指匠（英劇《指匠情挑》原著）

早在十年前就拜讀過的女同名著，親身印證對情節有大致瞭解並不影響閱讀。（十年來縈繞在我腦海的情節其實不是戀愛或騙局啦，而是收養蘇的大姨蘸杜松子酒餵給哭鬧不止的嬰兒，薩拉的筆觸非常細膩，幾乎有構造出整個世界的理所應當感……導致我一直篤信杜松子酒是助眠的，這次讀才意識到小孩不是睡着了，是醉/暈倒了…… 怎麼會讀得百感交集。沉浸地沉醉，爲女性慾望的書寫和女人之間超越理性的聯結怦然心動；如同昏昏沉沉墜入深眠時猛然驚醒的強烈不安：溫柔，漂亮，單純，正派，纖弱……柔美的小白鴿在雪地裏依偎着取暖，在讀懂這個意向的下一秒，雪地被軍靴踐踏的羽毛就出現在我的想象裏。彷彿即將親眼看着可愛可親的人們滑向宿命的深淵。我不喜歡宿命。 她們的愛誕生在緩緩下壓的巨大手掌與地面的縫隙之間，脫口而出的是情話，還是賴以生存的喘息？ 好奇地觀察一件即將損壞的事物，被打動，糾結着束手無策地坐等破碎。我不喜歡宿命。 蘇珊以爲，大宅是蚌殼，莫德是珍珠，莫德眼裏，大宅是蜂巢，是要把她吞沒的漩渦，視角如此不同，愛在不知不覺中產生。愛是心存隔閡。隔着門版偷聽的兩個人，隔着一英寸的空氣撫摸她，有隔閡才渴望靠近，有隔閡才臣服於對愛人的想象。情難自禁，慾念難填。 小時候的莫德像長大了的蘇珊，經歷瘋人院磨難的蘇珊像大宅裏深受折磨的莫德，“她是怎樣被包裝，被改變，變成我的模樣”，濃烈的情慾夾雜瞭如此多的自我投射——所以，是否，濃烈的愛必然將所愛之人無限客體化？ 矛盾的是我，主動跳進水中，可以選擇爬上岸的，也可以安心享受潛水帶來的與世隔絕，但偏偏要用力撲騰——後半部我總會想起瘋人院壯實的看護，如果莫德和蘇也這樣壯實呢，是不是經受的折磨會少一些？但不處於困境，不柔弱惹憐，如何滋生動人的愛情？ 濃烈的愛被定格成一瞬間的決定，猛然拔高，永遠停留在高處，極易扭轉成恨意。 我希望平靜地擁有綿長的愛意。 慣例摘抄兩句： “裙子彷彿是沙發上流淌的血，放在胸口隨心跳起伏的手，彷彿一片樹葉，在一潭不斷擴大的黑暗之上漂盪。” “我的自由在召喚，莫測、可懼、無可避免，如死亡。我睡了，夢到我在快速漂移，在船頭高翹的舟中，舟行黑暗無聲的水上。”

真是絕佳的女同性戀小說。薩拉·沃特斯真是講故事的高手，她筆下的女同性戀情慾是那樣含蓄而唯美、恣意而動人；她的文字如美酒一般醉人心脾，使我如酣飲美酒佳釀、細酌甘醴瓊漿，心醉神迷、徜徉於半夢半醒之間，盡情感受女性情慾的自然流淌。 若單以情節而論，這本小說的情節概述下來實則並無太多新意，極易落入俗套，然而薩拉·沃特斯對於情節超凡的駕馭能力、對人物形象鮮活而立體的刻畫、對人性的精準把握與對女性情慾的細膩書寫都絲毫不給人以“落俗”之感，反而將這個故事講述得引人入勝、動人心絃，結尾時蘇珊之母的遺書揭曉之時也令我潸然淚下、難以自抑。有人將薩拉·沃特斯比作“女版毛姆”，然而我實在不認爲任何一位具有女性意識的作家會以此爲榮，甚至認爲這簡直就是對她的一種侮辱。毛姆的作品具有典型的男性中心主義傾向，刻畫的女性多半扁平且不脫“聖娼二象”的厭女症窠臼；薩拉·沃特斯筆下的女性人物卻無不鮮活生動而複雜立體，不論是雙女主還是薩克斯比大娘，皆既非純潔無瑕的“聖女”亦非臉譜化的“妖女”，她們各自有其複雜的心思與人性的陰私，然而並不使人心生反感，即使是利用養女、將蘇推入險境的薩克斯比大娘，讀者知曉她的一番苦心與隱衷後對她的憐憫也會蓋過厭惡。從沃特斯對維多利亞時代女性的處境，如幽閉的宅院、束腰與瘋人院等元素與場域的書寫中也顯而易見其強烈而鮮明的女性意識。