前夜（俄蘇文學經典譯著）

“我們的時間原來就不屬於我們。” “屬誰呢，那麼？” “屬於所有需要我們的人” 這裏的黎明靜悄悄，然而大多數人看不到今天的太陽。 邊看邊感嘆爲什麼總是俄羅斯老登們寫出這麼美妙的少女心事，愛情的萌動，彷彿他們的靈魂裏住着一個女人。 我們的時代何時能到來？在我們中間，什麼時候纔能有人呢？ 會有的，我的朋友。 每個時代都在迎接自己的前夜，每個人都在結它的種子。

一口氣讀完比較短的小說。給推薦的理由是我感覺書中的涉及到的人物其實都很坦蕩。如果看別的書發現男女主之間，一個26歲，一個20歲，然後還私奔，我真的就絕對要打低分。但是在這本書裏，首先他的背景是在戰爭的動盪不安的年代，男女主的相識相知都是在應該說是同齡人或者是志趣相投的前提下推進的。其次作者沒有把一個女性塑造成沒有腦子的低齡感情動物，女主她被愛情牽扯，同時也心繫國家，也考慮父母，甚至於在讀的過程中，讓我感覺單純地在文章注重男女的愛情，實在是太過狹隘，他們的相知更像是一種共鳴。最後的最後，也可能是一種巧合，我上一本看完的書是漂亮朋友，就是這個對比實在是太鮮明瞭，那本書的人物塑造實在是不敢恭維（我當然也給那本書推薦，因爲寫的真的不錯，每個人的心理描寫都很到位，但是不可否認的是這個人本身他真的是太爛了），然後和這本書上的人物一對比就感覺這裏的人真的是非常不錯，讀起來很舒心，儘管結果並不好，但是感覺心胸寬闊了。

浪漫主義的敘事，有點像雨果但是不如雨果真誠也不如雨果深刻。情節安排太刻意了，簡單，目的單一，有點像大仲馬。這樣看屠格涅夫遠不能和陀思妥耶夫斯基，托爾斯泰相提並論，不太行。

似乎屠格涅夫的作品裏鮮有圓滿的愛情故事。

屠格涅夫的語言還是一如既往的細膩美好。兩個年輕人都是新的希望和戰士。一個願意爲祖國拋頭顱灑熱血，一個願意爲自己的愛和忠誠勇於擔當，也許希望來的很慢，但不奮鬥就不會心存希望。儘管知道前途茫茫，但你的熱血和堅毅吸引了太多的人。英沙羅夫說怎麼可能不愛自己的祖國呢？葉琳娜說他死了我仍要去遠方。世事多變，哪有穩定的快樂呢。希望會死，但總不破滅，前赴後繼，總有來者。如果這一生很短暫，那就像飛蛾撲火，仍要尋找光明。

《前夜》屠格涅夫，此書是以詩歌與散文相結合的形式，是典範的俄國浪漫主義和典範的俄國現實主義相結合的形式。敘述、描寫、對話均被“詩化”，顯示出“屠式”的浪漫色彩。 真正的白天何時到來？ 明天，明天，還有明天，人們都在這樣安慰自己，殊不知這個明天，就足以把他們關進墳墓。 小說雖然反映的是克里米亞戰爭失敗後俄國社會的新動向，雖然沒有戰後的硝煙和殘垣斷壁，但它是一部深刻地揭示俄羅斯社會現實的傑作。也是以一種詩歌與散文、戲劇現實浪漫的形式的呈現。 當敘述到葉琳娜與英沙羅夫的散步，作者寫道：“夜已深了—明媚的、溫柔的夜……伴着所愛的人，在異鄉的城市，陌生人們中間雙雙漫步，是有着一種特殊的甜味的，一切都好象是那麼美，那麼有意味，你對一切人都懷着好意，都祝願平安，你對每一個人都祝望着自己心裏所充溢着的一切幸福”。作者的那種心情澎湃和柔情的詩化的心意，從描述溫馨浪漫、抒發進而變成爲面對讀者的呼喚、訴說、形成的祝願了。 書中介紹葉蓮娜這個人物時，是借用她的一位仰慕者，雕塑家舒賓之口說出的評價，“一位，則俯身趴着，長着鬈曲的淺黃頭髮的腦袋託在兩隻手上，也正向着遠處凝望。比起他的同伴來，他其實年長三歲——可是，看起來卻反而年輕很多，他的鬍鬚纔不過剛剛茁出，頦下僅有些許蜷曲的軟毛。在那紅潤的、圓圓的小臉上，在那溫柔的褐色眼睛裏，在那美麗的突出的脣邊和白白的小手上，全有着一種孩子似的愛嬌和動人的優美。他身上的一切全都煥發着健康的幸福和愉快，洋溢着青春的歡欣——無憂無慮、得意揚揚、自愛自溺和青春的魅力。她轉動着眼珠，微笑着，偏着腦袋，好像小孩子們明知別人愛看自己就故意撒嬌似的。他穿着一件寬大的白色上衣，幾乎像一件罩袍。”充分展現了葉蓮娜身上那種知性的美。舒賓是一個典型的藝術家性格的人，情緒化且敏感，還有一些頹廢的氣質。而描寫卓婭，一個外表漂亮但是思想貧乏的女孩。而葉蓮娜的母親，她簡直是一隻母雞…… 想想你的母親，她對人生要求該多麼微小，可是，落在她頭上的又是怎樣的一種命運？ 屠格涅夫的作品主題鮮明，結構嚴謹，語言優美，卻又散發着一種自由的文學形式。 “初戀——那是一場革命：單調、正規的生活方式剎那間被摧毀和破壞了；青春站在街壘上，它那輝煌的旗幟高高地飄揚——不論前面等待着它的是什麼——死亡還是新的生活——它向一切都致以熱烈的敬意。”雖然這已經概括了葉蓮娜的一生，這也只是黎明前的《前夜》明天我會幸福了！可是幸福沒有明天它甚至也沒有昨天；它既不記憶過去，也不去想將來，它只有現在而且這並不是一天——只是短短的一刻。

