魯迅小說全集（果麥經典）

興之所往，又重讀先生的小說。離上次讀完已逾四年。除了常教的《祝福》，連學過的《孔乙己》，連大學讀過的《鑄劍》《傷逝》都忘記了，只隱隱記得有一個遭人嫌棄死了的讀書人，有三顆頭在鍋裏打架，有一位自由戀愛脫離家庭最後死了的女子。 本以爲都忘了，可重讀的時候還是會被“人必生活着，愛才有所附麗”這句話撞擊心靈。 當然也有一些新的感受。《一件小事》裏爲生活奔波卻不冷漠的車伕叩問着現實中高高在上每一個麻木的“我”。《奔月》裏竭澤而漁的后羿告誡生活需要可持續。 每讀先生的文章總感覺在喝一杯苦酒。苦多而味重。讀完以後滿滿都是沉重！成年人的生活本就苦，有了先生這味“藥”，生活的苦連同閱讀都變成了苦味。 可是，苦才讓人更清醒地看到生活的真相。有人的作品是粉飾太平，有人的作品如同一把匕首，直刺現實，直指人心。

魯迅先生的作品真是時看時新，他的文字充滿了生命的溫熱，他對社會百態的洞見以及對人性的一針見血太犀利了，能夠擁有魯迅，對中國文學以及對世界各地的讀者來說，是幸運的，魯迅先生對社會的諷刺和他對國人習性的批判觀點放在現在的時代都是很適用的，我會在之後人生的不同階段都去重讀魯迅先生的作品，在不同的生活閱歷和年齡階段下再去理解也許是另外一種體會了。

犀利。深刻。魯迅先生對人性和社會生活的洞見描述讓人印象深刻。讀的時候，一個角落，一個片段，就像一張照片那樣靜靜地展現，又很快地變換，換着換着就活了，成了電影。後面的故事新編部分有的篇目不太理解，以後再讀讀看。

少不讀韓寒 青不讀馮唐 中不讀魯迅 老不讀莫言

上學那會兒就特別喜歡魯迅的小說，讀到背下來，人到中年，讀來更覺得淋漓。

這個時代更應該多讀魯迅，感覺靈魂被鞭撻，比任何時候更清醒。魯迅寫女性，批判壓在其身上的封建禮教，倡導女性經濟獨立和思想解放。 在《明天》中，寡婦單四嫂子痛失獨子，其他人不僅冷豔旁邊說風涼話，庸醫誤診、市井無賴趁機揩油，承載着希望的明天成爲悲劇的未來。 也難以忘記《祝福》中的祥林嫂，個人的苦難成爲他人茶餘飯後的消遣。因爲“剋夫”和身爲女性，被視爲晦氣的象徵，從祭祀最忙的人變成無事可做的人，衆人的排擠耗盡了她的全部生命。這“祝福”頗具諷刺，比恐怖片還驚悚。 《肥皂》中更是說盡了國人壓抑的性，無人對苦難的孝女施予援手，卻對其產生了慾望，表面道貌岸然實則滿腦子男盜女娼。四銘的妻子從痛斥丈夫到最終屈服，依然用起了慾望的香皂。 即使是自由戀愛，魯迅先生也呼籲女性經濟和思想解放，在《傷逝》中涓生和子君因爲經濟原因導致婚姻破碎。在這段感情裏，子君承載了生活的更多壓力。涓生始亂終棄快速變了心，他可以逃避到其他場所，而子君無處可躲，只能困於家庭生活之中。 《離婚》中愛姑的丈夫出軌想要離婚，而愛姑只想討個公道，沒想到完全成爲交易的工具。男人在朝堂之上達成“買賣協議”，新時代的離婚難逃休妻的本質，愛姑只能被動接受。 魯迅先生藉着《阿Q正傳》諷刺男性把女性視作“替罪羊”的行爲，“女人是害人的東西”，“中國的男人，本來大多可以做聖賢，可惜全被女人毀掉了”，現在看來仍然尖銳。

