書房內外

其實作爲一個外語專業畢業生，我還有書房之外更廣闊的世界呢，書房裏是讀萬卷書，外面則是行萬里路，都不能少。我當初在出版社做翻譯類圖書編輯本來是專業對口的理想工作，而且已經出版了兩本勞倫斯的長篇小說，發表了自己的小說和幾篇論文，出版了第一本紀實文學集，《混在北京》馬上就要出版並改編爲電影。所以我對那個工作是很留戀的，就是想像巴金當年那樣，自己當出版人同時自己也是作家和翻譯家。但不出幾年，就趕上1992年中國加入國際版權公約後翻譯作品需要花外匯買版權（以前是可以隨便翻譯出版的），又不能只出公版書，我所在的出版社主業不是譯文，就打算停止譯文的出版工作，我就事實上等於失業，雖然也給我安排了別的工作並做了科長。但我還是不捨得自己的英語專業就此荒廢，準備調動工作，到處應聘應考。有個新興的大銀行看上了我，說正在物色一個總經理辦公室的中英文祕書，我考慮到自己的文學愛好，就沒有答應，知道給幾個老總當祕書雖然日後發展前景可觀，但那樣就沒有我的文學空間了。可我想去的社科院外文所給我的公開回答是他們開始招收博士，我僅僅有碩士學位就不考慮了。這時我考電視臺的結果出來了，準備錄用我，去做文旅電視片的英文版，也就是把已經播出的一些中文節目翻譯後，配音、打英文字幕，做成英文節目對外播出，而不是我預料中的去做英語新聞節目的記者和編輯。待我去工作上手不久，就發現電視臺的工作變數很大，其實都是媒體人的工作，必須有萬金油的素質，需要臨時抽調做什麼就要能稍加學習馬上上崗。那之後因爲工作需要，我還做過出鏡記者，做過大型直播節目的演播室導演，如香港迴歸時我在香港一個月拍攝專題新聞節目，有時是下基層做報道，節目播出時有在國外的同學看到我站在江蘇鹽城的稻田裏拿着話筒在做現場英文解說，就很驚訝說你一個學文學的人怎麼轉行這麼徹底。我回答說學文學的纔要敢於行動纔能有生活供自己去寫小說啊。果然在江浙一帶的私人合資企業的採訪啓發了我的小說中一些情節的寫作。我還採訪過一些各界要人，如香港幾所大學的校長，都是英文采訪英文播出。自然隨着年齡和資歷的增加，我後來還是又轉回到譯製片製作的崗位，做了製片人和節目譯審，但這個崗位不是什麼行政崗位，是純粹的技術工種，每一道工序都要監管到位，最終是播出稿件的審讀和節目完成版的英文配音錯誤和字母錯誤的修改，全部完成後提交總監製批准播出，是節目質量和語言質量的把關人。這正是我們外語專業聽說讀寫譯五大基本功加電視製作的English+工作，做得得心應手，也受到很大的鍛鍊。我們很多同學畢業後以英語做基礎，去從事外貿、旅遊、金融、廣告等等，同樣都是經過一陣學習和磨合得已安身立命，但前提是英語（外語）的功能沒有丟，而且都是需要外語打底的工作。我轉向電視傳媒也是這樣，只是比較早。現在很多大學的外語專業都同時學習一個第二學位，已經成了趨勢，就是利用外語的特長，做與外語有關的工作，而不是簡單的當翻譯。一個傳統的只會一門外語的人可能在職場上很難找到合適的工作了。

黑馬老師是勞倫斯翻譯專業戶了，三十幾年的翻譯生涯總結了不少心得，在本散文集淺淺地道出了一些，作爲外語文字工作者，受益匪淺。 做文學翻譯的，必定也是文學家。 書中也以書帶出黑馬老師的文學朋友圈，文學研究等，看書看得如此細緻入微，此乃專家學者。 翻譯不能一味追求雅緻而犯了浪漫病。像徐志摩當時把Katherine Mansfield翻譯成曼殊菲兒，雖很美，但把人家的姓翻成如此女性化，讓其他男性同姓怎麼辦。但翻譯作爲一門獨立學科是在徐志摩翻譯之後多年的事了，所以這先鋒般的嘗試也算經典之作。 讀此書收穫良多，推薦給所有外語愛好者。

黑馬先生是一位資深翻譯家，也是一位作家，他以翻譯英國作家勞倫斯著稱，還寫過長篇小說《混在北京》等。《書房內外》裏收入的文章主要是跟讀書有關的，圍繞着書人書事和譯書品書等主題，充分體現了作者對於中外文學的見解，反映他的人際交往圈。他在文章中記述了中外文學名家的書緣傳奇，深挖其文學生涯掌故軼事，讓讀者瞭解一些有趣的文學家故事。他暢談自己從事文學翻譯的甘苦經歷，經常會提及自己和勞倫斯的學術情緣。這些文章有些我在他的博客上也看過，因爲內容比較豐富，再看一遍也不覺得厭倦，還是會給人一些收穫。他對中國現代文學也有自己的認識，當然更多的還是關注翻譯過來的國外作家，和老一輩翻譯家也有一些交往，這些在他的筆下都一一得到呈現，讀來還是比較有意思的。這種學者的文化散文隨筆是我愛讀的，但在讀書圈還是比較小衆。