怎樣寫故事：小說與劇本創作的6W原則

讀過其它的寫作書，有的書就是教你寫所思所想，把內心的真實想法寫出來，集結成一本書。那這一種是鬆散式的寫作，比較偏向於散文。這種寫作方式變不成小說，只能當成散文記錄記實了。有的寫作書讓你組織框架，把前戲中戲後戲想出來，集結成文，就是故事大鋼總結，然後像填字遊戲一樣的把內容填上去，看似理解了這個道理，然爾下筆之後依然還找不到寫小說的精華。付諸筆端依然需要總結寫作的精髓。 那這本書有可取之處，寫的比比較好，寫故事其實最重要的是寫人物主角，先把人物構建出來，根據人物虛構想像的角色，給故事定型，在把故事大鋼填上去，把人物當成鮮活的生命來寫，故事情節，情緒波動，場景和對白的寫作手法，這些都要運用上去。主要是人物的細節，主角的內心戲，用修辭手法來寫，把前戲、中戲、後戲串聯起來就變成一個故事了。我自己每天都有寫文，有一個特點就是細節寫的不夠，還需要打磨人物的內心戲，在學習一些寫作的書，不斷的學習和完善自己。

每個好故事都有着各自的特點，但有一點毫無疑問——對大腦來說，一個引人入勝的故事是無法抗拒的。故事是世界上第一個虛構的真實，它讓我們可以走出當下，展望未來，得以規劃生活中極其懼怕的未知之事、突如其來之事，我們不是藉助故事來逃避現實，而是藉助故事來引導現實。把重點放在了故事的核心主人公之上，歸納的幾個錯誤觀點很有借鑑意義，至於情節要點就不是靠簡簡單單讀幾本書就能把握得了——小說藍圖就是外部情節的場景遞進，其驅動力是事件在主人公內心引發的鬥爭。

這本書應該不是顛覆，而是輔助一樣的內容。我個人一開始寫作的時候胡亂寫一通，什麼也不知道，遣詞造句也不動。感覺世界有點奇怪，我忘記了自己想些什麼。 不過當時一個朋友說，文筆沒問題，就是嘎然而止。我偏愛悲劇，還有自我救贖，以及狗血。暗戀，作者喜歡的母題似乎是恆定的。現在仔細看看我自己的片段。嗯，又恢復了那一副狗血味。 我一開始是想要極力避開這個內容的，啊。，後來我就不逃避了。 想着反正我喜歡這個內容，我也能接受自己喜歡的內容，雖然我現在看嚴肅書籍更多。我也是個喜歡用人物來進行構造的。想要寫一個什麼樣的故事然後告訴我故事的人物是什麼樣子的。再去設計情節。最近或者之前看的幾本書夾在一起都在說明，要將主角逼入絕境。要發掘主人公的內心。《一隻鳥》裏面有但是內容有點散，不是具體再說。一開始最好的一點算是《雪花寫作法》 我是看這本書後面擱置了我的初稿，暫時沒有恢復到寫作狀態上。後面現在斷斷續續在看一些工具書。 我看書很雜。雖然個人感覺沒有多大用——看一本書就有變化是不存在的。不過比起去年。我今年看了快兩百本書，大部分時間都花在閱讀上面了。微信閱讀上只是很少的一塊。個人感覺看書還是有用的。雖然不至於翻天覆地的變化。 但是寫文還有輸出表達欲會有變化。不過我不知道這樣大量閱讀的時間會不會在未來被我砍掉一大半。 當有事情要幹，或者忙起來的時候，看書這項會被砍掉。（這是我否認自己喜歡看書的原因） 回到塑造人物上。 之前或許沒有意識到，但是我逐漸是這麼做的。甚至於我知道主角偏好什麼樣的打扮。你說他一個決定會不會做，我都能說出來。看來我確實在瞭解人物上面花了功夫——雖然現在並沒有怎麼進行寫作，剛看到書評說什麼，寫作要天賦。 我想或多或少都會有那麼一點天賦。更多的應該是熱愛。如果你覺得我的書評能看懂。或許我就是沒有太多語言上的問題的。畢竟，文筆流暢是基礎。

好書一本！ 如果你想寫作，那最好先看懂這本書，我想至少數遍閱讀； 如你還不想寫作小說，閱讀此書能幫你閱讀小說時除了享受內容的引人入勝，更能欣賞作者出色的寫作方法（如果有的話）給你帶來拍案叫絕的體驗。 說實話：我會看第二第三遍！

