月亮與六便士

滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮? 我偏不，我要撿起地上的六便士裝進口袋裏，然後悠哉悠哉地看月亮🌙。 🍂他目光銳利，能看穿那些貌似天真行爲下面的可鄙動機。 🍂我忘記了是誰曾這樣向人們建議：爲了淨化靈魂，人們應該每天做兩件他不喜歡的事 🍂在尼尼微盛極一時時，新的福音書已經陳舊了。 🍂有變化地用過上百次了。時鐘的鐘擺擺過來又擺過去。永遠是這樣的週而復始，循環不已。 🍂一句巧妙的對答比鍋子底下荊棘的噼啪作響[11]更爲動聽。 🍂有時候不顧及禮貌的粗話纔是機智的靈魂 🍂在跟作家結識以後，她覺得自己好像親臨舞臺了，而在這之前，她只是隔着腳燈瞭望着舞臺。 🍂如果憤怒的道德不具備足夠的力量直接給罪人以懲罰，想想也真是件沮喪的事。 🍂我那時還不知道人性是多麼矛盾複雜；我不知道真誠裏有多少做作，高尚中有多少卑劣，邪惡中又有多少善良。 🍂當一個人掉進水裏，他遊得好不好並不重要，重要的是他必須從水裏出來，否則他就會被淹死。 🍂只有詩人和聖賢才相信，在瀝青路面上辛勤澆灌，會有百合花長出來以回報他們的勞動。 🍂凡人立身行事，務使每一行爲成爲萬人之楷模。 🍂感情有理智根本不能理解與解釋的地方。 🍂那時我還不知道一個人的性格是非常複雜的。今天我已認識到了這一點：卑鄙與偉大，惡毒與仁慈，仇恨與熱愛，是可以並存於同一顆心靈裏的。 🍂我們就像是從一個終點到另一個終點往返的有軌電車，連車上的乘客也大體上算得出來。 🍂都說不幸和苦難可以使人變得崇高，其實不然；有時倒是幸福可以使人做到這一點，苦難、不幸往往使人變得心胸狹小，有報復心。 🍂“美是這世界上最寶貴的財富，爲什麼你會認爲它像沙灘上的石頭一樣，可以被漫不經心路過的人隨隨便便地撿到呢？美是一種奇異，甚至陌生的東西，只有心靈經受了痛苦折磨的藝術家們，才能將它從無序和混沌的世界中塑造出來。當藝術家創造出美時，並不是所有人都能認出它來。要想認識它，你必須親歷藝術家們的冒險。這是他唱給你的樂曲，爲了在你的心靈裏再一次聽到它，你需要有知識，有敏銳的感知力和豐富的想象力。” 🍂有一些人很是不幸，即便他們流露出的是最誠摯的感情，還是會讓人覺得可笑之至。 🍂儘管知道這一切都是鏡花水月，仍然愛它勝於愛真實。愛情使一個人比原來的自我更豐富了，與此同時，也更狹隘了。他不再是他自己。他不再是一個人，而是成了追求與他的自我相異的目標的工具。 🍂我們費盡力氣想要把我們心中的珍藏傳達給別人，可他們卻沒有領悟的能力，所以我們只能是形單影隻，既不能瞭解了別人，也不能爲別人所瞭解。 🍂只要一個人做出一個出乎意料的舉動，他的同事們就會爲他編造出一些令人難以置信的動機。 🍂他好似一個終生跋涉的朝聖者，被心中所向往的聖地魂牽夢縈着，盤踞在他體內的魔鬼對他毫無憐憫之心。世上有些人渴望追求真理，爲了達到這個目的，就是讓他們赴湯蹈火也在所不惜。 🍂世界上只有極少數人能實現了他們自己所規劃的藍圖。 🍂生活是嚴酷的，大自然有時候竟以折磨自己的兒女爲樂。

