死魂靈

《死魂靈》譯本衆多，但魯迅的味道獨樹一幟。 這本書本身就是果戈理寫得七扭八歪的，諷刺、荒誕、冷幽默交織在一起，而魯迅的翻譯方式，又在字裏行間把這種“古怪的張力”放大了。 首先，魯迅的譯筆是硬朗的。他不追求那種流暢圓潤的“好讀”，反而保留了一點生澀與生硬。比如有些句子在今天看來有點彆扭，但那種彆扭正好讓人感覺到書裏那股荒唐的氣息。讀着讀着，我甚至覺得人物們說話都帶着一種冷笑，好像他們本身就知道自己在舞臺上演醜劇。 其次，魯迅對諷刺意味的把握特別到位。果戈理寫地主們的貪婪、庸俗，本來就是“帶點好笑、又讓人心裏發涼”。魯迅的翻譯讓這種“笑”變得更尖銳，像刀子刮在心口——笑得不太舒服，但正因爲不舒服，才更貼近現實。可以說，他沒有在翻譯裏撒糖，而是讓果戈理的黑色幽默更加苦澀。 還有一點我特別在意：魯迅的選擇本身也是一種態度。上世紀三十年代，他爲什麼要翻譯《死魂靈》？我想大概是因爲他看到了這個故事裏的“普遍性”——人性裏的貪、蠢、醜，在俄國是這樣，在中國其實也差不多。魯迅翻譯這本書，不光是給讀者看俄羅斯，還藉機諷刺當時的國人。讀的時候，總覺得魯迅站在譯文背後冷冷地盯着讀者：“你們看，這是不是也很熟悉？” 當然，以如今的眼光來看，魯迅譯本有點“老”，有些表達不夠自然。魯迅的俄文功底有限，他主要依靠日文轉譯（藉助日本已有的譯本），這就導致翻譯並非直接從俄文而來，難免有“二手翻譯”的問題。有些地方因此出現理解上的偏差或不夠準確。後來的學者和俄文直譯本出現後，能看到一些差異。 但我覺得這恰恰是它的魅力。翻得太現代，反而會失去那股鋒利與怪誕。魯迅保留下來的那點拗口，反而讓我覺得這本書有一種“隔着時代說話”的力量。

原來卡夫卡往前導，能導到果戈理。鼻子跑路當大官了，厲鬼扒馬褂，買賣鬼魂湊人頭……果戈理好像E人版的契訶夫，同樣是諷刺官僚，契訶夫一板一眼，果戈理上躥下跳。我挺喜歡果戈理的風格，幽默感和諷刺感同時拉滿，怪不得《外套》讓我想起傳統相聲《扒馬褂》而《鼻子》讓我想起馬季的《五官爭功》，果戈理本質就是俄國相聲[旺柴]

即便是被很多人說魯迅的翻譯不夠流暢，我還是毫不猶豫更喜歡這個版本。大概是實在太熟迅哥的語言風格，而這個冷嘲熱諷的故事又實在與魯迅的文風不謀而合。 乞乞科夫是怎樣一個主角呢，他無疑是聰明的，可以在不同的場合迅速融入其中，他高超的語言技巧幾乎輕鬆獲得多數人的喜歡。乞乞科夫的成功卻稱不上是正直的，他利用心機與手段來獲得夢寐以求的財富。他幾乎成功了，又功虧一簣。他不懼從頭再來，一遍遍向着人生的功成名就而發起衝鋒。 乞乞科夫應該算是一個丑角吧，在他的漫長旅途中見到了形形色色的人，他們所謂的交際笑料百出，但我卻不覺得這人討厭。他有很多的缺點，但一個根基薄弱的年輕人想要成功談何容易。我居然漸漸喜歡上了這種毫不掩飾的發財夢，我喜歡他們身上那種蓬勃的生命力。總要勇敢爲自己想要的生活而奮力爭取，也好過在密不透風的鐵房子裏守着一池死水。

