走出非洲（譯文經典）

前幾天偶爾聽到莫扎特的A大調單簧管協奏曲，突然就想起了電影《走出非洲》。電影一開場，就是這段音樂，寧靜、孤獨、憂傷。伴隨着音樂，遠處的恩貢山在濃霧中若隱若現，更遠處的山峯不知是不是海明威筆下的“乞力馬紮羅的雪”…. 看完電影，意猶未盡，我決定讀讀這部丹麥女作家伊薩克.迪內森的《走出非洲》。據說她的這部作品以其高超獨特的敘事風格而成爲諾貝爾文學獎的候選作品之一。 我本以爲這是一部以愛情爲主線的小說，但實際上它卻是一部描寫非洲生活的散文加隨筆，每個章節之間都是相對獨立的，而愛情只是結尾篇章裏的一個小小的插曲。由於電影完全打亂了文章的結構，加入了更多的愛情片段，以至於我開始讀的時候，總是會情不自禁地翻回目錄去反覆確認，確保我讀的作品就是那部1985年斬獲多項奧斯卡大獎的《走出非洲》。 電影改編得非常成功，情節起伏流暢，呈轉自然，結尾耐人尋味。John Barry的音樂在片中盤旋、縈繞，錦上添花，時而如山間清涼如水的空氣，時而如非洲草原上色彩斑斕的雲朵；時而如夜空中璀璨晶瑩的繁星，時而又如伴着非洲鼓奔跑的羚羊…… 文字作品相比電影而言，略顯平淡，但它的成功之處在於過硬的語言功底、明察秋毫的觀察力及沉澱在情感深處的善良和細膩。文中的比喻貼切、獨特，讀她的文字，彷彿在欣賞一幅壯麗的油畫，每一處線條都是一個故事，每一抹色彩都帶着花香，就是那種在非洲漫長的雨季裏，香氣馥郁的大百合花的香氣。 我很喜歡作者的筆觸，柔軟細膩，讓人融化。在她筆下，動物都是深情的，比如她寫羚羊：“這些性情溫和的大動物肯定是在黎明時分就爬上山脊，魚貫而行，你簡直無法想象，它們登上高處的唯一目的，就是爲了俯瞰兩邊山腳下的大地。” 她寫咖啡廠：“工廠彷彿懸掛在浩渺的非洲夜空，就像一顆璀璨的寶石佩戴在阿比西尼亞人的耳垂上。” 她寫人性：“文明人已經失去了安靜的天性，只有向大自然學習如何保持安靜，才能被它所接受。” 不同的人物、動物；不同的季節、風景；不同的清晨、傍晚；不同的族裔、衝突；不同的善良、殘暴；不同的清涼、炎熱….譜出了一首非洲大地上殖民生活的悲歌。 有些故事，一旦開始，就是一輩子。音樂再起時，廣袤的肯尼亞大草原、恩貢山角下的那段往事，就會歷歷在目。 永遠走不出的非洲，永遠走不出的懷戀。

好幾天，用斷斷續續零碎時間，讀完了《走出非洲》。作者伊薩克·迪內森（1885—1962)，本名凱倫·布里克森，丹麥女作家，婚後隨丈夫去往當時的英屬肯尼亞開辦咖啡種植農場，後經營失敗，於1931年回國，開始寫作，於1937年完成了這本《走出非洲》。起初在微信讀書看人民文學王旭譯本，期間有處反覆閱讀難以理解，對照上海譯文劉國枝本才發現是翻譯出錯，於是改看譯文版本。梅姨演了同名電影，我已看過數遍，相當喜歡。 由於電影先入爲主，一直以爲這是本自傳體愛情小說，讀上才發現，全書是由54篇隨筆組成，結構鬆散且長短不一。上一篇或許是篇百字小文，寫了偶遇的陌生小男孩，下一篇或許寥寥幾段寫彩色大蜥蜴死去後變成了灰色，再下一篇或許就是某位好友的故事，字數過萬。這組合，着實不像本正經小說。