詩境淺說

古人寫風、寫月、寫山、寫水、寫離別、寫歸途，從不直白傾訴情緒，而是將心境融入萬物，春日的繁花、秋日的落葉、江上的清風、山間的明月，皆是詩人寄託情感的載體，得意時，詩句開闊明朗；失意時，文字沉靜悠遠，每一首詩，都是一幅清雅畫卷，也是一段真摯心境。

大家出手，不同凡響。梅開二度，說淺境深。本書以詩解詩，呈現比較文學之新氣象，詩中有詩；以史解詩，更顯豐厚古典詩歌的文化背景和底蘊，堪稱史詩。本書值得慢讀，精讀，不厭再讀。 《詩境淺說》是近代詩詞大家俞陛雲先生創作的古詩賞析入門讀物。全書包括《詩境淺說》《詩境淺說續編》兩個部分，是俞陛雲先生爲教育家中兒女學習古典詩歌選編的詩歌啓蒙讀物。 全書收錄了王勃、駱賓王、李白、杜甫、王維、孟浩然、白居易、李商隱等100多位詩人的400餘首詩歌及詩歌摘句，並加以闡釋點評，意在啓發詩歌初學者領略詩歌的聲調格律、字法句法之美。文字淺近純正，點評闡幽發微，是學詩、讀詩的指路之書。

小時候讀唐詩，只停留在背誦字句，能熟讀卻讀不透藏在筆墨裏的心境：只看見寫景，看不見藏在山水間的歡喜與落寞；只讀懂字面翻譯，分不清平仄對仗裏流轉的音律之美。《詩境淺說》恰好填平這份隔閡。 俞陛雲本是爲家中兒女學詩寫下這本講義，文字沒有半分學者的生硬高傲，像一位溫和長者坐在身側，逐字逐句拆解唐詩的祕密。四百餘首唐詩意象萬千，李白的灑脫、杜甫的沉鬱、王維的清幽、李商隱的含蓄，皆被他輕輕點破。 他不只教我們分清平仄格律、煉字句法，更重要的是教會我們看見“詩境”。一首詩動人的從不是華麗辭藻，而是文字搭建起的山河風月、人情心緒。他的點評闡幽發微，那些藏在景物之下的思念、失意、豁達、鄉愁，都會被輕輕點透，讓我們不再做隔着文字的旁觀者，而是走進詩人彼時的天地。 市面上詩詞賞析讀物繁多，或是考據厚重難以下手，或是解讀淺薄只做翻譯，唯有這本書平衡了通俗與深度。淺說二字，便是全書底色——不故作高深，不堆砌冷門典故，把讀詩的門道平易交付初學者，堪稱踏入古典詩詞世界的引路明燈。 不必強求一口氣讀完，閒暇時分隨手翻一兩首，看山水入詩，品字句藏情。長久讀下來便會懂得：所謂詩境，從來不是遙遠的文人雅趣，是千百年前普通人共通的喜怒哀樂，是藏在風花雪月裏，溫柔治癒人心的永恆詩意。