讀得艱難😩和我預期的完全不同。我期待的是更辛辣的嘲諷，是對現實的解構。果然我更喜歡現代/後現代主義的作品。

#2024年度閱讀# 『打卡』第40本 20240207 已閱讀！

《死魂靈》讀後感 本書的前半部分主要講述了乞乞可夫以六等官的身份，來到省會N市。除了打聽這裏執政官員的情況，還關係瘟疫，讓讀者充滿疑惑。他熱心拜訪各級官員，參加他們府上的宴會上，在宴會上結識了地主，開始收購死魂靈計劃（實際死了，但在官方檔案尚未註銷登記的人）。從地主們的住宅、村子的道路、招待客人的飯食等處着筆，刻畫了五位性格迥異，個性鮮明的地主。 小地主科羅博奇卡是一位寡婦，對自己莊園的一切瞭然於胸。對於出售死魂靈感到稀奇和不解，也怕自己在這買賣中喫虧，頗有價比三家的架勢，乞乞可夫費了很大勁頭，最後以辦差事爲由，說服了這位賣家，當然價格也由原來的五盧布漲到了十五盧布（十八個）。她的農奴都有一個諢名，沒有名單，卻都記在了心裏。在看到箱子裏的印花時，極力討要雖然不是她所需要的，可以看出她貪圖小便宜。 地主馬尼洛夫是一位退役軍官，“不是城裏的紳士，也不是鄉下的農夫”。沉默寡言、不善經營田地、不善理財管家、易輕信他人、缺乏主見、做事拖拖拉拉；他的妻子是受過好教育的閨秀，這好教育首先是彈鋼琴、其次是法國話，末後是經濟科，也不善於理財管家，所以兩人生活總是出現各種問題，卻是誰也不知道如何處理。馬尼洛夫是一個寂寞的人，他十分期待乞乞可夫的到訪。對市裏的地方官員逐一品評，說了很對恭維的場面話。與馬尼洛夫一家共進午餐時，乞乞可夫恭維孩子，問了幾個小問題，就說孩子智力非凡，馬尼洛夫十分受用，順勢說要將孩子培養成外交官，僕人這時給孩子擦鼻涕，極其諷刺。 在聽說了乞乞可夫購買死魂靈時，驚掉了嘴裏的菸斗，久久不能說話。他認爲死魂靈是沒有用的廢料，雖然沒有弄明白死魂靈究竟有什麼作用，卻將他們無償送給了乞乞可夫，並自己掏腰包付了買賣合同的稅費。 地主諾茲德廖夫，是一位賭徒，經常出老千，騙子，編瞎話的能力一流，有時也會順手牽羊，帶回一些別人的東西。經常在外面遊蕩，很少回到自己的莊園。與乞乞可夫在城裏的宴會上見過，又在鄉間的小館偶遇；不懷好意的將他邀請到自己家，在乞乞可夫說出要買死魂靈時，他認爲這買賣不簡單，一直想套出乞乞可夫的真實目的，乞乞可夫爲此編了好幾個理由，都沒有說服他，最後只要說爲着結婚，充面子，他還是不肯答應。反而讓乞乞可夫高價購買他的馬匹，買賣不成，甚至不惜動用武力，如果不是法官的到來，乞乞可夫性命如何可就懸了。不禁讓我想到了《水滸傳》裏開黑店的孫二孃。 地主索巴科維奇，像一頭熊的實用主義者，院子的圍欄是粗壯結實，馬房、堆房、廚房都是用粗壯的木材建造，經久耐用。乞乞科夫以談論地方官員與索巴科維奇套近乎，不料這位仁兄是誰都能說出點毛病，似乎不喜歡人們有些許優點。也用豐盛的飯菜招待客人，但飯菜只是自己的最好，別人的都不靠譜，指不定暗藏了什麼玄機，不知道用了什麼髒東西做的（後來在警察局長的宴會上，只顧埋頭喫），喫羊脊骨，連骨頭都要嚼碎了喫。