而且，全書看到一半男主丹尼斯還未出現，看至結尾也未明確他倆爲情侶關係。 好奇心驅使，中途就百度研究了一番。百度百科以及譯文版最後譯者小文，都稱這書爲自傳體小說。可我總覺得它像隨筆集。終於，在書尾看見一個陌生書友筆記，轉自德國維基百科，指出現實生活中凱倫和丹尼斯1929年關係破裂，1931年丹尼斯因飛機故障遇難。所以，這是小說確鑿無疑了，書和電影裏他們始終相愛，只是凱倫沒有等到他回家喫晚餐。 不過，這書神奇得很，一個個看似鬆散的小故事，竟然在我腦子裏勾勒出一片廣袤的非洲大地，並將凱倫在此期間的幾十年串聯起來，使得我看見那座莊園，看見了性格各異、質樸可愛的土著居民。所以，體裁什麼的無所謂，它非常棒，讀起來很享受。

2023年3月4日閱讀完成《走出非洲》。是讀《梁永安：閱讀、遊歷、愛情》時看到作者提到這本書，成功被種了草，趕緊讀了這本書，發現真的很好。景色描寫優美，情感真摯豐富。譯者翻譯的也很好，言語精美，讀來讓人沉浸其中。 1、在讀本書前，我對非洲的印象非常單調，在我的想象中，非洲就是乾燥、高溫、沙漠和貧困。讀了本書，才知道，每個地方都有它的迷人之處。越是人跡罕至的地方，越是保留了大自然的原始之美。 2、如果我沒有讀過《梁永安：閱讀、遊歷、愛情》，我就不會知道作者是和丈夫一起來到非洲種植咖啡樹，然後和丈夫離婚，喜歡丹尼斯。作者以第一視角描寫她在非洲的經歷和所見所聞，但是卻甚少提到自己的過去和私生活，她的筆觸非常剋制、優雅。她對非洲、土著人和她在非洲的生活充滿了深刻的感情，這種感情不僅僅是友情、愛情，更是他對於自然、人性的尊重和欣賞。喜歡作者這種包容的心態。 3、羨慕作者的這種經歷，覺得只有內心強大的人才能撐起這樣的一種生活，支撐起一個農場的建設。 4、看到作者要賣出農場，土著人要離開自己居住地方，因爲根據法律：土著人自己不能購買任何土地。就覺得好恐怖。這就是殖民主義，佔有和侵略。

走出非洲 這可能是到目前爲止我最喜歡的一本書，每一年都會讀一遍書 看一遍電影 “來的時候是用火車承載的愛慕虛榮，走的時候一個手提箱便裝了滿滿的人生” ——這便是本書作者凱倫·布里克森的故事。 out of Africa 說是走出，實則是走進，走進非洲的同時非洲也走進了每個讀者的內心。 我愛堅強勇敢的布里克森，也愛自由隨性的丹尼斯 我愛生性兇殘的非洲雄獅，也愛高貴典雅的羚羊露露 我愛這高原的黎明，也愛這凜冽而清冷的山巒 我愛着掠過平原的蒼鷹，也愛如火焰般的火烈鳥 我愛這毫不肥沃也不富饒的恩貢山， 也愛這漫山的咖啡豆莊園... 儘管我如此喜愛 卻也不及布里克森和丹尼斯對這片土地熱愛的千分之一 他們對這裏愛的深沉且濃烈 ... ... 我沒有語言言說這種美好 我的文字和表達是匱乏的 其間的每一段故事，每一個人，每一個物 都需要你靜下心來走近她 感受她的美好 走進了非洲這片土地，從此以後，便再也走不出了 感謝文字讓所有人在命運裏相遇。❤️

