春夜

“上海是光的存在，是暗的虛無。上海是慾海浮沉的莊嚴肅穆，風情萬種的一本正經，竊竊私語的太虛幻境。上海是靜安寺的卡門，淮海路的浮士德，大自鳴鐘的唐璜，徐家彙的安娜•卡列尼娜，外灘的於連跟瑪蒂爾達。上海是人間喜劇，也是人間悲劇，是所有喜劇、所有悲劇的總和。上海是兩千五百萬個躁動的活靈魂，加上死靈魂，便是兩千五百萬次方的靈魂，兩千五百萬次方的祕密，兩千五百萬次方的託夢。”作者在題記裏的這段話，是對上海最好的概括，也是爲這部小說定下的基調。 《春夜》這部書始於上海的春夜，同樣終於上海的春夜。作者以“託夢”推動故事向前，虛虛實實，真真假假。大時代的潮起潮湧，給上海這個城市帶來的深刻的變遷，更對產業工人的生活帶來巨大沖擊。廠長“三浦友和”、保爾•柯察金、冉阿讓、神探亨特、費文莉，出走的出走，失業的失業……上海春申廠最終破產。老毛師傅、狄老闆、小王先生春木、王老闆，張海的娘小英，每一個的生活都在改變…… 我和張海這兩個少年，跨過二十來的時光之河，最終長大。一起追查“紅與黑”的下落，一起追蹤廠長的行蹤，一起追蹤建軍的兇殺案。從上海到甘肅，從內陸到邊疆，橫跨歐亞大陸的漫長追蹤，直到巴黎。最終廠長迴歸，真相揭開，卻出離大家的揣測。 小說的語言，刻意地增加了滬語的因素，讀來，有一點點《繁花》的感覺。令人着迷。語言多用短句。成語、詩句信手拈來，頗有大珠小珠落玉盤之感。 本書號稱是蔡駿的首部半自傳體扛鼎新作。書中的父母、母親、我，自然有作者家人的影子。與蔡駿近年來寫到上海的幾部中短篇小說不謀而合，從中可見作者生活的吉光片羽、一鱗半爪。也是值得一提的。

我是紙質書讀完的。蔡駿以前給我最大的濾鏡還是高中時代的荒村和地獄十九層。驚爲天人的腦洞，全班都輪着看我買的那本《萌芽》追連載。 話扯遠了。這本書說是懸疑吧，它有非虛構成分;說是非虛構吧，它又有虛幻的部分;說是社會小說吧，它又有純文學小說的語言習慣。他還喜歡堆文學長句，詩句，有點兒賣弄的意思。尤其是託夢環節真的給我看笑了。 唯一的優點，能觸碰到八九十時代的一些東西，還有千禧年的回顧，老上海工廠搬遷的歷史故事和濃濃的滬上G風情，尤其是滬語和普通話的切換，看着也蠻親切的（浙江人看着完全沒有問題）。 人物塑造方面，張海和作者老爸纔是男一號和男二號，也是我最歡喜的兩個角色，冷漠勢力的男主角真的很煩人。最後也沒解釋老廠長和建軍哥哥是誰殺的，氣笑了。

蔡駿近年來越來越往純文學方向走了，題記雕琢痕跡太顯，小說在追求深度的同時能不能兼具高度的懸疑感，個人持存疑態度。 上海是光的存在，是暗的虛無。上海是慾海浮沉的莊嚴肅穆，風情萬種的一本正經，竊竊私語的太虛幻境。上海是靜安寺的卡門，淮海路的浮士德，大自鳴鐘的唐璜，徐家彙的安娜·卡列尼娜，外灘的於連跟瑪蒂爾達。上海是人間喜劇，也是人間悲劇，是所有喜劇、所有悲劇的總和。上海是兩千五百萬個躁動的活靈魂，加上死靈魂，便是兩千五百萬次方的靈魂，兩千五百萬次方的祕密，兩千五百萬次方的託夢。——題記

我對蔡駿是有濾鏡的。初中的時候覺得他就是推理大神，《天機》和《謀殺似水年華》是我的最愛。喜歡《天機》最後的設定，喜歡《謀殺似水年華》細膩的感情。後來慢慢長大，接觸的東西越來越多才發現，《天機》的設定好像《楚門的世界》，《謀殺似水年華》的情感好像《白夜行》。蔡駿身上總有一點東野圭吾的影子。時間久了，濾鏡淡了…

作者通篇似在說夢話，看得我也如墜夢裏。 實體店裏看了開頭幾頁就被吸引住，生動的語言讓書裏的人物好似直接站在眼前。回家後還是忍不住買了會員看完了電子書。 兩天一口氣讀完，如同三伏天悶完一罐冰鎮可樂，咕咕嚕嚕的氣泡入喉翻滾又不斷炸裂開來，只覺得一個爽字。