作爲一名女同性戀，我尤其喜歡她對女人之間的情感與慾望極爲細膩動人而唯美的描寫，從書中摘錄一段： “然後我開始撫摩她。我摸她的臉，從我們觸碰到一起的嘴開始——從柔軟溼潤的嘴角，我摸到了她的下巴，她的臉頰，她的額頭——之前我也摸過她，在給她梳洗更衣時，但完全不是現在這樣。她的身體是這麼光滑！這麼溫暖！我彷彿從黑暗中召喚出她的體溫和形狀，那黑暗彷彿在我手中凝聚成形，迸發出衝動。 她開始顫抖，我以爲她還在害怕。我也跟着顫抖起來。然後我就忘記了紳士。我只想着她。後來她的臉被淚水弄溼了，我把它吻幹。 ‘我的珍珠，’我說，她是那麼潔白！’珍珠！珍珠，珍珠。’” 真是太會寫了，薩拉·沃特斯是我至今讀過的除了珍妮特·溫特森之外最好的女同性戀作家。除了《小小陌生人》外，她的所有作品都包含了女同性戀主題，也並不介意被貼上女同性戀作家的標籤。她說：“我在創作時安插了清晰的同志內容，它就位於書的心臟位置。”因爲她自身性取向的緣故，她把這稱做“附帶的”內容：“那就是它在我生活中的樣子，事實上，也是大多數同性戀者眼中的樣子，不是麼？它早已融入了你的生活。” 期望有一日我也能寫出這樣的文字。

《指匠》以維多利亞時代爲底色，鋪展了一場圍繞金錢、慾望與自由交織的層層騙局，更譜寫了一曲哥特式懸疑包裹下的女性生命力讚歌。倫敦郊區的薩克斯比莊園裏，性格乖戾的李先生將外甥女莫德牢牢禁錮，讓她終日困在圖書室中抄寫朗讀藏書，自小未曾踏出莊園半步的莫德，始終活在近乎黑暗的孤絕境地。覬覦莫德四萬英鎊嫁妝的“紳士”裏弗斯伺機闖入莊園，以教授繪畫爲幌子接近莫德，與此同時，他將出身賊窩的孤女蘇安插爲莫德的貼身女僕，兩人暗中合謀，一場精心策劃的騙婚大戲就此拉開序幕。 小說採用“敘述者視角輪換+回憶拼圖”的巧妙結構，在三重敘事中不斷製造反轉與懸念：第一部分以蘇珊·程德（蘇）的第一人稱展開，細緻描摹她如何遵照裏弗斯的指令，一步步獲取莫德的信任；第二部分視角轉向莫德本人，袒露她對自由與愛情的深切渴望，以及自我意識的逐漸覺醒；第三部分再度迴歸蘇的視角，揭開裏弗斯的真實身份與背後盜竊集團早年的隱祕佈局——原來所謂騙婚不過是掩人耳目的幌子，他們真正的目標，是李家世代珍藏的珍貴手稿與豐厚的莊園財產。當騙局推進至高潮，蘇猛然發現自己不過是被裏弗斯利用的棋子，看清其冷酷無情的真面目後，她選擇向莫德坦白一切；莫德在愛情、親情與自救的艱難抉擇中，暗中聯絡外界尋求轉機。最終，裏弗斯與同夥難逃法網被捕歸案，莊園與手稿得以保全，可蘇與莫德多年間建立的深厚情感與信任，卻在真相的衝擊下土崩瓦解。歷經這場劫難，莫德終於掙脫束縛，獲得了行動與情感的完整自主權，而蘇則在被救贖的溫暖與自由的迷茫中徘徊，小說以兩人命運的分叉作結，陰謀與壓迫雖被徹底揭露，愛慾、情誼與個體成長的微光，卻依舊在廢墟之上灼灼生輝。整部作品融合懸疑、愛情與女性成長多重主題，呈現出一場心理與社會雙重囚禁下的艱難越獄與絕地反噬。 在《指匠》的敘事肌理中，“指匠”是貫穿始終的核心隱喻，兼具雙重深意。從字面來看，這是倫敦底層社會（波鎮）中對小偷的隱晦暗語，小說中裏弗斯“手心向上，曲起中指”的手勢，便是“指匠”身份的隱祕標識，這一暗語貫穿騙局全程，裏弗斯訓練蘇僞裝身份時，也反覆強調她“小偷出身”的背景。從象徵意義而言，它直指對靈魂與自由的雙重偷竊：表層是裏弗斯與蘇合謀騙取莫德的嫁妝和莊園財產；深層來看，莫德自幼被舅舅囚禁於薩克斯比莊園，徹底喪失行動自由，蘇則被犯罪集團操控，淪爲任人擺佈的工具，兩人皆是“指匠”陰謀下的無辜受害者。而隨着情節反轉，當蘇發現裏弗斯的真實目的是竊取李家珍藏的手稿與莊園時，“指匠”的含義從騙局代稱昇華爲對人性貪婪的尖銳批判——真正的“偷竊者”，是那些利用他人慾望與弱點的操縱者。 這一核心隱喻既是推動情節發展的關鍵暗號，也是貫穿全書主題的精神內核，其雙重含義不僅強化了小說對維多利亞時代階級壓迫與性別束縛的深刻批判，更凸顯了個體在囚禁中覺醒、在困境中掙扎的生命力量。