奧斯卡同名經典影片原著小說，一曲關於非洲生靈的曠世絕唱。本書是20世紀最偉大的英語文學作品之一，被譽爲“描寫非洲最好的伊薩克·迪內森（1885—1962)，本名凱倫·布里克森,丹麥著名女作家,婚後隨有着貴族頭銜的丈夫去往當時的英屬肯尼亞開辦咖啡種植農場，後經營失敗，於1931年回國，開始寫作。一度是諾貝爾文學獎的有力競爭者。作品以1914至1931年間，作者在肯尼亞恩貢山麓——這片毫不肥沃，也絕不富饒，卻彷彿是爲大自然所淨化的遼闊大地——經營咖啡農場這段經歷爲背景，匠心獨運地將衆多的人、景、物融於一爐，既有忠實而富文學性的觀察與描摹，也始終貫穿着對自身、對人性的思考，同時真實再現了歐洲移民在非洲這一特殊環境中的生活面貌。

“我們在回憶往事時，到底在追憶什麼？” 凱倫•布里克森在非洲生活了17年，那是她一生中最黃金的年華。 在非洲那片土地上，有她奮鬥的坎坷和勇氣、有她痛失愛子和愛人的悲情、也有她幫助原居民的種種事蹟以及被原居民愛戴尊敬的溫情。可以說，人生中那些波瀾壯闊的瞬間，少不了非洲給予她的那部分。 “我總是兩手空空，因爲我觸摸過所有。” . 從開篇的“從森林，從高原，我們來了，我們來了。” .到“從離別的站臺上看去，恩貢山脈是那麼地遙遠，四座主峯幾乎微小難辨。距離之手緩緩地打磨並撫平了山的輪廓。” 可是，距離之手真的會撫平她心裏那個非洲的輪廓嗎？ 非洲給了她太多也帶走了她太多。 她的一生也沒能走出非洲。 在非洲之外，在每一個平凡的日子，她用回憶細數非洲的往事，追憶那片她付出了青春，汗水，奔跑，愛恨的土地；追憶那片土地上高傲的長頸鹿，汗流滿面的咖啡園丁以及那個情投意合之人。 命運讓她失去了這一切，她用她那蒼茫的聲音爲我們講述了曾經滄海的悲涼，讓我們知道，那眷戀難捨，刻骨銘心的心路歷程並沒有離去。那關於非洲的頌歌依然綿綿不絕。

這本書是集散文與隨筆的一本回憶錄，主要描寫作者迪內森在非洲肯尼亞生活期間的一些奇聞異事與風土人情。 書中作者用凱倫來指代自己，起初爲了男爵夫人的頭銜，她嫁給了貴族布里克森，並隨布里克森來到了非洲肯尼亞，而丈夫對她並不忠誠，時常在外拈花惹草，並將梅毒傳染給她，使凱倫終身不孕。 書的前半部分，作者的字裏行間總是有意無意透露出白人殖民者的傲慢，自以爲是，以及一些抑制不住的得意洋洋。我猜想她剛到非洲的時候一定是滿懷憧憬的，辦農場、種咖啡、燒木炭、種亞麻、飛行、狩獵…在描寫非洲自然景色時，她的文字優雅靈動，山脈、天空、森林、各種各樣的野生動物，非洲的浩瀚與神奇，在她的筆下呈現的活靈活現，美輪美奐，令人嚮往。 除了景色，其餘部分談不上有多精彩，或許迪內森就是想通過這種波瀾不驚的方式，來還原那些曾經的絢爛與華麗。與情人尼爾斯的情愫也寫得十分克制，淡淡的敘述，留給讀者無限的遐想。 她的人生可謂精彩，但隨着農場的不景氣，因爲海拔太高，加之乾旱，咖啡產量銳減；種植亞麻，黑人缺乏專業技能，最後以失敗告終；木炭的價格下滑等因素，農莊的經營每況愈下，使她不得不變賣農場與傢俬，返回故土丹麥。 書的後半部分，作者的筆觸漸漸收斂了鋒芒，變得越來越平緩，經歷了諸多人生際遇，情人墜機而亡，使她心灰意冷，黯然神傷，在描寫變賣農場、告別肯尼亞恩貢山、辭別曾經圍繞在她周圍的朋友與土著人時，那份不捨令人動容。 一位女子的前半生倘若有着如此豐沛的經歷，那這些過往足以慰藉她的餘生。在一次聚會上，一位土著老太太談起自己的一生，說她願意從頭再活一遍，並以此證明她沒有虛度年華。迪內森十分認可，或許迪內森的人生也值得活上兩遍，才能說不虛此生。 “你不給我祝福，我就不容你去！”