蔡駿的書上一次讀大概是10多年前了，在書店看的，太久遠了好像是荒村公寓,地獄的第19層和旋轉門。再一次讀到這本書的時候，沒想到是這種風格，在書最後的部分作者提到了寫這本書的想法，用意，算是給讀者的一個交代。 關於內容:故事其實很簡單，但是作者將整個事件從時間和空間上分隔開來，夢境與現實，過去與現在，相互交織，增加了故事的趣味性。 關於語言:也許因爲是北方人的緣故，對作者文中的吳儂軟語看的有點懵，對於上海的風土人情，工廠時代瞭解也不多，很多作者設計的小幽默、舊情懷體會也不夠深，結果反倒突出了對人物性格感受。還有，文章中用了很多典故，所以顯現出作者深厚的文學素養和文化底蘊。只是太多了就有種讀《鏡花緣》後半部分的感覺，讓人審美疲勞還有炫技之嫌。 碎碎念：看了網上一部分書評，很多人都說這本書講述了一個充滿溫情的故事。上海春申廠在時代的洪流中被吞噬，末代職工及其子女的人生際遇和圍繞捉回廠長和找出殺害建軍的兇手展開的一系列故事。可是我看得心情很沉重，爲廠長的蒙冤，爲張海的不被理解，爲我的冷酷無情，……尤其心疼張海，這個男人沒有文化，沒有出身，甚至沒有一份正經的工作謀生，他始終生活在社會的最底層，開黑車做黃牛販賣DVD……爲了生活，沒有他沒做過的事，沒有他沒喫過的苦，但是他的心裏卻是無邊的愛和情，爲了外公的一句話尋找廠長十餘年不放棄，對紅與黑不離不棄自駕行駛半個地球，鉅額房產動遷款爲妻子岳父還債沒用一分在自己身上，……他不怨恨廠長攜款潛逃，不怨恨我與其絕交，別人與他的怨他從不計較，別人與他的恩他從未忘記，尋廠長的途中他爲所有人都用心的準備禮物，最後險些孤身一人消失在在異國他鄉。原來我以爲他是不喜歡小荷的，後來發現這個男人的愛從來都是深沉無言的行動。作者對他的描寫，總讓我想起魯迅筆下的閏土。好在最後，張海死裏逃生恢復了記憶，廠長洗清了冤屈，少年夥伴冰釋前嫌，妻子一家團聚，債務全部償清，一切都迎來了新的開始，猶如萬物復甦的春夜。

整個中國當代文學史，吳語用得最好的作家是金宇澄，雖然我們在王佔黑、蔡駿等吳人筆下也能看到“不響”、“事體”、“時光”這些個方言詞，但他們似乎都只是輕輕地試一下，深怕用多了就會錯。語言是一個城市的模樣。如果語言琢磨地不夠徹底，對這座城市其他描寫的太多，總有點意猶未盡的感覺。因此我覺得張愛玲、王安憶還是不能夠代表上海，起碼她們的文學在語言上不能代表上海。希望蔡駿先生能夠把握吳語的精髓，認真琢磨，寫一部盡得吳語美妙的中國文學作品。

第一次看蔡駿的書，風格和遣詞造句都比較新奇。開始有點讀不進去，全是短句子和各種形容，有點影響故事連貫性。 後面看習慣了，去體會他筆下的年代感，時間推移下人物各自命運的變遷，是有趣的。 此書也不是以破案來推進劇情的，大體還是圍繞着春申廠和職工的變動來做的主線。我覺得把它看成是寫尋常巷陌人家周遭二十年發生的事，類似《貧嘴張大民的幸福生活》那樣的故事，更合理一點。

閱畢。雖說懸疑並不明顯。這本書是我們這個年紀人經歷過的，改革開放之初到近年，國企、搬遷、工廠子弟，一代工人情誼，下一代的恩怨，知青等等，無不跟時代變遷有關。張海是主角，其個性躍然紙上，活脫脫的熱心、善良。文筆不錯，敘事簡潔。

這是蔡駿老師最不正經的一本書，說是懸疑吧，它有非虛構成分;說是非虛構吧，它又有虛幻的部分;說是類型小說吧，它又有純文學小說的語言習慣。剛開始讀起來真的非常的不舒服，不過硬着頭皮讀下去，還是有些收穫的，至少能觸碰到那個時代的一些東西，這是現在的所小說缺少的。 我是電子書和紙質書輪換着讀完的，不得不說看着厚厚的一本紙質書，可以當枕頭了，讓人望而生畏，不過總算讀完！