當聽到有人收購死魂靈時，猶如聽到收麥子一樣平靜；他認爲這是個賺錢的大買賣，開口便每個死魂靈要100盧布（乞乞可夫的心理價位是八十戈比，1盧布=100戈比），還以死魂靈活着時的手藝技能來抬高價格，兩人互相討論，最終以兩個半盧布現鈔成交（20個），索巴科維奇在名單裏混入了女性死魂靈（兩人原本說定是購買男性死魂靈）。乞乞可夫在心裏罵他是惡霸、殺人兇手，索巴科維奇邀請他再去用午餐，他直接回絕了，氣憤而去。 地主普柳十金（潑留希金），著名的四大吝嗇鬼之一。在乞乞可夫像農人打聽普柳十金家的路線時，農人不知道是誰。乞乞可夫說他是吝嗇鬼，餓死了他的農奴，農人才恍然大悟——“那個打補丁的”。村中的到來高低不平十分顛簸，農奴的房屋破舊不堪，不能遮風避雨。主人自己的城堡也因年久失修而破敗不堪，衣衫襤褸，乞乞可夫以爲自己見到的是名副其實的乞丐，卻不料就是普柳希金本人。曾經也是個體面人，給訪客準備午餐，向他們學習一些勤儉持家的法子，有妻子、有兒女，生活是活潑的；妻子的去世是他人生的轉折點，大女兒與軍官私奔了，兒子沒有按照他的計劃去做文員而是去參軍了，唯一留在身邊的小女兒也死了，他的生活變得黯淡無光，孤獨寂寞。他擁有幾輩子都使不完的東西、錢財，卻還是沒有夠，不捨得給別人花，也不捨得給自己花，還再村子裏到處撿東西。寧可穀倉裏的糧食變成糞，也不顧兒女的死活。這位孤老的守財奴，將自己的生活過連乞丐都不如，讓人不禁懷疑財富是否可以讓人一生幸福呢？他聽說死魂靈可以賣時，覺得買主是個呆子，不過他可以省去每年的人頭稅，又可以賺一筆，也就同意了，最終商定一個死魂靈三十七戈比（120個死魂靈，78個逃跑魂靈）。他邀請乞乞可夫喝酒（酒是他妻子在世時釀的，瓶口沒有蓋，落滿了灰塵還掉進去了好些蒼蠅，他撈老幹淨了），準備茶飲和餅乾招待客人，乞乞可夫婉言謝絕，他說那也好，餅乾放歸原處，水也不必煮了，茶漲價了、糖也漲價了，隨時隨地毫不掩飾自己的吝嗇。 後半部分講述乞乞可夫完成收購後，回到市裏計劃儘快去民事法廳辦理買賣合同的手續，以免夜長夢多。交易手續辦理過程體現了俄國官僚體系的形式主義和貪污腐化。交易完後後，再次參加宴會時，因購買大批農奴，乞乞可夫成爲了宴會上炙手可熱的人物，甚至惹來了一衆女眷爲他爭風喫醋，然而隨着賭徒諾茲德廖夫的闖入，他購買死魂靈的祕密也泄露了，雖然大家基於諾茲德廖夫平時的品行，當場否認了這一消息，但女地主進城打聽死魂靈的價格又證實了諾茲德廖夫的話。一時間謠言四起，添油加醋，地方官員們想四處打聽關於乞乞可夫，卻發現大家對他知之甚少，問到諾茲德廖夫，他又自由發揮一通，使得謠言更加撲朔迷離，新任地方長官就要就任，地方官員都不知如何應對，大家各懷心思，竟有人因此鬱鬱而終了。最後乞乞可夫處處碰壁，才知祕密泄露，立刻動身離開了N市。 故事結尾，講述了乞乞可夫的身世及購買死魂靈的原因。第二卷原著作者想寫一些地主中的正面形象，卻始終沒有如願，原著作者內心十分矛盾痛苦，焚燬了第二部大部分書稿，剩餘的殘卷，譯文也附在了書末。在歷史的長河中，雖然人物不同、國家不同、制度不同，卻一直在上演類同的劇本，即便是在今時今日的社會，依然有現實的倒影。