魯迅：我用生命寫的文章，後人卻用它來佈置作業 翻開中國現代文學史，沿着作家名錄從A到Z細細檢索一遍，如果你還能找到第二位作家能像魯迅先生這樣，在去世八十三年後，依然牢牢地佔據着互聯網上的話題熱度，文字每時每刻都在不停地被引用，彷彿永動機一般不停歇地爲中文世界生產着各式各樣的素材。 那你最好認真地檢查一下他的名字，看看是不是魯迅先生181個筆名其中之一。 對於每一箇中國讀者來說，魯迅先生的形象，想必都很複雜。他老人家起初是中學時代“背誦並默寫全文”的恐懼大魔王；但等到“少年不知魯迅意，長大已是書里人”後，卻又變成了能給人無窮力量的大先生。 他是預言家、革命者；是手握投槍的勇猛戰士，也是才華橫溢的設計師；他更是百年來中國第一好玩的迅哥兒，他的軼事、照片甚至已經被解構成了一種幽默的符號，戳破了無數人的笑點。 但也許就是因爲這種複雜，讓魯迅先生距離我們未免遠了一點。所以，我們不妨先忽略掉這各種光環，來思考一個小問題： “我們該如何認識魯迅先生？”在我看來，魯迅先生首先是一位小說家。 你可能從來都沒有真正意識到，他的小說寫得到底有多好？ 有句話形容被天賦眷顧的人：“條條大路通羅馬，只是有些人就生在羅馬”，但到了魯迅先生這裏，這句話應該改成：“有些人生在哪裏，他出生的地方就叫做羅馬”。 魯迅先生的第一篇小說就展露出了極高的天賦，這篇小說叫做《懷舊》，是用文言寫的，借一個在鄉村私塾裏就讀的九歲男孩的視角，寫了辛亥革命在鄉間不同人羣之間引發的反應。 很多人都以爲《狂人日記》是魯迅先生的第一篇小說，其實不是，不過這也不奇怪，因爲這篇發表於《狂人日記》七年前的小說，有段時間連魯迅先生自己都忘記了。 1934年5月6日，魯迅先生致楊霽雲的信中這樣寫道： “現在都說我的第一篇小說是《狂人日記》，其實我的最初排了活字的東西，是一篇文言的短篇小說，登在《小說林》（？）上。那時恐怕還是在革命之前，題目和筆名，都忘記了，內容是講私塾裏的事情的，後有惲鐵樵的批語……還得了幾本小說，算是獎品。” 因爲實在沒有太在意這篇小說，所以魯迅先生連名字都沒有給它起，就擱置在了一邊，還是弟弟周作人在兩年後發現了它，爲其加上了題目與署名，寄給了《小說月報》。 《小說月報》是中國現代文學史上最重要的雜誌之一，當時的主編惲鐵樵看到這篇署名爲“周逴”的小說後，大加讚賞，不僅把這篇小說登在了卷首，還在文末圈點十餘處： “一句一轉”，“接筆不測從莊子得來”，“用筆之活可作金針度人”，“轉彎處俱見筆力”，“寫得活現真繪聲繪影”，“不肯一筆平鈍，故借雨作結，解得此法行文直遊戲耳”，“狀物入細”，“三字妙，若雲睡去便是鈍漢”，“餘波照映前文，不可少”等等。 但《懷舊》，不過只是魯迅先生的試水之作而已。他後來寫下的33篇小說，每一篇都要比《懷舊》更好。 魯迅先生的小說，究竟好在什麼地方？ 但凡接受過九年義務教育的讀者，應該都能舉出不少的例子。 比如迄今爲止，再也沒有任何一位作家對於中國人的洞察和概括，能比魯迅先生還要透徹犀利：假洋鬼子、阿Q精神、冷漠的看客、虛僞的精緻利己主義者、沽名釣譽的文人…… 又或者，是魯迅先生的作品裏蘊含着的厚重而廣博的悲憫、“打破鐵屋子”的革命精神、超越了時代的關懷，如長槍般尖銳，直插入骨的批判和嘲諷。 但你有沒有覺得，這些似乎都是在“小說之上”東西，如果把這些意義都暫時忽略掉，這寫於幾十年前的34篇小說，對於當下的讀者來說，還是值得一讀再讀的嗎？ 是的，即便只是迴歸到小說最純粹的本身，魯迅先生的小說寫得也實在是太棒了。 在所有中國現當代小說家裏，魯迅先生的文筆，絕對是戰鬥力MAX的那一檔。 只要你寫過點什麼，你肯定會有這樣的體驗——字數越少，就越是難寫。