出了老龍灣 ，印象裏好像左拐，左拐，左拐，就拐上了山路，然後向右、後、下方拐個150°的大鈍角，因爲看不見路，爲穩妥起見，還是大路上調頭，後欣然下坡，泊好車又繼續下行，來到早有耳聞的小院門口，隨着主人嘩啦一聲打開鏈子鎖，一個綠意盎然的院子映入眼簾。 院主是個男生，上學時（上世紀80年代初）曾抱着一腔孤勇，從濟南出發徒步回200公里外的家，這在當時是一個轟動全校的壯舉，因爲那時我們16歲……彈指一揮間，近40年光陰過去了…… 院子正屋是二層小樓，樓梯從屋前中間伸出，樓梯右邊是不大的庭院，其餘的土地都沒閒着。臺階鏤空，一步步往天空上走，二層樓上放眼望去，極目所至是遠處的一顆巨大的藍寶石（水庫）和起伏的羣山（沂山），晴天時明晰可見其輪廓，今日裏若隱若現，好似一片仙境。 屋前的幾何圖形比較規整，架在空中的木條將天空劃成方格，料想夏日裏將是滿院福祿（葫蘆）。地上則是一壟壟的蔬菜：芹菜，韭菜，大蒜等一眼便認得出，香菜長過了勁兒，好像要育種？還猶豫啥？割韭菜啊！主人示範後，我也拿起鐮刀，有模有樣地割起了老同學的韭菜！哈哈😊 芹菜那壟地戴着無數個“髮卡”，一根根“髮卡”等距等高的在空中畫個半圓，兩頭兒扎進泥土裏，美美地，一棵棵芹菜又像是剛剛掀開蓋頭的新娘子，面容姣好，美豔動人。最挨挨擠擠的是萵筍苗兒，顏色嫩綠透黃，它們親而有間，和而不同，一起呼吸，共同成長，互相鼓勵，互不欺騙，這關係呀像是敞開心扉的密友。爲了讓我們喫到這鮮美的有機蔬菜，主人走到院子外面某個地方打開了開關，水流便從匍匐在地嚴陣以待的膠皮軟管裏汩汩而出，嬌嫩的小萵筍苗喝飽了水，我們看似動作輕柔卻又堅定地拔出一縷縷的菜苗兒，躬身在出水口輕搖幾下，清冽的水流便洗淨了泥土，雪白細軟的菜根兒就見了天日，濾去水分，稍稍等待，將被主人細心整理，打包，然後成了我們次日早餐的一道美味佳餚。 院子的最遠處是幾十顆櫻桃樹，正值花葉相伴，似姑娘家最好的青春妙齡，非常惹眼，比這片果林再高的一塊地裏好像沒有什麼植物和蔬菜，種子還在土層下努力，因爲這是剛剛開墾的處女地，所以它意味深長，蓄勢待發！ 田埂上邂逅一株千針草，其實這個形象又好聽的名字是它N種別名中的一個，在我們老家稱呼它青青菜或齊齊菜，人們常常用其汁液敷在不慎弄破的小傷口上涼血止血，它還是一味食材，可做菜豆腐，我還記得它鮮美的味道，小時候特別討厭它渾身的刺，然而，或許就是它的刺扎進了我的記憶，銘記了我的童年，如今見到它卻格外親切…… 穿過側房，來到屋後，先是一片高大的竹林，隻手握不過來那麼粗，鬱鬱蔥蔥，主人說是銀竹，因爲每個竹節上都亮閃閃地鑲了一圈銀環，竹葉繁茂，陣陣風過，竹林特有的唰唰聲悅耳迷人，腦海中立刻浮現出有蓋世武功的高人在竹林裏飛來飛去打鬥的場面……旁邊一棵麻椒樹滄桑的枝幹上正冒出小小的嫩芽兒，伸手捏住掐下小嫩葉嚐嚐鮮，那純粹正宗的奇妙味道即刻滿口留香，花椒和麻椒都正對我的味蕾，是我烹飪不可或缺的佐料，遇見了哪能輕易放過？！