之前聽說毛姆可能有厭女症（在男人身上表現爲“女性蔑視”，在女人身上表現爲“自我厭惡”），懷着這樣的好奇，又重新讀了一遍《月亮與六便士》，這回這個王晉華譯本比陶然譯本更好。 主人公查爾斯·思特里克蘭德生命中有過3個比較重要的女人。 第一個女人是思特里克蘭德還在當證券經紀人時候的妻子——思特里克蘭德太太，一個溫柔賢惠，上得廳堂下得廚房，只是有喜歡結交文學界名流人士的小癖好。他們有一兒一女，外人看應該是很幸福的一家人。 但是她發現不了丈夫每週都在夜校上畫畫課，丈夫也理解不了她怎麼那麼喜歡結交文學界名流人士，他倆的精神上可謂是零交流。直到思特里克蘭德寫了一封分手信，他們的人生才分開。 第二個女人是布蘭奇·施特略夫，沒錯，她本來跟着丈夫戴爾克·施特略夫姓的，後來第二十五章裏面，作者都改口叫他布蘭奇·思特里克蘭德了。在思特里克蘭德快要掛的了時候，同行施特略夫給了他自己的畫室，自己的住所，最後連自己的老婆也讓出去了。 這個女人在思特里克蘭德非常虛弱的時候照顧好了他，也給了他短暫的創作激情，但是在他身體恢復健康後，在思特里克蘭德畫完布蘭奇的一副裸體畫後，他便對她不再感興趣了，甚至覺得，布蘭奇和之前的妻子一樣在耍手腕，用自己的耐心編織羅網想束縛住思特里克蘭德。 第三個女人叫愛塔，塔希提本地人，才17歲，有地產，賣椰子幹就可以掙到錢，還有積蓄，還可以給思特里克蘭德提供畫室，不知道愛塔爲什麼會喜歡47歲的思特里克蘭德，可能因爲他是白人，可能是因爲在人羣中，思特里克蘭德有森林之神薩蒂爾的氣質？總之愛塔鐘意思特里克蘭德。他們也生了一兒一女。 她在書裏面是最適合思特里克蘭德的人了，原文裏這麼寫的：‘她不打擾我，’他說，‘她做飯，看孩子。她幹好我吩咐她做的事。她給予我想要從女人身上得到的一切東西。’ 在思特里克蘭德被醫生診斷爲麻風病，被思特里克蘭德勸走的時候，還是跪在地上想和思特里克蘭德一起廝守，這時候思特里克蘭德對她的態度也是：“女人們真是一些奇怪的動物，你可以像對待狗一樣對待他們，你可以揍她們揍得你兩臂發軟，可她們仍然愛你”。 很遺憾，這麼看下來，思特里克蘭德確實有厭女症，可能藝術家重要的事情就是有獨特的性格，可以創作出來藝術品，這樣的話，“縱然他有一千個缺點，我也可以原諒”。 思特里克蘭德的兩次覺醒是非常讓人羨慕的，一個是發現自己熱愛畫畫，另一個是跟着自己的心，找到了塔希提，這個他很有歸屬感的像伊甸園那麼美的地方。他的一生，對他而言，應該是非常完美的一生。

到現在我都不記得畫家的名字 我一直把他當成哈蘭德

最近突然很想看《月亮與六便士》，於是便再看了一遍，記不清這是我看過的第幾遍，看到了很多以前不曾注意到的金句，毛姆文筆真的很厲害，對於人性的刻畫真的很絕。 再次看到描寫斯特里克蘭德死後場面悲涼，與他最後一副天才創作給人造成震撼，形成強烈對比的畫面，還是會覺得悲涼。 最偉大的創作，最後卻同他的死亡一起，在火中被焚燬，從這個世界上永遠消失，他的祕密被他永遠帶進了墳墓。 看完以後感覺內心好荒涼……😭😭😭 我不由得聯想到1900與船一起被炸燬的場面，以及落在《紅樓夢》結尾的那場厚厚的大雪：好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真乾淨！

我把六便士撿起來了，安安心心的看月亮🌙

一本書還是需要自己去讀，在沒有讀這本書之前，聽別人口中說主人公是一個渣男，讀了這本書以後你會發現，作者對於主角多方位多角度的塑造，他努力掙脫社會加他身上的一切枷鎖，努力的去尋找自己內心的理想。他的極端讓人又愛又恨。 現在看影視劇，會發現人物塑造的扁平化，也許編劇們可以學學大文豪們的塑造手法？😂