身败名裂。而情场老司机瓦尔蒙却认为这样太缺乏刺激性，顺手拈来的事，他非但引诱了纯洁的塞西尔，还编织情网，步步紧逼，欺骗诱惑了对上帝虔诚、素以贞节著称，优雅美丽，受人敬重的杜维尔夫人，使其如飞蛾扑火般投入了他的怀抱。然而为了游戏最初侯爵夫人的承诺，一向视感情如游戏的他狠心抛弃并羞辱了为他抛弃至高信仰的杜维尔夫人，不料却自掘坟墓，当瓦尔蒙发现自己真心爱上了院长夫人，颐指气使的侯爵夫人恶向胆边生，从来都是她戏弄别人，从来都是爱和恨全由她操纵，如此遭遇背叛，叔可忍婶不可忍，于是决定让年轻的当瑟尼取代瓦尔蒙作为自己的新情人，一解心头之恨，她利用瓦尔蒙与塞西尔的私情来激怒阅历浅薄，又热烈爱着塞西尔的当瑟尼，促使他下战书挑起决斗，决斗中瓦尔蒙脑海里一直浮现奄奄一息的院长夫人满是泪水的脸，不玩了，不再玩了！恍惚间，当瑟尼妒恨的利剑刺进他的胸膛，他似乎知道自作孽不可活，而早有准备把所有记录着罪恶的来往书信交给了当瑟尼，带着罪恶感归西了，同时让我心疼的院长夫人因羞愤，懊悔，难以瞑目的离开了人世；最后侯爵夫人因所有阴谋大白于天下，被千夫所指万人唾弃，落得名誉扫地，无脸见人的可耻下场！ 整个故事，令人唏嘘不已的是，院长夫人拥有那么美好的德行，那么多值得颂扬的品质和可爱之处；那么温柔随和的性格；有相敬相爱的丈夫；生活在一个她感到愉快、同时也给大家带来欢乐的社交圈子里；她美貌、年轻、有钱；这么多有利的条件都汇集在她的身上，却因为过于自信自己对情欲的抵抗能力，在强烈的，不懈的，阴谋示爱攻势下，终于低下高傲的头，热烈而执着的投入粘有毒液的情网中，一失足毁终生啊！ 人生就是这样，你怎样对它，它怎样对你，你游戏它，它便游戏你，玩呗，玩死你！

【无论是谁最后都会忍不住卷入这一场道德审判】 侯爵夫人的信总是让我心神荡漾，她太会感情拉扯了，对瓦尔蒙无限调教，对塞西尔温柔假面，对当瑟尼圣洁又勾人，看得我恨不得也想上去写两封看看夫人回什么给我。 真可惜这不是一个欢乐轻喜剧作品，故事的一开始就是忮忌与阴谋，撩拨的口吻掩盖了两个勾结之人的下作心思，塞西尔还只是个15岁的孩子啊！ 从第三部开始剧情越来越沉重，被欺骗的人脱离不得，设计阴谋的人屡屡得逞，愚人不知道自己究竟失去了什么。 侯爵夫人、沃朗热夫人、院长夫人的一些想法不可谓不超前，但看着她们只能把精力用在男女之事上，忍不住为之叹息。 坏人得到了惩罚，但似乎又不太公允，因为好人、无辜的人已经被毁灭了，称量罪行的秤又是歪斜的。 我总是想到名利场的瑞蓓卡。