很多人可以洋洋灑灑地寫出幾千字長文，但是寫起微博和朋友圈來，卻總是卡殼。 但魯迅先生不同，他實在是太會煉字了，極少的文字就能表現出極大的意境，往往只用簡單幾句清晰而敏捷的描述，就書寫出了其他作家可能連篇累牘才能表現出的內容。 作家餘華說過一件事，自己上學時因爲厭惡學校裏對於魯迅的刻板教學，一直不怎麼讀他的作品，但幾十歲後，當他重新以一個作家的身份認真閱讀時，他驚呆了： “當天晚上，我開始在燈下閱讀這些我最熟悉，也最陌生的作品。讀的第一篇小說就是《狂人日記》——我已經完全忘記了裏面的內容。小說開篇寫到那個狂人感覺整個世界失常時，用了這樣一句話：‘要不，趙家的狗爲何看了我一眼。’我嚇了一跳，心想，這個魯迅有點厲害，他只用一句話就讓一個人物精神失常了。另外一些沒有才華的作家也想讓自己筆下的人物精神失常，可是這些作家費力寫下了幾萬字，他們筆下的人物仍然很正常”。 再拿我們都很熟悉的《故鄉》舉個例子吧： “我這是很興奮，但不知道怎麼說纔好，只是說：‘啊！閏土哥，——你來了？…’ 我接着便有許多話，想要連珠一般湧出：角雞，跳魚兒，貝殼，猹……但總覺得被什麼擋着似的，單在腦裏面迴旋，吐不出口外去。他站住了，臉上現出歡喜和淒涼的神情；動着嘴脣，卻沒有做聲。他的態度終於恭敬起來了，分明的叫道：老爺！……” 湧出、擋着、迴旋、吐不出、歡喜和淒涼、動着、終於、分明。 即便沒有任何其他的鋪墊，僅僅就這20個字所蘊含的情感的張力，就足震撼地讓人渾身發麻。 但魯迅先生並不是只工於煉字的，他對於場景和氣氛的描繪同樣令人驚歎，比如《社戲》中： “我們已經點開船，在橋石上一磕，退後幾尺，即又上前出了橋。於是架起兩支櫓，一支兩人，一里一換，有說笑的，有嚷的，夾着潺潺的船頭激水的聲音，在左右都是碧綠的豆麥田地的河流中，飛一般徑向趙莊前進了。 兩岸的豆麥和河底的水草所發散出來的清香，夾雜在水氣中撲面的吹來；月色便朦朧在這水氣裏。淡黑的起伏的連山，彷彿是踊躍的鐵的獸脊似的，都遠遠的向船尾跑去了，但我卻還以爲船慢。他們換了四回手，漸望見依稀的趙莊，而且似乎聽到歌吹了，還有幾點火，料想便是戲臺，但或者也許是漁火。” 魯迅先生的小說文字是非常有電影鏡頭感的，比如《示衆》的開篇： “首善之區的西城的一條馬路上，這時候什麼擾攘也沒有。火焰焰的太陽雖然還未直照，但路上的沙土彷彿已是閃爍地生光；酷熱滿和在空氣裏面，到處發揮着盛夏的威力。許多狗都拖出舌頭來，連樹上的烏老鴉也張着嘴喘氣，——但是，自然也有例外的。遠處隱隱有兩個銅盞相擊的聲音，使人憶起酸梅湯，依稀感到涼意，可是那懶懶的單調的金屬音的間作，卻使那寂靜更其深遠了。” 這段文字，其實是一鏡到底的“長鏡頭”。 畫面從北洋軍閥統治下的“首善之區” 西城一條馬路上以一個極低的視角開始，緩緩上搖，夏季火焰焰的太陽將地面烤得炙熱，遠處的場景在空氣中發生折射現象，看上去彎彎曲曲的。然後，搖到地上趴着的幾隻狗，靠拖出長長的舌頭來散熱。鏡頭在幾隻狗身上短暫停留之後向上移，高溫將樹葉曬得萎靡，皮毛黝黑的烏鴉立在細細的枝丫上張着嘴。接着“鏡頭”從高處快速來開，整個“首善之區”的面貌開始展現在觀衆面前。遠處隱隱傳來兩個銅盞相擊的聲音。 魯迅先生的小說裏，不僅僅只有意蘊悠長的“靜”，當他開始描繪動作場面時，利落乾脆的鏡頭運用和語言，讀來同樣讓人酣暢淋漓： “他一手拈弓，一手捏着三支箭，都搭了上去，拉了一個滿弓，正對着月亮。身子像是岩石一般挺立着，眼光直射，閃閃如巖下電，鬚髮開張飄動，像黑色火，這一瞬息，使人彷彿想見他當年射日的雄姿。颼的一聲，——只一聲，已經連發了三支箭，剛發便搭，一搭又發，眼睛不及看清那手法，耳朵也不及分別那聲音，本來對面是雖然受了三支箭，應該都聚在一處的，因爲箭箭相銜，不差絲髮。