唐代小說史

唐傳奇開闢了古代小說作爲一種文體獨立發展的道路，在我國古代小說史上具有重要的地位。 唐傳奇的出現標誌着我國文言小說發展到成熟的階段。正如魯迅在《中國小說史略》中所說：“小說亦如詩，至唐代而一變。雖尚不離於搜奇記逸，然敘述宛轉，文辭華豔，與六朝之粗陳梗概者較，演進之跡甚明，而尤顯者乃在是時則始有意爲小說。”其主題、題材和藝術表現對後世文學產生了深遠的影響。 女性悲劇歷來爲文學作品所注重。自現實主義源頭的《詩經》起就出現被棄女性形象，如《衛風·氓》、漢樂府中的《有所思》、《上山採蘼蕪》等女性形象。一系列悲劇形象爲唐傳奇中悲劇女性的出現提供了範本。 　　唐中前期，經濟繁榮，思想解放，女性的愛情婚姻觀念較前期有很大進步，甚至出現強烈的叛逆性質，但從根本上來說，她們自身帶有的封建禮教的烙印仍使她們難以實現自己的理想追求。即便如此，強烈的女性意識仍舊凸顯。

一部學術著作，學人學風學貌可見一斑。對唐代小說的一次系統性的嘗試梳理，對於愛好者來說如獲珍寶。

《唐代小說史》以時代爲線索，系統地考察了唐代小說的興起、繁榮和衰落，詳盡地介紹了唐代前期、中期、後期和五代十國時期小說集的主要內容和藝術成就。並在附錄部分考察了唐代小說的文獻情況及“詩筆”和“詩文小說”在唐代小說中的興衰。該書資料紮實，考辨精審，論述精湛，是研究唐代小說的上乘之作。

這是一部優秀的斷代文學史著作。誠如作者所言:“既然稱之爲史，首先就應該弄清楚基本史實，把作者年代，書名，卷數和版本等做一個交代。”按照這樣的行文思路，作者從一開始介紹唐代小說觀的發展和小說的淵源分體、分期，並以此爲綱領分爲十章，詳細闡釋了各個階段唐代小說的發展狀況，並對某些著名的篇章從語言結構人物主旨題材各個方面進行精彩地分析。末尾一章有對整個唐代小說外部原因和藝術特徵的規律性把握，提出唐代小說以六朝志怪和史傳文學爲基礎，其中“詩筆”在唐代小說中佔有很重要的地位。作者以文學史的眼光，給予了唐代小說恰當的藝術地位———主要體現在人物性格的描寫更加的突出（發揚了志人小說的長處），注重辭章文采和故事情節結構的完整曲折。不僅如此，作者還看到，後市很大一部分小說和戲曲的創作，都沒有走出唐代小說所劃定的題材範圍，這更能證明唐代小說的影響力。此外，不同階段的論述中，作者不是一味地誇讚，也有着一些批判的鋒芒，如對於一些宣傳因緣果報的題材的小說，作者認爲其教化功能過強，缺乏文學性;對於“詩筆”，唐代後期發展地過於極端，過於模仿古人的辭采鋪排，以至人物描寫模糊不清，情節發展突兀，反而喪失其作爲小說的藝術性。這些評價很獨到，很有學術眼光。     然而，作者長於史料的考證，往往不惜筆墨，糾結於細枝末節的史實判斷。固然，有些考證很重要，因爲只有通過判定作者是哪個時代的人，判定哪部作品屬於哪個作者，才能更精準地把握時代因素對於這部作品的影響，才能更清楚地看到某部作品或某個作者在歷時性繼承中的地位，作用，和前後作品序列、作家序列對於它的影響（也許限於篇幅和結構，作者在這一方面只是一個籠統的概述，但也可以爲其他研究者提供很好的參考資料。）。但是 ，有些時候本書的的作者也並不能給出一個確定的史實判斷，因此，客觀上呈現出來的只是不同觀點的羅列，這樣的話就很難達成作者寫作文學史的目的;同時，大量的考證也讓整個敘述變得瑣碎，使讀者不易把握敘述線索。當然這一點作者在後記當中也有說明，可惜要修改這一弊病必然是大動干戈，整個行文思路都要變化，爲了保持原著的樣貌，在重新翻印的時候作者也幾乎不可能去修改。      此外，也許就是由於上面的原因，作者於唐代小說藝術創作規律特徵和不同時期作品的承襲規律的敘述不太多，就算有敘述的也散見於各種對於具體文本的分析之中，或許作者在後面的餘論想要補救的就是這一點吧（一點臆測）。