布斯托斯·多梅克故事新編

文壇大師博爾赫斯與卡薩雷斯的四手聯彈——“一個落雨的早晨比奧伊對我說，我們應該根據這個故事寫點東西。我勉強同意了。當天早晨我們就確定了小說的署名，即奧諾里奧·布斯托斯·多梅克。多梅克是比奧伊的一位曾祖的名字，布斯托斯是我的一位曾祖的名字。”《布斯托斯·多梅克故事新編》是阿根廷作家博爾赫斯和卡薩雷斯合著作品《布斯托斯·多梅克紀事》的續篇，1977年出版。兩位作家繼續合用布斯托斯·多梅克這一筆名，炮製了近十篇遊戲文章，將文學界的大人物和與腳下不斷塌陷的世界作鬥爭的小市民一同搬上創作舞臺。布斯托斯·多梅克所說所寫蕪雜真切，有荒誕幻想、政治諷刺，也有黑色幽默和偵探推理。

上一部對名流（文學界和政界）極盡戲謔之能事，這一部則反過來對想要跨越階級的小人物冷嘲熱諷。而且因爲採用滑稽犯罪小說的形式，所以讀起來更加過癮，部分篇目明顯影射真實人物。

我真的讀不懂，盲目的說好看。

這本短篇集作爲《紀事》的續篇，在題材和表現手法上，卻多有不同。 大部分篇章不再是以布斯托斯·多梅克爲第一人稱敘述的評論文章，主視角往往另有他人，且使用了書信等不同體裁。 有趣的是，前篇《紀事》中《與拉蒙·博納維納一起度過的下午》一文的主角博納維納出現在了本書的《昏暗與華麗》中，成爲這個荒誕故事的一角背景。相對地，《昏暗與華麗》中的理髮師伊西德羅·帕羅迪，則在《紀事》中《好眼光》的註釋中短暫現身。 這種奇妙的聯動交織構成了布斯托斯·多梅克宇宙。 這是博爾赫斯的慣用手法了，如同在多篇小說中數次出場的胡安·莫雷拉一樣，冥冥之中將各個作品相連，構成統一的宇宙。 本書我最喜歡的一篇是《榮耀的形式》。一系列巧合加上讀者們的誤讀，無限抬高了作家的思想性，作家本人知之甚明，卻無法拒絕被錯誤賦予的榮耀。 「那著名的系列誤解鏈，實際上是一種巨大的肯定。作家所展示的形象比他的作品更加重要。他的作品可能是可悲的垃圾，就像人類所有的東西一樣。」 躲在布斯托斯·多梅克的幌子之下，博爾赫斯不再談論他鐘愛的無限和永恆，不再使用他標誌性的老虎與鏡子的意象，甚至不再玩弄虛虛實實的評論和報道，以另一個作家的形象示人。 與博爾赫斯個人風格濃郁的《紀事》不同，這本《故事新編》事實上已沒有多少博爾赫斯的個人色彩。但在這部作品被冠上博爾赫斯之名時，讀者如我便不由自主地在每個篇章之間探索和構築某種統一或循環的形式。 譬如上文提及的博納維納，許是作者開的一個小玩笑（甚至不一定是博爾赫斯的主意），卻被我發展壯大爲統一宇宙的象徵。 博爾赫斯這個名字本身已經成爲一種形象，由此形象引發的思考，也許已經超越作品本身所帶來的東西。 這是否已經構成了一個“誤解鏈”呢？ 這是否也是一種虛妄的“榮耀的形式”呢？ 虛構滲入現實，又是一個博爾赫斯式的圈呢——雖然這個圈也許只是讀者我的自說自話、自娛自樂罷了。

這本短篇集來自於博爾赫斯與他人的合作，化名多梅克作爲故事的親歷者和講述者。各個短篇雖然各有主題，但在塑造人物方面存在一個奇妙的共性，那就是滑稽、虛榮的人物特性。他們會誇大自身的境遇，強行給自己加戲，哪怕受到奚落和欺辱也會給自己“多多美言幾句”。同樣是多梅克故事，這一本新編與上一本的內容在風格和取材上有很大的不同，但都很有趣。

好看。 『Saco la espapapapapapada（我拔出那利利利利利利劍）』