但他爲必中起見，這時卻將手微微一動，使箭到時分成三點，有三個傷” “剛在驚疑，黑色人已經掣出了揹着的青色的劍，只一揮，閃電般從後項窩直劈下去，撲通一聲，王的頭就落在鼎裏了……黑色人也彷彿有些驚慌，但是面不改色。他從從容容地伸開那捏着看不見的青劍的臂膊，如一段枯枝；伸長頸子，如在細看鼎底。臂膊忽然一彎，青劍便驀地從他後面劈下，劍到頭落，墜入鼎中，淜的一聲，雪白的水花向着空中同時四射”。 除了文筆，魯迅先生小說裏的奇思與趣味，其實也往往遮蔽在了那些拷問人性與心靈的文字背後。 現如今非常流行如馬伯庸《長安十二時辰》這般，以真實歷史爲背景，考據與幻想齊飛、典故玩梗共一色的小說，但要細細說來，魯迅先生的《故事新編》可以算得上是這一類小說開宗立派的大師。 《補天》、《奔月》、《理水》、《鑄劍》……魯迅先生在這些故事裏展現出的想象力着實讓人驚歎，比如《補天》開篇，洪荒時代極具幻想氣息的場景： “粉紅的天空中，曲曲折折的漂着許多條石綠色的浮雲，星便在那後面忽明忽滅的䀹眼。天邊的血紅的雲彩裏有一個光芒四射的太陽，如流動的金球包在荒古的熔岩中；那一邊，卻是一個生鐵一般的冷而且白的月亮。然而伊並不理會誰是下去，和誰是上來。” 當然，魯迅先生在這些故事裏“暗搓搓”地表現出的吐槽力，可能更吸引人： “是之謂失其性靈，”坐在後一排，八字鬍子的伏羲朝小品文學家笑道。“吾嘗登帕米爾之原，天風浩然，梅花開矣，白雲飛矣，金價漲矣，耗子眠矣，見一少年，口銜雪茄，面有蚩尤氏之霧……哈哈哈！沒有法子……” 魯迅先生，本來就是位極有趣的可愛之人，他愛喫甜食，哪怕被牙醫千叮嚀萬囑咐，還是會看完牙醫之後樂呵呵地跑去稻香村買一堆甜點心回家，愛給人起外號，還是個會寫着“小紅，小象，小紅象。小象，小紅，小象紅。小象，小紅，小紅象。小紅，小象，小紅紅。”的打油詩逗孩子，每逢朋友來家裏做客，他一定要把兒子抱出來炫耀的“寵娃狂魔”。 所以，即便是那些內核悲憫沉痛的故事裏，中間總還是會有一些有趣的妙筆。 比如《故事新編》裏奇妙的時間描寫： “十一月下旬，叔齊照例一早起了牀，要練太極拳，但他走到院子裏，聽了一聽，卻開開堂門，跑出去了。約莫有烙十張餅的時候…這才氣急敗壞的跑回來…這時打頭的木主早已望不見了，走過去的都是一排一排的甲士，約有烙三百五十二張大餅的功夫，這才間有別的許多兵丁……” “眉間尺遇到了這樣的敵人，真是怒不得，笑不得，只覺得無聊，卻又脫身不得。這樣地經過了煮熟一鍋小米的時光，眉間尺早已焦躁得渾身發火……” 或者是各種初讀之下沒啥問題，細細品來不禁爆笑的句子： “這就是‘屁塞’（就是古人大殮的時候塞在屁股眼裏的）。七大人正拿着一條爛石似的東西，說着，又在自己的鼻子旁擦了兩擦，接着道，可惜是‘新坑’。倒也可以買得，至遲是漢。你看，這一點是‘水銀浸’……。” “當一個作家成爲一個詞彙以後，其實是對這個作家的傷害。” 我們每一個人其實都太早地接觸到了魯迅先生，但那時接觸到的魯迅先生實在太過於閃耀，我們只是遠遠地站在光芒的外面，並沒有真正地走進光裏，去看看到底是什麼在閃耀着如此熱烈灼目的光亮。 無論怎麼說，魯迅先生終究首先是一位作家，回到他的文字本身，纔是我們真實地理解他的唯一路徑。 如果說先生的雜文裏映照出的是諷刺、戰鬥與力量，散文是溫情、悲憫和風趣。那這34篇小說應該就是博採衆長，但更多幾倍閱讀的趣味。 餘華在談論自己重讀魯迅先生的小說時說過的一段話，我一直深以爲然： “回顧小學到中學的歲月裏，我被迫閱讀魯迅作品的情景時，我感慨萬端，我覺得魯迅是不屬於孩子們的，他屬於成熟並且敏感的讀者。同時我還覺得，一個讀者與一個作家的真正相遇，有時候需要時機。” 我想，現在時機成熟了。

