尋歡作樂（毛姆長篇作品精選）

毛姆說這部作品是他最最喜歡的，沒有之一，原來書中的女主原型就是當年毛姆的最愛女人，因爲求婚失敗，把她寫進了作品中，在字裏行間中流露出毛姆非常崇拜青睞這位女性，羅茜不但非常漂亮而且高情商，善解人意的羅茜給身邊男性帶來無比快樂的高價值情緒，在衆多的異性之中脫穎而出，加之天生具有的孩子氣和女人理性的魅力吸引，使毛姆對她的愛慕欲罷不能，因爲“愛又不能”讓這部作品成爲毛姆的經典之作。

這本書有一個隱藏的優點，很適合想成爲“作家”的人去看，這本書的諸多角色都是以作家的身份扮演特定的角色。不管是“我”，還是主角德利菲爾德，又或者羅伊。他們的對話過程中，經常性的會對於“作家”這一身份的某些特點進行分析和闡述。也對寫作的方式還有角度，還有點評都在字裏行間有着描寫。如果想成爲作家或者評論家，這本書都可以開拓我們極大的視野。

帶着打卡的心情，讀完這本毛姆本人最愛的作品。前面有大量的文學評價，讓人覺得頗爲枯燥（因爲對涉及到的作家及作品都不熟悉），穿插在倒敘裏的故事情節纔是鮮活的所在。所謂上流社會的“體面”，有另一個名字叫“虛僞”，爲了保持體面只好保持虛僞，自以爲的光鮮夾雜着太多的疲憊。 在這樣一個失真的環境裏，女主人公羅西像是平面畫布上的一個立體人物點亮了德里菲爾德的世界。她熱烈粗放，不加修飾，甚至快活到了放浪形骸，行爲不檢的程度。但這樣一個人人避之不及的角色，卻活出了所有人都不曾體驗的人生，坦然率真，原來還可以這麼活。 這段自述式的故事，也窺見了毛姆本人在人生境遇中“長恨此身非我有，何時忘卻營營”的倦怠感。好在還可以寫作，可以在文字中找到情感的出口，無論多麼露骨、犀利的故事都可以披上虛構的外衣，把自己的笑與淚傾注在人物身上，寫下即翻篇，以此獲得情感上的抽離。 好的作家和演員都是這樣吧，讓自己成爲容器，任何情感經過的時候都全情投入，故事結束之後就付之東流，讓他們只是經過，除了沖蝕的紋理什麼也不留下。

看毛姆的第一本書《刀鋒》，特別喜歡，看了覺得人這一生，最舒服的狀態就是自己認爲舒服就行了，真正做到了人是太體驗生活的，不管什麼角色，自己滿意最重要，所以，又接着看毛姆的其他書籍，結果怎麼也找不到狀態，《尋歡作樂》，拿起放下再拿起再放下，最後強迫自己讀完了，中間看了一大半都覺得，故事平平，最關鍵話語還很多拗口，很多邏輯性強的，導致我真的覺得難度，不過最後也是讀完了，反而覺得，也挺不錯的。 羅西這個人物的性格，我居然覺得在現實中周圍有這種人，用從小到大的道德觀念太說，不理解，但是，放在人生大環境下，覺得她或者很多人想過又不敢過的生活，隨性，不被道德束縛，清醒，知道自己要什麼，不會內卷，這件事情過了，就不會一個勁的死磕，追究自己。 人生本來就是來體驗的，好壞不是由事件本身決定的，是由我們的心境，心態決定的，你想多了，就痛苦，不想，今朝有酒今朝醉，那個事其實也不是什麼大事了。 每個人都有一張嘴，人這一輩子只要生活在這個江湖裏，就會成爲八卦的對象，但是自己不在乎，也就八卦不到自己身上了。 所以，我們可以不接受羅西的濫情，但是，應該學習那種處世的態度 而且這本書的很多語言真的讓我有一種讀哲學書的感覺，邏輯，還很美，反正我是放下書本，走到花壇邊，一個勁的看了很久，最後說，嗯，很多小黃花，還有綠草，也不知道美在哪裏，語言，詩句，一句也想不起來，感嘆一句，文人就是文人