酣暢淋漓的一次閱讀體驗，《指匠》是我看的第一本女同性戀小說，最吸引我的是它的語言、反轉、情感、人物。 語言表達上，薩拉的文字讀起來令人舒適，女本位視角，動作描寫極富畫面感（難怪會被影視化！真的很適合），原文以及翻譯也會根據人物特性來對她們的語言風格進行個性化處理，比如莫德和書打交道，她的表達會更“陽春白雪”；蘇不識字，所以她偏向“下里巴人”一些。此外最打動我的就是書裏的愛慾描寫，如微風溫柔，如流水自然。 情節安排上，邏輯縝密，環環相扣，出人意料又情理之中，雙視角的安排也十分精妙，薩拉選擇內聚焦的敘述方式，淋漓盡致地展現了蘇和莫德的成長路徑，心理走向以及她們眼中的彼此，讀來爲之震顫、嘆息、觸動……“比起簡單地用對錯道德是非來評判這些人物，瞭解是什麼造成他們如此更有意義”。 情感表達上，我很喜歡看人格而不是皮囊吸引的情感推進，蘇的愛始於憐惜，她看到莫德看似受寵愛實則被禁錮的處境；莫德的愛始於欽羨，“她太直率，太散漫，太自由。她打哈欠，她東斜西靠，她擦破皮膚，她抓撓”，她看到她自由而真實的靈魂，二人的相愛是種必然，比起女男，女性之間的愛戀似乎更加順水推舟。 人物塑造上，不可謂不精彩，書裏的角色都是複雜立體的，構成一道道“精緻的灰”。無論是蘇，莫德，私慾和情感拉扯碰撞，愛恨交織；還是紳士的貪婪陰險又聰明敏銳，薩克斯比的利慾薰心又良心未泯；甚至是丹蒂，約翰，查爾斯，以及瘋人院的女護士狠辣又強壯……每一個人身上既有人性的缺陷，也有自己的閃光點。 此外，這本書除了懸疑和同性戀的主題外，也是一部社會小說。資本主義制度下婚姻的財產再分配性質，誘使一方對另一方趕盡殺絕，“資本來到世間，從頭到腳，每一個毛孔都滴着血和骯髒的東西”；色情文學隱祕地流通，道貌岸然的僞君子和身不由己的女人；看似“代理照料”實則“肆意虐待”的瘋人院；工業革命時期泰晤士河的污穢與混亂……勾勒出一幅維多利亞時期的英國畫卷。 看第二部時一度讓我感到壓抑和絕望，好在兩個女孩足夠敢於對抗命運，結局是我喜歡的he，窗外雨聲落，爐邊情書話，曾經消耗莫德青春的，因蘇的到來而重燃生命，如同黑塞所言，“也許所有的歧途，都把我引向你身邊”。

這是我看完的第一本女同小說（或者說百合小說），可能我在知乎或者晉江有看過類似的吧，但是我太鈍了，所以不是很明顯，而且很多短篇，所以我也不是很在意，而且她們都很隱晦，只有這篇如此直白的性描寫，讓我臉紅心跳。我唯一看過的女同電視劇，就是《雙鏡》。我的妹妹偏愛耽美小說，我跟妹妹說，我沒辦法接受看耽美小說，但是現實中遇到男同我也不會歧視，但是我就是不能看這種小說，他們兩談戀愛也別舞到我面前，那我管他和誰談。但是很奇怪，我可以接受看百合小說，甚至很期待看這種小說，或許我已經對傳統言情小說裏的異性模式感到厭倦，男性讓我感到困惑害怕甚至想遠離，我對他們有一種天然的不信任感，我認爲他們得到了就不珍惜，沒有責任感，從來都不會真正愛人，只愛自己，而我認爲女性天然就具有愛人的能力，所以看她們的愛戀與性愛，都是一種更加舒服的體驗。