讀得非常痛快的一本書，稍點評幾句話吧。（微劇透） 我不是第一次閱讀俄國文學，在我的印象裏，俄國文學總是與“悲劇”聯繫在一起，就算是最純正的硬漢文學，如鋼鐵般的男人保爾·柯察金，他身上也環繞着諸多苦難，彷彿這個看上去如冰一般冷冽的民族，其內裏卻湧動着最灼熱的，有生命力的鮮血，而這鮮血濺在冰上，又融化了冰，最後融化的沖刷了血，什麼都沒有留下，只餘一抹淡淡的憂傷。 《前夜》是一篇愛情題材的長篇小說，正如書名所言，講述的是在農奴制革命的前夜，兩位理想者的輓歌。故事主線非常簡單，也沒有什麼令人意想不到的反轉，但屠格涅夫依然用他散文詩般的語言和歌劇般的描寫爲讀者們呈現了這一俄式的悲劇。 小說的主人公——葉琳娜，是一位不願被父權和封建大家長束縛的貴族女性，她具有十足的獨立精神與反抗精神，不願被父母安排婚姻，選擇去與自己所喜愛的英沙羅夫私奔，她具有獨立思考的能力，對貴族社會的虛僞、腐朽和庸俗感到厭惡，渴望追求一種真實、有意義的生活。她同樣也是一個熱情正直的人，她對社會底層人民充滿同情，經常幫助乞丐和收留動物。在愛情方面，她對英沙羅夫的愛是真摯而熱烈的，當英沙羅夫生病時，她無微不至地照顧他，甚至在英沙羅夫病逝後，她依然忠於自己的信仰，不顧家人的反對和社會的壓力，獨自前往保加利亞，繼續英沙羅夫未完成的事業，也展現出了偉大的自我犧牲精神。而作爲貴族小姐的葉琳娜，也沒有受貴族氣息的沾染，反而表現出明顯的民主主義傾向，願意平等地去對待每一個人，按照中國人的說法，是具有一定“兼愛之心”的。 小說主人公所熱戀之人名作英沙羅夫，是一位實幹者與革命家，致力於其祖國保加利亞的解放。他懷着對祖國的深深熱愛和對民族解放事業的堅定信念，將自己的全部精力和生命都奉獻給了推翻土耳其奴役的鬥爭。他的目標明確而堅定，從不動搖和懷疑，即使面臨重重困難和疾病的折磨， 也始終沒有放棄對祖國解放事業的追求。而作爲平民知識分子，英沙羅夫出身低微，但他憑藉自己的努力和才華，獲得了知識和力量。可以說，這是一位腳踏實地，仰望星空的理想主義，一位忠心報國的有志青年。甚至，爲了祖國的革命，他也有拒絕過葉琳娜的求愛——因爲如果相愛，則葉琳娜將可能永遠也無法再見到他。 但這是這兩位理想者的結合，卻造就了俄式的悲劇，兩人從家裏出走後，英沙羅夫本就罹病的身體卻每況愈下，最終病倒在了威尼斯這座小城裏，這座“東西方文明的十字路口”，暗示着前夜黑暗中尚未抵達黎明的革命火種。這種“出師未捷身先死”的宿命，恰如屠格涅夫在小說中埋設的預言：“每個人的幸福都是建築在別人的不幸之上的，如同雕塑要有底座”。而葉琳娜爲了完成英沙羅夫的遺志，致力於保加利亞的獨立運動，卻也與家裏沒了聯繫：沒人知道最後葉琳娜去了哪裏，但在保加利亞的戰場上，卻能看見千千萬萬個她的身影…… 小說的其他小人物的塑造也同樣精彩，葉琳娜的其他兩位追求者——舒賓和伯爾沙耶夫的個性塑造與人物弧光也十分立體。舒賓作爲一位雕塑藝術家，也是一位反抗者，但他更願意躲在自己的小屋裏，用自己的刻刀和塑像表達其對默守成規且注重“師承”與“風格”的藝術界；伯爾沙耶夫，這位歷史學者，雖然看起來性格懦弱且沒有主見，但在其朋友英沙羅夫因病昏迷時卻時時刻刻守在他牀邊，詮釋了什麼纔是真正的友誼，在得知葉琳娜已有心上人時，也並未像舒賓詛咒兩人 而是忠心祝願兩位新人。 小說表現了作者的政治敏感和在社會經驗中把握時代本質的能力。它及時地反映了農奴制改革“前夜”這個轉折時代俄國社會生活的某些特點，描繪了以青年知識分子精神生活爲軸心的俄國社會生活圖景。

