非虛構何以可能：中國優秀非虛構作家訪談錄·Ⅰ

原來國內有很多作家在寫非虛構。 在這片土地上，既有十倍速的高速發展，又有被拋棄的時間凝滯的角落，與此同時，還存在着繼承於上個世代無所改變的思想和行爲方式。所有一切混合交織，使得有些時候我們的日常比想象更爲離奇，比虛幻更爲不真實。 此書出版於2018年2月1日，快六年過去了，但在此期間的非虛構好文寥寥無幾。希望能多看到如《鹽鎮》之類的非虛構好書，幫助我們“在真實的水平上，深入具體地認識這個世界的豐富性和人的豐富性”。

開學初老師發在羣裏的書，一學期過後的假期，我在集中補課。 看這本書，有沒有雕琢的遺憾，甚至還會有遺憾，前言是一篇論文，沒有後記。 這樣也好，核心的訪談不會被幹擾，在上了一學期課後，對袁凌、閻海軍這些年顯然很熟悉，但好像才入門。 很難用簡單的文字概括清楚一本書的內容，但是能看出所有寫作者身上的有趣、格物精神以及對生活與世界的敏銳。關於寫作，大家說了很多細節的問題，一遍遍加強的思想觀念，應該會融入生命。 希望非虛構不侷限於業內，希望這本書讀的人能再多一些。

能讀到這樣一本書實在太好了。書中許多訪談對象既是我喜歡的作者，也是我敬佩的人。

1.真實感來自於細節、場景重建、心理描寫、對話描寫、行爲動作描寫。 2.時效性，反映時代。 3.情有可原理論，一個人的行爲可以追溯到他的原生家庭、經歷。

非常推薦！訪談其實一般，受訪者答得不錯，作品也好，正在一本一本找來讀

讀了十八個小時。從最初的激動字斟句酌到後面逐漸加速，可能前面幾個是我有所耳聞或者題材我比較感興趣的。 這14位記者各有各的風格，有的感性有的理性，有的幽默有的沉穩；各有各的觀念，有的剋制在場性有的直接用第一人稱直抒胸臆，這告訴我們，很多東西是沒有定論的，別教條主義，當你的優秀帶着獨樹一幟風格，或許那將可能成爲白紙黑字的“概念”。 另外，之前沒有特意歸納非虛構寫作的“真”的含義，現在有了具體認知，即“受訪者真實的材料”加“寫作者的真情實感”，之前總是注重前者，雖然也知道很多文章中作者字字不提我但卻字字包含我，作者“選擇”了這些素材、選擇了這樣的表述，就已經是參與到了報道場景中，“在場性”永存，對我而言，我還是傾向在儘量保持中立的基礎上的剋制文風。 非虛構寫作近年來卻來越火，其一是文學世界的轉向，小說已經滿足不了人們對於現實世界的認知了，之前一句話是“藝術來源於生活卻高於生活”，但隨着社會的高速發展，現實生活中的荒誕頻出，很有魔幻現實主義的味道；其二是門檻，每個人都可以成爲非虛構寫作者，因爲要做的無非兩點：“記錄”加“真心”。有篇裏面說想寫的都是可愛的人，不會去寫自己恨的人，所以要做的就是呈現複雜性，不一味唱讚歌。這句說得很好，可能正因爲我很欠缺反面素材，所以總是覺得不夠豐滿。 讀研期間我就糾結過這個問題，特稿和民俗學的學術論文有什麼異同？現在我想將問題擴大成：非虛構寫作和民俗學學術論文有什麼區別。其中很新的一個認知是：學術文章裏面引到的個案也算是一種非虛構寫作。並且他們的方法論非常一致，田野調查——實地參與、訪談調查，再加上文獻參考，所以有位記者在文章裏說很多記者的田野調查功底比不上人類學、社會學的很多學者，而且關於怎麼“進入”，其技巧是貫通的。至於不同點，就是非虛構寫作語言平實或者加上文學技巧，學術文章有些晦澀不怎麼說人話；還有就是關注對象也會有所差異，非虛構寫作對即時性的、帶有新聞性的東西更關注，“黃暴自帶天然流量”；而社會學可以研究社會的方方面面，不受發生時限的限制，當然現在很多記者也開始轉向個人生活史口述史的寫作，這跟學界不謀而合。 其間也拜讀了傳爲經典的杜強的《太平洋大逃殺》，他的謀篇佈局其實沒有什麼特別的，就是一頭一尾是當下採訪之情境，正文按照時間順序來講述，也只有這種方式更恰當，因爲這是在重構一個驚心動魄的事件，讀者就是想知道發生了什麼，小標題下面附註地點和殺幾人剩幾人，即創新又清晰。最讓我歎爲觀止的是場景的重建，恰好看過《生而爲媒》紀錄片中杜強的解釋，他會反覆詢問、追問細節，當時你在哪個方位、看見了什麼、他是左手還是右手拿刀……類似這種極其細節的東西，才能做到大小平衡。王天挺說了一個方法是拍照，可以幫助構圖，但是對於這種過往的、特殊事件沒法拍照時，就一定是反覆追問，問細節。想到之前碩論裏面寫個案的時候寫“他接電話後愣了一會沒說話”，老王說感覺你當時在場，可能就是受特稿的影響吧。

