姜夔詩詞鑑賞辭典

《中國文學大辭典》: 姜夔（約1155—約1221）　宋詞人、詩人、音樂家。字堯章，號白石道人。饒州鄱陽（今江西波陽）人。少時隨父宦遊，即有詩名，往來沔鄂幾二十年。寧宗慶元三年(1197)，進《大樂議》一卷、《琴瑟考古圖》一卷於朝。五年，又上《聖宋鐃歌鼓吹》十二章，詔免解，與試禮部，不第。一生未曾仕宦，賣字而外，皆靠他人賙濟生活。往來於湖州、杭州、蘇州、金陵、合肥等地，與楊萬里、范成大、辛棄疾、蕭德藻、張[插圖]等相結交。晚歲朋輩凋零，生計悽苦，六十餘歲卒於西湖。夔少有文名，工詩、詞、駢文，善書法，通曉音律。其詩現存一百八十餘首，初學黃庭堅，中年擺脫江西詩派束縛，轉而追隨晚唐的陸龜蒙。琢句精妙，意境幽雋，楊萬里稱之“有裁雲縫月之妙思，敲金戛玉之奇聲”（《直齋書錄解題》卷二〇引）。所著《白石道人詩說》，主張詩“貴含蓄”，要有“氣象”、“韻度”，要“深遠清苦”等。王士禛《漁洋詩話》甚至稱其“多精至之論，嚴羽之前，無與比也”。其詞被譽爲“猶詩家之有杜少陵”（宋翔鳳《樂府餘論》），“文中之有昌黎”（張宗[插圖]《詞林紀事》引許昂霄語），“詞中之聖”（《七家詞選》），不無溢美之辭。現存詞八十餘首，善用洗練、疏峻的語言，低沉的聲調抒寫冷僻幽獨的心情。詞風清空冷峭，格調甚高而意境則淺。王國維《人間詞話》捲上雲：“古今詞人格調之高，無如白石。惜不於意境上用力，故覺無言外之味，弦外之響。”然格律嚴密，音節諧美，能自創新譜。在這方面，上承周邦彥，下開張炎一派，影響到清代的浙派詞。代表作有《揚州慢》、《暗香》、《疏影》等。今有《白石道人詩集》、《白石道人歌曲》、《詩說》、《絳帖平》、《續書譜》等著作傳世。生平事蹟見《白石道人詩集自敘》、《宋史·樂志六》、今人夏承燾《姜白石詞編年箋校》附《白石道人行實考》。

敬慕白石其詞其人已久。在我看來文學作品的廣泛傳播往往無法擺脫其政治性，無法擺脫作者當時的顯宦地位或符合彼時或此時的政治表達，再麼就是符合當時主流羣體的思想主張和情感訴求，具有鮮明的時代特性。我們讀三曹父子總是能聯想到其人其事其背景，讀八大家總是脫不開"新政"，"變法"，"運動"，讀稼軒放翁繞不開談國仇家恨，因此我們所受的文學鑑賞教育也多是從其時代背景和特徵入手，詠懷古蹟和家國天下的詩作天然更受人們關注和宣揚的多一些。然而姜夔的作品不是這樣，他受這些條件的加持很少，不能說沒有，因爲我自己也不否認文學作品其實是無法完全脫離其時代性的，但姜夔的確很少。 奉上我最喜歡的兩首《鷓鴣天》：肥水東流無盡期。當初不合種相思。夢中未比丹青見，暗裏忽驚山鳥啼。 春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。 《鷓鴣天》：巷陌風光縱賞時。籠紗未出馬先嘶。白頭居士無呵殿，只有乘肩小女隨。 花滿市，月侵衣。少年情事老來悲。沙河塘上春寒淺，看了遊人緩緩歸。 都言白石道人千古格調無二，清空騷雅，如野雲孤飛，去留無跡，其作品讀來令人神觀飛越，脣齒留香，細品這兩首《鷓鴣天》才發現他寫心境過李義山更甚，天涯咫尺，相思兩處，見不到想見的人，就靜靜地觀察遊玩回來的人們，《暗香》：“長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧”過之柳七詞“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月”更甚。