在中學課本里讀過一些魯迅的文章，對“三味書屋、孔乙己、祥林嫂”都有一些大概的印象，記得語文老師搖頭晃腦的講孔乙己：多乎哉，不多也。許多學生都在打瞌睡💤。五十年後重讀魯迅的小說，才知道魯迅之偉大，文章之犀利，看事物之透徹，魯迅的文章需要反覆斟酌、細細品味、回味無窮、受益匪淺！

這本書放在書架上好幾年了，之前讀過幾頁總覺得讀不進去，學生時代就不太讀得懂魯迅的文章。每每看到本段要求背誦就頭大，只能做一個毫無感情的背誦機器。可能是隨着年齡的長大，我逐漸有了把它讀完的衝動，所以一鼓作氣硬着頭皮也要讀完。故事新編是沒有讀完的，是我腹中無貨所以有些讀不懂。其中最讓我難忘的還是之前課本上學過的那些人物，《藥》裏面深受封建迷信殘害的掌櫃一家人，孔乙己那永遠放不下的文人的長衫，祥林嫂一個可憐的鄉下女人，受盡侮辱最後永遠活在痛失孩子的自責中死去，潤土一個窮苦的鄉下長工，少年時的眼睛英氣和中年時的眼裏的順從真的形成了鮮明的對比。當年讀書的時候實在是沒有領會到，現在讀來，每一個人物都感覺又在我的記憶中活過來了，更加鮮活更加深刻。真的就是那句話年少不讀魯迅，讀懂已是中年。我們真的要感謝中國有魯迅這樣的先驅，尤如黑夜裏一盞明燈，照亮前進的步伐。我相信再過些年，再讀時又會有不一樣的感受。

想要讀魯迅的小說的話，這版很推薦，收錄的很詳細，不是像全集一樣雜七雜八都收在一起，適合只想讀小說的朋友。 重新開始閱讀，這本書和之前讀的兩本書相比，明顯讓我多了很多疑問，以至於頻繁的去問AI，我知道問AI是很蠢的，基於平時他給我的反饋和我寫畢業論文的經驗。不過也常常會給出點有價值的回覆，再加上沒有老師可以解答疑問，便也只能求助於AI了。