有時候我會想，我爲什麼不喜歡女人呢？其實也不是不喜歡女人，我願意和她們做朋友，很樂意和她們貼貼，但是我知道那是朋友的行爲，我也不會真正地把我的朋友當成戀人來對待，雖然在別人看來這種稱呼和行爲很曖昧，我覺得，放在異性身上很曖昧，但是同性之間不存在這些東西，我天然地願意接近女性、靠近女性，我從小到大的世界裏，不能說有女性，更不能說有男性，而是更多的是隻有我自己一個人，但是女性的靠近遠比男性多得多，我生活在奶奶身邊，我家裏姐妹很多，我所居住的宿舍都是女生，我高中的文科班也全都是女生，我又更喜歡文科，所以我的生活中總是女性居多，我不瞭解男性，越跟男性相處，我就越感到心累。 因爲他們不是男性，所以我的邊界感只會更加嚴重，而這造就了我的拘謹和扭捏。在經歷失敗的愛戀之後，我再次想起來這個問題，爲什麼我不能愛上女人呢？其實我不是不愛她們，但是不是那種愛，而是正常的同性之愛，我和她們在一起很開心，以至於我覺得我談戀愛簡直就是在給自己找罪受，因爲我所需要的情緒價值和情感，在女性身上可以雙倍甚至百倍地得到，而男性不能給予我這些東西，只能給我內耗和痛苦，所以我真正認爲，天然的女性同盟，是不可摧毀的，也是天然地更易感到親近的，朋友永遠是比戀人更重要的，因爲戀人只會給我傷害，而朋友給予我治癒，我當然要愛一個愛我的人，而不是口口聲聲說愛卻做着不愛的事情的人，但是這種愛，無關情慾，而是一種同盟般的情感。 所以，也許我無法對女性產生愛情，但是我天然地願意依賴她們，雖然我沒有體會過那種女性的愛情，但是我看所有的女性向小說，我都能感受到那種更溫柔平和的愛，她們說着自己陰狠、惡毒、骯髒、下流，但是所行之事，又比那些口口聲聲彪炳自己正義勇敢善良的男性更爲正義、更具有同理心、更爲勇敢、更爲善良，更加潤物細無聲。這種理想之愛，只能在女性之愛中看到，她們是明燈、她們是救贖，她們是相依爲命的關係，她們是相愛卻又放開手，爲了讓你不傷害自己寧願自我傷害，是執手相看淚眼，是兩個生長環境完全不同卻又一樣純真堅韌的靈魂的人，我愛這種關係，故事跌宕起伏，兩顆心壓抑着且又遠離，內耗卻壓抑，痛苦卻微笑，很虐也很美，所以她們的結局我也很喜歡，有一種很奇異的感覺。我覺得，“願天下有情人終成眷屬”是無關性別的。 希望她們幸福，一定要幸福，代替所有女性幸福，她們的逃出生天，不僅是一種愛情的勝利，而是那個時代受剝削受壓迫的女性“娜拉出走”的勝利。

遇上如此吸引人的小說，堪稱幸事。很久不讀流行的類型小說，偶然讀到這部薩拉.沃特斯的小說《指匠情挑》，竟然放不下，如同坐上了過山車，安全帶繫緊，就進入了自己完全失控的狀態，任憑這部小說載着我旋上轉下，一口氣到了終點，車停了，心跳卻不能立緩，餘興盎然，良久難平。 閱讀體驗可以帶動讀者情緒，是小說藝術的最佳魅力。和賞畫聽音樂一樣，好的畫和好的音樂能讓心靈觸動，身體和精神都會產生反應，或歡樂、或悲傷、或緊張、或鬆弛、或混沌、或難言。文學是藝術最重要的表現形式，好的文學作品，必能讓人身心振顫、情感喧囂。 我得說Sarah Walters這位小說家的功力的確非凡，小說的故事梗一個又一個拋出，意想不到的反轉情節令其吸睛力大增，可讀性絕佳。情節之詭譎，異彩灼灼，你會由不得心有慼慼。雖然我自己寫過的小說裏有男同內容和女同情感，但慚愧的是，這樣直白的以同性戀爲主題的小說，還是第一次接觸，深深被作者的離奇構思、情節鋪排、故事節奏和語言能力震懾。 讀了一半，總覺得面熟，纔想起和曾經看過的一部電影內容相近。