果戈裏的文章，魯迅的譯筆，碰撞出一部神奇的作品。大概俄國文學很大程度上是無痕地承接法國，以自己的理解發展成俄國文學的。而作爲俄國早期作家，繼普希金之後，果戈裏敘述的筆在很多手法上運用巧妙。如各種插敘，補敘。尤其第一部最後一章，對於乞乞科夫身世的補敘，讓人感到一種格外的蒼茫。這種蒼茫是一種無奈，是陰鬱的環境下，成長過程中表現出的無奈。以及各種遊離在作品外的作者意識，都是很獨特的。魯迅的譯文，很多地方比較生硬，不易讀。但一些描寫上是那麼精美，不作多餘詞彙句子，可見多是他反覆煉來的，也正因如此，有些地方變得晦澀。《死魂靈》從警察局長聚會開場，到其葬禮截止，一場場換景:安然的馬尼洛夫、茫然的女地主、泰然的索巴克維奇、無賴的諾茲德廖夫、吝嗇的普柳什金……人物性格與環境特徵……諸多躍然紙上。第二部的殘篇很有法國氣息，但是很多地方缺少了浪漫，多了冗雜。而且多少能看出作者還是很喜歡他筆下這個主人公的。

這個譯者翻譯得像是機器翻譯一樣

魯迅翻譯的特別特別好 最喜歡這段 然而他也曾經有過是一個勤儉的一家之主的時候的！他也曾爲體面的夫，體面的父，他的鄰人來訪問他，到他這裏午餐，學習些聰明的節省和持家的方法。那時的生活還都很活潑，很整齊：水磨和碌碡快活的轉動着，呢絨廠，旋盤廠，機織廠，都在不倦地做工；主人的鋒利的眼睛，看到廣大的領地的角角落落，操勞得像一個勤快的蜘蛛，從這一角到那一角，都結上家政的網。在他的臉上，自然也一向沒有顯過劇烈的熱意和感情，但他的眼閃着明白的決斷，他的話說出經驗和智識，客人們都願意來聽他；和藹而能談的主婦，在她的相識的人們中也有好名望；兩個可愛的女兒常來招呼那賓客，都是金色發，鮮活如初開的薔薇。兒子是活潑的，壯健的少年，跳出來迎接客人，不大問對手願不願，就和客人接吻。全家裏的窗戶是統統開着的。中層樓上住着當個家庭教師，法國人，臉總颳得極光，又是放槍的好手：他每天總打一兩隻雉雞或是野鴨來幫午膳，但間或只有麻雀蛋，這時他就叫煎一個蛋餅自己喫，因爲除他之外，閤家是誰也不喫的。這樓上，還住着一個強壯的村婦，是兩位女兒的教師。主人自己，也總是同桌來喫飯，身穿一件黑色的燕尾服，舊是確有些舊的，但很乾淨，整齊；肘彎並沒有破，也還並沒有補。然而這好主婦亡故了，鑰匙的一部分和瑣屑的煩慮，從此落在他身上。潑留希金就像一切鰥夫一樣，急躁，吝嗇，猜疑了起來。他不放心他的大女兒亞歷山特拉·斯臺班諾夫娜了，但他並不錯，因爲她不久就和一個不知什麼騎兵聯隊裏的騎兵二等大尉跑掉，她知道父親有一種奇怪的成見，以爲軍官都是賭客和揮霍者，所以不喜歡的，便趕緊在一個鄉下教堂裏和他結了婚。那父親只送給他們詛咒，卻並沒有想去尋覓，追回。家裏就更加空虛，破落了。家主的吝嗇，也日見其分明；在他頭上的發亮的最初的白髮，更幫助着吝嗇的增加，因爲白髮正是貪婪的忠實同伴。

有人覺得魯迅譯筆味道太濃厚了，不看好過度鄉土化的翻譯，我其實不這麼認爲。作者和譯者都善於寫批判類的文，這種文風碰撞也是挺吸引人的。再就是我是個狂暴魯迅廚，很喜歡魯迅的文風，讀習慣了就不覺得他代入了太多個人色彩啦。(〃∇〃)