麻椒樹旁有一鐵質蓄水池，唯一的魚“翻船”了，水也綠了，這發酵後漚出的水似乎有營養液的意思吧，這院子裏的四季應該遵循的原則是：“風吹枯葉落，落葉生肥土，肥土豐香果，孜孜不倦，不緊不慢，人生果實”，院主人跟現代“陶淵明”——日本建築師津端修一夫婦的隱居生活何其相似，一院，二人，三餐，四季，“閒時與你立黃昏，竈前笑問粥可溫”，勿需鴻篇鉅製，只要青鞋布襪，正所謂人間清歡，人間至味，人間清醒，人間值得，皆如是了。 最低調的兩畦菠菜生長在屋後最低窪的地裏，這是我最愛的綠葉菜，百喫不厭。旁邊的羊圈裏已空無一羊，主人喜遊山玩水，會不時出遊個把月，將最後的羊也拱手送人了，其實那羊應該慶幸，因爲主人的側房裏赫然擺放着一套考究的爐具，還有備好的一桶木炭，咩咩…… 走遍院子的每一個角落，每一寸土地，雖然它不屬於我，但是卻和它心意相通，一見傾心。這遺世獨立的小院，多想留宿一晚，享受與古老的羣星對峙，細細體會“歲月是百代過客，永不停止”（松尾芭蕉），安靜下來，喜聞靈魂滋滋地抽根發芽……世另我，應該屬於這裏。此刻，“我在這裏，在我該在的地方”。 走出院門，路旁盛放着一簇乾枝雪柳，其花語象徵着稀有和優秀，密密麻麻的小花淡雅清新，又叫五穀樹，代表家中萬事如意，幸福美滿，這也正是我們對院主人的祝福和願望…… 有些依依不捨，車子上了路，腦海中出現一句話是《走出非洲》的開篇：“在非洲，我有過一座農莊，位於恩貢山麓……”這是近來在讀的一本經典，其中諸多的描寫很容易在這裏契合，比如我與眼前這片土地的相見恨晚正如書中所寫：“……如果說有人生來就喜愛動物，卻在一個沒有動物的環境里長大，直到若干年後才與動物有了接觸；如果說有人天生就熱愛樹木和森林，卻在二十歲時才第一次進入森林；如果說有人極具音樂天賦，卻直到長大成人後才偶然第一次聽到音樂……那麼，他們的感受可能與我相似。”其實，這也是我此刻的感受，這裏將成爲我向往的詩和不遠的遠方…… 彝族音樂人茶季楊的歌曲“給你”聽過嗎？ 你想要什麼 給森林和山谷 可不可以 你想要什麼 給 飛翔的鳥兒 可不可以 可不可以 都給 清晨和露水 可不可以 你想要什麼 給青草和雲朵 可不可以…………

《走出非洲》（2025.1.1-1.5） 2025年的第一本書，伊薩克·迪內森描繪的非洲景色優美，情感真摯，廣袤遼闊的土地，多樣的野生動物，神奇淳樸的土著人，讓初以爲只是乾燥炎熱的非洲增添了更多色彩。在書中可以看到非洲獨有的魅力，感受到生命的力量，女性的堅韌，大自然的神奇及土著人特有的淳樸風情。 從恩貢山脈開始進入非洲，作者的描寫細膩動人，對伊薩克·迪內森不瞭解，一開始還以爲是男性，在法拉赫喊夫人才得知作者是女性，更加欣賞她的魄力。恩貢山高高在上，眼前一望無垠，陽光照的景物層層疊疊，一幅美輪美奐的景象，平原、森林、丘陵，地形錯落有致，起伏跌宕，站在高峰眼前的一切有一種無比自由浩瀚感。