首先要清楚，自己寫東西和《牛津詞典》的區別在哪 小說之所以吸引人，是因爲它能使人從現實當中短暫脫離。讓人不自覺地跟隨在主角身後，處理自己在生活中暫未遇到過的人際矛盾，面對許多突如其來和未知之事。 能使人讀下去的理由，就是他的好奇心。 好奇心被滿足，會分泌多巴胺，所以就算故事很長，要讀一整個通宵。也會有人像追逐毒品一樣趨之若鶩。挖坑是基本，筆法是點綴，再好的文筆故事沒有懸念，只能是散文。

《怎樣寫故事》是一本實用性高和講解詳細的寫作學習工具書，從是什麼、爲什麼、怎麼樣三部分，詳細指導新手寫作者如何寫好一個故事/小說。 一、故事是什麼；故事的深層目的是什麼；故事是對我們是如何發揮作用的（是什麼）？ 故事是虛構的真實，講述所發生的事如何影響某個人達成艱鉅的目標，如何改變他的內心（世界觀）。它讓我們間接地身處尚未經歷的不同境遇中，走出當下、展望未來，預測潛伏在當下的危險與欣喜，規劃生活中令人懼怕的未知之事。 故事的目的就是要發掘事物的真正內涵，揭示結果背後的緣由，它的深層目的是破譯社會世界，幫我們對自己或者他人的行爲做出闡釋或預測，從而拓展我們的社會認知技能——理解他人，與他人協作。 故事讓人產生好奇心，強烈的好奇心激發大腦分泌神經遞質多巴胺，從而產生愉悅的感覺和誘發採取行動的動機。大腦和生理反應會促使我們與主人公經歷相同的神經迴路，通過感受主人公的情緒來直接感知到意義，潛移默化地改變我們的思考方式和世界觀。因此故事的影響不會立竿見影，而是深刻悠遠的。 二、爲什麼我們學到的寫作知識和套路都是錯誤的（爲什麼）？ 自由書寫派讓人解放自我、釋放創造力，卻忽略了創造力需要語境和引導。語境是讀者依據其衡量小說中一切事物的重要性的標尺，而小說開始前的“隱藏過去”提供語境，因此要把創造力引向小說的過去。 情節設計派認爲作家要做的第一件事是列情節大綱，他們關注點在外部層面的“是什麼”，而不是內在故事的“爲什麼”。爲小說創建一個藍圖是必需的，但製造情節中的事件是爲了迫使主人公去具體體驗某個艱難的內心變化，因此在創作情節前，你就需要知道這個內在的變化具體指的是什麼。 故事結構派的小說刻板地遵從什麼時候該發生什麼，徒有形式，鮮有實質性內容。實際上，所有被參照的創作，都是先有好故事，並不是從外部創造結構框架後嵌到故事裏。 所以這三種技巧——自由書寫、情節設計和遵照外部故事結構，都不起作用。寫作的所有要素（聲音、結構、戲劇衝突、情節等）都服務於故事，不能本末倒置。瞬間激發讀者好奇心的是故事本身，其他所有的都是錦上添花。 三、怎樣寫故事（怎麼樣）？ 1、創造故事的6W原則 What if...，Who，Why，Worldview，What next，When 假設問題，主人公，他的過去，世界觀，因果關係，首要情節難題 1）What If...：構建假設問題 所有的故事，都是始於打破常規的假設。這些假設設定了宏大、曲折、不尋常的事件，打破熟悉的外部模式，讓人重新思考曾深信不疑的東西。而在每一個成功的假設背後，都存在着主旨和內在覈心。 主旨是在主人公的內心矛盾中應運而生的。所以第一步，是抓住靈感閃現的瞬間，從中分析出你想表達的故事主旨。不用擔心你的主旨是老生常談，因爲我們總是在尋找新的視角和方式去體驗日常生活。 思考並記錄：爲什麼你一直會想着這個念頭？對這個問題進行頭腦風暴，目的是走進你的故事核心。 然後，帶着抵達主旨的決心，來構建你的假設問題。假設問題最直接的目的是要告訴你自己，在開始雕琢情節之前，需要做哪些探索。因此，儘可能完善而簡潔地寫下去，直到寫出一個包含上下文、衝突，並含有言外之意的具體問題。能抵達主旨的假設問題，很容易激發小說的第三條軌道——這個人物內心翻騰的鬥爭。 2）Who：確定主人公 小說的力量就取決於你對主人公挖掘的深度。 故事都是靠人物驅動的，而主人公是我們進入故事的入口，我們通過他的視角，觀看其他人事物。故事的主旨是通過外部事件不斷激發他的內心矛盾中產生，所有人物和事件的創作都是在爲這一個人服務，所以先確定小說裏的嚴峻考驗是爲誰而設定的。因此，在設定好了假設問題和要實現的主旨之後，我們的目標就是在小說開始之前，想象出主人公是什麼樣。特別在你的小說將要改變他之前，他是什麼樣的？ 先想象主人公，寫一兩段話概括一下你主人公那時候的情況，只需簡單粗略地勾勒一個框架，很快你會對他有進一步認識，隨着一步步深入，細節會得到不斷填充。而你的假設問題會告訴你到哪裏挖掘細節，從而讓你的主人公豐滿起來。 3）Why：他爲什麼這樣做 小說的側重點不是假設問題對主人公造成的外在改變，而是側重爲什麼這些改變對他來說很重要。這個問題只有通過一個挖掘工具詞——爲什麼，以此去探索故事的核心：主人公的過去。 在創作主人公時，多問一問爲什麼這件事對他很重要，你的目標就是確保主人公的過去能夠驅動並且指引他在整部小說裏的所作所爲。你的假設問題和人物會爲你的情節、主旨和主人公提供有價值的信息，根據這些信息去挖掘過去和意義。你對主人公的過去挖掘得越深，他的未來（也就是你的故事情節），就越明晰。 這裏有三步策略： ①你的主人公想要什麼？ 你的目標是讓他的願望具體化，無論他渴望的東西是否合乎邏輯（畢竟他和我們一樣是凡人，都有不切實際的夢）。 ②他爲什麼想得到它？ 故事就是暴露出我們一直在遮掩的東西。除了讓讀者知道主人公想得到什麼，還需要讓讀者知道它對主人公有什麼意義。 在外界面前，它表達出的效果可能迥異於他的期待。你的主人公對它懷有的美好願景往往是一場空，這就是小說的主旨所在。 ③是什麼阻礙了他達成願望？ 是他腦海中有個根深蒂固的錯誤信念，之所以他感覺這個信念是對的，是因爲在他生命中的重要時刻，它曾經是對的。至於主人公如何通過重重阻礙，不斷領悟並克服這個錯誤信念，就是小說的主要內容了。 在開始構建情節之前，你需要知道主人公想要什麼（他的慾望），什麼樣的錯誤信念阻擋他實現心願。正是他內心相互搏鬥的矛盾成就了故事的第三條軌道，它也是讀者在衡量事件意義的標尺，每一處情節起伏，每一處轉折，他們都會猜測主人公將會如何反應。 4）Worldview：主人公的世界觀 主人公的世界觀處於小說的主導地位，是他在小說裏特定的主觀觀點，主人公通過它來看見並衡量在小說裏所看到的一切，進而影響他的行動。