所謂愛就是成全你，讓你成爲你自己。 我知道，羅西這個女人在那個年代一定會被大衆所不解，但是她忠於自己的內心，忠於感受，忠於慾望，這份純粹不正是女性覺醒嗎？ 相比於男人在妻子難產的時候尋歡作樂，女人的尋歡作樂都是毛毛雨，然，羅西一定是毛姆一生求而不得最喜歡的那個的縮影……

《如魚得水》 一、開開心心 羅西或許這樣想：“這幾位男子並非十全十美的紳士，我要玩一玩拼圖遊戲，把每個人的優點匯聚在自己的懷抱，尋歡作樂，打發時光，我投進他懷裏，如魚滑入水中。” 喔，很有型，同意嗎？ 毛姆是高效能的小說家之一，他把精雕細刻寫作發展到非常美好的境界，通過把艱深晦澀之主題闡發得生動有趣的超卓能力，他創造了一大批呼之欲出的典型人物，羅西顯然正在此列。 如你所知，毛姆當機立斷選取的語言總是準確無誤，處心積慮挑揀的原型總是獨樹一幟，他盛名遠播的四部小說，《塵網》又叫作《人性的枷鎖》、《家醜》又叫作《尋歡作樂》、《刀鋒》、《月亮與六便士》，書寫着約略一般的主題。 這主題是什麼呢？特立獨行世所難容的人，如何拋開普遍評價的紛紛擾擾，明月直入無心可猜，在道路盡頭與真實的自我相遇，品嚐生命之杯的無限甘美。 在這個意義上，自由、光明、真我、本源是近義詞，它們之間的界限是模糊的，是誰說，只存在能夠存在之人，只發生能夠發生之事。無論個性如何、遭遇如何，路的盡頭是歸宿，遠行者終究對他自己生命的意義確信無疑。 看似漫不經心的毛姆，把天字第一號的大事掰碎加料說清楚，慳吝的讀者與挑剔的評論界，便給出至尊評價，把他奉爲全世界最擅長講故事的人，我認爲再也沒有比這更加公平的事情。 或許是查爾斯.狄更斯說過，或許是沒這麼著名的作家說過，天才來自無窮無盡的刻苦努力，據此不難推斷，毛姆是關於一個遠行者該如何活出真我的天才。 毛姆說，他最出色的作品必然是塵網，那是一個作家一生一部的限量版；毛姆說，他最喜歡的作品是《尋歡作樂》，寫起來饒有興味，處理“當時明月在”和“多年以後”雙維度時間的趣事，嘗試着儘量不失去連貫性，不斷牽引讀者的注意力，此舉頗費心思；我們在《月亮與六便士》和《刀鋒》的脈絡之河裏暢遊，不妨勇敢地提交初步判斷，毛姆平生樂於分析自己，釋放天性，“開開心心地解牛”，較少向社會投降，委屈求全，“悽悽慘慘地解馬”，這是支撐他成爲效率最高小說家之一背後的祕密。 二、瀟瀟灑灑 《尋歡作樂》的女主角羅西，是一位罕見的女子，她閃着銀光的金髮，泛着金光的銀白肌膚，適合尋歡作樂的健美軀體，孩子氣十足調皮可愛的微笑，像夏天傍晚的陽光從明靜的天空消失時那麼寧靜。她無限安詳的神態並不呆板遲鈍，反而跟八月份的陽光底下肯特海岸黑馬廄風平浪靜的大海一樣生機勃勃。 是羅西，而非別人，讓毛姆紙中城邦的自我投影視角人物威利.阿申登想到意大利老作曲家創作的小奏鳴曲，憂傷悽婉的旋律中隱含着多麼優雅活潑的情調，歡快起伏的喜樂中又迴盪顫抖脆弱的嘆息，既古老又年輕。 羅西那麼那麼瀟灑 錯綜複雜、前後矛盾、不通情理卻自居唯一正確結論的主流意見便驅逐羅西，把她的名譽踢倒，再惡狠狠踩上兩隻腳，然而羅西不以爲然，勇敢地按照本心生活，經歷過愛德華、昆廷、哈里、萊昂內爾、威利、傑克、某意大利人等形形色色的男子，過盡千帆皆不是，始終深戀着少女時代傾心的他。 羅西不介意把一部分時間和感情交給一時喜歡的異性，她永遠知道誰是十全十美的紳士，誰是可以拋下一切與之遠走高飛白手起家的良人。 羅西這般複雜立體、風流又深情的女性人物頗具藝術氣息，難怪愛德華和她在一起的時候佳作不斷，在我看來，羅西一貫高興，看着她照亮人心的微笑，愛德華自己也是高興的。 三、風風光光 羅西出身卑微，曾在黑馬廄鎮的鐵路徽章酒店當女招待，她完全不具備特拉福德太太手中的文壇資源。 特拉福德太太身上的一切，她的嗓音，她的笑聲，無不提供一種柔和的刺激，她那淺色的眼睛是柔和的花朵，她那得體的舉止如若夏天的雨水，那種非比尋常的嫵媚動人，使她能夠調動把寫着乏味無聊小說的愛德華託上雲端的巨大能量，他找不到拒絕同時享受兩位迷人女子的理由，這是特權，亦或幸運，愛德華曾經擁有云上的日子，風風光光。 或許是公平的概念如泉水湧現，不能由他一人長久佔據種種好處，羅西和紳士私奔之後，特拉福德太太密不透風的掌控令霍華德窒息，過多出入上流社會，觥籌交錯的交際戕害了他原本就不充沛的文學才華。 於是，愛德華飢不擇食地和看護他的護士埃米結婚，主動遁入保護罩，避開被柔和型八爪章魚特拉福德太太“吞噬”的必然結局。 愛德華的第二任妻子埃米小臉灰黃，眉眼勻稱，輪廓分明，整潔能幹，機敏健談，做一位作家夫人也儘夠了，只是愛德華永遠失去寫作的巔峯狀態，再也找不回來，難道第一任妻子羅西是他無法忘記又無法留下的繆斯麼？ 愛德華死後，市儈作家阿爾羅伊.基爾抱上埃米的大腿，打算書寫桂冠作家的傳記。 衆人對黑馬廄鎮時期的愛德華知之甚少，便尋求大作家威利.阿申登的幫助。 威利早已聽聞羅西的死訊，卻意外收到她從遙遠的美國發來的邀請，多年以後，兩位舊情人坐在一起愉快交談，七十歲的羅西仍然保留孩子氣的調皮神氣的微笑，她已不再需求另一位十全十美的紳士，“我這輩子曾經度過歡樂的時光，此生沒有什麼遺憾，我打算就這麼收場”。 真灑脫，收場。