在地勢高處凱倫有了咖啡園，種植咖啡不易，海拔高處更難，凱倫和佃農們一起栽種，隨着生長蒼翠欲滴，高原上的咖啡格外令人賞心悅目。萬事在自己參與經歷中會體會到發展變化的意義。與土著人接觸，凱倫秉持着一顆善良感恩的心，尊重他們的習俗也堅持自己的習慣，非洲的這段回憶是比非洲的景色更加絢麗多彩的。 基裏尤人，馬賽人，索馬里人，與他們深深接觸會學到很多，他們信仰習俗不一，但坦率真誠，勇敢無畏，不想未來只看眼前，對困苦災難欣然接受，珍惜眼前尤爲重要。像土著人一樣，野生動物必不可少，在農莊獅子羚羊長頸鹿會經常光臨，要保護和反擊。有時也背上槍騎上馬在野外奔跑，成羣結隊的水牛，兇猛急獵食的獅子，高貴奇特的火烈鳥，危險刺激的體驗讓人深刻難忘。 世界上有這麼多人，總得有一個人墊底。悲劇存在於任何資產者和無產者中，在歷經萬千依然無法改變時就去墊底，也是一種豁達勇敢。世事無常，表面一如既往實則變化難料，農莊生活的離去，讓人深刻理解活在當下的重要性。離開農莊，走出非洲，期間美麗豐富多彩的畫面將屹立永恆。在理解了生命與自然和諧的真諦時，其他任何都不足爲懼。 感謝伊薩克·迪內森的描繪的非洲，蒼涼枯黃的大地，綠意盎然的叢林，神奇的自然風情令人喜愛嚮往。

我原以爲小說會比電影好得多，沒想到更把我的刻板印象坐實。白人奴隸主描寫她在非洲的農莊生活，並把她“豐富”生活見聞和感悟書寫下來，筆觸優雅，心緒飽滿，除了對土著人的描寫有刻意貶低之嫌外，還有白人對有色人種的滿滿傲慢。 真實的譯名爲《走不出的非洲》，但電影的傳播把本書真正的名字所掩蓋，譯者也無力辯駁，也就沿用了電影的譯名，我對這部電影的觀感就不十分友好，看完小說更是覺得糟糕透頂。 坐擁肯尼亞的大片沃土卻依然經營失敗，歸結爲海拔太高不適合種植咖啡，我還能說什麼？這就是百年間大肆掠奪後不思進取的歐洲最真實的寫照，躺了幾百年了，並且從殖民地榨取了幾百年的財富，字裏行間的優越感說實話非常讓人不舒服，那種凌駕於他人之上的口吻，嘖嘖。想必她非常難忘那段歲月，心中最赤裸地渴望着再次回到那片她曾經擁有過的土地。 我在文中沒有看到太多關於尊重非洲土著人和他們文化的影子，除了傲慢就是以自我爲中心的自傲，如果這就是“自由”的精神和意志，我希望在歐洲大地上來得更猛烈些，讓他們也品嚐一下被殖民的滋味。 在被西方霸凌的百年間，發展中國家苦他們久矣，壞事做盡，終會得報。把非洲土地據爲己有，粗暴的開發和改變當地生態，絲毫不尊重當地土著人，僅把他們當成一部分財產，當然，依照本書成文時的歷史，作者只是書寫事實，而這恰巧把他們最骯髒的一段記錄了下來，有點意思。 本書可以說是短篇與自傳的合集作，更像是一本日記與遊記的多重雜糅，所以評價它的角度也隨着不同篇章的主題變化而變化，作者時運不濟倒是真的，說直白點，有點走背運，攤上了不幸的婚姻，又遭受到破產的打擊，只能退回故里，用文字把上帝對她命運的折磨鐫刻下來。 讀者看到了非洲大陸的另一面，有冒險成分，又有經營農場的不易，動物與人和自然間的奇妙關係，白人殖民者們的到來對非洲所帶來的影響，這一切的故事就像一幅生動的歷史畫卷在讀者眼前徐徐展開，讀來確有很強的沉浸感，特別是描寫非洲大地的壯美與波瀾，高山曠野的靜謐與土著人文化的神祕。