因此，你要能賦予主人公以具體、深刻以及建立在經驗基礎上的世界觀。 你不能從宏觀上他的世界觀，而是隨着事件的展開，把我們帶入主人公的大腦裏，藉助他的視角，讓我們意識到事情發生時他心裏在想什麼，在弄清形勢、確定對策的過程中他的內心矛盾是什麼。 你能設想出在某一個瞬間，一個錯誤的信念在你主人公的生活裏生根了嗎？花一點時間，在紙上寫出來一小段。你的目標是要找出他過去的那個決定性瞬間，並把它變成一個飽滿的原初場景。 外部情節的戲劇性並不重要，你的主要任務是關注在整個場景中，他內心對此做出的反應，以及他的認知如何轉變。在開始寫這個場景（及其他任何場景）之前，你需要回答四個問題： ①進入場景之前，主人公有什麼樣的信念？ 主人公不是從信奉一個“無關痛癢”的信念轉而去信奉一個新的信念，他之前已經懷有並將在進入場景後堅守這個信念。 ②爲什麼他會懷有這種信念？ 舊信念究竟是如何形成的？你必須提取他獲得這一信念的場景。有很多場景可選擇，但是你只需要一個。 ③在這個場景中，主人公的目標是什麼？ 在你寫每一個場景並確定其中細節時，要謹記一點：主人公都一定要有個目的，即主人公希望這個場景達到什麼樣的效果和願望（明確、具體的）。 ④在這個場景中，主人公所期望的事將會如何實現？ 在進入每一個場景時，你都要知道主人公進入場景時的願望；並且還要把讀者放進主人公的大腦裏，確保讀者也知道他的願望。你要讓主人公在期望與現實之間苦苦周旋，這樣小說真正的矛盾與衝突才能被激發出來。 試着寫一個豐滿、生動的原初場景，儘可能詳細點，捕捉主人公世界觀發生轉變的那個時刻（他的錯誤信念在腦海中生根，而至今都在影響着他如何看待整個世界）。你需要爲它設置地點、時間、情境，並且要展示出主人公內心的真實想法。 並且花一點時間思考，你小說中的其他人物，他們（每個人）的計劃是什麼？你要想清楚“他們爲什麼要這樣做，這樣對他們的主觀利益有何幫助”，否則，不要讓你的人物做任何事。 5）What Next：完美的因果關係 清晰的因果關係演變，是構建藍圖的基礎，能理順小說的內部和外部邏輯，確保事件一樁接一樁地發生，且每一種可能性都是從前面一件事中合理地推演而出。小說的因果軌道開始於你的原初場景，小說第一頁大約位於這個因果軌道的中間位置。 你現在的目標是創作出三個轉折性的場景，這三個場景將展開一條線性時間軸，幫助你創造、鞏固並升級主人公的難題，直接導向小說開始的第一頁。 每一個場景都是主人公的錯誤信念深刻影響了人生中重要決定的時刻，每個決定都改變了他在外部世界的人生道路。這三個場景會成爲故事因果軌道的一部分。 第一步：找到轉折點 從原初場景開始想象，一直想象到你認爲小說應該開始的地方，在這段時間裏，主人公要做出許多轉折性的決定，影響着他的內心慾望與錯誤信念之間的鬥爭。在你篩選可能性、確定轉折點時，要關注外部的轉折點如何從根本上，通過激發內心的矛盾鬥爭，加強主人公的錯誤信念。 也許你的想法不止三個，其中有些會被放棄，一些想法會被展開，但至少選出三個場景，把細節展開。詳盡的細節才能推動故事，你寫得越詳細，這個場景就會有更多的地方引起你的注意，你就能看到故事不斷升級的趨勢。 ②第二步：寫場景 將這三個初步想法拓展成豐滿的場景。從你的第一個轉折點開始寫，按照時間順序寫完三個場景。把自己放入主人公的大腦裏，從他的視角看世界，再把這個視角轉向你要寫的三個場景，要有耐心和足夠的時間把場景寫得豐滿鮮活。這些場景不必講究遣詞造句，只需要抓住主人公生活中環環相扣的轉折點。只有這樣，在你寫完的時候，纔可以問：我的小說從哪裏開始寫？ 6）When：給你的主人公一個無法拒絕的提議 你已經創作出第一部分的骨架，在動筆開始第一頁之前，還有最後一個問題要回答——小說開篇究竟從何時開始？ 答案是，當生活不再允許主人公拖着不去追求內心渴望的時候，小說就可以開始寫了。 究竟是什麼樣的外部變化這麼勢不可當，會激發主人公的內心鬥爭？做一會兒自由寫作，把你想寫的情節寫出來。然後從你的列表裏選取想法，儘量去羅列，越多越好，它們都很可能成爲小說的首要難題或者二級難題。 有了難題列表後，有兩個測試可以幫你探測每一個難題的潛力。一個從外部入手，另一個從內部入手，確保這個難題能通過兩個測試的全部關卡。 情節測試一（外部）：這個難題能從第一頁延續到最後一頁嗎？ ①這個難題能建構起來嗎？ 這個難題必須具備長久的阻力，能持續發展、不斷升級並促進情節發展到故事的結尾。小說難題不斷得到升級，就能給你一個萬無一失的準繩，可以藉此測出什麼與故事有關，什麼與故事無關。 ②這個不斷升級的難題是否具有真切的、具體的、直接的後果，使你的主人公無路可走，被迫去面對？ ③後果的降臨是否有一個明確的時間限制？ 這裏有一條黃金法則：如果你的主人公可以輕易放棄，即使什麼都不做，後果也不會讓他肝腸寸斷，那麼你就沒有抓住故事。 情節測試二（內部）：這個難題能促使你的主人公發生內心變化嗎？ ①這個難題即將顯現的後果能迫使主人公去反抗他的錯誤信念嗎？ 首要情節難題必須與第三條軌道之間建立起深層聯繫，這種連通要是直接的、持續的，能爲整部小說提供動力。 ②無論我的主人公能否實現目的，緊接着到來的後果都會給他帶來巨大傷害。從情感上講，這個傷害指的是什麼？ 你的情節難題必須能夠殘酷無情地打擊你的主人公，擊碎他的世界觀，迫使他發生改變。 通過測試選出那個唯一的、最重要的難題，小說中的其他難題都要能夠讓首要情節難題分解並延伸開來，保持活躍並逐漸複雜化，這樣才能將小說層層推進。 當首要情節難題連通第三條軌道（主人公內心慾望與錯誤信念的矛盾鬥爭），已經發展到相當棘手的程度，從而迫使主人公必須採取行動的時刻，小說就可以開始了。 2、開篇與結束 3、構建藍圖 4、情節 5、故事邏輯 6、故事層次 7、堅持寫下去 這本書可能是我目前標註筆記最多的一本，覺得對自己而言很有啓發。於是從第一遍邊讀邊做讀書筆記，到第二遍複習精簡筆記，從Word的四十多頁縮減到十九頁。 每個標題下總需要精簡的解釋和說明，纔有利於更好地理解作者所教的方法，及便於真正操作時可以參照具體指南。所以實在是無法再進行刪減了。 鑑於微信閱讀書評字數排版，後面幾章不再放在這裏。如果有朋友看到此處有興趣繼續瞭解，歡迎閱讀原書。 😁

