士別十年

第一次閱讀尹學芸的作品 這部作品集包括 《士別十年》《李海叔叔》 《轉指甲》《陣亡》《祥瑞圖》 每一篇都仔仔細細地閱讀 最喜歡《李海叔叔》《祥瑞圖》 每篇作品均後勁大 作者很大膽，敢於揭露最複雜的人性 尤其是女性僞裝多變敏感堅韌的情感 這是我讀過的當代女作家 最偉大的作品！

尹學芸的《士別十年》以五部中篇串起時光與人性，文字沉靜卻力道千鈞，於日常褶皺裏剖開世道人心。書名反用典故，不寫“刮目相看”，只寫理想在歲月裏的磨損與妥協。 同名篇中，郭纓子從詩心澄澈、棱角分明的青年，淪爲機關裏八面玲瓏的辦公室主任，十年磨去鋒芒，只剩世故與麻木。《李海叔叔》等篇則跨越城鄉，寫盡小人物在人情、生存與尊嚴間的掙扎，藏着微薄的艱難與善良。 作者不做道德評判，只用冷靜筆觸描摹時間對人的重塑：理想主義者的沉淪、知識分子的窘迫、普通人的身不由己，皆真實可觸。文字質樸剋制，卻讓人心頭一緊，我們都在時光裏被悄悄改寫，那些丟失的初心、妥協的底線，都是“士別十年”最痛的註腳。 這部集子是一面鏡子，照見現實，也照見每個在生活裏浮沉的人。

不久前，看了到一篇作者尹學芸的人物專訪，“最底層的作者離文壇很遙遠，發再多小說也不是著名作家”勾起了我的閱讀好奇，《士別十年》這本書的中篇裏，寫的大多是體制內基層工作者的生活、人際關係體察，也是作者尹學芸最熟悉的生活工作場景。個人認爲《李海叔叔》是裏面最佳的一篇。

尹老師的書還是一如既往的精彩，這幾篇應該是早期的作品，鋒芒畢露呀！寫的還是很真實很打動人心的。有些東西有些說不清道不明，但就是有某一刻真的入了你的心，這是最動人的。

《李海叔叔》不錯，其他一般。一般，是指看不下去，草草翻過了事。某種程度上來說，後兩篇甚至陷入了作家的自我抄襲，情節和人物都嚴重重複，也着實沒什麼看的必要。（就是週三顧說的那種，某個作家發了個小說，大家都知道她發了，但也僅此而已，沒有人會去討論的那種作品。） 第一篇《士別十年》，寫的挺垃圾，跟《滄浪之水》差了十個《祕書工作手記》……從文筆上來說也不是閆真對手。舉一個小例子，郭纓子和陳丹果打電話的時候，把電話左拿右拿都不是滋味——寫到這，讀者已經懂了什麼意思，沒必要畫蛇添足又補充幾句心理活動。 李海叔叔，着實不錯。一開始是看了週三顧的推薦來讀的，週三顧說：這篇小說，讀了就知道，這是這個作家這輩子最重要的幾個人、幾件事。我敢打賭，這個作家今後再也寫不出什麼這樣的作品了。看了確實很受觸動，這個故事天然具有一種電影感，李海叔叔和老叔（二叔）兩家圍繞着“我們家”竟然形成了一種精巧絕倫的對稱，跨度數十年，其間糾葛，耐人尋味。 但是也不是說這篇小說就鬼斧神工，完美無瑕。事實上，我覺得結尾差點味道。羅伯特麥基先生在《故事》裏面提到，爲什麼從古典戲劇、希臘神話，到現在的電影藝術，大多故事都是三幕，其原因就在於單純的由壞變好，或者由好變壞都是不能給讀者足夠衝擊力的。所以需要第三幕來提供一個強有力的高潮。《李海叔叔》顯然就落入了窠臼。第一幕是父親於與李海叔叔從相識到決裂，即壞；第二幕是我重逢李海叔叔的家人（那個妹妹），兩家開始和解，這是所謂好的段落；但第三幕並不能讓人滿意，見到嬸嬸的時候並沒有提供足夠的衝擊力，也因此結尾讓人感覺戛然而止、意猶未盡，即使這是作者親身經歷，也不能改變第三幕比較綿軟虛浮的事實。這是這篇作品所欠缺的。 當然，正如前文所述，即便如此，《李海叔叔》也是本書中幾篇小說中也是鶴立雞羣的。我要是能寫出這種作品就好了。

2024-11-11《士別十年》尹學芸 故事合集，五個故事，述說上世紀後半葉至二十一世紀初始，帶有那個時代色彩的生存狀態，浮躁的人心，被金錢綁架的道德，體制內的詬病，一幅畫的風波…… 識別三日當刮目相看，士別十年呢？無論怎樣，守住人心的底線。

在«收穫»上看到作者的«青黴素»，大受震撼，於是把作者既往的作品都找出來看了一下，歸其原因是因爲我是一個好奇心旺盛，喫了個雞蛋，非去看看母雞長什麼樣的人，作者60年代生人，17，18年纔開始獲獎，文學界對作者的評價大多是大器晚成，更有甚者，說作者早期的作品不怎麼樣。我一直不太喜歡大器晚成這個詞，太苦了，像經歷過九九八十一難一般，跋山涉水，赤足而行，才走入文學的殿堂，但也可見作者是個典型的體驗派作家，體驗派作家的好處是，不會傷仲永，也不會江郎才盡，隨着人生經歷的豐富，她寫的故事只會越來越深刻，越來越容易引起共鳴，終成大家。

展現不同階層的生活狀態，文筆細膩，刻劃人物形象生動。

所以四百萬是表忠心嗎？。。。。看得我糊里糊塗的。

李海叔叔寫得真好，充滿人情況味，和其他作品明顯斷層，是割了一塊周正腿肉飼虎。其他篇目就差點意思，男的女的，只能算是靈魂的腳趾甲，沒那麼真誠。