立刻跑去翻查維基百科，果然,韓國電影The Handmaiden正是由此小說改編而拍。小說讀完，立刻又去Amazon Prime上找到電影，重看了一遍，電影也實在好看，改編成韓國日本背景，頗不錯。Sarah Waltes的原版英文書原汁原味，少了翻譯的流失，想必看起來更加過癮，無條件加入讀書計劃。 小說的情節不贅述。簡單談幾點體會。 小說所涉及的女同話題，是當今世界熱烈關注的熱門話題，LGBTQ（女同、男同、雙性戀者、變性者、性取向不可知者）社區的日益透明化和合法化，正在世界範圍內引發人們的直視、保護、思考、研究和描寫，擠進這個領域的作品已經不勝奇多。這篇作品避開了現今人們所熟知的高容納性的時代背景，選擇了仍然保守封建的“曾經”爲背景，卻並未把“同性戀”這個敏感問題拎出來作爲保守思想的攻擊標的來品頭論足，而是簡單地讓故事自然而然地生成、發展，女主人公的彼此愛慕之情大多隱藏在目光、觸摸、念想等這些人類最基本的生理心理元素裏，展現得平滑生動，沒有譁衆取寵的誇張，也沒有扭捏作態的掩飾。讓讀者感覺一切好像本該如此，一切都沒什麼奇怪。不能不說這種天然的成熟筆法，是作品成功的一個重要標誌。相對於作者的另一部女同作品《輕舔絲絨》，這篇作品的性描寫是極其含蓄的，佔據的比例也非常有限。情節的鋪排就因此顯得並非爲寫女同而寫，而是捎帶上的產物，高妙之處也正因爲如此。讀者的聚焦很多時候並不在女同的愛情上，而是放寬了維度，更關注人物的總體命運走向。 故事除了反映女性戀情，更有深度的地方，是它寫出了女性被男權奴役和利用的殘酷現實，把正常人送進瘋人院、被訓練成色情讀物的朗讀工具以取悅男人等等內容，都是對男權社會非常尖銳的揭露。舅舅對其妹和其外甥女的非平等對待，正是男權社會把女性物化和所有化的現實反應。而小說對瘋人院的殘酷生存環境的描寫，寫出了超越性別的、權力不平等情景下的人性醜態，當人被定義爲瘋子的時候，遭受的是地獄般的虐待。而權力的擁有者，醫生和護士，都變成了一個個醜惡的符號，魔鬼一樣存在着。 小說的維度十分寬廣。僕佣成羣的舅舅家和薩克斯比大娘家這個賊窩是小說的兩個主要場景，代表了兩個階級、兩種生活，很遺憾地說，這兩處地點裏的人物們，不論富有還是貧窮，也無論守法還是犯法，都是惡性大於善性的。當善的小火苗閃閃爍爍時，總有惡的聲音壓過善的聲音，把善的小火苗呼啦一下撲滅，然後繼續沿着惡的軌道前進。整個故事本身就是一個大騙局，主要人物都充當着騙子的角色。不論階層差別多大，人性的惡都反映在準備犧牲別人的利益來成就自己的私利，非常冷酷的現實。合上此書，回想每個角色，我寧願相信她們的惡性都是爲了服務於小說的誇大描寫，否則，這個世界真是太醜不堪言了！如果用我們所受過的教育來評價這些人物，難道不是個個都該被口誅筆伐？雖然莫德的“惡”事出有因，但仍然無法否認她騙了蘇、殺了紳士和任由生母替自己頂罪上了絞刑架的事實。而作品的結局則是兩位女同主角的結合，雲煙散盡，該死的不該死的都死了，剩下一對乾巴巴的戀人，守着她倆的愛活下去，會幸福嗎？薩克斯比大娘和紳士的死亡，難道不會給二人的心靈留下巨大的陰影？好在我不會用某種既定的價值觀來判定文學作品的好壞。好看的作品必有其價值。能打動人的、能反應人性複雜性的作品，就值得稱讚。 已經四個多月不曾寫書評。屢發書評屢次發不出，實在心煩，便順勢懶惰下來。書沒少讀，二讀的也有若干，書評都欠着。這篇發不發得出來，亦是未知。