不錯，又遇見入心的詩句… 詩境淺說 文明的演進，從來都是一個“繼往”而“開來”的過程。不有對歷史文化積澱的傳承，無以開拓光輝燦爛的未來；缺少對未來世界的瞻望，傳統就成了只供把玩的僵化之物。 旅夜書懷　杜甫 細草微風岸，危檣獨夜舟。 星垂平野闊，月湧大江流。 名豈文章著，官應老病休。 飄飄何所似，天地一沙鷗。 過香積寺　王維 不知香積寺，數里入雲峯。 古木無人徑，深山何處鐘。 泉聲咽危石，日色冷青松。 薄暮空潭曲，安禪製毒龍。 過故人莊　孟浩然 故人具雞黍，邀我至田家。 綠樹村邊合，青山郭外斜。 開軒面場圃，把酒話桑麻。 待到重陽日，還來就菊花。 留別王維　孟浩然 寂寂竟何待，朝朝空自歸。 欲尋芳草去，惜與故人違。 當路誰相假，知音世所稀。 只應守寂寞，還掩故園扉。 尋南溪常道士　劉長卿 一路經行處，莓苔見屐痕。 白雲依靜渚，芳草閉閒門。 過雨看松色，隨山到水源。 溪花與禪意，相對亦忘言。 淮上喜會梁州故人　韋應物 江漢曾爲客，相逢每醉還。 浮雲一別後，流水十年間。 歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑。 何因不歸去，淮上對秋山。 天遠疑無樹　潮平似不流　韋承慶 野含時雨潤　山雜夏雲多　宋之問 相逢傳旅食　臨別換征衣　張說 日照虹霓似　天清風雨聞　張九齡 雪晴山脊見　沙淺浪痕交　陶翰 白雲回望合　青靄入看無　王維 山中一夜雨　樹杪百重泉　王維 草枯鷹眼疾　雪盡馬蹄輕　王維 夕陽連雨足　空翠落庭陰　孟浩然 夜久潮侵岸　天寒月近城　常建 自憐無舊業　不敢恥微官　岑參 檻外低秦嶺　窗中小渭川　岑參 竹深喧暮鳥　花缺露春山　岑參 澗水流年月　山雲變古今　儲光羲 江月隨人影　山花趁馬蹄　張謂 林藏初過雨　風退欲歸潮　祖詠 樹深時見鹿　溪午不聞鍾　李白 山從人面起　雲傍馬頭生　李白 浮雲連海岱　平野入青徐　杜甫 暗水流花徑　春星帶草堂　杜甫 水流心不競　雲在意俱遲　杜甫 雲氣生虛壁　江聲走白沙　杜甫 不辨風塵色　安知天地心　張巡 況與故人別　那堪羈旅愁　韓愈 以閒爲歲月　將壽補蹉跎　劉禹錫 行客欲投宿　主人猶未歸　張籍 石樑高瀉月　樵路細侵雲　李商隱 孤雲與歸鳥　千里片時間　馬戴 野人閒種樹　樹老野人前　馬戴 欲將寒澗樹　賣與翠樓人　於武陵 出門無至友　動即到君家　李鹹用 世上謾相識，此翁殊不然”， 古宮閒地少　水港小橋多　杜荀鶴 山色四時碧　溪光十里清　王貞白 香中別有韻　清極不知寒　崔道融 漢家城闕疑天上　秦地山川似鏡中　沈佺期 幽溪鹿過苔還靜　深樹雲來鳥不知　錢起 有時三點兩點雨　到處十枝五枝花　李山甫 欒家瀨　王維 颯颯秋雨中，淺淺石溜瀉。 跳波自相濺，白鷺驚復下。 辛夷塢　王維 木末芙蓉花，山中發紅萼。 澗戶寂無人，紛紛開且落。 竹裏館　王維 獨坐幽篁裏，彈琴復長嘯。 深林人不知，明月來相照。 雜詩　王維 君自故鄉來，應知故鄉事。 來日綺窗前，寒梅着花未？ 敬亭獨坐　李白 衆鳥高飛盡，孤雲獨去閒。 相看兩不厭，只有敬亭山。 望終南殘雪　祖詠 終南陰嶺秀，積雪浮雲端。 林表明霽色，城中增暮寒。 長干曲　崔顥 其一 君家住何處？妾住在橫塘。 停舟暫相問，或恐是同鄉。 其二 家臨九江水，來去九江側。 同是長幹人，生小不相識。 其三 下渚多風浪，蓮舟漸覺稀。 那能不相待，獨自逆潮歸？ 題僧房　王昌齡 棕櫚花滿院，苔蘚入閒房。 彼此名言絕，空中聞異香。江南曲　儲光羲 日暮長江裏，相邀歸渡頭。 落花如有意，來去逐船流。 彈琴　劉長卿 泠泠七絃上，靜聽松風寒。 古調雖自愛，今人多不彈。 送上人　劉長卿 孤雲將野鶴，豈向人間住。 莫買沃州山，時人已知處。 題竹林寺　朱放 歲月人間促，煙霞此地多。 殷勤竹林寺，更得幾回過。 送人往金華　嚴維 明月雙溪水，清風八詠樓。 少年爲客處，今日送君遊。 溪口雲　張文姬 溶溶溪口雲，才向溪中吐。 不復歸溪中，還作溪中雨。 人　太上隱者 偶來松樹下，高枕石頭眠。 山中無曆日，寒盡不知年。 題玉溪　湘驛女子 紅樹醉秋色，碧溪彈夜弦。 佳期不可再，風雨渺如年。 邊詞　張敬忠 五原春色舊來遲，二月垂楊未掛絲。 即今河畔冰開日，正是長安花落時。 三日尋李九莊　常建 雨歇楊林東渡頭，永和三日蕩輕舟。 故人家在桃花岸，直到門前溪水流。 題虔上人壁　李嘉祐 詩思禪心共竹閒，任他流水向人間。 手持如意高窗裏，斜日沿江千萬山。 香山寺　白居易 空門寂靜老夫閒，伴鳥隨雲往復還。家醞滿瓶書滿架，半移生計入香山。 永豐坊園中垂柳　白居易 一樹春風千萬枝，嫩於金色軟於絲。永豐西角荒園裏，盡日無人屬阿誰。 題潘師房　劉商 渡水傍山尋絕壁，白雲飛處洞門開。 仙人來往行無跡，石徑春風長綠苔。

這是俞陛雲先生寫給孫輩的詩學啓蒙，卻成了今人品唐詩最溫柔的門徑。 沒有堆砌的理論，只輕輕一點詩眼與字法，便讓你恍然——原來“好”在這裏。 夜讀一二首，塵慮漸消，心底漫開千年前那個長安的月光。

先知其意，後知其境；意易知，境難懂。偶有閒暇之餘，翻幾頁書，體悟其境，妙哉！妙哉！ “微生盡戀人間樂，只有襄王憶夢中”。人生萬象當前，剎那間皆成泡影，有何樂之可戀，而世人不悟，不若迷離一枕，與世相遺。境界有很多重，而我們在不的年齡，感悟到的是不同的。一歲有一歲的風景，一時有一時的感悟。 ​ 雖然只是淺說，但對於古詩底子薄的讀者來說，還是有些難度的。