4月份加入書架，居然7月份才翻開讀完，有點相見恨晚的感覺。建議大家都讀一讀，我學了大綱法，自由寫作法寫作，結果發現都沒辦法達到我想要的那種寫作效果，後來發現是出發點錯了，也是這本書裏反覆提到的“注重人物內心矛盾”。其他寫作暢銷書幾乎不展開講解怎麼探索人物內心矛盾，而這恰恰是寫作過程中最重要、最核心的一點，也是爲什麼我們寫了大量的文字，各種花裏胡哨的情節，各種情節堆砌，依舊是篇爛文的原因（包括現在網文同質化。每個人都學了所謂的寫作結構，去拆解文章，去複製別人的成功，然後眼巴巴認爲這就是網文現狀，真的嗎？還是說我們被帶跑偏了？我更相信我們是被帶跑偏了。寫不好，只有一個原因，就是你根本沒有了解什麼是故事。就像作者說的，情節不是故事，人物內心變化纔是故事……）這本書一開始吸引我的點是作者說不教寫作技巧，而是從腦科學的角度剖析，去了解人的大腦會被什麼內容吸引，但書裏的內容不止於此，總之，可以當做一本研究人物的入門書，我會重複幾遍。不要在被什麼網文大佬洗腦“就是把各種爽的情節砸向讀者”——他們能這麼說，是因爲他們已經掌握了故事的核心點，即人物內心的轉變。而作爲新人，僅僅只能領悟到表層，盲目去模仿，只會增加試錯成本。作者也說了，有時候最不好的寫作技巧來自於那些大作家，因爲他們是天賦型選手，他們從一開始就知道該怎麼寫，他們知道怎麼寫就意味着他們不知道你爲什麼不知道怎麼寫——所謂“知識詛咒”，指的就是我們一旦掌握了某種知識，就忘了沒掌握以前是怎麼樣的。