我無所不知，卻又一無所有 愛情真是最意外的東西，它不知何時已經攀藤爬蔓，讓兩個人彼此利用、相互算計的人惺惺相惜。 01、騙局 禁慾又放浪的維多利亞時代，坐擁家財的千金小姐莫德，日日被迫抄寫舅舅的情色藏書，禁於深宅不得自由，可憐的她從小到大都未踏出過莊園一步。 直到某天，覬覦金錢又洞徹人心的“紳士”——瑞佛斯，一位來教莫德畫畫的陌生人。其實，他就是一個賊，他想利用騙婚來得到莫德嫁妝。 爲了確保騙局成功，瑞佛斯又找來一個幫手——盜竊團伙裏的蘇來做內應，經過周密安排，這個出身賊窩卻心思單純的蘇成爲莫德的貼身女僕。 在步步精心設計下，整個騙局在背叛與欺騙的漩渦裹着每一個人，朝着瑞佛斯所期待的方向發展。 然而，讓這個賊沒有想到的是，莫德與蘇之間竟然產生了真摯的愛情，使事情的行進局面很快出現了反轉....... 性格乖戾舅舅的藏書室地上釘有一個嚴厲的“手勢”，警告任何人不能越過此界，靠近他那些珍貴的絕版淫穢書。 後來，莫德在逃離布萊爾莊園的當晚，不但越了界，還把所有的藏書都撕個粉碎，爲自己多年的隱忍出了口惡氣；爲一生悽苦，無法爭取戀愛婚姻自由，被自己的父親和哥哥視爲恥辱送進瘋人院的母親報了仇。 這是一部反轉又反轉的哥特式懸疑，每一次反轉都是一次陰謀，陰謀浩蕩，而希望蠢動；騙局迷離，而愛慾豐盛。 02、指匠 蘇以女傭身份來到莫德身邊，自打小的時候就賊窩裏長大的蘇，其實就是這樣一個 fingersmith，指匠喻義一特殊的技術。 書中描寫她全憑藉這一獨特的技藝，還有她聰慧的細緻觀察下，大膽地偷配了瘋人院看護甚嚴的鑰匙，逃出生天，這也是人性中美好的一面乃至過人性的醜惡一面。 其實，任何與手指有關、極具天賦的能工巧匠都可被稱爲 fingersmith。有誰能比用纖巧秀麗的字體抄寫黃色小說的莫德，更適合“fingersmith”這一稱號的呢。 蘇與莫德兩個女性之間的戀情，無論是錯是對，都不忍苛責任何人。 情素蔓延之時，是無意也是有意之間，情感發酵激烈噴湧之時，一切在有緣由可循，只不過未引起你注意，當然，我也尚未認真，書中無處不在地展示着人性之中最大的算計、試探、逃避。 蘇和莫德從小都見識過生活的黑暗面，繼而性情乖張甚至表現得無所畏懼，按道理來說，應該是同一類人，“相知無遠近，萬里尚爲鄰。”更容易產生志同道合的感覺。 她們彼此靠近、相互試探，有時候又小心翼翼、如履薄冰，卻被無形的命運之手牽引，註定一生糾纏不休。 因爲愛，我們都會犯錯，但願錯還可以改過。莫德是愛蘇的，對她寄予深深的渴望，渴望溫暖的情感，渴望細膩的幸福。 但是莫德必須繼續與瑞佛斯做着陰謀交易，而蘇則是這個陰謀的關鍵，“是愛——不是輕蔑，不是惡意，而是愛——讓我最終傷害了她。” 她是沒得選擇，她沒有辦法在愛情與自由裏做出選擇，她稍有不慎，自由與愛情都會棄她而去。 03、善良 《芳華》裏面有一句話：一個始終不被善待的人，最能識別善良，也最珍惜善良。因此，也可以想像莫德的防備之心，也許是來自於潛意識，在她的潛意識裏是在爲那個”陰謀“作秀而已，但是，她還是情不自禁地陷入了蘇帶給她深層次的溫暖之中。 其實，蘇纔是那個從頭到尾都被設計的人，一個被套在隱形籠子裏的人，然而，莫德也許是太渴望”溫情“，還有尚未泯滅的善良被她的的所作所爲喚醒。 短暫的鬆懈，蘇以爲是一場意外，莫德卻終於獲得了渴望已久的幸福。“愛”是沒有理由的開始，或者是錯誤的開始。 莫德是愛情至上，但自由的價值更高；蘇的愛情誠可貴，金錢似乎是更具有誘惑力，她們各懷心事的”愛“，只會互相傷害。 命運讓她們的人生註定不分彼此，將她無情地戲弄，讓她們互相算計着，又互相牽掛思念着。 “我有一枚鑲了寶石的胸針，現在我想起它來。我想到——我前些日子也曾在想——蘇。” 命運中饋贈的東西都高不可攀的珍貴稀有，讓她們失去全部又以擁有彼此來做彌補。 我無所不知，卻又一無所知。 04、作者 作者薩拉.沃特斯（Sarah Waters）是同性戀小說家，擅長於用同性戀的題材來喧囂情愛，她本人也是，並且敢做、敢寫、也敢說：“這就是我的生活情況，不是嗎？這都是生活的一部分。” 《指匠》一書中詐騙與情感起起伏伏，局中又一局，事態發展撩人心絃，這是一部洋溢着生命體驗的女性書寫，尤其是兩個女孩同性的感情描寫相當細膩。 作者帶給讀者愛情萌生的新潮澎拜感，而不是羞愧感與孤獨感。所有的愛情都應該是美好的，靈魂上的契合遠比肉體上的更重要。 本書中描述的那種淡淡的深刻的愛情，讓情感如流水般，溫潤地流淌在心間，是不可否認是美的。相比起那些用世俗冷眼敘述這類愛情，以悲劇或唏噓作爲結局，作者的文字的很溫柔了。 她用美好的方式講述美好的故事，也爲這個故事而感動。 ——End—— (#書評# .2020.07.09.本文與個人的公衆號：一盞豆燈er 同步發送，謝謝閱讀！)

非常好女同文學。兩位主角的交替敘述，故事流暢生動，設定時髦，要素豐富，反轉也很精彩，看起來快哉快哉。 明着寫女同互動的部分就是在布萊爾的那裏，尤其是第二部換視角了又磕了一遍，別有一番風味。再後面就是兩位各自經歷不同的事情然後在回憶中咀嚼對方，一種愛恨交織belike。喜歡前期兩人雖然抱有真心但各自算計的愛，就是雖然愛但有更重要的事（自由和錢）。後期的恨恨恨恨愛也非常美味，接受兩人和解但是最後如果多寫一點磨合會更好，但是有想象空間也非常回味悠長！ 感覺兩個人可以戀上還是有很多因素的。比如莫德一開始的生活環境導致她的內心不健康，還會向外發泄（虐待前女僕艾格尼絲），是紳士的計謀讓她在蘇面前裝小白鴿，然後讓蘇對她產生多餘的感情（？），然後她也被蘇的感情所打動纔會有進展的，如果一開始沒演戲我感覺也不會戀上。如果莫德真的被關瘋人院了，她做不到像蘇一樣出逃等等。雖然蘇被關瘋人院莫德覺得失落但我感覺如果後面沒有計中計，莫德真的自由了她也會淡忘吧（也許會過段時間撈出來吧），然後內心深處隱隱憂鬱這樣（也挺美味）。不過故事就是由種種碰撞才顯得精彩的，可以可以。 角色塑造也很好，不同視角的語言是不一樣的，很可愛！雖然莫德比蘇會算計一點但她本身也缺乏社會經驗，年齡也小，也是個天真的女孩，所以後面出逃翻車也很正常。 紳士真的很聰明，而且一心搞錢事業心。但是忽略了感情這一要素，最終導致了他的死。查爾斯還挺萌的，神祕倒貼，和蘇的姐弟cb也不錯，最後回去了也算個好結局吧。丹蒂也很萌，和蘇互動很可愛。薩克斯比大娘還挺複雜的，給我一種多年的算計和一夜的衝動這種感覺。蘇和莫德最後都有見過她最後一面，好那個。 好爽好爽，下次看作者的其他書繼續爽。

事先看過了BBC版的迷你劇《指匠情挑》和樸贊鬱執導的電影《小姐》，多重反轉並沒有讓我感到震驚，反倒是增添了些許無奈。所謂“純潔”與“墮落”，“受害者”與“加害者”的界限何其模糊？蘇與莫德在謊言密佈的羅網中碰撞出的覺醒之光，恰恰印證了父權與階級壓迫下女性被規訓、被定義、被交換的牢籠。二人無一都是被困其中的小白鴿。 對比《指匠情挑》和《小姐》，個人更偏愛《指匠情挑》。《小姐》給予了兩人更多的“自由”，合謀反抗紳士和舅舅，成功出逃到中國，這使得它完全是理想主義的“爽文”，尤其是女僕得知小姐一直以來朗讀的書籍都是淫穢小說時，她憤怒地將其劃破、撕毀，並把象徵舅舅、象徵父權、象徵邪惡的蛇頭斬斷。