我覺得這在屠格涅夫寫的書裏面已經不是那麼難以讓人忍受的了（比如春潮，可悲得令人震撼且記憶猶新）《前夜》能令人看出屠格涅夫所邁出的躊躇一步，雖然畏首畏尾得令人厭倦，但終究是邁出了那試圖理解新世界，新時代的一步。 只不過屠格涅夫無法想象真正的新人是怎樣的（包括兩人私奔後的生活也不過是經典從大資產階級到小市民生活罷了），所以也只能讓英沙羅夫早逝。 葉蓮娜……我只能說屠格涅夫對於女性的認識彷彿不是一種物種，她固然是勇敢的，並且比大多數角色勇敢得多。但由於屠格涅夫的侷限性，最激進也只能想象出一種“十二月黨人”妻子式的“高貴的順從”，而不是作爲獨立的人格存在在這個世上。屬於葉蓮娜她爹則是寫得噁心的活靈活現，屠格涅夫也是噁心這種純純腳踏進棺材半截還要跳的老燈的。

比起《貴族之家》因各種束縛把相愛的兩個人拆散，《前夜》的女主葉琳蓮娜作爲貴族小姐，衝突階層、違抗父母、不顧一切愛上窮困潦倒的但意志堅強的大學生英沙羅夫，是那麼徹底，那麼的讓人震撼，真像一場革命，葉琳娜爲愛情而革命，英沙羅夫爲自己的國家而革命。 在前夜，英沙羅夫因疾病，出身未捷身先死，而女主化悲動爲力量，繼續英沙羅夫的遺願，投入到保加利亞的解放事業中。 在整個小說中，還有他們兩位可愛可敬的朋友，他們一樣深愛着葉琳娜，但爲了支持他們的革命，伯爾沙耶夫日夜守候病危中的英沙羅夫，舒賓則無情的揭露葉琳娜爸爸的自私自利，把女兒當成他鞏固權勢的工具。 爲什麼俄國的文學影響這麼深遠， 看了這些作品之後，才感嘆到，哪裏有苦難，哪裏就有吶喊，哪裏有壓迫，哪裏就有革命。其實啊，我們每個人也一樣，要麼在沉默中死去，要麼在沉默中爆發。順應時代，是不違揹人性，不違背大自然的規律，那些當權者，如果違背了這兩條，革命是在所難免的。

“新人”形象 背景：1860年，農奴制瀕臨崩潰，革命的前夜代表人物：葉琳娜和英沙羅夫 新人形家的實現除了屠格涅夫對人物本身的塑造或着說鄉法之外，我覺得還起着很大一部分作用的就是副線人物之間的衝突和對比 我在剛瞭解新人形家這個概念之後去讀這部作品的時候，我以爲它在這部作品裏麪塑造的新人形象就是英沙羅夫，當然他確實也是，因爲他的形象塑造是很鮮明的，從一而終都保持不變，他一出場就感覺是典型的新人形象，但是我覺得更爲出彩的還是葉琳娜 我在葉琳娜身上看到了她在衆人的影響下發生了蛻變 就是前期有一個小細節，葉琳娜他們出去玩的時候就被一堆喝醉酒的軍官兒調戲，然後英沙列夫就出手製止。但是葉琳娜的主要態度不是敬佩，是恐懼和不理解，就更希望以一種溫和的方式解決問題。這點其實也體現了象徵革命的英沙羅夫與象徵俄國平靜的前夜的葉琳娜在剛開始的差異。她是嚮往浪漫的革命的，當看見革命的粗豢現實之後，卻害怕了。 因爲在這個時候，葉琳娜本身她就是出身貴族的，還是跟英沙列夫在一些質的問題上有些不同 但是後期英沙列夫死後，她獨自一人也要完成英沙列夫的遺願，我覺繆就在這個時候，她已經蛻變成一個林準的“新人”形象了 當然在葉琳娜的其他方面其實也有新人形象的一些特質 從她對愛情的選擇上這一點也可以看出來，作品中幾乎所有的適齡男性都追求過她，但是她最後是選擇了與她有心靈深處的思想共鳴和共同理想的英沙列夫 這其實也體現了新時代女性全新的貨情觀和價值觀 所以我覺得這個新人形家並不侷限於階層地位等等這些外在的束西，而是隻要能夠體現出對於個人家庭國家積極向上的影響，能夠在現實革命的前夜帶來光明的人物形象都可以被囊括在新人形象之內。