沒有個性的人（套裝上下冊）

大概是今年耗時最長的作品了，每次拿起來讀都舉步維艱，到五分之一處有一點欲罷不能的感覺，馬上又被綿長的文字折磨得一乾二淨，翻譯可能也存在一些問題。 烏爾裏希是另一個維度上的局外人，他具有社會人的一切特徵卻沒有任何具體的特點，他更像是一個引子、一個俯瞰社會和窺探身邊形形色色人物的切入點，如果引用哲學術語，那烏爾裏希就是隻包含普遍意義而不具有特殊性的表象。“他所永遠辦不成的，僅僅是，像社會的舒適感所要求的那樣，全力以赴地去愛他們。” 反而烏爾裏希接觸到的那些人物都十分鮮活，有個性的人在一個沒有個性的人面前會更加突出。尤其阿加特的部分竟然有了認同感。 這部作品是【以逐漸演進的方式記錄一個具有超凡敏銳感受力的男人與他所屬的時代之間的對抗】，它沒有結局，不過已經不重要了，因爲我經常忘了它具體在講什麼。

人是一個很奇怪又很花裏胡哨的動物，懶惰的久了之後，稍微努力一下，就以爲自己在拼命。 當你以爲自己在拼命努力奔跑的時候，其實也許在別人眼裏只是動了動而已，其實只是習慣了自己的狀態。 跳出自己的舒適圈，不停的挑戰自己極限，回頭看時，其實自己曾經只是因爲懶惰，而並非已經拼盡全力。 都知道人的潛能無限，但輪到自己的時候，卻發現很容易就到達了自己的極限，是自己器量太小呢，還是自己懶惰呢？ 知道是一回事，做到又是一回事。想到很容易，做到很難。道理都懂，就是不停的在給自己找藉口。 自勉。

選擇“一般”只是針對自己的閱讀水平。2023年10月開啓，數次拿起數次放下。今天，讀了一章決定移出書架不再續讀，突然覺得於己是一個小小的光點——沒什麼放不下的，書也一樣即便是名著。當然努力了仍有不懂不會，那又如何呢！ 2026年3月28，止於第91章

世紀長篇小說，讀下來真的累，或者看的更多的是無意義，不是關於書本而是以往長篇小說的無意義都生髮於日常細碎之中，它則是一種精神表達中的虛惘，或許是我沒有真正進入其中，最終認同的是譯者的一句“由情節長篇小說轉向精神長篇小說”

一個人的思想史實驗，思考他所生活的世界。

《一個沒有個性的人》，一部寫了25年之久沒有完成的鉅著（凡85萬言），歷時60小說讀完。 奧地利作家羅伯特.穆齊爾的代表作，米蘭.昆德拉謂之：穆齊爾使小說與哲學接近，文中始終貫穿尼采的哲學思想。最爲欽佩的文學批評家布魯姆說，因爲沒有完成，終究不能與普魯斯特、喬伊斯、卡夫卡（城堡也未完成）成爲現代文學的代表人物。愚以爲穆齊爾絲毫不遜於上述幾位，《沒有個性的人》足可與《尤利西斯》、《追憶似水年華》並稱二十世紀現代文學的最經典之作。這是一部摒棄具體情節的精神小說，讀不進去則索然無味，讀進去作者與讀者發生共振，定然讓你流連忘返，越接近尾聲越捨不得讀完。 再說下翻譯的事，網上吐槽張榮昌教授翻譯的《城堡》如何爛，沒看過不能輕易下定論，這部書讀來還是通暢的，翻譯中規中矩，並無大的錯誤。篇幅大加上哲學理論確實翻譯難度很大。否則不至於唯此一譯本。造成閱讀障礙的是極爲繁瑣複雜的論文般的文體、被淡化了的具體故事情節。本書偉大之處用獨特的眼光看待和思考現實世界。 主人公烏爾裏希，嘗試部隊軍官、工程師、數學教授三個不同類型的職業，都沒有令人滿意的成功。認爲軍隊、科學都可以成爲殺人武器。從而休假一年，做一個沒有個性的人，採取消極處事的態度。 偶然機會被萊恩斯多夫伯爵邀請擔任平行行動的祕書。平行行動是紀念奧皇在位70週年、德皇在位30週年，具有諷刺意義的是當年（1918）都倒臺了，這也是作者刻以爲之。 感情問題探究也是本書的重點戲份，烏爾裏希這個沒有個性的人，不願主動社交的人居然被衆多女性青睞—— 博娜黛婀、克拉麗瑟、格達、表妹迪奧迪瑪，幾乎都捲入三角戀多角戀漩渦中，看到烏爾裏希的行動遲緩、猶豫不決和各種不確定… 最奇特的一場愛是——— 父親去世，回家頌助手n g