而英版《指匠情挑》小姐在出逃前夜親自把毒害她的書籍劃爛，更突出了她的覺醒與主體性。 莫德與蘇，如同被命運強行扭結在一起的藤蔓。莫德自小在變態舅舅畸形的圈養下禁錮着，那華麗的莊園如鍍金的鳥籠，卻是她的囚籠。她被訓練爲謄抄、朗讀情色文學的沉默工具，肉體與心靈皆被物化如死物。蘇生活在倫敦底層泥濘的賊窩，看似擁有真誠的愛與自由，殊不知她的出生就是最大的算計，另一種意義上的提線木偶。 二人被薩克斯比大娘與理查德的陰謀推至彼此的對立面——一個被預設爲獵物，一個被僱傭爲誘餌。諷刺的是，在欺騙與窺視中，在朝夕相處的溫暖與肌膚相親的觸碰中，在靈魂赤裸相對的瞬間，某種更隱蔽，更真實，更灼熱的連接——愛悄然滋生，爬滿藤蔓。這情感在名爲欺騙的荊棘叢中掙扎綻放，最終成爲刺破各自命運的利刃。

是先看了韓國版的電影《小姐》才找來原著看的，看完才明白，原著是一場更加華麗宏大的騙局。 不得不說，電影改編得還是非常成功的，在短短兩個小時內保留了最多充滿張力的劇情，抓住並放大了很多有質感的細節，比如女僕爲小姐磨牙。與原著差距最大的女僕小姐聯合欺騙伯爵的部分，也使得電影更多地帶有“爽文”的性質，增加了女僕用刀子毀掉了禁錮小姐的書房的諸多“爽點”，從前面的壓抑到後面的反轉，節奏把控得非常絲滑。導演和編劇主要是以小姐以自殺刺激女僕、促使她直面自己的感情爲轉折點，來改變結局的。小姐的這一舉動，也符合她的性格特質，只不過，原著中的莫德，還並沒有那麼確信蘇對自己的愛，不願意冒着犧牲自己自由的風險。 但電影獵奇的成分有些太多了，消磨了原著的現實主義質感。比如姨夫地下室的章魚、變態殺人的姨夫，讓人覺得這樣的姨夫難以在現實中存在。以及爲人詬病最多的尺度過大的色情片橋段，尤其是結尾兩人交媾的大尺度畫面，我覺得遠不如原著來得含蓄但有力。原著莫德對以姨夫爲代表的男權的勝利，在於她從被動的讀書人變爲了主動的執筆人，意味着女性開始直面自己的慾望，並展現自己的慾望。我相信，莫德寫出的色情小說，必然是與她曾讀過的男性寫的色情小說完全不同的，她在書寫着自己如何“想要”蘇，這種“想要”，是以愛和尊重爲基礎的，而不是將女性當作獵奇和泄慾的工具。因此，兩人模仿小姐讀過的書中使用勉鈴交合的場景大可不必出現。 電影還有一個立不住腳的人物，那就是蘇的姨母。爲了縮短時間，電影去掉了姨母的騙局這一設定，使得姨母成了名副其實的“好人”，但一個賊窩裏混跡的人，有什麼理由全心全意地對自己領養來的嬰兒好呢？原著的姨母更加複雜立體，她是自私的殘忍的，撫養蘇就是爲了讓她成爲一顆棋子，她前期越自私殘忍，後面決絕地頂罪就越悲壯，當莫德捅死了伯爵，她會保護莫德，而當蘇站在面前，她又不忍傷害蘇了。姨母之所以與伯爵定下陰謀，並不只是爲了多拿四分之一的財產，更多的想讓親生女兒回到自己身邊吧。她對女兒的愛，與李小姐對蘇的愛，一樣深沉。並且我覺得原著從始至終都充盈着一種母系傳承的意味，蘇的親生母親、莫德的親生母親，兩個人都懷着對女兒的愛，將女兒推向了不同的人生方向，最後，又是以犧牲自己爲代價，爲女兒換取自由，這種意味在電影中是不存在的。 不過原著後面蘇和莫德反目、蘇一直被矇在鼓裏的那麼長一段，確實讓人看得有些窩火鬱悶，莫德在姨母被關進監獄後還消失了，要不是蘇去找她，她就不再出現了，感覺莫德一直是缺乏勇氣和主動性的那一個，所以原著中的莫德不會像電影中的一樣，以自殺來逼得蘇與她聯盟。