可在人物描寫上卻有很濃重的主觀印象，作者要麼不善與人做更深入的接觸與瞭解，要麼受限於性別和階級，有一種與當地土著人隔離開的疏離感，最多的描寫着墨於白人傭人們，只有他們纔是經過“文明開化”過了的好土著，其他當地土著人更多傳達給讀者的觀感就像是野生動物，或平靜，或爭鬥，只爲了一些在白人眼中微不足道的小事。反而在一些發生着的大事上，他們卻可以逆來順受，隨遇而安。這或許又跟非洲大陸的地理位置有很強的關聯性，赤道地帶爲這片土地帶來了豐沛的降水與光照，使他們擁有取之不盡用之不竭的水果和動植物資源，收穫這些資源不必費什麼力氣，養成了當地人們的懶散與隨性性格，那些來自資源匱乏區的人們最看不慣和難以理解的非洲文化或許就來源於此，彼此間對時間的概念就完全不同。 越是缺少什麼，纔會越會着重述說着什麼。當一個文化對另一個文化進行着最殘忍的肢解與抹除，當白公雞啄食變色龍類比於西方對發展中國家人民的蠶食，這個世界運行的殘酷現實還是會讓人不忍直視。我相信作者對這部分細節的描寫也是出於對真相的保護和潤色，誰都知道西方殖民者對非洲人民做過什麼。本書中除了歲月靜好的農莊生活，就是作者小資情調的悲天憫人，文中只有非常小的一個例證，卻依然可以看出殖民者對當地人民的無情與殘忍，她應該親眼見識過發生在那片土地上的更多不公與深刻的傷害，所書寫的卻完全隱藏了最重大的真相，根本無法代表更廣大非洲人們的境遇。 看本書的同志們應該深刻意識到的一件實事是：這是完全從殖民者的視角所書寫下來的文字。讀者基本看不到被殖民者的視角和生存狀態的艱辛，有一些也是很飄忽和漂亮的詞，很難真正看清一段歷史的全貌，不過話又說回來，誰又能真正靜下心來看乏味的歷史書呢？這也就給了那些寫故事者們巨大改寫歷史的權利和機會。美國正是藉由好萊塢電影的話語權一點點改寫全世界人們對二戰和冷戰的歷史印象，可以把失敗的戰爭拍成偉大的撤退，《敦刻爾克大撤退》，《黑鷹隕落》等都是非常經典的代表。我有些期待他們怎麼拍阿富汗撤退的偉大“勝利”的，好萊塢編劇一般人確實幹不了，沒有點腦洞和優秀的想象力完不成這種超強人所難的劇本，難怪要被AI替代，畢竟限制人類想象力的只有現實本身，人很難想象自己沒有見識或體驗過的內容。而AI的訓練可以非常簡單地把事實全部或部分剔除，那麼新鮮出爐的故事就可以百分之一百隨意加工，再怎麼贏都不過分。反觀人類編劇畢竟他還是要點臉的，再怎麼無下限也要看給的紅包厚度辦事，資本家看了直皺眉。 而那些經營非洲大陸的資本家們會好心給土著人分配利益麼？怎麼看都非常奇怪不是？在人力成本近乎可以忽略的情況下，還能把農莊幹黃，真的比較敗家了，不是麼？雖然有各種天災，但不妨仔細想想，她真的是一位好農場主麼？時不時就出去旅遊或打獵，慷慨款待來客，舉辦大型社交活動，錯誤且不科學地在高海拔種植農作物，就這麼可勁造，不破產纔怪吧？玩過《牧場物語》的小夥伴都應該清楚積累財富的不易，她天胡開局，坐擁大片土地和壯勞，還能玩砸，純純就不適合玩農場，只能這麼說。