“非虛構寫作的理念與實踐在國內方興未艾，但概念各有所表，您如何理解非虛構寫作？ 答：我想，不妨回到概念本身。之所以有‘非虛構’，是英文裏先有了虛構（fiction，小說）這個定義，在我看來，這兩個詞應該有對應關係，指的都是帶有文學性的故事，區別僅僅在於是否有虛構成分。我想強調的是，它不僅是故事，還應該帶有一定的文學性。當然，無論在中國還是非虛構這詞的原產地，定義都相對寬泛一些，好像只要寫的是真實內容，都叫非虛構。”

這本書集結了一部分國內非虛構寫作前線的作品和作者訪談。 有些訪談挺搞笑的，“請問你的下一個寫作計劃是什麼”“下一篇稿子”“請問你寫作的最大動力是什麼““截稿日期”… 提及的非虛構寫作形式還蠻多樣的，比如沉浸在國家檔案館，純粹的一手歷史資料寫作；比如走入邊境，劇情遊記式的畫面記錄；還比如一個人的紀錄片劇組，拿着攝像機拍中國高速公路背後的拆和建。 看完這書，多了一些備讀書單。沉甸甸的。 摘錄兩句話，一句是關軍說的，“新聞理想其實是對世界、對人的真相懷有強烈的好奇心，願意堅持自己的探尋。” 這個描述我喜歡，感覺它不是那麼高高在上地遙不可及； 還有一句是袁凌說的，“非虛構在此刻出來，實際上是迴歸了文學的本性，文學的本性並不是小說性，文學的本性是用文字去傳達真實，當然，你不可能完全地複製真實，但你要去無限地接近它。”劃重點，去無限接近真實。

非虛構寫作這個從西方舶來的新潮概念，主要還是在新聞寫作者內部演進。本書通過訪談一批嘗試非虛構寫作並取得相當成績的作者，從一個絕好的視角引導讀者認識非虛構。然而，非虛構寫作遠遠不侷限於新聞特稿式的傳播，歷史類題材同樣契合這類敘事方式。本書對新聞界之外的非虛構作者鮮有涉足，是個遺憾。

挺討巧的一本書，找一些知名的非虛構作家，訪談一些問題，然後加上這些作家的作品片段。作家各有風格，訪談質量也參差不齊。在這樣一個“素材爆炸”的時代，非虛構寫作，像是打開一扇窗，更像是拆掉一堵牆...讓我們可以走出自己的井，去到外面，看見很多的人和他們身上動人的故事，尤其是那些“被摺疊的人”....