這是我閱讀毛姆繼《面紗》《月亮與六便士》後的第三本書。 閱讀這本書的時候，一直到中期，我都覺得沒有什麼意思，就是平平淡淡，情節也沒有什麼吸引人的點，就一直想棄書，但是實在是沒事，就想着算了再看看吧。後期這本書改變了我對它的看法。我仍然覺得這本書不如《月亮與六便士》給我的觀感好，但是不容置疑，這本書也是一本好書！ 書中的女主羅西，是我看過毛姆筆下唯一一個不蠢笨的女人，我能看出毛姆對她的喜愛。她溫柔，知性，可愛，俏皮，自由，灑脫，不願意屈從於世俗的規矩。在看到她不斷的和男人約會喫飯，甚至進行肌膚之親時，我不禁對她產生反感，我以爲她和《面紗》中的女主凱蒂，《包法利夫人》中的艾瑪一樣，只是爲了追求出軌的刺激和樂趣，最後我發現我錯了，羅西和她們都不一樣，她只是爲了讓自己享受當下的歡愉，她超脫世俗，聰慧體貼，善良知性，陽光真誠，給人一種柔美之感，反倒無法讓人真的討厭她 我相信看過這本書的人都會被羅西身上的陽光坦誠所折服，她就像一縷陽光照進了每一個黑暗的洞穴。

閱讀《月尋歡作樂（毛姆長篇作品精選）》作者：(英)毛姆，譯者：王晉華。 前段時間剛剛讀過毛姆的這篇作品，上次的譯者是葉尊，倒不是想比較一下譯者的差別，只是想再欣賞一遍毛姆的經典之作…… “毛姆一貫主張寫自己的親身感受，從不寫他不熟悉的人或事物。他說任何有理智、有頭腦的作家都應寫自己的經歷，因爲唯有寫自己的經歷時他才最具有權威性。” 贊同毛姆的觀點，東拼西湊、胡編亂造的作品一定是沒有生命力的。