關於本書有個極妙的評論——《沒有個性的人》好比一座廣袤無垠的沙漠，沙漠中雖有幾處景色絕美的綠洲，但是從一處綠洲到下一處綠洲的顛簸跋涉往往令人痛苦不堪。沒有受虐心理準備的人還是趁早投降爲好…… 馬賽爾·萊希–拉尼茨基的這個說法恰如其分地表達了我這趟近半年閱讀旅程的真切感受:它幾乎耗盡了我的洪荒之力去讀完，中間記不清多少次轉移目標，無數次想要中斷放棄，每次重新開始都要掐掐大腿不讓自己走神……最終還是強迫堅持下來,然而一回頭檢視，我得坦白真正領會到的內容不到十分之一!自己很可能只是讀了個寂寞~ 如同大多數人的的觀點一樣，我也深感味同嚼蠟的譯文筆觸很難讓人沉浸投入，若不是作者那些不時閃現光輝的獨到思想，豐富四溢的天才比喻，龐大又奇異的文體，全然不顧讀者的傲嬌姿態……真不知該如何繼續，可是啊！它還是已經讓我做好受虐準備–等我德語閱讀水平能重讀它的原版時再來一次～

格非認爲本作並不難讀。“第一，這個作品總體而言是一部披着現實主義外衣的小說，行文風格相當寫實。用米蘭•昆德拉的話來說，沒有顛倒年代順序,沒有喬伊斯式的內心獨白，沒有取消標點,沒有破壞人物與情節的傳統結構。第二，這個作品的情節設置極爲簡單、集中，而且基本是按照事件發生的時間順序緩慢推進。正因爲敘事線索的交代異常清晰，我們在閱讀時不至於無所依傍，更不會有迷路的恐懼。第三，這個作品中所有人物的設定，都具有內在的統—性，而且人物形象相對飽滿。如果我們不被這部小說所涉及的知識嚇住的話，閱讀感受還是相當愉快的”。不過我還是沒大讀懂，頂多初窺門徑。這次就先這樣吧。內化內化，以期下次再戰。 格非:“穆齊爾暗示了這樣一個詭異的辯證法:在當今社會中，只有首先把自己變成一個沒有個性的人，纔有可能最終獲得真正的個性。因此，我們也可以說，在《沒有個性的人》裏，烏爾裏希其實是最具有個性的人”。

「沒有個性的人一些時候以前從國外回來時，其實只是出於任性和討厭尋常的寓所才租了這座小宮殿，它曾是坐落在城外的一座避暑別墅，當這座大城市越出它向外擴展，它便失去了預定的用途，最後竟無非只是一塊被閒置着等待地價上漲的地皮而已，沒有人在這裏居住。所以租金是低的，但是爲了將一切重新修繕好並使之符合現代生活的要求，卻出乎意料地花去了許多的錢；這變成了一樁冒險活動，其結果就是他被迫去向他父親求援，這對他來說可不是件舒服的事，因爲他喜愛自己的獨立性。他三十二歲，他父親六十九歲。」我三十二歲，我兒子一歲，想想，有點意思。

太多的哲理思辨。因爲名氣纔去讀，硬着頭皮咬牙切齒才終於讀完了。如果不是有強迫症的人，建議還是不要讀了。