青梅竹馬

首先，非常想吐槽出版社。明明收錄了六部短篇，兩篇隨筆。而且每篇短篇還都有自己的小章節，爲什麼會統一隻按數字標號？不仔細分辨都不確定已經進入下一個故事了……排版真的好差。收錄短篇按順序分別爲《別霜》《青梅竹馬》《年夜》《岔路》（《杜鵑》）《經案》（《船槳上的水滴》）《濁流》，括號裏的是隨筆。這些是我到處搜才找到的，目錄這種東西都需要讀者自己去查的編輯部是不是該拿出去祭天。 說迴文字本身。和《吉原哀歌》不同，也不知是不是翻譯的問題，此書收錄的故事更容易讀進去，而且翻譯地非常接中國文化的地氣（當然也可能是因爲這是明治時期的作品，彼時的日本知識分子依舊深受中國文化的影響所以更容易翻？）。哪怕有些地方的詞藻偶爾會過於華麗有賣弄之嫌，但總體來講算得上佳作。 這本書讓我開始喜歡上樋口一葉。她筆下的女子，無論年紀，都活靈活現。那些想說卻不可說，無法言喻的微妙情愫和心理，她掌握地恰到好處。無一例外地，所有故事都是悲劇。但筆力恰當，就是正正地在心上劃一刀，卻不是鮮血淋漓的那種，而是不斷外滲的血絲。等考完N1真想讀讀一葉的原文啊，想看看中國那些古詩詞是如何融入她的文字，是否會更加悲涼。 多少次我都想着，若是這位姑娘更主動一點，更大膽一點，兩個人好好溝通好好說話，是不是結果就會不一樣了。不過光靠努力也是不行的吧。社會可以喫人，天也不遂人願。 一點有趣的文化背景：明治時期女性地位低入塵埃，無法自立門戶，註冊戶籍，所謂職場女性更是天方夜譚。所以那時的女性能夠依靠的就只有父母，丈夫，或是子女。唯獨沒有自己。所以結城能夠一語道破阿力那種“想逃離菊井樓，不願做花魁；羨慕普通人，卻又不願走進家庭”的心情其實是想「出世」（出人頭地，事業成功）時，阿力內心一定是既悲哀又欣喜若狂。 她終是找到了一位自己願意在其面前哭泣的人，也算這無趣人生中的一抹彩虹了吧。 《濁流》真是我最喜歡的一篇。 以一葉扁舟的女兒身，持筆訴諸身爲女性的悲哀。女史當之無愧。

作者在24歲的年紀去世，遺憾遺憾，這部作品最開始是在餘華的另一本書中提到過，特地找來看看，推薦大家看。

不是很推薦這個版本。翻譯的問題。但是依然能讀出樋口一葉作爲一代才女的文學素養。

“情如紙薄，短如螢光。”什麼年代都是窮苦人活得最難，也最動人。（翻譯有點囉嗦，不過有附作者生平，很貼心了）

大概率是日本寫得很好的文學家寫的文白兼雜的文章，可惜翻譯太差了，沒覺出有多少味道

很奇妙的一件事情，去年的時候就已經開始看《青梅竹馬》，看的是另外的一個版本，淡紫色封面的那一個版本。看到一百多頁的時候實在是受不了，覺得那一版的翻譯實在是太次，那時就暗想一定要等一個其它版本的。今年的某一天晚上心血來潮突然又想起了這部作品，索性找了一下，沒想到還真的找着了，萬幸！這本書最大的缺點就是每一個故事結束得莫名其妙，看到下一章出現了新的人物的時候我才意識到，哦，原來已經結束了呀！其實譯者是可以標註一下的，這樣讀者閱讀的時候也方便一些。樋口一葉筆法細膩，《青梅竹馬》讀起來總是感到一股淡淡的哀思，但是她又與張愛玲不同，讀張愛玲的小說又是一種痛苦了，一種直擊內心深處的痛，也可以說是沉重。

樋口一葉筆下的女子，娉婷嫋娜，纖細婉約，蒙着一層蹙眉的愁。同爲癡情兒女，不同文學講相似的故事卻帶着不一樣的風味，很典型的日本傳統哀物的美學風格，詩詞文化的變調，竹屋，圓月，和服，男女。字句之間一直帶着三味線和太鼓的旋律，無奈而令人扼腕的離愁瑣緒。祭典和煙火，妓樓的胭脂氣和貴公子，大小姐和少爺，一場天不遂人願的幻夢。 “情如紙薄，短如熒光。”

樋口一葉的短篇集，還是非常好讀的。 不同的短篇不分標題，從第1章排到第51章真是搞笑，不建議閱讀這個版本。

翻澤仍有問題，一如她的書，天不遂人意。

別看了，翻譯得太垃了，看別的版本吧。