個人是很喜歡這篇小說的寫作技法，文中大量地運用反差對比，現實結合回憶，層層傳遞作者的觀念和態度。 1、立傳者與敘述者對比。接手立傳任務的基爾八面玲瓏，按照大衆期待對亡故作家塑造人物形象；敘述者阿申登無視外界評價，堅持不美化與作家真實的交往回憶。明暗兩線在還原作家生平的同時，也顯示了基爾、阿申登對寫作態度最大的不同：前者迎合市場，後者尊重現實。文中，毛姆借阿申登之口鍼砭當時寫作圈無視真實、先後跟風“上帝”“潘神”“美”之虛浮現象，基爾更是現身說法，被明褒暗貶，收穫滿滿的嘲諷與鄙視。 2、作家兩任妻子的對比。第一位放浪、與情夫私奔，是大衆口中的“渣男浪女”；第二位貼身照顧作家多年，口碑甚佳，最終憑藉亡夫名聲活得體面。但，頭任給作家留下真實的愛恨，最好的著作也是與她一起寫得，至死對她念念不忘；繼任卻讓作家晚年活成一尊提線木偶，他甚至寧願買醉也不願面對。阿申登（也是毛姆本人）觀點明確，大力讚揚、表白前者，極度不屑虛僞的後任，進一步申明真實人生、自由意志的可貴。題外話，該小說另一箇中文名《家醜》，一般讀者以爲指的是第一任，其實以毛姆的意思，該是第二任妻子，她僞善，並抹殺了作家真實的存在，對比第一任的背叛，她更符合毛姆對“家醜”的定義。 3、作家前後對比。以前普通貧困，坦然快樂真實，能寫出不同當時虛僞旖旎的名作；“投靠”名流後，配合長年宣傳，名聲大顯，但作品品質下降，全靠（用阿申登的觀點）國人敬老才能躋身頂流。最諷刺的是，作家得時刻遭受看似圓滿的二婚生活的規訓，就爲了看上去“更符合大衆對知名作家的印象”，活得像塊招牌，完全失去往日的鮮活真實……毛姆認爲這是可悲的，可見真實與自由在他眼中的可貴。 借本書作者也表達了，寫作對自己的意義： “但是，他（作者）至少能得到一樣報償：無論什麼時候，只要他的腦子裏有什麼事情，不管是折磨着他的一個思想、一個朋友去世的悲哀、薄情的愛、受傷的自尊、爲他真心對待的一個朋友的背叛而感到的憤怒等等，總之，不管是什麼樣的情感或是什麼樣的困惑，他只要把它作爲一個故事的主題或是一篇散文的點綴，白紙黑字地記錄下來，他就能將這一切的不愉快和痛苦統統忘掉。他是這世上唯一自由的人。” 毛姆曾把閱讀比作“避風港”，那麼寫作就是他創造的“自由王國”。 好了，談談不推薦的原因： 事件繁雜節奏慢；情節簡單不吸引人；翻譯略微拗口，長句多；以上註定了急性子讀者快讀不了這本書（但毛姆寫作技巧太突出，讓人像跟着逗貓棒的貓，步步被引誘讀下去）。 再者，本文的主角有迷惑性，基爾是牽頭人，引出阿申登，他倆貫穿全文卻不是主角；亡故作家是也佔大篇幅，可惜是引出其第一任妻子的道具；當你覺得迷人的她是主角時，驚悚發現，作者對其的態度觀點纔是全文的重心（好傢伙，主角竟是毛姆自己！）。所以，有些人認爲鋪陳過長，重點不突出。 私以爲，正是作者的層層包裹加深了本文被領悟的難度。這是一本處處投射毛姆觀點的書：他罵糊塗的作者、跟風的讀者、虛僞的上流、膚淺的“善惡觀”……讚揚的是敢於直面真實人生、敢於愉悅自己的勇氣，渴望的是表達的絕對自由。 在衆人唾棄謾罵的“尋歡作樂”底下，毛姆瞥見了人性閃光點，太佩服了。

戛然而止的結尾。也是讓我最動容的一章。 羅西在現在看來，是一個非常有自己想法，自我的，不畏世俗眼光的女性形象。很難想象毛姆那個年代，他能挖掘 描繪出這樣的女性角色。 可能確實日光之下無新事。 毛姆的這一部也沒有讓我失望，我很喜歡。