我喜歡的詩人詞人，仕途都不好。姜夔根本沒有做過官。氣韻是不一樣的。 嵇康說的遊山澤觀魚鳥心甚樂之，一行作吏此事便廢。那廢掉的是什麼，山澤魚鳥倒是其次，“心甚樂之”還能留下多少，“樂”本該是發於天然的。我覺得廢掉的是這個。 其實做不做官都很煩，很煩有個不明的意象，解讀都扯到詩人仕途失意上。（此書沒有太多這種傾向） 姜夔又要寫東西，又要玩音樂，你讓他入仕！ 夜深客子移舟處，兩兩沙禽驚起。紅衣入槳，青燈搖浪，微涼意思。把酒臨風，不思歸去，有如此水。況茂陵遊倦，長幹望久，芳心事、簫聲裏。 屈指歸期尚未。鵲南飛、有人應喜。畫闌桂子，留香小待，提攜影底。我已情多，十年幽夢，略曾如此。甚謝郎、也恨飄零，解道月明千里。 我從前到現在都還是最喜歡這首，寫的是鑑湖，我打車十來分鐘就能到。沒有青燈和紅衣搖浪，如果說十年幽夢、有如此水，那還剩個西湖或可感受一下。鑑湖是受不起氣韻的遞減的，西湖很深厚，杭州zf也懂撿起來，所以憑這剩下的一些，就這麼一點點，放在現代就很夠了。 這樣的東西，要今人怎麼寫出來呢，當時的景色都不存在了…！讀的時候只好發揮想象，忽視掉古今的界限，共了情就是詩人的時空伴隨者。 淮南皓月冷千山有讓人恍神的效果，我覺得有點李賀，但又很南宋，時代的烙印。 夏承燾那本箋校一直放在桌上伸手就能拿到的地方。

作爲詞人，一首詞，足以貫絕古今。“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知爲誰生？”

骨清，神清。姜白石真不負清空騷雅。幸而不曾入仕，未能渾濁了他的超塵氣質。幸而不曾富貴，未嘗玷污了他的落落風華。幸而不能得償所願，與愛人相守白頭，方得後人擊節稱賞，感慨萬千的刻骨相思。 我們所愛的關於白石的一切，皆是他用自身的苦難困頓和不幸所成就，我們是不是太過殘忍？ 詞客不幸看客幸，歷遍滄桑質方清。

姜詞有洗練疏峻之健朗、清虛高逸之神俊，更得靈韻古雅，以人境登仙意。其聲具金玉斬截之氣，亦有餘味鋪延之感，其格有超然出塵之息，兼幽緲物外之情。既已裁雲縫月，又繼挪物幻景，故成妙思巧構之總狀，而物象皆有入神之風，極浸魂情意感，飽蘸人心萬緒而出，藉以色澤渲染映襯而化靜爲動，藉以動態相輔而搖曳生姿，極盡意境凝結之深貌，使筆筆生情、句句有意，詞工淨透，沁滲心脾，讀之過目難忘，謂爲才子作。白石自年少客遊，於漫漫江湖空付數十年久，若非極盡藝術造境，夫何以安懷？

人人都出是吧。沒說姜夔不能，我是說出版社已經不知天地爲何物了……有這個空能不能把控一下鑑賞的選品，別一天天的。。

《揚州慢·淮左名都》 淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊賞，算而今重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知爲誰生？

摘抄：“燕雁無心，太湖西畔隨雲去。數峯清苦。商略黃昏雨。 第四橋邊，擬共天隨住。今何許。憑欄懷古。殘柳參差舞。”

春風十里揚州路，一個在揚州留下文化印記的歷史文化名人，感覺詞過於婉約，本人更喜歡豪放派的詞，鍾情於大開大合，硬橋硬馬的風格，不喜歡這種只恐春深，賞花弄月，劉郎寂寞的風格， 有點不對胃口。