1、古人題送別，渡口邊關，把酒掩泣，此皆表意，直接刻畫。情至深處，心中悽戚擴散於時空之中，如同筆尖濃墨暈開於宣紙之上。人悲切，所以景哀傷。落木衰草，殘陽敗柳，悲秋晚暮，我心迷惘，時空同悲。情思與自然交相通融，物我合一，不言不捨而字字動情，不話寂寥而句句哀愁。（聯想到《詩經》之質樸：怒而不怨，哀而不傷。）把沉重漫染至身外，時光流逝都變得有質感了。通感是一種獨特的天賦。詩如“片石孤雲窺色相，清池皓月照禪心。”“以清池喻禪心之澄澈，以皓月喻禪心之空明。” 2、作品離不開作者，作者又離不開時代背景，那麼作品自然就能映射出大環境的某個要素或者概況，詩歌和生活，本身就是密切相關的，胸懷寬廣，氣厚而力透。 3、各類題材的詩大多如此，無論是純任自然之趣，抑或是雄奇壯闊之景，再或是觀之建築以詠史，情思偏偏不止直抒。例如號角旗馬代戰爭，窺其狀便可知戰況及人之悲歡。悽風苦雨心哀涼，落花流水綿綿情，“花影衣香，蕩成春色，”詠物即詠志，言有盡而意無窮，所以字字珠璣，難怪古之詩人細細推敲，字斟句酌。“半夕陽”和“月半斜”，“滿”即幾無隙地，而“半”爲未滿而孤，帶着寂寥和惆悵。 4、寫景時擅用色彩，將單線的事件繪成一幅完整生動的彩墨畫，意韻深遠。除了情景交融，還有動靜結合（鳥鳴山更幽）、虛實相生（往昔夢未來），兩者之間像處於一幅太極圖中，有種平衡感，相對又相生。 5、味嗅視聽觸五覺，“耳得之而爲聲，目遇之而成色，”更讓人仿若置身於其中，每每讀詩，就像被帶入到一個新的境界中，在一幅彩墨畫中體味作者的心境，也是種難得的享受。例如“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏，”從嗅覺的角度喻梅之品格。再如《陪府相中堂夜宴》：“滿耳笙歌滿眼花，滿樓珠翠勝吳娃。”“滿耳所聞者，笙歌嘹亮；滿眼所見者，花影繽紛。” 6、春去秋來，年年歲歲如此，送別的人來來去去（李太白所謂“天下傷心處，勞勞送客亭”），羈旅之徒懷念故鄉，國事戰爭牽人心，家家戶戶中，又有多少思婦倚窗傷春盼君歸。古往今來人歷經悲喜，文學創作在重複着模仿和創新。所以我念到唐詩三百首中某一句時，和作者解讀《詩境淺說》時一樣，腦海中又會浮現出另一句有異曲同工之處的詩句，詩因人而通。 7、雖然詩詞按內容大體可分爲幾個部分，但是字字句句都是自然承接，應轉即轉的，景的切換或事的發展都是骨脈相通的，是一個動態的過程。也許不是每個人都能寫出“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回”這樣蕩氣迴腸的詩歌，但品此詩時感到越嚼越有滋味，心能靜下來，便已足矣，靜臥閱讀，閒彈幽琴，背後的恬然正是浮躁的信息時代所缺乏的吧。真如文中所言：“詩本性情，無論歡娛愁苦之言，能真切動人，便爲佳詠也。” ⏺詩句中部分筆畫較多的字體沒有顯示出來，不知道能不能勘誤，有空還是要閱讀紙質的《唐詩三百首》。

選篇非常有代表性，點評妙語連珠，遇到喜歡的詩句以後簡直不忍讀完，唯一的遺憾就是解析不夠深入，大都是從結構出發，對於意境的分析較少，可以當做入門來讀。 道由白雲盡，春與青溪長。 時有落花至，遠隨流水香。 閒門向山路，深柳讀書堂。 幽映每白日，清輝照衣裳。

《詩境淺說》是近代詩詞大家俞陛云爲家中晚輩學詩編寫的入門讀物，彙集王勃、李白、杜甫等100餘位詩人的400餘首作品並附精微評析。比如賞析“今夜月明人盡望”，既點出立意高遠，又帶出秋思共情的普世意境，顯其點撥之功。它從聲調格律、字法句法逐一闡發，用語淺近，選篇精煉無冷僻，兼具學術深度與親切感，既是紮實的唐宋詩選本，也是啓發創作的寫作範本，適合系統入門古典詩歌的讀者。

《詩境淺說》，讀這本書就像聽一位學識淵博又慈祥的爺爺，在書房裏給你開小竈。他不會掉書袋，而是用“字字珠璣”的點評，直接告訴你這首詩好在哪裏、壞在哪裏。 我覺得，它是一把打開唐詩大門的鑰匙。 不必追求讀多少首，隨便翻開一篇，感受俞老先生帶你品詩的“氣脈”與“詩情”，你會發現唐詩原來這麼有味兒。 除了可能它的排版有一些擠，看的時候可能分不清上下，這可能是這個版本的一些缺點。