華納兄弟電影公司故事總監、加州大學洛杉磯分校創意寫作課教授30年實戰經驗，影響了衆多好萊塢編劇、暢銷書作家的創作祕籍！用心理學、腦科學告訴你什麼纔是真正的好故事，幫你1分鐘打破慣性，扭轉思維，不走彎路。 東野圭吾爲什麼本本暢銷？“地攤文學”爲何風靡？爲什麼成功的作家提的建議可能是很糟糕的；爲什麼有的作家處女作便引起轟動，之後卻越寫越差？《怎樣講故事》不僅指導寫作，還能從源頭處弄懂故事的創作、接受和傳播門道，理解諸多文學、電影、流行文化現象。

如同麥基的《故事》是編劇的聖經，麗薩的這本書則是作者的聖經，她沒有教陳詞濫調，而是深刻講述故事的哲學。 如果想學一些可以立竿見影的寫作套路，建議去讀《救貓咪小說版》和《雪花寫作法》，這本書適合已經會寫作但想繼續深造的作家。

也許就有那麼一些寫作理論家適合講課而非寫作。適合卡片寫作者參考，有譁衆取寵的部分但是也試圖揭示某些常見誤區，不是特別走心的翻譯降低了可讀性。原版爲《story genius》，話說原作裏就在濫用“Did you notice that……”讓本來凸顯的重點隱藏在“你注意到了嗎？……”，令人叛逆地看不下去。（偷狗的故事遠不如袁老師偷狗精彩）